流水句

流水句——连谓句汉语中的连谓句是谓词或谓词结构连用的句子，每个谓语都与谊句主语有陈述关系。

该句型在英语中并无对等的句型，英语学习者在遇到多个谓语的汉语句子翻译时，往往无从下手或者根据字面直译，最终导致词不达意或犯诸多语法错误。

从汉语连谓句句型结构的角度去分析该类句型翻译的方法和技巧，以期学习者能更好地把握该类句型的翻译。

提高他们的汉译英水平。

所谓连谓词组是这样一种词组：两个或两个以上的谓词性词语连用，在意义上每个都能与同一主语发生主谓关系，谓词性词语之间没有语音停顿，也没有关联词语。

下面几个句子都是连谓句：１．我‖去打点酒来。

２．王大伯‖进城看儿子。

３．她‖眯着眼睛想心事。

４．他妻子‖得理不饶人。

５．李明‖有条件做这工作。

６．那小姑娘‖看到这个场面很害怕。

７．他‖这辈子受苦受（够）了。

英语与汉语不同，在一个句子中，除了并列谓语外，一般只有一个谓语动词，其它都以动词的非谓语形式出现。

形容词也不能单独作谓语。

所以在翻译这类连谓句时，一定要根据英语句法结构和表达习惯，采用灵活多样的方法译出。

根据汉语连谓句中谓谓词性词语之间的各种不同关系，连谓句大致可分为七种类型。

（上文中提到的七个例句，分别属于这七种类型）。

笔者试图对各种不同类型的连谓句的基本特点和主要译法进行初步探讨。

类型一基本特点：趋向动词和行为动词连用，或两个甚至两个以上的行为动词连用，后一动作常常表示前一动作的目的。

......1、什么是连谓句连谓句是由连谓短语充当谓语的句子。

例如：老王天天骑自行车上班。

他挣扎着下地去劳动。

耳朵听都快听腻歪了。

他卖废品卖了两块钱。

连谓短语中的谓词性成分都与同一个主语发生主谓关系。

第一个谓词是“来、去”及由“来、去”组成的短语，可以独立充当谓语。

除此之外，一般不能用光杆动词，而要带上宾语或补语等成分。

对于第二个谓词没有什么限制。

古唐诗：横吹曲辞·陇头吟王维长安少年游侠客，夜上戍楼看太白。

……关西老将不胜愁，驻马听之双泪流。

相和歌辞·从军行王维笳鸣马嘶乱，争渡金河水。

李适玉殿笙歌宜此夜，更看明月照高楼。

（《秋夜》）【乐府杂曲·鼓吹曲辞·上之回】李白三十六离宫，楼台与天通。

阁道步行月，美人愁烟空。

恩疏宠不及，桃李伤春风。

淫乐意何极，金舆向回中。

万乘出黄道，千旗扬彩虹。

前军细柳北，后骑甘泉东。

岂问渭川老，宁邀襄野童。

秋暮瑶池宴，归来乐未穷。

【乐府杂曲·鼓吹曲辞·战城南】李白去年战桑干源，今年战葱河道。

洗兵条支海上波，放马天山雪中草。

万里长征战，三军尽衰老。

匈奴以杀戮为耕作，古来唯见白骨黄沙田。

秦家筑城备胡处，汉家还有烽火燃。

烽火燃不息，征战无已时。

野战格斗死，败马号鸣向天悲。

乌鸢啄人肠，衔飞上挂枯树枝。

士卒涂草莽，将军空尔为。

乃知兵者是凶器，圣人不得已而用之。

【横吹曲辞·折杨柳】李白垂杨拂绿水，摇艳东风年。

花明玉关雪，叶暖金窗烟。

美人结长恨，想对心凄然。

攀条折春色，远寄龙庭前。

【相和歌辞·公无渡河】李白黄河西来决昆仑，咆吼万里触龙门。

波滔天，尧咨嗟，大禹理百川，儿啼不窥家。

杀湍湮洪水，九州始蚕麻。

其害乃去。

茫然风沙，被发之叟狂而痴。

清晨径流欲奚为，旁人不惜妻止之，公无渡河苦渡之。

虎可搏，河难凭，公果溺死流海湄，有长鲸白齿若雪山。

公乎公乎，挂骨于其间，箜篌所悲竟不还。

【相和歌辞·子夜四时歌四首·春歌】李白秦地罗敷女，采桑绿水边。

素手青条上，红妆白日鲜。

蚕饥妾欲去，五马莫留连。

【琴曲歌辞·雉朝飞操】李白麦陇青青三月时，白雉朝飞挟两雌。

锦衣绮翼何离褷，犊牧采薪感之悲。

春天和，白日暖，啄食饮泉勇气满，争雄斗死绣颈断。

雉子班奏急管弦，心倾美酒尽玉碗。

枯杨枯杨尔生荑，我独七十而孤栖。

弹弦写恨意不尽，瞑目归黄泥。

【杂曲歌辞·秦女休行】李白西门秦氏女，秀色如琼花。

手挥白杨刀，清昼杀仇家。

罗袖洒赤血，英声凌紫霞。

直上西山去，关吏相邀遮。

