云南传统民族文化旅游工艺品创意设计研究
云南民族工艺专业调研报告
云南民族工艺专业调研报告一、调研目的和背景云南是中国的少数民族分布最为集中的省份之一，拥有丰富的民族文化资源和传统工艺。
为了更好地保护和传承云南民族工艺，调研小组前往云南开展了一次专业调研活动。
本次调研旨在了解云南民族工艺的现状和发展趋势，为进一步推动云南民族工艺的发展提供参考依据。
二、调研内容和过程2.1 调研内容本次调研主要围绕以下几个方面展开：1. 云南民族工艺的分类和特点；2. 云南民族工艺的传承与发展现状；3. 云南民族工艺的市场营销模式；4. 云南民族工艺的创新与融合。
2.2 调研过程调研小组先后走访了云南的文化村落、工艺品市场和工艺品生产基地，采访了从事民族工艺生产和研究的专家学者，以及云南的工艺师傅和工艺品经营者。
通过实地观察和深入交流，全面了解了云南民族工艺的现状和问题。
三、调研结果和总结3.1 云南民族工艺的分类和特点云南民族工艺可以分为纺织品、陶瓷、木雕、银器以及竹编等多个类别。
每个类别都有其独特的特点和技艺。
其中，纺织品以彩云、丽江藏文化等为主题，色彩鲜艳、图案独特；陶瓷以大理石、纳西共和国文化影响为主，器型古朴、纹样细致；木雕以佛教文化和纳西族传统技艺为主题，精雕细琢、富有艺术性；银器以彝族、白族等民族特色为主，工艺精湛、功能实用；竹编以白族、傣族等民族文化为基础，结构简单、造型独特。
这些民族工艺品不仅具有实用性，更是彰显了丰富多样的民族文化。
3.2 云南民族工艺的传承与发展现状云南民族工艺的传承面临着一些挑战。
一方面，由于现代工业的冲击和生活方式的改变，年轻一代很少选择从事传统工艺的学习和继承；另一方面，传统工艺技艺需要时间和精力的积累，很多老一辈的工艺师傅在离世后，技艺未能传承。
但值得欣慰的是，一些保护和传承云南民族工艺的措施正在推动这一领域的发展。
一些民族工艺学校和工坊应运而生，培养了一批年轻的工艺师傅；同时，政府部门也加大了对云南民族工艺的支持和保护力度，出台了一系列政策措施，鼓励更多人参与到民族工艺的传承和创新中。
云南传统民族文化旅游工艺品创意设计研究
云南传统民族文化旅游工艺品创意设计研究云南是中国西南地区的一个多民族省份，拥有丰富的传统民族文化和旅游资源。
传统民族文化旅游工艺品是云南地区的重要文化载体和经济支柱之一。
本文将研究云南传统民族文化旅游工艺品的创意设计。
传统民族文化旅游工艺品是指以云南传统民族文化元素为主题，以手工艺制作的物品。
它们通常是由当地民族手工艺人通过传统的制作技艺和工具完成。
这些工艺品既有实用功能，也有艺术价值，能够反映当地民族的生活方式、审美观念和文化传统。
创意设计是指在传统的基础上，通过创新的思维和手法，赋予工艺品新的表现形式和内涵。
通过创意设计，可以将传统的民族文化元素与现代的审美需求相结合，使工艺品具有更好的市场竞争力和文化内涵。
创意设计要注重对云南传统民族文化元素的挖掘和理解。
云南拥有丰富的民族文化资源，如彝族、哈尼族、傣族等。
设计师要深入了解每个民族的文化特点、传统习俗、艺术形式等，从中提取出代表性的元素，并加以创新和发展。
创意设计要注重对工艺品的功能和实用性的考虑。
虽然工艺品具有艺术性和文化内涵，但它们最终要服务于人们的日常生活。
在设计工艺品时要考虑其实际使用功能和使用场景，并充分考虑用户的需求和心理感受。
创意设计还要注重对工艺制作技艺的传承和发展。
