影片拍摄手法
导演的拍摄手法与剧本分析
导演的拍摄手法与剧本分析在电影创作中，导演既是整个创作团队的领导者，也是影片视觉表达和故事叙述的决策者。
导演通过自己独特的拍摄手法与剧本分析，将故事内容与影像形式有机地结合，创造出令人难忘的影片作品。
一、导演的拍摄手法1. 镜头运用镜头是导演表达视觉意境和情感的重要工具。
导演可以运用不同的镜头方式来突出故事的重点，创造不同的情感效果。
例如，近距离镜头可以使观众更加亲近人物，感受到其内心的细微变化；远距离镜头则能够展示出人物与环境的关系，以及广阔的空间感。
2. 摄影技巧导演通过摄影技巧的运用，可以创造出不同的影像氛围。
例如，明暗对比的运用可以突出故事中的紧张和冲突；虚实结合的手法可以映射人物内心的情感变化。
导演还可以运用特殊的镜头效果，如移轴、快慢速度等，来突出故事中的某一时刻或情节。
3. 色彩运用色彩是导演表达影片主题和情感的重要手段。
通过对色彩的选择和运用，导演可以创造出不同的情感和意境。
例如，明亮的色彩可以传递出温暖和愉悦的情感；冷色调可以呈现出冷酷和紧张的氛围。
导演还可以通过色彩的对比和转换，来表达故事情节中的转折和变化。
二、剧本分析的重要性1. 故事结构剧本分析是导演进行艺术创作的基础。
导演通过对剧本的深入分析，可以了解到故事的结构和线索，明确人物的关系和发展轨迹。
这样，导演才能够在拍摄过程中掌握剧情的重点和高潮部分，将故事有机地展现给观众。
2. 角色塑造角色是故事的核心，也是观众与故事产生共鸣的关键所在。
导演通过对角色的深入剖析，可以准确把握到角色的性格特点和情感转变，使角色形象更加鲜活立体。
剧本分析可以帮助导演更好地指导演员的表演，使其更好地还原角色的内心世界，提升影片的表演质量。
3. 情节布局剧本分析也包括对情节布局的研究和分析。
导演通过对情节的分析，可以把握到故事的架构和技巧，合理安排影片的节奏和节操。
合理的情节布局不仅可以提高影片的悬念和吸引力，还能够在故事的转折点上给观众留下深刻的印象。
关于影视剧镜头手法30式
，遮摄的方法主要通过电脑实现，这也使得电影的镜头 变现内容和形式更加丰富。17、手持摄影镜头手持摄影 镜头(Handheld Shot)
，摄影师用手持的方式操纵摄影机来拍摄画面的手法， 代表着一种随心所欲充满自由的风格，通常会用来记录 一个连贯的动作，在纪录片和剧情片中被
大量应用，镜头的纪实感异常强烈。18、金钱镜头金钱 镜头(Money Shot)，只有更贵，没有最贵，金钱镜头专门 指的是那种花费了极其
高昂的价格拍摄出来的镜头，尤其是在现在CG特效高速 发展和使用的好莱坞大片中，不管是各种绚烂的爆炸场 面，还是恐龙的万兽狂奔，这些让影迷
大饱眼福的镜头背后是巨大的人力物力花费。19、过肩 镜头过肩镜头(Over-The-Shoulder Shot)，隔着一个或数个 人物的
肩膀，朝另一个或数个人物拍取的镜头。过肩镜头的作 用在于给观众一个旁观者的角度，同时又通过肩膀和画 面主体在镜头画框内的具体空间关系，分
中使用的次数有限制，一般不会多于3次。14、荷兰式上 下直摇荷兰式上下直摇(Dutch Tilt)，虽然叫荷兰式，其实 这个镜头手法跟荷
兰一点关系都没有，而是来自德语中的Deutsch Angles， 指的是剧烈晃动的纵摇移动镜头，这种镜头手法通常用 来表示迷失、迷惑的氛
围，注意，画面的角度一般都是倾斜的。15、图书馆镜 头图书馆镜头(Library Shot)，又可称为老镜头，顾名思义， 指的是那种在图
