秦兵马俑的写实中的写意艺术
浅谈秦始皇兵马俑的艺术形态
浅谈秦始皇兵马俑的艺术形态作者：李鹏来源：《文艺生活·文海艺苑》2012年第05期摘要：秦俑雕塑是中国雕塑艺术的第一个高峰，是世界上独一无二的雕塑艺术。
秦兵马俑的艺术风格：规模多、数量大、崇尚写实的手法；人物形象生动传神具有鲜明的性格特征；秦兵马俑的整体布局场面恢弘巨大，运用对比手法动静结合。
形成原因：一殉葬的盛行，二是秦代强大的国家政权和经济基础，三是“大一统”的时代精神。
秦兵马俑展现了灿烂的光辉，是我国古代雕塑史上的重要一页。
关键词：秦兵马俑；写实；艺术形态中图分类号：J527文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2012）15-0086-011974年我国考古工作者在陕西临潼发现了秦始皇兵马俑，出土了数千件的雕塑作品，场面恢弘壮观、气势磅礴、叹为观止。
这个人类古代文化奇观的出现使得世界震惊，也在中国雕塑艺术史上占有了重要的位置。
在中国的历史上秦代是上承春秋战国，下启东西两汉的过渡阶段，是我国社会由奴隶制度变革到封建社会的初期阶段。
思想的转变和解放，敢于不断的面对现实的精神，为中国古代雕塑的发展提供了广阔的空间，从而创作出了秦始皇兵马俑这样故事罕见的雕塑艺术作品。
秦始皇兵马俑共发掘出四个兵马俑坑，其中的四号坑是废弃坑，其余三坑是陪葬坑，总占地面积约有两万多平方米。
一号坑最大陪葬有战车和步兵为主的混合长方形的方阵，排列兵马俑约有六千多件，战车四十多乘。
二号坑为平面呈曲尺型面积约六百平方米，是骑兵和弩兵相混合的方阵。
三号坑是统帅一号、二号坑的指挥部，成列有四名军士俑，六十四名武士俑和战车一乘。
秦始皇兵马俑严格运用写实主义的手法创作出了一个雄壮的秦军军阵布局，呈现出了秦军“奋击百万、战车千乘、内平方原、外抗匈奴”的强大气势和秦始皇一统六国的伟大业绩。
一、秦始皇兵马俑雕塑的艺术魅力秦兵马俑的考古发掘出土了大量的秦俑雕塑，其雕塑作品的制作水品具有很高的艺术水准。
秦兵马俑表现的是一支纪律严明，组织结构清晰的军队，是封建皇权巩固皇权开疆列土的需要，具有强烈的时代性和写实性。
秦始皇陵兵马俑的艺术成就
中国古代雕塑史上的地位是重要的，它是前代艺术传统的继承和发展，又深刻影响着后世雕塑艺术的产生和发展。
首先，它将我国写实主义的艺术传统发扬光大，为后代的雕塑艺术起到了奠基的作用。
其次，秦俑的洗炼概括为后世汉唐所继续和发扬，成为中国造型艺术中重要的艺术特点。
再者，绘塑结合的技法为中国古代雕塑注入了新鲜的活力，拓宽了中国雕塑艺术的发展道路。
秦俑艺术是中国古代雕塑艺术史上的一个典范，它的艺术风格和艺术技巧为后世所继续和发展，使其艺术传统源远流长。
今天，来自全世界的人民怀着无比惊异和称赞之情来欣赏这一世界奇迹。
秦始皇兵马俑是我们民族的骄傲，也是世界文化的宝贵遗产兵马俑艺术成就一．秦兵马俑震撼世人的首推其卓越的艺术成就。
几千件魁伟英武的大型陶塑艺术作品，以整体形象排列在将近两万平方米的空间里，其磅礴的气势几乎使所有不同肤色的参观者都从心灵深处产生强烈震颤，体现出艺术家驾驭宏大艺术题材、追求整体气韵和艺术创造的卓越才能。
秦俑千人千面、呼之欲出的人物塑造则从形体把握、神韵处理、色彩运用、细部刻画等方面表现出作者的艺术素养和艺术成就。
作品写实主义的风格不仅给我们留下了一个高超的古代艺术范本，同时也留下了许多关于那个时代的极富价值的历史记录。
