唐传庆《微观古陶瓷呈色的规律性特征》
瓷器微观鉴定
瓷器微观鉴定古瓷器的釉质更少，天成和胎骨的化学元素在自黄白产生、渐然环境中慢形成的充分，，经过漫长时问发生化、破裂、以上见学反应而形成的具理论(在自泡变黑有历史变化层通过高倍、所见不次感的物理状理的成的黑洞与麻态、特征些有着独立形分在漫长的结以及胎釉同步史变构在老化后，自然表现无论哪种瓷品也有霜状出来的那种浓厚晌古朴然一色，趣味气息是高仿大师无断探索、整理下暴法仿造的。
出土瓷器的透明的程度胎骨和釉体在是死左右的瓷老化过程各种色或者白中，由于受到是高仿旧的外界温度、湿显示胎土的言，呈逐渐递度、电波等各种因素的影响视的。
也生，使器物的作用。
色等诸的分子结一，霜状结晶个器构在外来元素影响下，发生立异毫无变化，电子吸引或逃逸的并关同的历史时期运动变化，产生了新的化合瓷嚣的化物。
新产壤的酸碱保存状态生的化台结晶呈不规有粉化物要在物体内得到合理晶等。
根欢迎。
因的安置，物体就会泡变黑然法自动而缓们的共同责任相吻合慢地进行有序多在釉我们给的内部结构调整。
以使条块状类似就会自动物体得到相对产生、渐釉面微有磨稳定的结构。
内外的釉面纯短纤我们通过高倍放大镜或行有像新瓷者显微镜可以消楚且圈足和0年地看到古瓷器的釉层上底部露胎处的的自会生长出畸变，而且其很老。
而作伪各种化学元素与外构调整。
化合而成的水土沁斑和呈晶、不同所以，真正莹半透状的白色、灰白色或瓷器，基者白中泛黄的土锈花结此，观察同的历史层晶。
这些土锈花结雪花状、玻地区晶呈不规则细小斑点或者斑上。
这就为“毫毛”状或块。
有些釉面厚晌古朴气息底部露胎处的上会产生半透明微细晶因不同的一些；粒组成的同色调的钙化。
但烟雾状、流云状、种颜然一色，圆圈状等、所见不绝对没有那种多种形态、多多、所识者则生死及种颜色的结晶斑。
，对正胎土釉层内部“毫毛”状或的新瓷，并也生成有时问发用而产生乳白色或黄白色的絮花胎土的釉状粉化斑，或者是着十分重要出的透明的聚生水晶状、雪花状也就是说，气但绝无伪造气、玻璃碴状等各种形态的结毫无变化，各种晶体。
瓷器鉴别之微观特征
瓷器鉴别之微观特征瓷器作为中国传统的文化艺术品，具有丰富多样的类型和传统工艺技法，其制作过程中的微观特征对于鉴别瓷器的真伪、年代和制作工艺具有非常重要的意义。
本文将从瓷器的胎体、釉面和绘画等方面介绍瓷器的微观特征。
首先是瓷器的胎体微观特征。
瓷器的胎体材料是指制作瓷器时所用的粘土，常见的有瓷土、石灰岩、玉石等。
通过观察胎体的微观结构可以判断瓷器的质地和制作工艺。
瓷器的胎体材料一般为白色，质地细腻，没有杂质和气孔。
胎体中常见的微观特征包括胎质、胚化晶体和胚化组织等。
胎质是指胎体的整体结构，具有致密、均匀和细腻的特点。
胚化晶体是指在烧制过程中，瓷胎中所形成的中小颗粒状晶体，通过观察胚化晶体的数量和大小可以判断瓷器的烧制工艺和制作年代。
胚化组织是指胎体中胚化晶体的排列方式，一般分为乱胚和有序胚两种形态，通过观察胚化组织的排列方式可以判断瓷器的制作工艺和造型。
其次是瓷器的釉面微观特征。
釉面是指瓷器胎体上的一层釉料，常用的釉料有透明釉、清釉、明釉等。
通过观察釉面的微观特征可以判断瓷器的釉色、釉质和色泽等。
釉面的微观特征主要包括釉质、釉文和釉色。
釉质是指釉面的质地和光泽度，一般分为柔软釉、坚硬釉和磨砂釉等。
釉文是指釉面上的装饰图案和纹饰，通过观察釉文的形式和风格可以判断瓷器的制作年代和风格。
釉色是指釉面的颜色，常见的有白釉、青釉、红釉等，通过观察釉面的颜色和均匀度可以判断瓷器的釉色质量和制作工艺。