一个场面提供多变化的视觉层次，在电影电视中属于被 滥用的镜头之一，对技巧和手法的要求不高，但精通难 度大。《变形金刚》导演迈克尔·贝对弧
形运动镜头情有独钟。3、衔接镜头衔接镜头(Bridging Shot)，一般用来表示时间或者空间上的跳跃和其它与剧 情不连续的镜头，就
电影镜头语言术语大集合
电影镜头语言术语大集合！一、拍摄手法1.推（向前推镜头）即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器作向前的运动拍摄，取景范围由大变小，分快推、慢推、猛推，这也是最常见的一种拍摄手法，但切忌这和转动变焦镜头是截然不同的两种方式。
推多半需要借助辅助设备例如滑轨，推车，斯坦尼康稳定器来完成。
2.拉（向后拉镜头）被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动，取景范围由小变大，也可分为慢拉、快拉、猛拉。
与推经常配合出现，一个用于拍摄一个场景的开始一个用于拍摄一个场景的结束。
在后期剪辑中也是经常搭配使用，保证画面不单调。
3、摇（旋转摇镜头）指摄影、摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、左右、旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。
多用于做环视整个拍摄场地空间时候使用，体现一种宏大规模。
4、移（移动拍摄）又称移动拍摄。
从广义说，运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。
但在通常的意义上，移动拍摄专指把摄影、摄像机安放在运载工具比如滑轨，弯轨，稳定器或者拍摄车上，沿水平面在移动中拍摄对象。
移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方式。
多用于拍摄会议，洽谈，工作场景。
经常配合特写中近景镜头使用。
5、跟（跟踪拍摄）指跟踪拍摄。
跟移是一种，还有跟摇、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即将跟摄与拉、摇、移、升、降等20多种拍摄方法结合在一起，同时进行。
总之，跟拍的手法灵活多样，它使观众的眼睛始终盯牢在被跟摄人体、物体上。
简而言之就是跟踪拍摄，和“移”不同的是，镜头运动方向是不规则的，但是要一直把人物把持在画面中。
6、升（上升镜头）匀速上升镜头。
多用于企业门头，办公大楼，高塔，等拍摄。
7、降（下降镜头）匀速下降镜头.。
与升经常配合使用。
8、俯（上帝视角）一般用向下拍摄，高度根据剧情设置。
多用于表现整体面貌小场景，比如美食。
大场景，用于表现厂区企业全貌，多由航拍摄影完成。
9、甩（扫摇镜头）指从一个被摄体甩向另一个被摄体，表现急剧的变化，作为场景变换的手段时不露剪辑的痕迹。
微电影拍摄的技巧
(2)如果拍摄高于或低于这个高度的人或物，那么，摄像者就应该根据人或物的高度随时调整摄像机高度和身体姿势。譬如拍摄坐在沙发上的主角或在地板上玩耍的小孩时，就应该采用跪姿甚至趴在地上拍摄，使摄像机与被摄者始终处于同一水平线上。
(3)在采用由下往上拍摄时要注意，这种角度所拍出来的效果通常并不理想，因为面部表情会太过于夸张，时常会出现明显的变形，在不合适的场合使用这种视角可能会扭曲丑化主体。这种效果切记不要滥用，偶尔的运用，可以渲染气氛，增强影片的视觉效果；如果运用过多过滥，效果会适得其反。但有时拍摄者就是利用这种变形夸张手法，从而达到不凡的视觉效果。
2、由下往上拍摄.
