卞之琳、李金发、戴望舒
中国现代文学史名词解释 定
作家解释目录：1、胡适2、郭沫若3、闻一多4、殷夫5、冯至6、徐志摩7、李金发8、戴望舒9、田间10、臧克家11、卞之琳12、艾青13、绿原14、牛汉15、穆旦16、郑敏17、袁可嘉18、李季19、袁水拍20、丁西林21、欧阳予倩22、曹禺23、田汉24、陈白尘作家解释：1、胡适，现代著名学者、现代文学的奠基人之一。
1917年在《新青年》上发表《文学改良刍议》，拉开文学革命的序幕。
1920年3月，出版了中国现代文学史上第一部白话新诗集《尝试集》，另有中国现代文学史上最早公开发表的话剧剧本《终身大事》。
2、郭沫若，现代新诗的开拓者、浪漫主义的代表作家。
代表诗集有《女神》（中国现代文学史上第一部真正具有现代意识的新诗集）、《星空》、《前茅》、《瓶》、《恢复》等；诗歌名篇《凤凰涅盘》、《晨安》、《天狗》、《地球，我的母亲》等。
历史剧代表作有《三个叛逆的女性》（包括《卓文君》、《王昭君》、《聂》）、《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高渐离》等。
小说代表作有《我的童年》、《反正前后》、《创造十年》、《北伐途次》和《漂流三部曲》（包括《歧路》、《炼狱》、《十字架》）等。
3、闻一多，新月社代表诗人，“新诗格律化”的倡导者。
作为新月社的代表诗人之一，他提出了诗歌的“三美”主张（“音乐的美”、“绘画的美”、“建筑的美”）。
代表诗集有《红烛》、《死水》；诗歌名篇《死水》、《发现》等。
4、殷夫，又名白莽，原名徐白。
“红色鼓动诗人”，“左联”五烈士之一。
代表作诗集有《孩儿塔》等；诗歌名篇有《血字》、《我们》、《别了，哥哥》等。
5、冯至（1905～1993），沉钟社代表诗人，曾被鲁迅称作为“中国最杰出的抒情诗人”。
代表诗作有诗集《昨日之歌》、《北游及其它》、《十四行集》，诗歌名篇《我是一条小河》、《蛇》、《北游》等；散文集《山水》和小说《伍子胥》。
6、徐志摩，新月派代表诗人。
代表诗集有《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等；诗歌名篇《沙扬娜拉》、《再别康桥》、《海韵》等；另有散文集《落叶》、《轮盘》、《巴黎的鳞爪》、《自剖》等。
走在象征主义的道路上--李金发与戴望舒诗作比较论析
一、引言象征主义是19世纪末20世纪初在欧洲兴起的一种文学思潮，它强调意象和象征的运用，试图通过诗歌语言的超越和象征的表达来探讨心灵、灵魂和现实世界之间的关系。
在我国，象征主义文学思潮在20世纪初开始兴起，并对我国现代诗歌产生了深远影响。
李金发和戴望舒被认为是我国象征主义诗歌的代表人物，他们的诗作在我国现代诗歌史上占有重要地位。
本文将通过比较论析李金发和戴望舒的诗作，探讨他们在象征主义诗歌领域的创作特点和贡献。
二、李金发的象征主义诗歌李金发是我国现代诗歌史上的重要诗人，他的诗作在20世纪初对我国诗坛产生了深远影响。
作为象征主义诗歌的代表人物之一，李金发的诗作展现了明显的象征主义特征。
1. 意象与象征的运用李金发的诗作以深刻的意象和丰富的象征闻名，他运用大量的隐喻和象征来表达诗歌中的情感和思想。
比如他在《仙灵山水》一诗中写道：“一榻清风作床位，/半窗明月作帘幕。
/秋水清波洗雪练，/夜舟红帆趁风渡。
”这些意象和象征既具有诗意的美感，又蕴含着深刻的内涵，体现了李金发在象征主义诗歌中的创作特点。
2. 表现主义情感李金发的诗作表现出强烈的主义情感，他通过象征的表达方式，将内心的痛苦、渴望和追求转化为诗歌的情感，赋予诗歌以深刻的人文关怀。
例如他在《安得广厦千万间》一诗中写到：“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，北枕九州志士家。