严肃划一的军旅题材能够处理得如此生动，产生如此震撼人心的艺术魅力，使人们不得不换一副眼光来审视中国古代艺术发展历程中的特殊规律，重新探索和构架中国古代造型艺术发展的历史。
秦兵马俑坑文物的出土也较大幅度地改写了人们对秦代的科技水平的认识，以大量的实证材料形象地展现了秦代生产力的发展水平。
就科技史而言，秦俑坑发现的许多资料都是令世人震惊的。
譬如：1、秦俑坑出土文物所展现的秦代冶金和金属加工技术比我们以往的估计要高出很多，其中青铜涂铬防锈技术的大量应用是最具代表性的一例，它在当时已是一种很成熟的技术，秦俑出土的绝大多数兵器表面都涂有这种保护层。
这种绝技似乎从汉代以后就失传了，与之形成鲜明对比的是，两千多年后的1937年，现代镀铬技术才在德国产生，并以专利发明载入了史册。
兵马俑的表现手法
这个骑兵俑 于二号坑出土， 是彩绘颜色保留 最多的陶俑。
士兵俑身高175cm至 200cm，战马高150cm至 172cm，长200cm左右。
兵马俑的表现手法
兵马俑雕塑的艺术特色，主要 是绘塑结合，注重传神，构图巧妙， 技法灵活，形式和内容统一，既富 真实性也富装饰性。正因为如此， 兵马俑在中国的雕塑史上占有重要 的地位，完全可以与希腊、罗马的 雕塑媲美。
兵马俑的造型
兵马俑的造型是按各兵 种列阵时的情形设计的，既 表现了威武之师的形象，突 出了机智勇敢、坚强不屈的 总体特徵，又刻画了兵马的 神态，突出了兵马俑的個性。 這些兵马俑都从不同的角度， 反映了秦代雕塑家的造型艺 术。
兵马俑的制作风格
兵马俑崇尚写实的艺术风格。从大量的出土 文物来看，兵马俑是类比秦代宿卫军的形象而创 作的。 有些学者根据兵马俑千人千面的情况， 推测当时制作这些陶俑，一定是用军队作模特儿； 工匠们按照每個模特儿的体型和面部表情，塑造 了一个个鲜活的人物形象。 需要说明的是，兵 马俑的作者并不是追求细微末节的真是，而是把 握形似的基础上进一步追求神似，从而大大提高 了兵马俑的艺术品味。
美术欣赏秦汉的雕像-兵马俑
秦汉的雕像——秦始皇兵马俑秦汉时期的雕塑以其恢宏的气势和力量将中国雕塑推向了高峰。
这一时期的艺术成就主要表现在大型纪念性石雕的出现和标志性明器雕塑的产生，以及工艺性雕塑也达到了较高的水平。
秦汉雕塑的巨大气魄和强健精神，为中国雕塑的历史留下了辉煌的一页。
秦兵马俑的雕塑艺术，标志著明器雕塑创作上产生了一个重大飞跃。
它规模大，数量多，给人最突出的感受是力求逼真，表现物件的写实风格。
每个秦俑的形象虽无雷同，均通过人物动作刻画，各自神态表现的生动传神。
注重灵活多样的表现手法，具有强烈的艺术感染力。
秦始皇兵马俑是以现实生活为题材而塑造的，艺术手法细腻、明快，手势、脸部表情神态各异，具有鲜明的个性和强烈的时代特征，显示出泥塑艺术的顶峰，为中华民族灿烂的古老文化增添光彩，给世界艺术史补充了光辉的一页。
陶制群雕，秦朝制作，出土于陕西临潼。
俑，是我国古代墓葬中摹仿人形而制作的一种随葬品，最早起源于东周，在秦汉和唐代最为盛行，其中陶俑的数量最多，艺术价值也最高。
由于俑是代替活人殉葬的陪葬品，而早期的殉葬者都是社会下层人物，俑的形象无疑是当时现实生活的写照，体现了时代的风格，并具有创作自由，生动活泼等特点。
它在中国古代雕塑艺术中占有十分重要的地位，也是中国古代雕塑区别于西洋雕塑的一个重要类型。
举世闻名的陕侧约1.5公里处，占地一万四千多平方米。
在青砖铺底的地面上它是中秦俑彩绘的特点一是色调明快、绚丽，二是运用强烈的对比色。
秦俑衣着以大红、大绿、粉紫、天蓝等色为主要服色，另外，也十分注意衣服的装饰，领口、襟边、袖口等都镶有彩色衣缘，鞋口沿、靴梁上也押着花边，鞋带、冠带也都是彩色的绦带。