(1)不同的角度拍摄的画面传达的信息不同。同一种事物，因为观看的角度不同就会产生不同的心理感受。仰望一个目标，观看者会觉得这个目标好象显得特别高大，不管这个目标是人还是景物。如果想使被摄者的形象显得高大一些，就可以降低摄像机的拍摄角度倾斜向上去拍摄。用这种方法去拍摄，可以使主体地位得到强化，被摄者显得更雄伟高大。
传媒影视: 知名导演的电影拍摄技巧分享
传媒影视: 知名导演的电影拍摄技巧分享引言电影作为一种重要的传媒形式，在当今社会扮演着极其重要的角色。
知名导演们凭借自己独特的创作手法和拍摄技巧，塑造了许多经典的电影作品。
本文旨在分享一些知名导演常用的拍摄技巧和创作理念，希望能够为有志于从事电影制作的人们提供一些灵感和启示。
导演1：斯坦利·库布里克斯坦利·库布里克是享誉世界的伟大导演之一，他擅长运用镜头语言来表达情感和主题。
以下是他常用的一些拍摄技巧：1. 镜头运动库布里克善于运用稳定器、跟焦等设备实现流畅而富有冲击力的镜头运动。
他通过精确控制相机位置与姿态，增强画面表达力。
2. 无剪辑长镜头库布里克爱用无剪辑长镜头来展示复杂而精心设计好的场景，使观众参与到故事中，增强沉浸感。
3. 对比明暗库布里克擅长使用对比明暗的手法来营造戏剧性效果，通过光影的变化来突出关键情节或角色的内心冲突。
导演2：昆汀·塔伦蒂诺昆汀·塔伦蒂诺以其独特的叙事风格而闻名于世。
以下是他常用的一些拍摄技巧：1. 非线性叙事塔伦蒂诺喜欢打乱时间顺序，通过非线性叙事方式来让观众更加投入剧情。
这种手法帮助他创造了许多令人难忘的电影片段。
2. 镜头组合塔伦蒂诺常常将不同镜头进行组合，创造紧张和悬念感。
他善于利用分屏、交叉剪辑等方式来给观众带来更多惊喜和视觉冲击。
3. 引用经典影片塔伦蒂诺擅长将他最喜欢的电影元素引用到自己的作品中，以致敬和独特的自我表达。
这种手法使他的电影作品带有浓厚的怀旧和文化引用的味道。
导演3：克里斯托弗·诺兰克里斯托弗·诺兰以其复杂而精妙的故事结构和创新的视觉效果而受到广泛赞誉。
以下是他常用的一些拍摄技巧：1. 时间线叠加诺兰经常在故事中运用时间线叠加的手法，通过将不同时段和角色穿插交织来增加戏剧张力和观众的好奇心。
2. 径向镜头运动诺兰善于通过径向镜头运动来展示故事中关键时刻和情节发展，这种手法能够营造出令人紧张且震撼人心的效果。
30种影视剧镜头手法
30 种影视剧镜头手法
了解镜头，会让你更好的认识电影电视，在可以在社交论坛上对某个你热爱的导演那个手法侃侃而谈，方便收获大家对你的崇拜。
下面是30 种影视剧镜头手法，欢迎阅读。
1、航拍镜头
航拍镜头（Aerial Shot），是指从空中拍摄地表地貌，获得俯视图，最大优势在于能够清晰的表现地理形态，因为技术原因是镜头中的“贵族”，近年来随着无人飞机的发展，虽然成本有所下降，但高质量的航拍镜头仍然价格不菲，在电影电视中也是最常见的镜头手法之一，尤其是多用于开头部分。
2、弧型运动镜头
弧型运动镜头（Arc Shot），顾名思义，摄影机以按照某个圆周以弧形运动所拍摄的镜头，可以为一个场面提供多变化的视觉层次，在电影电视中属于被滥用的镜头之一，对技巧和手法的要求不高，但精通难度大。
《变形金刚》导演迈克尔·贝对弧形运动镜头情有独钟。
3、衔接镜头
衔接镜头（Bridging Shot），一般用来表示时间或者空间上的跳跃和其它与剧情不连续的镜头，就好像一条在地图上穿梭的线条。
衔接镜头对于电影电视的情节推动有着不可替代的作用，不过使用的手法因人而异，高明的衔接镜头总能让观众感觉顺其自然。
4、特写镜头
特写镜头（Close Up），最早由导演格里菲斯等人创造，用来拍摄人像的面部，人体的某一局部，物品的某一细节。
它的出现和应用丰富和增强了电影的表现力，也是镜头美学最重要的一环，同时，也是观众最喜欢也最容易记住的镜头手法。
电影拍摄的艺术手法和艺术结构是什么