工艺品的制作技艺是传统文化的重要组成部分，它代表了民族的智慧和才能。
在进行创意设计时，设计师要尊重和保护传统的制作技艺，同时也要推动其创新和发展，使工艺品更符合现代人的审美需求。
创意设计还要注重工艺品的市场推广和品牌建设。
传统民族文化旅游工艺品的创意设计不能仅仅停留在设计阶段，还要进行市场调研和推广。
设计师要研究市场需求和竞争态势，为工艺品确定合适的定位和开发方向，同时也要注重品牌建设，打造独特的品牌形象和文化内涵，提升工艺品的市场价值和影响力。
云南传统民族文化旅游工艺品的创意设计是一项富有挑战性和价值的任务。
通过对传统文化元素的挖掘和创新，以及对实用性和市场需求的关注，可以推动云南传统民族文化工艺品的发展，提升其艺术价值和经济效益。
云南少数民族传统文化变迁研究_以大理白族自治州鹤庆县新华村白族手工艺品为例
学 术 探 索 Acade m ic Exp loration
2011 年 4 月 A pr . , 2011
云南少数民族传统文化变迁研究
以大理白族自治州鹤庆县新华村白族手工艺品为例
樊泳湄 , 谭藯沁
( 1 中共云南省委党校 文化与科技教研部 , 云南 昆明
件手工艺品 , 首先是下料、 化银、 制银片 ( 开片 )、 拉丝, 然后再注镆、 去铅、 清洗、 焊接、 雕刻、 打磨, 程序非常繁多。而 现在新华村的手工 作坊基本 上是使用半成品来进行加工 , 也就是说 , 传统的 生产加工的程序减少了 , 下料、 化 银、 制银片 ( 开 片 )、 拉丝这些工序基本上都可以取消了 , 根据生 产品种的需要, 生产者购买 银片、 银丝 回来就可 以直接进入到后面的程序了。除了工序的减少, 还带来工艺水平和产量的提高 , 比如拉丝 , 过去 是用木架做成的拉丝板来手工拉丝 , 2 个人一天 只能拉 1. 5 公斤银料, 拉起 来很费力, 而且拉出 来的丝还不一定圆润、 均匀。现在用绞银丝机取 代手工拉丝机, 一天就能拉 一吨银料, 拉出来的 银丝非常圆润、 均匀 , 用起来效果更好了 , 生产效 率也就提高了。 新精细设备的使用不仅是提高了效率, 也使 产品的质量得到很大的提高。如焊接 , 最早是在 地上挖一个坑, 在上面搭上 一个小火炉 , 助火的 风箱是羊皮做成的, 再用一 根管子把火接 出来, 在需要焊接处加热焊接。后来有了煤油灯后, 就 用吹火筒用嘴把火从煤油灯上吹到需 要焊接处 加热焊接。 这比 用地火 方便 一些 , 但 还是 很费 劲 , 吹火的力度很难把握 , 力气大了或 小了都不 行 , 时间的长短 也难以控制 , 是个技术活。现在 使用的是液化气、 鼓风机, 一打开开关火就来了, 只要放好焊药, 把握好火和 焊接点的位置、 时间 的长短就行了, 这样焊接的效率就大大提高了。 新设备、 新手段带来了好的生产效率 , 这在 錾刻图形的设计上表现更加明显。现在 , 新华村 白族传统金属工艺品很多是定单式的生产, 定单 方用现代的精细制图仪器和设备设计 样图后提 供给艺人制作, 这样就丰富 了艺人的创作 灵感, 丰富了传统工艺的技术水平和手段 , 提高了錾刻 的效率。因为过去的艺人是看样做活 , 而现在是 把设计好了以后复印出来的图纸沾在 要錾刻的 做好镆、 灌好铅的器物上 , 按照图纸上 的花色图 案錾刻就好了, 不用刻一下 看一眼, 速 度就快多 了 , 而且批量生产的产品也标准化了。新华村传 统金属工艺品通过新技术、 新工具、 新 元素的灵 活应用 , 多样化、 多 元性已经淋漓尽致 地表现在 工艺品的造型、 装饰上, 风格不尽相同 , 能够满足 不同地域、 不同民族文化、 不同的审美 标准和不 同欣赏习惯的人群的需求。 4 . 品种样式的增加 促进了手工艺 品的多元 化发展和创新 手工艺品的文化属性不是很外显 , 而它的商 品属性恰好很外显、 很直接。随着当代市场经济 49