服色艳丽，色调热烈。
服装上下身的搭配自不必说，就陶俑铠甲来看，赭黑色甲片配着白色或朱红色甲钉、朱红色甲带，越显色彩鲜明，使军队的阵容威武而雄壮。
在绘与塑的关系上，注意到二者互相补充、配合，显示了绘塑结合、相得益彰的艺术效果。
总之，秦俑艺术给人们留下的印象是深刻的，它那既写实而又精于提炼和传神的艺术表现手法，为后代所继承，可以说是我国古代雕塑史上的典范，也是世界人类文化宝库中的瑰宝国统一后秦王朝强大武力的象征，也是当时生机勃勃的时代特征的完美体现。
兵马俑艺术特点
3.秦俑的神态刻画
秦俑比较突出的成就，是善于抓住不同身份、不同人物的性格特征和精神面貌着意刻画，塑造了包括不同官阶的将吏；不同兵种，不同年龄，不同面容和性格的众多战士，以及来源于关中、西南、西北等不同地区和不同民族的各种人物形象。只要你站在一号坑前凝注片刻，那一列列、一行行神态万千、各具其情的勇士们，似乎都雄纠纠、气昂昂地迎面扑来，他们手执兵器，御驾战马，所表现的是一支训练有素，具有极强的作战力量的军队，这种形象，是当年作为战国七雄之首的秦人挥戈东进，策马驰骋，气盖山河，声震华夏，统一中国的雄姿的凝结，是用秦地的黄土塑就的秦之史诗。
秦俑的造型表现了工匠在塑造人物的体、量、形、质等方面，已经熟练地掌握了人体的比例和形体结构的一般规律。除个别外，一般都搭配得适宜自然，比例大体合度，与民间画工所说的“行七坐五盘三半”，“一肩挑三头，怀揣两个脸”，“横五眼，竖三停(庭)”，“一个巴掌半个脸”，“三拳一肘”，“头脚一样大”等基本相符。所谓“皮肉明备，骨节暗全”，使人感到他们身上的脉搏还在跳动。
总之，秦俑艺术给人们留下的印象是深刻的，它那既写实而又精于提炼和传神的艺术表现手法，为后代所继承，可以说是我国古代雕塑史上的典范，也是世界人类文化宝库中的瑰宝
1.秦俑的写实作风
பைடு நூலகம்
面对秦俑坑遗址现场，人们首先感觉到的是“大、多、真”。“大”即陶俑、陶马的形体高大，和真人、真马大小相似。“多”是指数量众多，和秦国的左、中、右三军相近，显示了一种恢宏的气概和巨大的力量。“真”则是形象记录了许多富有个性特征的秦国真实战士，是秦国军队的真实写照。
秦兵马俑严格地模拟实物，力求与实物相似。各类武士俑的高矮、胖瘦以及面型、须发的样式等，在刻画上都十分严格、认真。陶俑高者约2米，矮者约1.7米，一般在1.8米左右，略高于当时一般秦人的高度。服饰、甲衣种类繁多，且有级别之分，连秦俑腰间系的革带和带钩，头上束发用的发带，以及发丝、发髻、发辫，腿部扎的行滕、胫缴及靴、履，甚至连行滕上的绑带、鞋带以及鞋底的针线头等细枝末节都雕塑得一丝不苟，维妙维肖。
秦始皇兵马俑的着色艺术
76撰文/黄晨昊秦始皇兵马俑的着色艺术秦俑是写实性的优秀作品，整体来看表现形式就是魁梧且数量多，局部观察就可发现每一个俑都是尽可能地按照真实比例制作的，并且工匠们完美地呈现了每个秦俑的性格特点，正所谓千人千面，神态传神也是秦俑的一个特点。
古代工匠们在高超的造型艺术上再加上鲜艳的颜色做点缀，让秦俑更加栩栩如生，写实性更强。
公元前238年，秦王嬴政登上王座，并在11年后中华历史的卷轴上结束了分裂，走向了统一。
根据后来的考古发现，秦始皇生前选择将自己的陵址选在了古都西安的骊山，其中在秦始皇规模庞大的陪葬品中，兵马俑作为世界第八大奇迹，在秦俑出土的时候，根据考古人员的发现，兵马俑不仅在造型、神态、衣着上都堪称传神，而且在刚刚重见天日的时候，它们身上色彩鲜艳，但是经过没有任何专业手段的处理就暴露在空气中，又因为当时的技术并没有那么先进，所以颜色逐渐褪去，成为了现在所看到的样子。