”这些诗句中流露出的人文情怀和社会关怀，彰显了李金发诗歌的象征主义性格。
三、戴望舒的象征主义诗歌戴望舒是我国现代诗歌史上另一位重要的象征主义诗人，他的诗作展现了深邃的象征主义艺术特色。
1. 意象与象征的意境戴望舒的诗歌作品以其丰富的意象和象征而著称，在他的诗中，常常出现大量的情感意象和深邃的象征景象，通过这些意象和象征的意境来表达内心的情感和个人的体验。
比如他在《小鸟的歌》中写到：“风筝版的心渡过一天，/请留着涌动、漫过将来。
”这些充满诗意和抽象意象的诗句，展现了戴望舒诗歌的象征主义特征。
30年代诗歌戴望舒卞之琳
4、创造了具有散文美的自由体诗
戴望舒以自由的散文化手法传达感情。 这种现代口语形式的自由诗体，显示出 了戴望舒诗歌所具有的另一种艺术美— —散文美。
《我用残损的手掌》（听朗诵）
我用残损的手掌 摸索这广大的土地： 这一角已变成灰烬， 那一角只是血和泥； 这一片湖该是我的家乡， （春天，堤上繁花如锦障， 嫩柳枝折断有奇异的芬芳） 我触到荇藻和水的微凉； 这长白山的雪峰冷到彻骨， 这黄河的水夹泥沙在指间滑出； 江南的水田，你当年新生的禾草 是那么细，那么软……现在只有蓬蒿；
这是一首纯意象诗：
诗人抽去了语义上前后的因果关联，综合视觉、 听觉、幻觉等各种类型的意象，借助一串有声 有色的物象来暗示某种飘渺恍惚的记忆，其中 有诗人对昔日记忆中事物的眷恋，也有内心隐 藏的空虚和寂寞。诗中涉及的幽微的铃声、小 小的渔船、青色的珍珠、残阳、微笑、古井等。 不仅是古诗中常用的意象，积淀着悲凉感伤的 情思，而且内涵与情调也都具有同一指向，即 它们都是稍纵即逝的美好事物，形断意连，意 与象浑，构成了一个情思隐约、意境深邃的朦 胧画卷。
5、奇幻的语言美
他在诗歌中采用多种 手法。 如通感、比喻、顶针、 拟人、象征、重叠、 复沓等 ，创造了一 个全官感或超官感 的意象特征，形成出 神入化的语言美
《致萤火虫》—— “我躺在这里／咀嚼 太阳的香味”； 《灯》—— 太阳只发着学究的教 训，而灯光却作着亲 切的密语。
课堂赏析
“淘洗”了个人感情，实践诗的 “非个人化”，而增强了诗的普遍性 。 诗中的“你”可以代表或换成“我”或 “他”（她），跳出了艺术境界的小我， 诗本身的思想境界也具有了更大的开放 性。
课堂练习 赏析 《投》
戴望舒和卞之琳的诗歌比较分析
戴望舒和卞之琳都是中国三十年代现代派诗歌的主要杰出人物，其诗歌基本都是传统与现代的完美结合，都强调现代诗歌的中国化和本土化，但他们的诗歌创作也有截然不同的方面。
我将从诗歌主题，情感，意象，语言，诗歌形体，艺术特色及表现手法等方面对戴望舒与卞之琳进行比较。
戴望舒的语言特色主要体现了音乐美和散文美。
诗歌节奏与音调（押韵）的结合，大量使用连绵词和双声叠韵词，诗歌格式及韵脚的别出心裁体现了音乐美，《雨巷》是诗化和格律化同构的体现，《我的记忆》则是诗化和散文化共构的体现。
卞之琳则追求在口语基础上运用欧化词汇、句法，并与中国文言词汇、句法杂糅在一起。
其语言富有变化，会随着诗的内容时雅时俗，时文时白，早期以淡雅为主，中期则以细腻、清丽、含蓄、深邃为主。
《断章》的每句诗都以两个相同的动词“看”“装饰”勾勒出不同的画面，语言简洁明快。
在诗歌意象上，戴望舒和卞之琳都善于运用意象，并且将东西的意象结合使用，诗歌丰富含蓄但不晦涩。
戴诗大多呈现自然流露与隐约的暗示相结合的趋向，意象十分生活化，诗句排列自由。
卞的诗太过重意象，因而诗意大多晦涩，诗作讲究音节的韵律，追求文字的奇巧，并成功引进了西方多种现代诗歌形式，对中国象征主义、现代主义诗歌的发展有深远意义。
戴望舒的诗歌内敛，注重内心世界的揭示，以写情为主，属于“主情派”，而卞之琳以哲理为主，属于“主智派”。