传承地域文化 文创产品设计 案例
传承地域文化，推动文化产业发展，是当前我国国家文化发展的重要组成部分。
值得我们深入探讨和研究。
以下是对传承地域文化的案例研究分析，以及相关文创产品设计的探讨和展望。
一、传承地域文化的案例研究分析1. 云南白族壮族文化的传承云南是一个拥有丰富多彩地域文化的地方，白族和壮族是云南地域文化的重要代表。
在当地，我们可以看到丰富多彩的传统手工艺品，如白族的刺绣和壮族的银饰。
当地的舞蹈、音乐等艺术形式也是这两个民族文化的重要表现形式。
2. 江苏苏绣的传承江苏苏绣是我国的传统手工艺品，历史悠久，具有独特的艺术风格。
在现代，江苏苏绣已经融入了现代设计的元素，成为了一种具有时代特色的文创产品。
这种传统手工艺如何在现代得到传承和发展，值得我们深入探讨。
二、文创产品设计的探讨和展望1. 传统手工艺与现代设计的结合在当今社会，传统手工艺品并非是过时的产物，相反，它们里面蕴含着丰富的文化内涵和历史积淀。
传统手工艺品与现代设计相结合，可以产生全新的艺术风格和产品形式，这是文创产品设计的重要方向。
2. 多元文化的碰撞与融合在全球化的今天，各种文化相互交融、相互渗透，新文化的诞生离不开传统文化的传承和创新。
文创产品设计需要充分考虑到多元文化的碰撞与融合，从而创造出更加具有时代特色和文化底蕴的产品。
3. 视觉传达设计与文化表达文化是一种抽象的概念，如何通过视觉传达设计来表达文化内涵，是文创产品设计中的重要问题。
在设计过程中，需要考虑如何将传统文化的符号、图案等元素融入设计中，从而达到文化表达的效果。
三、结语通过以上案例研究和文创产品设计的探讨，我们可以看到传承地域文化和文创产品设计之间存在着密切的通联和深刻的内涵。
传承地域文化不仅是对历史的回顾和传承，更是对未来的展望和创新。
文创产品设计则是传承地域文化的现实表现，是将传统与现代相结合的重要途径。
希望这篇研究可以对相关领域的研究工作有所启发，推动我国文化产业的发展和繁荣。
很好。
继续写下去，我们可以进一步探讨传承地域文化和文创产品设计的关系，以及对文化产业发展的积极影响。
云南少数民族非物质文化遗产传承模式构想的研究
云南少数民族非物质文化遗产传承模式构想的研究【摘要】本文旨在探讨云南少数民族非物质文化遗产传承模式的构想。
在分析了研究背景、研究目的和研究意义。
在首先介绍了云南少数民族非物质文化遗产的概况，然后分析了传承现状，提出了传承模式构想，探讨了社区参与和教育对非遗传承的重要性。
结论部分给出了模式实施建议，展望了未来发展，并总结了本文的研究内容。
通过本文的研究，有望为云南少数民族非物质文化遗产的传承提供有益的参考和支持。
【关键词】云南、少数民族、非物质文化遗产、传承、模式构想、社区参与、教育、实施建议、未来展望、总结。
1. 引言1.1 研究背景云南省是中国少数民族聚居地之一，拥有丰富的非物质文化遗产资源。