电影拍摄的艺术手法和艺术结构是什么手法：景物描写、细节描写、白描手法、象征手法、电影写实手法专业手段：哥特，蒙太奇，罗曼史结构：(一)剧作结构1,意念结构对影片特定的表意而言,并不只是个抽象主题的问题。
尤其是那些具有更深刻的审美内涵的影片,表意的问题常常是通过不同的层次和方面来构成,并加以复杂呈现的。
如果以为,只要能够把影片概括为某个单纯的主题,对表意的分析也基本可以完成,那就大错特错了。
因为分析影片表意的目的,恰恰不是局限于把握某个单纯的主题,而是要有利于更充分、更深入、更细致地去体会、去咀嚼其丰富的内涵。
如果分析不能对这个基本的目的有所帮助,一个干巴巴的、抽离了形象具体性的主题又能给影片的读解增加什么东西呢?实际上,那些真正优秀的影片,很少是先把剧作概括为一个抽象的主题,再来进行创作的。
2,时空结构时空规定性是影片基本的规定性,这个问题一般是在环境设计的框架里被讨论的。
对那些传统的戏剧式影片来说,也许时空问题只需要考察故事发生在什么时间和什么地点也就够了,但电影发展的历史却在表明,剧作构思的日趋复杂,也直接带来时空关系的复杂。
时空关系不仅不再是单一的、也不再是完全统一的。
从根本上说,电影结构的复杂性是从它突破了戏剧式结构的单一模式才充分显示出来的。
于是,对银幕时空的不同设计和配置就有可能产生丰富的,并因丰富而日渐复杂的电影结构。
比如,一些电影著作中出现了蒙太奇结构的概念,实际上这是把用于镜头组接的蒙太奇技巧上升为剧作结构的手段,使它成为一种组织方式。
3,情节结构情节结构仅仅是指情节的结构,是事件的因果联系所体现出来的组织方式。
不管是按照传统的"三幕剧"结构,还是按照开端、发展、高潮、结局这四个阶段来编排的冲突式结构,它们都已经不再能完全适用当代电影日趋复杂和新颖的情节构思。
在电影史上,戏剧式电影是伴随着摄影棚的出现,才使得电影对舞台戏剧的借鉴成为可能,并把戏剧美学的一系列观念当作电影的美学观念。
电影拍摄中的故事结构与叙事手法
电影拍摄中的故事结构与叙事手法在电影的世界里，故事结构和叙事手法是构建整个电影作品的重要组成部分。
影片的成功与否常常取决于这两者的精彩呈现。
本文将就电影拍摄中的故事结构和叙事手法展开探讨，带您一窥电影背后的奥秘。
一、故事结构故事结构是指影片故事情节的组织方式和呈现顺序。
一个好的故事结构能够吸引观众的注意力，使他们沉浸其中并紧紧抓住影片整体情节的发展。
1.线性结构线性结构是最常见的故事结构形式，它按照时间的前后顺序呈现故事情节。
影片从起点开始，通过扣人心弦的曲折发展，一直到达终点。
这种结构逻辑清晰，容易被观众理解和接受。
例如，电影《阿甘正传》就是采用线性结构来讲述主人公阿甘的一生。
2.非线性结构相对于线性结构，非线性结构则通过跳跃、穿插、倒叙等手法来组织故事情节。
这种结构形式可以增加观影的乐趣和挑战，同时也能够更好地展现多条线索之间的关联。
例如，电影《盗梦空间》就采用了非线性结构，通过时间的错乱和叙事的跳跃，呈现出一个错综复杂的梦境世界。
二、叙事手法叙事手法是指导演利用各种技巧和手段来展现故事情节以及影片整体效果的表现形式。
1. flashback（闪回）Flashback是一种常见的叙事手法，它能够通过回忆或者梦境等形式将观众带回到过去的某个时间点，以补充情节或者揭示人物内心世界。
例如，电影《断背山》中，男主角倪勒斯在回忆起和杰克的往事时，观众会通过闪回的方式了解他们之间的感情。
2. foreshadowing（铺垫）Foreshadowing是一种通过影射，暗示或者预示来提前展示影片后续情节的手法。
通过在早期片段中略微透露一些细节，能够增加观众的好奇心和期待感。
例如，电影《致命ID》中，一些细微的线索和暗示预示了杀手的身份，引导观众思考和推理。
3. montage（蒙太奇）Montage是将一系列短小的片段通过快速剪辑和组合，形成连贯的整体效果。