戴早期受新月派影响，主要抒发感伤迷惘的内心情感，到中后期转为积极，诗歌呈现出明朗乐观的格调。
卞诗歌经常表现深邃的生活哲理，而这些哲理往往和诗意，诗境完美的结合在一起。
《断章》就是典型的哲理诗，表现了相对论思想。
卞之琳的诗形匀称圆润，诗意循环不断，令人回味无穷。
他特别注重新诗格律的营造，明确提出“顿”是格律的核心，只要每行顿数相同，就可以产生韵律，如《白螺壳》的诗形整齐中也有变化。
戴诗注重音乐性、暗示性、隐喻性，句式大体整齐，押韵且韵位固定，如《雨巷》中ang韵的词反复出现，且句中有韵，音乐性极强。
三十年新诗(戴望舒、卞之琳)
1、殷夫的诗歌创作：
早期诗作歌唱爱情和自我的孤寂（《我们初次相见》）、《白花》）；向往光明，渴求反抗斗争（《独立窗头》、《孤泪》、《给某君》、《地心》）。诗风忧郁感伤，《孩儿塔》一诗可为代表。
植根于1927年大革命失败后的政治现实，形成于30年代初，鼎盛于1936年前后。
得名于1932年5月由施蛰存主编的《现代》杂志，以象征主义方法为中心，吸取20年代初象征派诗的经验教训，融化西方象征派、意象派和中国古典诗歌的营养。现代派诗歌在内容上大都表现理想追寻中的迷惘、孤独、寂寞的心态，同时表达对荒凉的现实的忧伤激愤情绪，透出理性批判的意识。重要诗人有戴望舒，“汉园三诗人”卞之琳、何其芳、李广田，以及废名、林庚等。
投身革命后，转而歌唱工人阶级及其革命斗争（《让死的死去吧》、《一九二九年五月一日》、《议决》、《血字》）；歌唱自我同反动阶级的决裂（《别了，哥哥》）。诗风激昂刚健，明快有力。
特点与贡献：从工人群众的劳动、斗争生活中提炼诗的语言和形象；恢复了政治抒情诗中的“自我”形象，这个“自我”在新诗“自我”抒情形象发展史上占有重要位置。
陈梦家是新月诗派的后期之秀。他的诗比较注重在抒情中创造美感和寄寓人生哲理。他的艺术风格是又轻，又柔，又淡。
他对格律也很讲究，重视音韵和和谐和整体的匀称。在题材上，他的爱情诗居多，抒写得情意缠绵，不乏可读之作。
5、“现代派”诗歌：
施蛰存说：“《现代》中的诗是诗，而且是纯然的现代的诗，它们是现代人在现代生活中所感受的现代的情绪，用现代的辞藻排列成的现代诗形”。
群众把他抬举得很高，很高。
现代派诗戴望舒学习重点130年代现代派诗歌的总体特点2
现代派诗、戴望舒学习重点：1、30年代现代派诗歌的总体特点；2、戴望舒诗学观的发展及其诗歌的现代特征；3、30年代新智慧诗及卞之琳诗歌的艺术特征；4、何其芳诗歌风格的变化。
一、现代派诗歌概述30年代，围绕《现代》、《水星》、《新诗》等杂志，出现了一股新的诗歌创作潮流，主要诗人有戴望舒、卞之琳、何其芳、废名、金克木、施蛰存、林庚、路易士、徐迟、陈江帆、禾金、李白凤、李心若、李广田、孙毓棠等。
他们的诗歌具有现代主义特征，加之他们的大本营是施蛰存创办的《现代》杂志，所以时人称之为“现代派”。
现代派在艺术上与李金发为代表的早期象征派和新月诗派之间存在着一定的承袭关系，均反对感情的直白宣泄，追求“纯诗”境界。
施蛰存曾指出：“《现代》中的诗是诗，而且纯然是现代的诗。
它们是现代人在现代生活中所感受到的现代情绪用现代的词藻排列成的现代的诗形。
”这是施蛰存心中的现代“纯诗”，它相当程度上影响了现代派诗人的创作。
所谓“现代生活”，指现代各式各样独特的生活形态，它“汇集着大船舶的港湾，轰响着噪音的工场，深入地下的矿坑，奏着Jazz 乐的舞场，摩天楼的百货店，飞机的空中战，广大的竞马场……甚至连自然景物也和前代的不同了。
”这种“现代生活”，使诗人们深感迷惘，不知所措，在苦闷、忧郁、不安中产生一种难以言表的现代情绪，正是这种情绪，驱使他们进行诗歌创作，以诗表现这些莫名的现代情绪成为创作上的共同特点。