文章主要研究了秦俑独特的造型艺术下着色的问题。
大秦帝国的护卫——秦俑的造型艺术秦俑的工匠们在制作时，以写实的精湛手法再现了秦国时期的人物形象，在秦之前的陶俑雕塑高度一般不超过30厘米，但是秦俑则是以高大威猛的形象力求写实逼真地还原出秦国的人物形象。
从俑坑上方观看这些秦俑，它们庄严且肃穆地伫立在原地，就像一支整齐的军队正准备听从号令；再细看军队中的陶俑，每个人动作、形态、神情也都根据年龄、身份、官衔的差别而全然不同。
从身体高度来说，秦俑大多为180厘米左右，古人们常常将身长八尺（约为184厘米）的男子称作彪形大汉，而秦俑的身高大部分都是按照这个高标准。
秦俑其实也是在侧面表现了秦代的社会风俗77习惯、思想观念和审美情趣。
秦始皇兵马俑这种逼真还原的写实艺术，相比于光靠文字记载可以更好的方便现代人去了解秦代服饰特征和军服特征，比如秦军官阶的高低可以以官帽样式来辨别，诸如此类等。
在人物表情及其细节的雕塑上，由于秦俑是等身古俑，所以在制作上是分开制作的，由下往上，等躯干和身体等部位雕塑完成之后，再采用泥条盘筑法将秦俑的各个部位连接在一起，完成之后工匠们并没有入窑烧制，而是在泥条上进行二次雕塑，使得秦俑更加细致。
秦兵马俑的艺术特色
秦兵马俑的艺术特色秦始皇陵兵马俑的艺术特点，总体而言就是:雕刻手法写实，注意细节刻画。
秦始皇兵马俑的艺术特点首先是它的高度写实性。
秦始皇兵马俑坑所展现的军队阵容是完全按照当时秦军的实况设计的，所以其中的秦俑、陶马、车也是按实物大小制成。
秦以前的雕塑以装饰性为主，而秦俑采用了写实的刻画方式，带有明显的肖像性和写生性的特征。
陶俑一般身高米左右，最高者可达2米，均为彪形大汉。
陶马一般身长2米，通高米，与真马大小相等，形体比例正确，形象栩栩如生，如此大规模的陶马群在中国雕塑史上也是一个突破。
其次是它的传神。
秦兵马俑的写实并不只是简朴地按照现实摹刻下来，而是经过了艺术的处理。
不同的人物形状，不同的官阶，不同的性格特征，不同的精神面貌，如此这些都体现在了秦俑的身上，可见它的造型刻画不仅实现“形似”而且还达到“神似”。
秦俑以头部的刻画最为精致。
通过对面部的精心刻画将秦军的各种人物表现得生动万分。
秦俑的传神特征还通过艺术的夸张和提炼表现，它的刻画不是追求细枝末节，而是抓住了要害的部位进行艺术处理。
对陶马的塑造也是如此，用洗炼概括的塑造手法便将一匹匹战马刻画得形象和生动。
除了马头的塑造较为细腻多变化以外，四肢与胸部都用大写意的夸张手法，棱角分明，肌腱隆凸，臀部浑圆，腰部微凹，显得强健有力。
没有过多复杂的线条，流畅并富有韵律感，让人感觉到如真马一般，但却似无法在现实中找到的神马。
灵活多样的艺术技巧也是秦始皇兵马俑的艺术特点之一。
秦俑的刻画并不是单一的，而是运用了多种多样的艺术技巧。
对比就是其中之一，如刻画细微的铠甲和简洁的下身衣纹，精致的武官、发式和简单的躯体。
这些对比处理出于整体效果的统一，使形象既简洁又丰富，在朴拙中见精致，局部精细但不失整体的气势。
另外秦俑也是圆雕、浮雕、线雕的统一体，运用塑、堆、捏、贴、刻、画等民间常用的传统技法，成功地塑造出生动的勇士形象。
每一个陶俑和陶马都是完整的统一体，可谓多种的刻画手段集于一身。
浅析秦始皇兵马俑和汉代霍去病墓前石刻艺术的异同
浅析秦始皇兵马俑和汉代霍去病墓前石刻艺术的异同秦汉雕塑是中国雕塑史上的第一个高峰。