随着经济发展和现代化进程的推进，云南少数民族的传统文化面临着严峻的挑战和威胁。
许多非物质文化遗产面临失传的危险，传承工作亟待加强和完善。
传统的非遗传承方式往往依赖于口口相传和师傅传徒的方式，随着社会变迁和生活方式的改变，这种传承模式逐渐面临困难和挑战。
对云南少数民族非物质文化遗产的传承模式进行深入研究，探索科学合理的传承方式，具有重要的现实意义和深远的历史意义。
本研究旨在探讨云南少数民族非物质文化遗产传承模式的构想，为保护和传承云南少数民族优秀非物质文化遗产提供理论支撑和实践指导。
通过对传承现状的分析和对传承模式的构想，可以为未来的非遗传承工作提供借鉴和启示，促进云南少数民族传统文化的传承和发展。
1.2 研究目的研究目的即为明确本研究的目标和意义，指导研究的方向和深度，有助于确定研究方法和选取研究手段。
本研究旨在探讨云南少数民族非物质文化遗产传承模式的构想，旨在通过对少数民族非物质文化遗产的传承现状进行分析，为建立更加符合实际情况和需求的传承模式提供参考。
通过对社区参与和教育在非遗传承中的作用进行讨论，探索如何将更多人融入到传承中，促进非物质文化遗产的传承与发展。
研究的目的在于为少数民族非物质文化遗产的传承提供新思路和实践路径，为保护和传承云南少数民族丰富多彩的文化遗产贡献力量。
形式与创新---------云南瓦猫结构特征与形式研究
形式与创新---------云南瓦猫结构特征与形式研究摘要：瓦猫，是云南特有的一种置于屋脊正中央的瓦制饰物。
瓦猫夸张的造型，加大的嘴唇，怪异的形状，都蕴含云南当地独特的审美观念和造型特征。
在当代创作云南瓦猫元素也被广泛应用于日常用品、平面设计中。
本文通过对瓦猫结构特征和设计形式探究，对瓦猫在近代社会中映射进行探讨。
关键词：瓦猫；非物质文化遗产；现代引言在当代设计中，运用云南瓦猫的元素，既能在了解图案的含义的基础上，又能达到“形”，又能延“意”，传“神”，又能把云南瓦猫作为一种传统的视觉元素符号，运用云南瓦猫作为传统的艺术符号，把云南瓦猫的艺术符号融入到现代设计中，给现代设计增添了一种新的生机，把现代设计与云南瓦的元素相融合，既是一种设计方法，也是一种传承传统艺术的方法。
一、云南瓦猫概述瓦猫在全国各地都有自己的名字，昆明人管它叫做“瓦猫”，大姚是楚雄州的一种，姚安是镇山虎、辟脊虎，而贡马金堡的人则把它叫做“石猫猫”。
因为昆明一带有瓦猫的称谓，所以大家习惯性地把云南平房里的东西统称为瓦猫。
1.1.瓦猫的造型特点瓦猫是三维立体存在的，它包含了陶艺、雕塑、建筑三方面的特点，其自身独特造型极具有当地地域性。
它既不像猫，也像虎，不像猪，也不像狗，因此被称为四不像，其原型是老虎的化身。
还有一种说法是因为捏制瓦猫的手工艺人做的每只瓦猫都不会完全一模一样。
瓦猫的创作手法十分原始，造型本身没有把重点放在写实性和装饰性上，而是注重了造型形态上的张力表现。
楚雄瓦猫与一般人所见的瓦猫很不一样，更像是一只小狗和一只耗子。
它与鹤庆瓦猫不同，是实心的，而且制作手法比较稚嫩，给人淳厚质朴的印象，透露着一股童稚之气。
楚雄瓦猫的造型比较随便，有蹲、卧、伏、站等多种风格，还有一些是用瓦片做基座。
楚雄瓦猫与云南其它地方的瓦猫相比，缺乏威严，更多的是一种家畜。
云南各地区瓦猫工匠不同的文化、生活习俗，造就了这些瓦猫形态各异的造型风格。
云南各族的工匠在制作瓦猫之初，带有祈福纳吉、镇宅驱邪的期盼，然而，在创作过程中，民族的集体审美意识被整合，使瓦猫具有极强的视觉冲击力。