路易士的诗句“都市的舞厅/我眩晕于惨绿的太阳/与涂血之魔柱/音乐之无休止的嚎哭/亦使我头儿昏沉。
”（《初到舞场》），表现的是诗人对于都市文明的不适感。
废名置身街头，感到“汽车寂寞，/大街寂寞，/人类寂寞”（《街头》），寂寞笼罩着自我与世界，这就现代人的生存景况。
卞之琳以“倦行人”喻指现代都市知识者，表现现代理性对人的挤压，向读者说明现代生活到处是不归之路（《道旁》）。
戴望舒通过“我”与“记忆”间忠实关系的书写，表现了“我”作为“寻梦者”在现代生活中的愁苦、哀怨与迷惘情绪（《我底记忆》）。
现代文学史名词解释
现代文学史名词解释胡适胡适（1891～1962），现代著名学者、现代文学的奠基人之一。
1917年在《新青年》上发表《文学改良刍议》，拉开文学革命的序幕。
1920年3月，出版了中国现代文学史上第一部白话新诗集《尝试集》，另有中国现代文学史上最早公开发表的话剧剧本《终身大事》。
郭沫若郭沫若（1892～1978），现代新诗的开拓者、浪漫主义的代表作家。
代表诗集有《女神》（中国现代文学史上第一部真正具有现代意识的新诗集）、《星空》、《前茅》、《瓶》、《恢复》等；诗歌名篇《凤凰涅盘》、《晨安》、《天狗》、《地球，我的母亲》等。
历史剧代表作有《三个叛逆的女性》（包括《卓文君》、《王昭君》、《聂》）、《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高渐离》等。
小说代表作有《我的童年》、《反正前后》、《创造十年》、《北伐途次》和《漂流三部曲》（包括《歧路》、《炼狱》、《十字架》）等。
闻一多闻一多（1889～1946），新月社代表诗人，“新诗格律化”的倡导者。
作为新月社的代表诗人之一，他提出了诗歌的“三美”主张（“音乐的美”、“绘画的美”、“建筑的美”）。
代表诗集有《红烛》、《死水》；诗歌名篇《死水》、《发现》等。
殷夫殷夫（1909～1931），又名白莽，原名徐白。
“红色鼓动诗人”，“左联”五烈士之一。
代表作诗集有《孩儿塔》等；诗歌名篇有《血字》、《我们》、《别了，哥哥》等。
冯至冯至（1905～1993），沉钟社代表诗人，曾被鲁迅称作为“中国最杰出的抒情诗人”。
代表诗作有诗集《昨日之歌》、《北游及其它》、《十四行集》，诗歌名篇《我是一条小河》、《蛇》、《北游》等；散文集《山水》和小说《伍子胥》。
徐志摩徐志摩（1896～1931），新月派代表诗人。
代表诗集有《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等；诗歌名篇《沙扬娜拉》、《再别康桥》、《海韵》等；另有散文集《落叶》、《轮盘》、《巴黎的鳞爪》、《自剖》等。
李金发李金发（1900～1976），中国现代文学史象征派诗人的代表。
分析戴望舒与卞之琳的现代诗
分析戴望舒与卞之琳的现代诗摘要：戴望舒与卞之琳是中国二十世纪三十年代现代派诗歌的代表人物。
在诗歌创作上，他们都浸染着中国传统古典文化意蕴；都通过意象表现了现代人的情绪；但主情的戴望舒和主知的卞之琳又有所不同，前者偏重表达感性的主观情绪，后者则注重表达知性的哲理思辨。
关键词：意象营造；回环艺术；主情；主知一、意象营造1.意象营造上，戴望舒和卞之琳都受中国古典诗词的影响。
前者通过意象象征与暗示营造一种幽远飘渺的诗境；而后者往往用现代观念来观照，运用意象的意义比戴诗稍显晦涩。
戴望舒善于化用古典诗词，“弦柱间思忆华年”（《秋叶思》），“无边木叶萧萧下”（《秋蝇》），“渴的时候也饮露，饥的时候也饮露”（《乐园鸟》）等等，这些意象都饱含着诗人忧郁、迷惘的情绪，为整首诗营造了一种幽远飘渺的诗境。
戴诗中，“丁香”、“木叶”是具有代表性的意象。