秦汉雕塑艺术是统治者用来宣扬统一功业、显示王权威严、美化陵园建筑、纪念功臣将帅的有力工具。
表现出深沉雄大的气魄。
秦陵兵马俑在艺术手法上是写实手法，而汉代霍去病墓前石雕在艺术手法上是写意手法。
兵马俑是秦代时期最典型的雕塑代表，其工艺复杂，制作精巧，技艺卓越无不令人惊叹，具有现实主义之风；汉代的雕塑则是霍去病墓前石雕，霍去病墓前石刻已脱离了石刻艺术的初级原始阶段，已达到相当成熟的水平，表现出南方楚文化写意与象征之风。
而后者已逐渐衍变为主流。
秦代与汉代石雕有两方面的不同：1、题材除了兵马俑，更多的是文俑，舞俑，杂技俑，侍仆俑等。
2、在艺术处理手法上，汉代比较注重人物神态和动态的刻画，忽略形体比例结构，甚至有意通过夸张变形达到传神的艺术效果。
霍去病墓前石雕依石造型，以神取胜，富于整体感和力度感，饱含生命力，石西汉雕塑划时代的作品，多是根据原石自然形态，1/ 4运用圆雕、浮雕、线刻等手法，雕刻而成。
浑厚深沉，粗放豪迈，简练传神，也是汉代最为大气的艺术典范之一。
这种“写意”的创作方式逐渐成为中国造型艺术的主流。
秦始皇兵马俑是以现实生活为题材而塑造的，艺术手法明快、细腻，手势、脸部表情神态各异，具有强烈的时代特征和鲜明的个性，显示出泥塑艺术的顶峰，为中华民族灿烂的古老文化增添光彩，给世界艺术史补充了光辉的一页。
而霍去病墓前共有16件石刻，包括石人、石马、马踏匈奴、怪兽食羊、卧牛、人与熊等，题材多样，雕刻手法十分简练，造型雄健遒劲，古拙粗犷写实手法为主流。
秦兵马俑雕塑写实手法不仅表现在整体的把握上，而且在细部方面也体现了一丝不苟、形象逼真的特点。
如秦俑的发型，有螺旋纹式、波浪式等。
发辫有三股、六股，盘曲扭结，走向清楚，丝丝头发，清晰可见，陶俑的发舍有单环髻、双环髻、三环髻、四环髻等等，表现了现实生活中束发络髻的各种式样。
发髻的带头，有呈扇面形，有为折波形，有的则表现飘摆翻卷。
我国秦陵兵马俑的主要艺术特色有哪些
我国秦陵兵马俑的主要艺术特色1974年3月，陕西省临潼秦始皇陵东侧的西杨村村民在挖井时偶然发现了一个令世界震惊的奇迹，经过考古工作人员的精心发掘，一个重大的历史遗存横空出世，随即也引起了全世界的关注，它被誉为“世界第八大奇迹”，“二十世纪考古史的最为壮观的发现”，这便是闻名遐迩的秦始皇兵马俑。
秦始皇兵马俑坑共发现三个，加上一个未建成的，依次编为一至四号坑，共发掘出战车百余乘、陶马600余匹、陶俑近8000件，还有其他的青铜兵器。
秦始皇兵马俑的出土为世人展示了秦始皇的一支阵容庞大、组织严整的禁卫军，象征了秦朝威武的军队。
尽管在咸阳、徐州、武威也先后有汉代兵马俑群的出土，但是无论是规模还是制作工艺上，是无法与秦始皇兵马俑相提并论的。
《孙子兵法》开宗明义：“兵者，国之大事，死生之地，存亡之道，不可不察也。
”从中可见，古代的军队在国家中占有的重要地位，也可窥见秦始皇一统天下的奥秘。
暂且不论它规模的宏大、编排的精细，就从艺术角度看，它体现出了较高的艺术水准，堪称艺术精品。
秦始皇兵马俑的艺术特点：首先是它的高度写实性。
秦始皇兵马俑坑所展现的军队阵容是完全按照当时秦军的实况设计的，所以其中的秦俑、陶马、车也是按实物大小制成。
秦以前的雕塑以装饰性为主，而秦俑采用了写实的刻画方式，带有明显的肖像性和写生性的特征。
陶俑一般身高1.8米左右，最高者可达2米，均为彪形大汉。
陶马一般身长2米，通高1.7米，与真马大小相等，形体比例准确，形象栩栩如生，如此大规模的陶马群在中国雕塑史上也是一个突破。
其次是它的传神。