民族文化创意驱动民族文化旅游发展探究——基于云南德宏州的研究分析
性 发展 的催 化剂
民族 文 化对 民族 地 区文化旅 游 的发展 具有很
出无穷的新产品、 新市场和财富创造的新机会 ， 所 以新创意才是推动一 国经济成 长的原动力 。 ” … 所谓 民族文化创意是指依靠创意人 的智慧、 技能 和天赋 ， 借助于各种新技术新方法对 民族文化进 行创 造 与提 升 ， 通 过知识 产 权 的开发 和运 用 ， 产 生 创新 型 的旅游 产 品 、 旅 游服 务 ， 形 成新 智能 文化 产
权， 促进 民族 文化 和旅 游业 有机 融合 ， 从 而实现 旅 游业 和 文化业 增 值 的新 型 产业 。 因此 ， 民族 文 化创 意 产业作 为创 意产 业 在 民族 文化 旅游 领域 的 延 伸和 拓展 ， 和 民族文 化旅 游发展 是 息息 相关 的 。 云 南德宏 州 是 一个 美 丽 而 神 奇 的 地方 ， 民族
黑龙 江民族丛 刊（ 双月刊 ）
２ ０ １ ３年第 ２期 （ 总第 １ ３ ３ 期）
民族经济
民族 文 化 创 意 驱 动 民族 文 化 旅 游 发 展 探 究
— —
基 于 云 南 德 宏 州 的 研 究分 析
梁 爱 文
（ 德宏师范高等专科学校 思政部 ， 云南 芒市 ６ ７ ８ ４ １ ３ ０ ）
摘
要： 民族文化创意作 为创意产业在 民族 文化旅游领域 的延 伸和拓展 ， 和民族文化旅游发 展联 系密
切； 它是 民族地 区转 变文化旅 游发展方式的驱动力 ， 是 增强 民族 地区软竞争 实力 的有效 路径 。本文 以德 宏州 为例 ， 探析 了民族文化创 意对 民族 文化旅游发展的催化作用 ， 基于 民族文化创意 驱动 民族 文化旅游发 展面临 的制约因素 ， 对 民族 地区如何 以文化创意驱动 民族文化旅游发展提 出了相应 的对策 。 关 键 词： 民族地 区 ； 文化创意 ； 驱动； 文化旅游 ； 路径前瞻 中图分类号 ： Ｆ １ ２ ７ ． ８ 文献标志码 ： Ａ 文 章编 号 ： １ ０ ０ ４ － ４ ９ ２ ２ （ ２ ０ １ ３ ） ０ ２ － ０ ０ ６ ７ ４ ） ５
以云南瓦猫为造型的的旅游纪念品创新性思考
以云南瓦猫为造型的的旅游纪念品创新性思考作者：龚智超来源：《青年时代》2018年第13期摘要：瓦猫作为云南省特有的文化产物，正面处于从建筑构件转变为商品的阶段，如何在其造型和装饰上进行创新性设计，从而满足现代人审美需求，并能都延续其镇宅辟邪的功能，能为家居空间带来一丝点缀，是我们目前应该思考的问题。
关键词：瓦猫；旅游纪念品；创新设计一、云南瓦猫的前生今世瓦猫是云南地区特有的一种民间屋脊装饰艺术，陶土捏制，入窑烧制后安置在当地民居的正脊、照壁、门头之上，有着“镇宅辟邪，吃铁屙金”的吉祥寓意。
瓦猫的造型寓意于虎，成型于猫，最初由当地窑工工闲时根据自身对虎的印象捏制，所以瓦猫的造型多样，存在地域差异。
随着滇西旅游业的发展以及民族工艺的变迁，现如今瓦猫已从屋脊上“走”了下来，从建筑构件转变为富有地域民族特色的商品。
云南大理鹤庆是目前瓦猫制作、使用最为集中的地区。
瓦猫作为当地集体文化意识的产物，正面临着手工艺人经济体系转型、文化内涵流失和传承保护的问题。