不同于古典诗“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”，“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”的意境，戴望舒在《雨巷》中创造了一个“丁香一样结着愁怨的姑娘”，使具有古典韵味的意象具有现代韵味。
卞之琳诗中也有古典韵味的意象，“古镜”（《秋窗》），“孤泪”（《落》）等。
《断章》里的“水”、“桥”、“明月”、“窗”、“梦”等明显有古典韵味，但他往往融入现代意境，用这些意象构成一幅现代图式风景，表现的是人与自然和人与人相独立又相对照的辩证关系，表达了内在的哲理思考。
2. 戴望舒卞之琳都善于在日常生活中发掘诗意，赋予意象别致的情趣。
戴望舒大都是在承袭传统诗词意象上，赋予这些意象以现代意义，表达现代情绪。
而卞之琳还往往直接将现代自然科学的意象融入诗中。
戴望舒在《诗论零札》中说：“旧的古典的应用是无可反对的，在它给予我们一个新的诗绪的时候”。
[1]这一诗歌理论在戴望舒的创作中得到了实践。
戴望舒将西方象征主义手法来融合中国古典意象，既有中国传统诗词艺术的幽婉朦胧之美，又把古典意象作为传达具有现代特征的载体，表达现代人的情绪。
李金发、戴望舒诗歌比较论
李金发、戴望舒诗歌比较论一、创作风格李金发的创作风格主要体现在他对于现实社会的关注和对语言表达的追求上。
他以写实主义的手法表现了大量的工农题材，以及对社会民生问题的关注。
他的思维逻辑清晰，语言简练扎实，具有较强的叙事力和语言直观性。
戴望舒的创作风格则更加注重情感的表达和意象的塑造。
她的诗歌多以内心感受和个人情绪为出发点，借助意象和隐喻的手法，抒发对生活、爱情和自然的热爱和追求。
她的语言优美、抒情细腻，充满了浓厚的个人色彩。
二、主题取向在主题选取上，李金发更多地关注社会现实和人民生活。
他以真实的写实手法描绘了工农群众的辛酸与奋斗，展现了对弱势群体的关怀与支持。
他的诗歌有时带有浓厚的政治色彩，批判社会不公与不平等。
而戴望舒的主题则更多地涉及到个人情感和内心世界。
她倾注了丰富的感情，诗中流露出的情感包括对亲情、爱情和友情的思考和表达。
同时，她也关注到了生命的意义和自然的美好，表达了对大自然和生命的赞美和景仰。
三、艺术手法在艺术手法上，李金发注重语言的准确和形象的表达。
他运用了大量的比喻、象征和对比等修辞手法，使诗歌充满生动的形象感，并通过生动形象的塑造来传达他的思想和情感。
戴望舒则更加擅长运用意象和隐喻，通过抽象的形象和象征的意义来表达内心的感受和思想。
她的诗歌常常带有一种梦幻般的意味，给人以深深的联想和思考空间。
四、艺术意义李金发以其独特的写实风格和对社会问题的关注成为了当时文坛的一颗耀眼之星。
他的诗歌代表了那个特定时代的现实与思考，记录了那个时期人民的艰辛和努力，具有历史的独特价值。
戴望舒则以其独特的情感表达和对生命的追求成为了中国现代诗歌史上的一位重要女性诗人。
她的诗歌充满了对生活和爱情的热情，给了那个时代的人们一些温暖和启示。
同时，她注重个人的内心世界和审美的探索，使她的诗歌在审美上也具有一定的成就。
综上所述，李金发和戴望舒是两位具有差异化诗歌创作风格的诗人。
他们通过不同的创作手法和主题取向，各自展现了不同的艺术特点和意义。
30年代诗歌戴望舒卞之琳精品PPT课件
如《雨巷》
《雨巷》最初发表在 1928年8月的《小说 月报》
是戴望舒象征主义诗 歌的代表作，也是他 的成名作。
赏析诗歌朗诵
撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷 我希望逢着 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。
第二节 戴望舒 卞之琳
一、戴望舒