最后是瓷器的绘画微观特征。
瓷器的绘画指的是在瓷器胎体或釉面上进行的图案和纹饰装饰，常见的有青花、彩绘、牡丹花纹等。
通过观察绘画的微观特征可以判断瓷器的绘画技法、艺术水平和制作工艺。
绘画的微观特征主要包括绘画工艺、绘画风格和绘画质量。
绘画工艺是指瓷器绘画的具体技法，常见的有勾线、填色、着色等，通过观察绘画的技法可以判断瓷器的制作工艺和绘画水平。
绘画风格是指瓷器绘画的艺术风格，常见的有写意、工笔、泥金、鼓词等，通过观察绘画的风格可以判断瓷器的制作年代和制作地区。
唐传庆《微观古陶瓷自然衰变特征辨真伪》
微观古陶瓷自然衰变特征辨真伪文/唐传庆世界是物质的，物质是运动的。
物质在运动中变化和衰变。
宇宙中没有不衰变的物质，也没有长生不老的生命。
这就是物质运动的基本规律。
笔者在古陶瓷的鉴定鉴赏实践中，始终把古陶瓷的自然衰变作为研究的主要课题和主攻方向。
不经意间，将物质运动基本规律的原理与古陶瓷的自然衰变特征联系在了一起，结果受益匪浅，收获良多。
发现凡百年以上的老瓷器、数百年以上的古陶瓷器等，随着时间的推移和所处环境因素的影响，都无一例外地、不以人们意志为转移地、程度不同地发生自然衰变，并产生和形成相应的自然衰变特征。
纵观古陶瓷的自然衰变特征，有共性规律特征，也有个性规律特征。
这些特征在微观条件下，都显得特别地精彩奇妙，令人惊叹不已，叹为观止。
不能不令人信服地认为，这些古陶瓷的自然衰变特征，堪称古陶瓷的“DNA”；鉴定辨伪的可靠依据；让造假者望而却步，无法企及。
笔者根据自己长期对古陶瓷自然衰变微观笔记，将古陶瓷自然衰变特征综合归纳为：胎釉熟旧感、釉面乳浊感，胎釉温润滑腻感、釉色自然过渡感、釉色自然层次感、釉色自然变化感、釉面光泽内敛、深沉、沉静、古朴感、釉面宝光、酥光、彩光盈晕感、包浆老旧厚重感、胎釉时代、历史、年轮、时间流逝沧桑感、音质淳厚、深沉感、釉面尽显不规则自然痕、釉面尽显气泡衰老症状痕、釉面可寻不规则老化剥落痕、釉面可寻钙化斑点痕、釉面可寻开片塌陷痕、釉面可寻氧化沁色痕、釉面可寻释放性溢出痕、胎釉可寻微生物寄生痕、釉面可见冰花状晶斑、釉面可见棉絮状晶斑、釉面可见颗粒状晶斑，釉面可见白色晶斑、釉面可见粉色晶斑、釉面可见褐色晶斑、釉面可见黄色晶斑、釉面可见伸缩干裂纹状、釉面可见浸水出汗状、釉面可见裂隙、孔洞内晶体溶洞状等。
上述这些因自然衰变而形成，或者说是给鉴定者留下的有据可查，有迹可寻的一些观感、痕迹、斑点、状态等蛛丝马迹，构成了古陶瓷自然衰变的基本特征要素。
就像人们对人的自然衰老特征的识别，常人一眼便可从人群中分辨出老年、中年、青年、少年和幼年的区别。
中国古瓷微观变化
中国古瓷微观变化一)古瓷釉面的变化古瓷因地球引力和氧化的长期作用，釉面物质会重结晶并玻化脱变为类云母状物质,其状如釉面蒙了层塑料薄膜,有种温润的玉质感,有的还会象宋代哥窑釉面那样发出酥油光。
积釉处会因釉层肥厚质变而呈果冻状。
有的古瓷如月白等淡雅釉色的积釉处，多能发出盈盈湖绿色。
古瓷釉葯是由数种物质组成,古瓷在地下年代久远最易质变,尤其处高湿或液态环境中,釉中的易中和易溶解物质流失,加釉面玻化质变会出现糠状玻化、莹透立体现象,这点与高古玉的质变莹透立体现象颇相似。
此现象易发生于器物口沿、棱角、底足胎釉结合处与其它相关部位；用显微镜观察，釉面气泡萎缩,边界粘稠不清,云蒸雾绕变幻多姿；对釉层较薄的釉面显微观察虽无起伏佚荡之质感,但釉面肯定会有其它质变现象；新瓷显微观察质感平和单调无变幻之美。