这种手法常常用于展示快速发展的时间段、人物的成长以及故事的高潮部分。
电影拍摄技巧总结
电影拍摄技巧总结电影是一种强大的艺术形式，它通过影像和声音来讲述故事，传达情感和思想。
而电影拍摄技巧则是实现这一目标的关键。
在本文中，我将总结一些常用的电影拍摄技巧，希望能够给读者带来一些启发和灵感。
一、摄影技巧1.运用构图原则：构图是摄影的基础，合理的构图能够增强画面的吸引力和表达力。
常用的构图原则包括三分法、黄金分割、对角线构图等。
通过运用这些原则，可以使画面更加平衡、美观，并引导观众的视线。
2.运用透视感：透视感能够增强画面的深度和立体感。
通过运用透视线和景深，可以使画面更加生动，让观众有身临其境的感觉。
3.运用光影效果：光影是电影中非常重要的元素，它能够给画面带来丰富的层次和情感。
通过合理运用光线的强度、角度和颜色，可以创造出不同的氛围和效果。
二、剪辑技巧1.节奏感：剪辑是电影中非常重要的环节，它决定了影片的节奏和流畅度。
通过合理的剪辑，可以使画面之间的转场更加自然，给观众带来舒适的观影体验。
2.跳跃剪辑：跳跃剪辑是一种常用的技巧，它能够通过快速的剪辑手法来传递时间的流逝或情节的发展。
通过合理运用跳跃剪辑，可以使影片更加紧凑和有趣。
3.交叉剪辑：交叉剪辑是一种同时展现多个场景或情节的技巧，它能够增加影片的紧张感和悬念。
通过合理运用交叉剪辑，可以使影片更加引人入胜。
三、音效技巧1.背景音乐：背景音乐是电影中非常重要的元素，它能够增强画面的氛围和情感。
通过选择合适的音乐，并合理运用音乐的音量和节奏，可以让观众更好地融入到故事中。
2.环境音效：环境音效是指模拟现实环境中的声音，它能够增强画面的真实感和代入感。
通过合理运用环境音效，可以使观众更好地感受到电影中的场景和情节。
3.声音处理：声音处理是一种常用的技巧，它能够通过调整音量、混响等参数来增强声音的效果。
通过合理运用声音处理，可以使影片更加有层次和立体感。
四、特效技巧1.特技拍摄：特技拍摄是一种通过特殊手段来实现特殊效果的技巧。
通过合理运用特技拍摄，可以创造出各种惊险刺激的场景，吸引观众的注意力。
影片的拍摄手法与风格分析
影片的拍摄手法与风格分析拍摄手法和风格是电影制作过程中非常重要的因素，它们直接影响着观众对影片的感受和理解。
本文将对影片的拍摄手法和风格进行分析和解读，以便加深我们对电影艺术的理解和欣赏。
首先，影片的拍摄手法是指导演和摄影师选择的拍摄方法和技巧。
不同的拍摄手法可以呈现出不同的效果和意义。
例如，长镜头可以拉近观众和角色的距离，让观众更容易与角色建立情感联系。
广角镜头则可以呈现出开阔的视野和宏伟的场景，给人一种壮观的感觉。
快速剪辑和抖动镜头可以营造紧张的氛围和快节奏的动作场面。
通过巧妙运用这些拍摄手法，影片能够传达出导演所要表达的情感和意义。
其次，影片的风格是指影片在表达形式和艺术风格上的一种独特的选择。
不同导演和电影有着自己独特的风格，这种风格可以在拍摄手法、图像语言、音效运用等方面体现出来。
有些导演喜欢运用黑白画面或高对比度的效果来营造一种强烈的视觉冲击力，例如，电影《黑白》以黑白画面表述南非种族隔离政策的不公。
有些导演则更注重对细节的塑造和刻画，例如，电影《让子弹飞》以其复杂的故事情节和精致的服装道具设计而著名。
而某些导演则擅长用隐喻和象征的手法来表达自己的思想和主题。
此外，影片的拍摄手法和风格还会受到其他因素的影响，如剧本、演员表演、音效等。
拍摄手法需要与剧本相互配合，达到最佳的表达效果。
而演员的表演也会影响到影片的风格，演员的动作、眼神和表情都可以通过拍摄手法来突显和强化。
音效的运用也可以增加影片的视听冲击力，例如，战争片常常使用战争场景的爆炸声和尖叫声来营造紧张的氛围。
总之，影片的拍摄手法和风格是电影艺术中不可或缺的重要元素。
通过精心选择和运用拍摄手法，导演和摄影师可以将故事情节和主题表达得更加深刻和生动，让观众更容易被吸引和感受到电影的魅力。