秦兵马俑的写实并不只是简单地按照现实摹刻下来，而是经过了艺术的处理。
不同的人物外形，不同的官阶，不同的性格特征，不同的精神面貌，如此这些都体现在了秦俑的身上，可见它的造型刻画不仅实现“形似”而且还达到“神似”。
秦俑以头部的刻画最为精致，有的眉宇凝聚，端庄肃穆；有的面庞清秀，微微含笑；有的带有皱纹，一脸老成……通过对面部的精心刻画将秦军的各种人物表现得生动万分。
秦始皇陵兵马俑的造型特征.doc
秦始皇陵兵马俑的造型特征作者：姚毅指导教师：庄家会讲师（海南师范大学艺术系，海口， 571158）摘要：秦俑艺术在中国古代雕塑史上的地位是重要的，它是前代艺术传统的继承和发展，又深刻影响着后世雕塑艺术的产生和发展。
它将我国写实主义的艺术传统发扬光大，为后代的雕塑艺术起到了奠基的作用。
秦俑的洗炼概括为后世汉唐所继承和发扬，成为中国造型艺术中重要的艺术特点。
绘塑结合的技法为中国古代雕塑注入了新鲜的活力，拓宽了中国雕塑艺术的发展道路。
关键词：秦俑；造型特征；艺术风格Chin Shihhuang mausoleum burial figures of warriors andhorses modelling characteristicAuthor: Yao yi Tutor: Lecturer Zhuang Jiahuei(Department of art，Hainan Normal university, Haikou, 571158)Abstract: Qin burial puppet art in China ancient times in the sculpture history's status was important, before it was, generation of artistic tradition inheritance and develops, was also affecting the later generation statuary art production and the development profoundly. It our country realism's artistic tradition will carry forward, played the role which for descendant's statuary art laid a foundation. Qin Yong the neat summary inherits for later generation Chinese Tang and develops, becomes in China plastic arts the important artistic characteristic. Drew models the union the technique ancient times the sculpture to infuse the new vigor for China, has expanded China statuary art development path.Key word: Qin Yong; Modelling characteristic; Artistic style.引言1974年3月，陕西省临潼秦始皇陵东侧的西杨村村民在挖井时偶然发现了一个令世界震惊的奇迹，经过考古工作人员的精心发掘，一个重大的历史遗存横空出世，随即也引起了全世界的关注，它被誉为“世界第八大奇迹”，“二十世纪考古史的最为壮观的发现”，这便是闻名遐迩的秦始皇兵马俑。