（1905—1950）， 原名戴梦鸥，浙江杭 州人，早年就读于上 海大学、震旦大学， 曾因宣传革命被捕。 现代派诗人群的领袖， 现代诗人、翻译家、 古典文学研究者。
（一）诗歌创作历程
1928年8月，《小说月报》发表其成名 作《雨巷》一诗，享誉一时，获“雨巷 诗人”之称。
席慕容
一棵开花的树
如何让你遇见我 在我最美丽的时刻 为这 我已在佛前求了五百年 求佛让我们结一段尘缘 佛於是把我化做一棵树 长在你必经的路旁 阳光下 慎重地开满了花 朵朵都是我前世的盼望
当你走近 请你细听 那颤抖的叶 是我等待的热情 而当你终於无视地走过 在你身後落了一地的 朋友啊 那不是花瓣 那是我凋零的心
这是一首纯意象诗：
诗人抽去了语义上前后的因果关联，综合视觉、 听觉、幻觉等各种类型的意象，借助一串有声 有色的物象来暗示某种飘渺恍惚的记忆，其中 有诗人对昔日记忆中事物的眷恋，也有内心隐 藏的空虚和寂寞。诗中涉及的幽微的铃声、小 小的渔船、青色的珍珠、残阳、微笑、古井等。 不仅是古诗中常用的意象，积淀着悲凉感伤的 情思，而且内涵与情调也都具有同一指向，即 它们都是稍纵即逝的美好事物，形断意连，意 与象浑，构成了一个情思隐约、意境深邃的朦 胧画卷。
从头颅到脚趾， 游走在你琥珀的身躯， 是奇异的体香迷人的妖气。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
卞之琳诗歌简介
• 1930年开始写诗，1935年出版《鱼目集》。 1936年与李广田、何其芳合出《汉园集》，因此 三人又被合称为汉园三诗人。1938－1939年创作 诗集《慰劳信集》与报告文学集《第七七二团在 太行山一带》。1942年《十年诗草》出版。1951 年出版诗集《翻一个浪头》。1979年出版自选诗 集《雕虫纪历1930～1958》。1964年后为中国 社会科学院外国文学研究所研究员。长期从事W. 莎士比亚等外国作家作品的翻译、研究，着译有 《莎士比亚悲剧论痕》、《英国诗选》等。此外 还出版诗论集《人与诗：忆旧说新》。
•
李金发有两句历来为人们指责的诗 句 ：“如残叶溅血在我们脚上，生命便 是死神唇边的笑。”在李金发看来，“死 亡”是人最终的归宿，它并不可怕，“死！ 如同睛春般美丽，季候之来般忠实，若你 设法逃脱，啊，无须恐怖痛哭，他终究温 爱我们。”（《死》）可怕的倒是现实生 存。诗人歌颂死亡的根本原因，乃是在于 对丑恶社会现实的彻底绝望，或者是以死 来完成对生存的最有力的诅咒。
《微雨·希望与怜悯》
• “我抚慰我的心灵安坐在油 腻的草地上，静听黑夜之 哀吟，与战栗之微星，张 其淡白之倦眼，细数人类 之疲乏，与牢之不可破之 傲气。”
其他作品
《弃妇》
• 李金发的《弃妇》是一个非常经典的“重 组现实”的例子，为了表达一种极度哀怨、 孤苦、绝望的情绪, 诗人蓄意捏造了一个 “被遗弃的妇人”的意象实体, 力图把现 代人所特有的“被弃感”(人与人的隔绝感、 人与社会的脱节感等) 强烈地、富有戏剧 性地传波德莱尔的影响。其对法国象征意义诗歌 的借鉴，不是技巧上的，而是骨子里的。这表现在他的诗 与波德莱尔们的诗，有着同构的关系。李金发诗歌中，有 的提示了生命的虚无（如《希望的怜悯》），有的提示了 灵魂的漂泊无依（《里昂车中》），有的诗歌颂死亡，以 死来完成对生存的最有力的诅咒（《生活》），有的提示 了上帝死掉后人的灵魂的不胜重负（《不幸》）。 • 李金发诗歌与波德莱尔的诗歌，在表现死亡主题时所 使用权的意象有许多相异处，但是，李氏诗与波氏诗的相 似处，是主要的。在诗的主题与抒写对象上，波德莱尔在 《恶之花》中突出了三大主题：死、梦幻、爱情。李金发 的三本诗集也是如此的。
明 朝 看 天 天 下 里 雨 今 夜 落 几 寸 杯 ， 璃 只 玻 一 盛 井 在
想
卞之琳的另一首诗
鸟 安 于 巢