而风格则是导演对电影艺术的一种独特选择和表达方式，通过焦虑、幽默、叙事等手法，影片的风格可以给观众带来不同的情感和思考。
因此，深入分析和理解影片的拍摄手法和风格对我们欣赏电影的过程和体验是非常有帮助的。
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拍摄手法实在是太多，罗列部分吧：试拍、实拍、偷拍、补拍、重拍、顺拍、跳拍、连拍，这是从拍摄角度讲。
单机拍摄、多机拍摄，这是从机器角度讲。
跟焦点、对焦点、转移调焦、分别聚集、量光、测光，这是从机器拍摄方法上讲。
其它还有构图、透视、景别选择、拍摄角度（俯拍、仰拍、平拍）、色调、布光、特技摄影（如高速摄影、慢速摄影、显微摄影、停机再拍、多次曝光等）以及后期的模型接景、模型合成等等。
摄影、摄像机的运动（拍摄方式）
推：即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器作向前的运动拍摄，取景范围由大变小，分快推、慢推、猛推，与变焦距推拍存在本质的区别。
拉：被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动，取景范围由小变大，也可分为慢拉、快拉、猛拉。
摇：指摄影、摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、左右、旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。
移：又称移动拍摄。
从广义说，运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。
但在通常的意义上，移动拍摄专指把摄影、摄像机安放在运载工具上，沿水平面在移动中拍摄对象。
移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方式。
跟：指跟踪拍摄。
跟移是一种，还有跟摇、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即将跟摄与拉、摇、移、升、降等20多种拍摄方法结合在一起，同时进行。
总之，跟拍的手法灵活多样，它使观众的眼睛始终盯牢在被跟摄人体、物体上。
升：上升摄影、摄像。
降：下降摄影、摄像。
俯：俯拍，常用于宏观地展现环境、场合的整体面貌。
仰：仰拍，常带有高大、庄严的意味。
甩：甩镜头，也即扫摇镜头，指从一个被摄体甩向另一个被摄体，表现急剧的变化，作为场景变换的手段时不露剪辑的痕迹。
悬：悬空拍摄，有时还包括空中拍摄。
它有广阔的表现力。
空：亦称空镜头、景物镜头，指没有剧中角色（不管是人还是相关动物）的纯景物镜头。
切：转换镜头的统称。
任何一个镜头的剪接，都是一次“切”。
综：指综合拍摄，又称综合镜头。
它是将推、拉、摇、移、跟、升、降、俯、仰、旋、甩、悬、空等拍摄方法中的几种结合在一个镜头里进行拍摄。
短：指短镜头。
电影一般指30秒（每秒24格）、约合胶片15米以下的镜头；电视30秒（每秒25帧）、约合750帧以下的连续画面。
长：指长镜头。
影视都可以界定在30秒以上的连续画面。
对于长、短镜头的区分，世界上尚无公认的“尺度”，上述标准系一般而言。
世界上有希区柯克《绳索》中耗时10分钟、长到一本（指一个铁盒装的拷贝）的长镜头，也有短到只有两格、描绘火光炮影的战争片短镜头。
反打：指摄影机、摄像机在拍摄二人场景时的异向拍摄。
例如拍摄男女二人对坐交谈，先从一边拍男，再从另一边拍女（近景、特写、半身均可），最后交叉剪辑构成一个完整的片段。
变焦拍摄：摄影、摄像机不动，通过镜头焦距的变化，使远方的人或物清晰可见，或使近景从清晰到虚化。
主观拍摄：又称主观镜头，即表现剧中人的主观视线、视觉的镜头，常有可视化的心理描写的作用。