婿为燕国王，身被诏狱加。

犯刑若履虎，不畏落爪牙。

素颈未及断，摧眉伏泥沙。

金鸡忽放赦，大辟得宽赊。

何惭聂政姊，万古共惊嗟。

【杂曲歌辞·远别离】李白远别离，古有皇英之二女，乃在洞庭之南，潇湘之浦。

海水直下万里深，谁人不言此离苦。

日惨惨兮云冥冥，猩猩啼烟兮鬼啸雨。

我纵言之将何补？皇穹窃恐不照余之忠诚，雷冯冯兮欲吼怒。

尧舜当之亦禅禹。

君失臣兮龙为鱼，权归臣兮鼠变虎。

或云尧幽囚，舜野死，九疑联绵皆相似，重瞳孤坟竟何是。

帝子泣兮绿云间，随风波兮去无还。

恸哭兮远望，见苍梧之深山。

苍梧山崩湘水绝，竹上之泪乃可灭。

【杂曲歌辞·清平调】李白云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。

名花倾国两相欢，长得君王带笑看。

解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。

【杂歌谣辞·中山孺子妾歌】李白中山孺子妾，特以色见珍。

虽不如延年妹，亦是当时绝世人。

桃李出深井，花艳惊上春。

一贵复一贱，关天岂由身。

芙蓉老秋霜，团扇羞网尘。

戚姬髡翦入舂市，万古共悲辛。

【关山月】李白明月出天山，苍茫云海间。

长风几万里，吹度玉门关。

汉下白登道，胡窥青海湾。

由来征战地，不见有人还。

戍客望边色，思归多苦颜。

高楼当此夜，叹息未应闲。

【独漉篇】李白独漉水中泥，水浊不见月。

不见月尚可，水深行人没。

越鸟从南来，胡鹰亦北渡。

我欲弯弓向天射，惜其中道失归路。

落叶别树，飘零随风。

客无所托，悲与此同。

罗帏舒卷，似有人开。

明月直入，无心可猜。

雄剑挂壁，时时龙鸣。

不断犀象，绣涩苔生。

国耻未雪，何由成名。

神鹰梦泽，不顾鸱鸢。

为君一击，鹏抟九天。

【鸣雁行】李白胡雁鸣，辞燕山，昨发委羽朝度关。

一一衔芦枝，南飞散落天地间，连行接翼往复还。

客居烟波寄湘吴，凌霜触雪毛体枯。

畏逢矰缴惊相呼，闻弦虚坠良可吁。

君更弹射何为乎。

【久别离】李白别来几春未还家，玉窗五见樱桃花。

况有锦字书，开缄使人嗟。

至此肠断彼心绝。

云鬟绿鬓罢梳结，愁如回飙乱白雪。

去年寄书报阳台，今年寄书重相催。

东风兮东风，为我吹行云使西来。

待来竟不来，落花寂寂委青苔。

【有所思（一作古有所思行）】李白我思仙人乃在碧海之东隅。

海寒多天风，白波连山倒蓬壶。

长鲸喷涌不可涉，抚心茫茫泪如珠。

西来青鸟东飞去，愿寄一书谢麻姑。

【荆州歌】李白白帝城边足风波，瞿塘五月谁敢过。

荆州麦熟茧成蛾，缲丝忆君头绪多。

拨谷飞鸣奈妾何。

【山人劝酒】李白苍苍云松，落落绮皓。

春风尔来为阿谁，蝴蝶忽然满芳草。

秀眉霜雪颜桃花，骨青髓绿长美好。

称是秦时避世人，劝酒相欢不知老。

各守麋鹿志，耻随龙虎争。

欻起佐太子，汉王乃复惊。

顾谓戚夫人，彼翁羽翼成。

归来商山下，泛若云无情。

举觞酹巢由，洗耳何独清。

浩歌望嵩岳，意气还相倾。

流水对一般的对联，上联和下联是平行的两句话，各自意思完整。

但也有一种对仗的上联和下联之间往往一气呵成，分别独立来读没有意义，至少是意义不全。

这种对联称为流水对。

它的前后两个句子在意义上有连贯、因果、条件、转折等关系。

具体定义同一联中的两句话，从形式看是两句话，但意思并不互相对立，实际上是一整句话分开成两句来说。

也就是这两句话在理解时应该是如同流水般一气贯穿下来。

所以叫做流水对。

举例说明例如“请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花”、“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”、“唯将终夜长开眼，报答平生未展眉”即是。

注意：流水对往往出现在尾联中。

典型的流水对上下句用连词串接，或根本是一句话分两半说。

例如：欲穷千里目，更上一层楼。

（王之涣）不堪玄鬓影，来对白头吟。