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西方写实艺术主要倾 向是对事物对象 的临摹 ， 本上 是作者在“ 基 看着” 创 作 ， 现 的 是 瞬 间 的 一 刹 那 的 感 觉 ， 同 于 中 国艺 术 家 默 熟 于 心 ， 多地 表 不 更 是凭记忆 而“ 着” 想 创作 。这里所存在着 的差异 ， 既体 现出中西绘 画理 念 的不同 ， 也体 现出二 者在绘 画表现上关注点 的不 同 ， 更体现 出中西绘 画审
不 予 赞 同 。笔 者 观 点 则 是 ： 兵 马 俑 的 艺术 风格 极 具 写 意特 征 。 秦 秦 兵 马 俑 肇 造 的 时代 背 景 秦兵马俑的塑造背景 ， 中国古代事死 如事生 的陪葬传统 ， 是 和秦 始皇 实 现 国家 大 一 统 后 享 有 至 高无 上 皇 权 。 当 今 出 土 的 秦 兵 马 俑 ， 现 了秦 展 始 皇 在 位 时 中央 集 权 、 国家 昌盛 、 阵 威 严 的 宏 大 场 面 。 因此 ， 虽 死 犹 军 这 生 的愿望作为“ ， 意” 从秦兵马俑造型伊始 就已注入其 中。从 秦兵马俑坑 的发掘现场我们可以看 到 ， 为为秦 始皇陪 葬的兵马俑 从布局 设置就体 作 现 出 明显 的 象 征 性 ， 映 的是 秦始 皇 一 切 崇 “ ”的意 识 。 兵 马 俑 作 为 陶 反 大 制 的 “ 生 ” 兵 力 部 署 不 尽 属 实 ， 大 的军 阵 形 成 了威 严 整 肃 、 势 浩 大 象 ， 庞 气
界 的 大 量研 究 。在 已经 发 表 的 研 究 文 章 中 多 为 秦 兵 马 俑 写 实 特 征 的 论 述 。 １９ 王 学 理先 生 出版 的 《 俑 专 题 研 究 》中写 ： 泰 俑 以其 真 、 、 ９４年 秦 “ 大 的革 命 与 割 裂 ， 是 一 脉 相 承 。 而 秦 兵 马 俑 中陶 马 的 塑 造 与 西 方 的 写 实 造 型 完 全 不 同 。 尤 其 是 马 的 面 部 造 型 ， 是 运 用 凹 凸 来 体 现 面 部 的 变 化 ， 未 对 其 肌 肉 和具 体 的 细 节 做 只 但 如 实 描 摹 ， 陶 马 眼 睛 的 边 缘 刻 画 ， 其 鬃 毛 的表 现 ， 陶 马 整 体 外 形 的 从 到 到 饱满圆浑 ， 然可以看到线条组织的形式表现。 仍 中国写意艺术是生命 状态 的延续 ， 对事 物长 期状 态 的归纳 总结。 是
多、 神四个直观 印象构成的 ‘ 秦俑 艺术 ’ 确实异军 突起 ， ， 成为 中国古 代文 化 之 骄子 。它 以写 实 的 面 日开 创 了 秦 汉 立 体 艺 术 的 新 篇 章 ； 又 以 早 期 它 东方 艺 术 的姿 态 继 承 发 展 乘Ｉ 成 了 中 国 的雕 塑艺 术 体 系 。 因而 无 论 是 在 形 中 国 或世 界 的雕 塑 发 展 史 上 ， 具 有 重 要 的地 位 和 意 义 。 】对 此 ， 者 都 ”＿ 笔
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秦 兵 马 俑 的 写 实 中 的 写 意 艺 术