我 的 忧 愁
三 处 没 消
两 地 友 人
自 从 你 来
天 天 下 雨
" "
【
，
吗 ？ 人 安 于 客 枕 ？ ： 涯 天 绿 草
随 息 ， 寄 一 把 伞
雨 ， 我 乐 意 负 去 ？ 。 “ 责 。 雨 下 天 天 ， 了
著作书目
• 《我的记忆》（诗集）1929年， 《望舒草》（诗集）1933， 《望舒诗稿》1937年 《灾难的岁月》（诗集）1948年，《戴望舒诗 选》1957年， 《小说戏曲论集》1958年， 《戴望舒诗集》1981 年， 《戴望舒诗全编》1989年 • 编辑本段翻译书目 《少女之誓》法国 沙多勃易盎著，1928年， 《鹅妈妈的故事》法国 沙.贝洛尔著，1928年， 《意大利的恋爱 故事》与赵景深、黎锦明合译， l928年， 《天女玉丽》法国 保尔.穆杭著，1929年， 《爱经》古罗马 古沃维提乌思著，1929 年， 《屋卡珊和尼各莱特》1929年， 《唯物史观的文学论》 法国 伊可维支著，1930年， 《一周间》 苏联 里别进斯基著， 与苏汉合译，1930年， 《麦克倍斯》（话剧）英国 莎士比亚著， 1930年， 《青色鸟》法国 陀尔诺夫人著，1933年， 《法兰 西现代短篇集》1934年， 《高龙芭》(中篇小说)法国 梅里美著， 1925年， 《意大利短篇小说集选译》1935年， 《比利时短 篇小说集选译》1935年， 《西班牙短篇小说集选译》1936年， 《比较文学论》法国 提格亨著，1937年， 《密友》意大利 皮 蓝德娄等著，与人合译，1941年， 《恶之花掇英》(诗集)法国 波德莱尔著，1947年， 《洛尔伽诗钞》西班牙 洛尔伽著，1956 年， 《戴望舒译诗集》1983年
卞之琳诗歌的
• • • •
特点
1、避免情感的 抒写，追求智慧的 凝聚。 2、体现深邃的 智性与生动的 感性的 融合。 3、在平淡中暗示深刻，追求平常与深刻的 统一： 生活化物象的采取；口语的大量运用；平实的叙 述调子。 • 4、戏剧化手法的运用： • 叙事性；人物角色；对话 情景；客观性呈现。
卞之琳代表作品
卞之琳简介
卞之琳（1910.12.8－2000.12.2），生于江苏海门汤门镇， 祖籍江苏溧水，曾用笔名季陵，诗人（“汉园三诗人”之 一）、文学评论家、翻译家。抗战期间在各地任教，曾是 徐志摩的学生。为中国的文化教育事业做了很大贡献。 《断章》是他不朽的代表作。对莎士比亚很有研究，西语 教授，并且在现代诗坛上做出了重要贡献。被公认为新文 化运动中重要的诗歌流派新月派的代表诗人。
《断章》是卞之琳不朽的代表作， 写于1935年10月，原为诗人一首 长诗中的片段，后将其独立成章， 因此标题名之为《断章》。
《断章》
你 装 饰 了 别 人 的 梦 。 明 月 装 饰 了 你 的 窗 子 ， 看 风 景 的 人 在 楼 上 看 你 。 你 站 在 桥 上 看 风 景 ，
节选四句精巧短小、明白如话，乍一看 并不难懂,细思量却觉得意味无穷。诗人 通过简单的几个对象：人、明月、窗子、 梦，表达了世间万物相互关联、平衡相 对、彼此依存的哲理。从这首诗中，我 们无疑能够领略到悲哀、感伤、飘忽、 空寂与凄清的复杂情绪。但另一方面， 如果我们能从这首诗中领悟到宇宙万物 包括现实人生息息相关、互为依存的哲 理性思考，却又能够获得某种人生的欣 慰 。短短的四行诗句，给了我们相 当丰富的感受与启示！
戴望舒诗歌简介