（骆宾王）请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。

（杜甫）唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。

（元稹）很多流水对上下句分别是两个连贯的动作。

例如：行到水穷处，坐看云起时。

（王维）忽逢青鸟使，邀入赤松家。

（孟浩然）欲寻芳草去，惜与故人违。

（孟浩然）即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

（杜甫）与流水对相反，对仗时如对出了两个意思不相贯通的句子，则称为并肩对，往往显得板正生硬。

流水对在律诗对联中最受人欣赏，艺术性较高，是比较不容易弄出来的一种对子。

一首诗里面有了一联的流水对，就显得灵动了许多。

关于流水对，有这样一些说法：“古人律诗中之流水对，常为难得之佳联，即因其一气呵成，畅而不隔，如行云流水，妙韵天成也。

”“流水对使一首诗结构紧凑，如果是用在担当著拓转诗意的重任的颈联，常可使整首诗意像流动，习习欲飞。

”明胡震亨《唐音癸签·法微三》：“ 严羽卿以刘眘虚‘沧浪千万里，日夜一孤舟’为十字格，刘长卿：‘江客不堪频北望，塞鸿何事又南飞’为十四字格。

谓两句只一意也，盖流水对耳。

” 清沈德潜《说诗晬语》卷上：“﹝五言律﹞中联以虚实对、流水对为上。

”流水对是律诗对仗的一种特殊形式。

它不求形式上的严格工整，注重情感思绪的自然贯通，两句连贯而下如行云流水，所以叫做流水对。

流水对是一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。

如果两句完全同义或基本同义，叫作“合掌”，是作诗的大忌。

但有时上下句有相承关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。

如《闻官军收河南河北》尾联“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，下句描述的是紧接上句的行程，就是一流水对。

又如《秋兴》其二：夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。

听猿实下三声泪，奉使虚随八月查。

画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。

请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。

尾联也是一流水对。

流水对一般也被认为是不俗的佳对，如果尾联要用对仗，经常就用流水对收住全诗。

流水对流水对是琢句对仗法的一种，一般的对仗，都是并行的两件事物。

但流水对却是一意相承，两句可以当作一句来读。

... 由此看来，流水对是说上句的意思没说完，像流水一样，得流下去才能成为一个完整的意思。

流水是一个比喻词。

（3）流水对凡是出句和对句的内容说的是一个意思连贯下去，也就是说一句话分为两句说的，这种对仗形式称为“流水对”。

流水对既有对得比较工整的工对，也有对得不甚工整的宽对，后者更是比较常见的。

例如唐人李商隐的七律《马嵬》中的颈联：此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。

这首诗是咏唐玄宗和杨贵妃的一段故事。

诗的颈联从字面上看是工对，但是上句和下句说的是一件事：上句指叛将安禄山兵临长安，唐玄宗带着杨贵妃仓皇逃跑，走到马嵬驿时，随从部队不肯前进，逼迫唐玄宗处死杨贵妃。

句中的“驻马”是说停下马不肯前进。

下句的“牵牛”本是一个名词，这里做动名词用，与出句的“驻马”相对。

全句是回叙由于唐玄宗过去在七夕和杨贵妃同望银河牵牛、织女星相约生生世世为夫妇，只顾私情，不理政事，以致造成今天“六军同驻马”的局面。

上下句紧密结合，互为因果，不能分割，去掉上句或下句，意义都不完整。

这种对仗形式叫做“流水对”，意思是两句意义连贯如流水一般。