本人在研一和研二期间都对该地区进行过实地调研，被这种古拙的造型艺术深深吸引，感叹其日渐式微时，希望通过在瓦猫造型与功能上进行创新与实践，使得这朵古南诏国的艺术奇葩得以保护和发扬。
明嘉庆年间朝廷勒令修建鹤庆府城，大兴土木的同时，当地的砖瓦窑业也得到发展，瓦猫也由此时从窑工手里逐渐诞生。
上个世纪60年代，瓦猫作为云南地区“破四旧”的重点对象，一度被禁止制作。
改革开放以后，旅游业的兴起以及城乡道路的统筹深化，使得瓦猫作为工艺品的角色被放大，瓦猫艺人也从窑工和当地农民中分离出来，独门独院开始专门从事瓦猫制作。
但由于量产的需求，瓦猫以及其所承载的文化语境逐渐被忽视，这种功能与形式的转变，也是我国民间传统文化内涵流失的预警。
自十九大以来，弘扬中华本土文化，加强对各民族文化的挖掘和保护，重视物质和非物质文化遗产保护是建设我国特色社会主义文化自信的重要措施。
瓦猫和许多传统艺术一样也面临着工艺传承的问题，“传内不传外”的观念在瓦猫艺人之间潜移默化的存在着。
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云南传统民族文化旅游工艺品创意设计研究
一、云南传统民族文化旅游工艺品的概念和特点
云南传统民族文化旅游工艺品是指以云南传统民族文化为主题，通过手工艺制作或定
制而成的具有较高艺术价值和文化内涵的艺术品。
其特点如下：
1. 多样性：云南有25个民族，每个民族都有独特的民俗风情和民族文化，因此云南
的传统民族文化旅游工艺品也具有多样性。
2. 可塑性：传统民族文化旅游工艺品通常采用手工制作，可以根据需求进行定制和
创新，具有较大的可塑性。
3. 融合性：云南是一个少数民族聚集的地区，不同民族的文化会进行交流和融合，
传统民族文化旅游工艺品也常常体现了多民族文化的融合特点。
4. 实用性：传统民族文化旅游工艺品不仅具有艺术价值，还具有一定的实用性，可
以作为装饰品、收藏品或礼品。
二、云南传统民族文化旅游工艺品创意设计的研究
云南传统民族文化旅游工艺品的创意设计是将传统元素与现代设计手法相结合，突破
传统的表现形式，创造出更具时代感和艺术品位的作品。
其研究内容包括以下几个方面：
1. 传统元素的提取和运用：通过对云南传统民族文化的研究，提取其中的传统元素，如图案、色彩、纹饰等，并将其运用到设计中，使作品具有独特的风格和辨识度。
2. 材质的选择和创新：云南的传统民族文化旅游工艺品通常采用天然材料，如木材、石材、竹子等。
创意设计要在保持传统材料特点的基础上，进行材质的选择和创新，如采
用新型材料、结合多种材料等，使作品更具现代感和时尚性。
3. 制作工艺的创新和改良：传统民族文化旅游工艺品的制作工艺通常经过多年的发
展和积累，但也存在一定的局限性。
创意设计要在保留传统工艺的基础上，进行工艺的创
新和改良，如加入机械化生产、引入现代科技等，提高工艺品的生产效率和质量。
4. 与当地旅游产业的结合：云南是中国的旅游目的地之一，传统民族文化旅游工艺
品的创意设计应与当地旅游产业相结合，如设计与旅游线路相关的纪念品、文化衍生品等，以满足游客的需求，推动旅游产业的发展。
云南传统民族文化旅游工艺品创意设计的研究对于云南的民族文化推广和经济发展具
有重要的意义。
希望通过对传统元素的提取和运用、材质的选择和创新、制作工艺的创新
和改良以及与当地旅游产业的结合，能够创造出更具时代感和艺术品位的旅游工艺品，提升云南的旅游形象和文化内涵。