• 1926年与施蛰存、杜衡等人创办《璎珞》旬刊，发表诗作 1926年与施蛰存、杜衡等人创办《璎珞》旬刊， 年与施蛰存 凝泪出门》 1927年写的 雨巷》 1928年发表 雨巷》 年写的《 年发表《 《凝泪出门》。1927年写的《雨巷》。1928年发表《雨巷》 并与施蛰存、杜衡、冯雪峰创办《文学工场》 1929年 并与施蛰存、杜衡、冯雪峰创办《文学工场》。1929年4 出版了第一本诗集《我的记忆》 月，出版了第一本诗集《我的记忆》，这本诗集也是戴望 舒早期象征主义诗歌的代表作， 舒早期象征主义诗歌的代表作，其中最为著名的诗篇就是 雨巷》 受到了叶圣陶的极力推荐， 《雨巷》，受到了叶圣陶的极力推荐，成为传诵一时的名 936年10月 戴望舒与卞之琳、孙大雨、梁宗岱、 作。936年10月，戴望舒与卞之琳、孙大雨、梁宗岱、冯 至等人创办了《新诗》月刊，1938年春主编 年春主编《 至等人创办了《新诗》月刊，1938年春主编《星岛日 星岛》 年和艾青主编《 报·星岛》副刊。1939年和艾青主编《顶点》。 星岛 副刊。1939年和艾青主编 顶点》
李金发诗歌简介
李金发诗歌深受波德莱尔的影响。在《恶之花》 的影响下，开始创作格调怪异的诗歌，在中国新 诗坛引起一阵骚动，被称之为“诗怪”，成为我 国第一个象征主义诗人。《微雨》1925，《雕刻 家米西盎则罗》1926，《为幸福而歌》1926， 《食客与凶年》1927，《意大利及其艺术概要》 1928，《德国文学ABC》1928，《异国情调》 1942，《鬼屋人踪》与他人合集，1949，《文 话》，《飘零阔笔》1964，《李金发诗集》1987。
►
“你站在桥上看风景”，这里的“你”，无疑是在从确定的 你站在桥上看风景”，这里的“ 主体视角观看“风景”，有着一定的“确定性” 主体视角观看“风景”，有着一定的“确定性”或“主体 性”；而在“明月装饰了你的窗子”这一诗句中，“明月” ；而在“明月装饰了你的窗子”这一诗句中，“明月” 在“向你”或“为你”而存在，这里的“你”，无疑亦有着 向你” 为你”而存在，这里的“ 明确的“确定性” 明确的“确定性”或“主体性”。很显然，该诗两节中的首 主体性” 句，都显示出某种确定性的“喜悦” 句，都显示出某种确定性的“喜悦”。而每节中的第二句， 却又是对“确定性”的消解。“看风景的人在楼上看你” 却又是对“确定性”的消解。“看风景的人在楼上看你”、 “你装饰了别人的梦”，“你”在首句所获得的“确定性” 你装饰了别人的梦” 在首句所获得的“确定性” 与“主体性”，却又被这两个诗句所“相对化”与“客体 主体性”，却又被这两个诗句所“相对化” 化”，“确定性”的“喜悦”演变为“相对性”的“悲哀”。 确定性” 喜悦”演变为“相对性” 悲哀” 如此种种，却又落入了“诗人” 如此种种，却又落入了“诗人”的“观看”之中，诗作以 观看” “你”这样的第二人称写成，又使前面的一切落入了另一重 的“相对”。在艺术上，这首诗所表现的主要是抽象而又复 相对” 杂的观念与意绪，但是诗人并未进行直接的陈述与抒情，而 是通过客观形象和意象的呈现，将诗意间接地加以表现。诗 作有着突出的画面感与空间感，意境深 卞之琳作品。在艺 术上，这首诗所表现的主要是抽象而又复杂的观念与意绪， 但是诗人并未进行直接的陈述与抒情，而是通过客观形象和 意象的呈现，将诗意间接地加以表现。诗作有着突出的画面 感与空间感，意境深邃悠远，又有着西方诗歌的暗示性，使 得诗歌含蓄深沉，颇具情调。
戴望舒诗歌的
特点
• 戴望舒的诗歌作品虽然不多，而且大多是短诗。但在诗歌 艺术上，却呈现出了独特的成就与魅力。他的诗歌中内含 的多种思想艺术气质，都显示着或潜存着新诗的发展与流 变的种种动向。新诗发展的历史从本质上说是一个大浪淘 沙的过程，多少名噪一时的闻达者随着时光的流逝只剩下 文学史价值，不再具备文学本身的价值；而戴望舒的诗虽 几经命运沉浮，却始终魅力不减，风流了几十载。诗人从 汲取中国古典诗词的营养到采撷西方现代派手法，最终走 向咏唱现实之路，几经寻觅和创新，形成了自己诗歌的特 殊风格和色调。尤以其诗境的蒙胧美、语言的音乐美和诗 体的散文美为主要特色。
雨