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摘 要 ：秦 兵马俑作 为 ２ ０世纪世界最伟大的考古发现之一 ， 引发 了考古界 、 艺术界对此 的大量研 究。在 已发表的研 究文章 中， 多为秦 兵 马 俑 写 实特征 的论 述 。 笔者 则从 秦 兵 马俑 的 肇 造 时代 背 景 入 手 ， 其 艺术 造 型 风 格 与 西 方 雕 塑进 行 对 照 ， 将 与秦 朝 同 时代 出 土 的 文 物 造 型 相 比较 ， 而 得 出秦 兵 马俑 造 型 所 具 有 的造 型 艺 术风 格 。 进 关 键 词 ：秦 兵 马俑 ； 实 写 中 图 分 类 号 ：１０ ９ Ｊ２ ． 文 献 标 识 码 ： Ａ 文 章 编 号 ：６ ３— ９ ２（ ０ ０） ９—０ ６ ０ １７ ０ ９ ２ １ ０ ２ ５— １ 秦兵马俑作为 ２ ０世纪最伟大 的考古发现 之一 ， 引发 了考古 界、 艺术
美 观 的不 同 。 三 、 代 其 他 艺 术 作 品 的审 美 特 征 秦
也有 研 究 者认 为秦 兵 马俑 是 “ 写实 的突 变 ” 。然 而 ， 者 的 认 识恰 恰 相 笔
反： 秦兵马俑 的发现和今天的研究证 明， 国在两千多年的秦朝时期， 我 不仅 雕 塑 具 有 了 明显 的 写 意特 性 ， 类 艺术 也 都 体现 出了 明 显 的写 实 风格 。 各 著名 画二烈裔 能“ 白玉为兽 ， Ｉ ： 刻 毛发若真 ； 画为龙 凤 ， 骞翥 若飞 ” 王 （ 子年 《 拾遗记》） 。他代表 了秦代 绘画的最 高水平 。秦代绘 画作品仅在咸 阳北 阪建 筑 遗 址 上 留下 了 壁 画 残 块 。 １９ ９４年 三 秦 出 版 社 出 版 陕 西 省 考 古研究所秦汉研究室编 的《 秦物质 文化史》 这样 评价 ： 咸 Ｉ Ｊ 陵的秦建 “ ￣ Ｌ Ｍ 筑壁画残块和器物 Ｅ 的装饰却使我们能够窥豹之一斑。作装饰性的画面
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般 是 作 为 边 饰 ， 粉 白墙 为 底 ， 绘 出 条 带 ， 上 面 以 粉 白 的 连 珠 组 成 以 墨 在
础。米隆的《 掷铁饼者》、断臂 的维纳 斯》、 《 菲狄亚斯 的《 雅典娜 神像》 都 是希腊 时期著名 的雕塑艺 术作 品。特别是 古典时 期和希 腊化 时期 的雕 塑， 运用 力学 重 心 原 理 以表 现 现 实 生 活 中 人 物 的 各 种 运 动感 ， 意 味 着 雕 这 刻家对人 与人体美 的认识 的提高 。曾著有《 法则 》 的波利克里托 斯 （ 活动 于公元前 ５世纪后半期）， 专门论 述人体 比例 。其作 品足完全依人体 比例 为 ７ １的法 则 创 造 的 。 利 西 普 斯 （ 元 前 ４世 纪一 ？ ， 创 了 有 鲜 明 空 ： 公 ）首 间 和 着重 长 宽 高 三 方பைடு நூலகம்面 的 雕 像 结 构 和 表 现 复 杂 动 作 的 方 法 ， 测 定 了 新 他 的人 体 比例 标 准 ， 作 了 ８ １的规 范 。 创 ：
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的艺 术 效 果 。 二 、 兵 马俑 与 西 方 雕 塑 的 对 照 分 析 秦
以时间作为横 向坐标 ， 中国秦代 艺术与西方 古希腊 艺术基本 处于 同 时期。古 希腊人盛行体育运动 ， 尚健美的体魄 ， 崇 同时还有对内镇压奴 隶 、 外 抵 御 侵 略或 掠 夺 他 国财 富 的 目的 ， 尚 人 体 美 有 着 广 泛 的 社 会 基 对 崇