古瓷釉面沉静深邃主要由重结晶质变与老化萎缩纹两方面原因造成。
古瓷有铅釉、石灰釉、干粉釉、盐釉、石灰碱釉等多种,分液态和干粉态,因原料比例熔化温度与釉层厚度不同透明度也不同，石灰碱釉始自南宋,其他釉类自商周起一直相继沿用并不断优化改良。
釉色以纯净、悦目、细腻、均一为上，古瓷发色多为过渡色,纯正者相对较少，釉色纯净悦目器型端庄精致者定为上品。
有的古瓷因水土沁而失光，但未沁釉面完好有光泽，这与化学药物处理后釉面整体破坏的失光截然不同，未做手脚的古瓷用显微镜观察釉面清爽洁净、赏心悦目。
有的釉面老化指数高，边沿、拐角处能见自然风化脱落现象。
凡烧成温度较高者如白釉红釉等则不易质变。
陶瓷器烧成温度高低、胎釉厚薄、地质环境优劣、干冷程度与抗氧化分解能力成正比；地质环境的湿热、酸碱度高低与抗氧化分解能力成反比。
瓷器是由原始瓷发展而来,自商代出现原始瓷一直到东汉才完成由原始瓷向瓷器的过渡，原始瓷釉层薄且常凝聚成芝麻点状。
早期的釉色以青、青黄、青绿、黄绿、绿褐、或茶叶末等色为主，但釉色质量一直处于不断改进优化的过程中。
如白釉自北朝已出现，真正烧制成功却在隋代；红釉一般认为出现较晚,古瓷中较少见，其实唐代越窑、耀州窑就有偶然窑变而成的棕红器物，疑似五代柴窑器物中的红釉发色已很平稳，显然已受人掌控是较成熟的工艺了，但它却随着柴窑工艺失传而中断，当然这一观点还有待进一步验证认可；总之古瓷釉面发色是由偶然向必然逐渐优化改进而来的。
唐代瓷器微观特征
唐代瓷器微观特征第一章：1、唐三彩西亚进口钴料蓝釉勾头马痕迹鉴定唐朝就从西亚进口钴料，烧制唐三彩蓝釉马，这匹勾头蓝釉马比较名贵，西亚进口料为低锰高铁型青料，呈色青翠浓艳，有铁锈斑痕。
宝石蓝釉，唐三彩是一种亮釉，其光泽亮丽柔和，具有古瓷器表面的莹润感。
唐朝就从西亚进口的钴料，这种钴料在烧造后的瓷器青花发色只有一种宝石蓝色，其它的发色颜色就不是西亚进口的钴料，这是西亚进口的钴料价值高的真正原因。
这和伊朗国家博物馆全是这一种宝石蓝色青花，这些都是证据。
进口料苏麻离青在成化中后期已经用完再也没有继续进口，因为太贵一两黄金只能买一两钴料，朝廷负担不，此种钴料在烧造后的瓷器发色，只能发色一种颜色，发色主要呈现浓艳深翠，结晶斑结晶条结晶点深陷胎体，浓黑之处将瓷器的外表釉面也带入凹陷，并且可以看到刺毛状以及数不清的虾卵子大小的微点状，醒目有特色。
唐三彩西亚进口料蓝釉勾头马，高35cm、长28c，胎不是太白，白中透红，马腿下不上釉。
马蹄上的胎不是太白，白中透红，马蹄上釉，马腿下不上釉，腿下上黑釉，头正面上黑釉贴花，形成五彩马很神奕。
开片极为细小，明显均匀细小翘皮纹。
马前腿明显均匀翘皮纹，没有流釉现象，岁月流逝而出现老化磨损的现象。
蛤蜊光明显，柔美悦目宝石蓝釉，眼光神韵。
眼光神韵，眼球透明发光。
在特殊三彩器其中，蓝釉三彩器与黑釉三彩器的釉料在盛唐时代靠从西亚一带进口的西亚矿物质钴土釉料，宝石蓝有釉面沁蚀自然，有返铅银斑，蓝釉中带有黑斑才是真正的唐三彩马，和宣德青花银斑相似，是鉴定唐代进口钴釉料的根据，这也是宝石蓝珍贵的重要原因。
唐三彩西亚进口料蓝釉（痕迹标本1）。
总结：唐三彩西亚进口料蓝釉，没有气泡，褐、黑等色的杂质带入釉里（痕迹标本1）。
从西亚一带进口的西亚矿物质钴土釉料，宝石蓝有釉面沁蚀自然，有返铅银斑，蓝釉中带有黑斑才是真正的唐三彩马，和宣德青花银斑相似，是鉴定唐代进口钴釉料的根据痕迹，这也是宝石蓝釉，珍贵的重要原因。
古瓷基因探索（第1期）古瓷器“微观结构鉴定”系列讲座之一《绪言》
古瓷基因探索（第1期）古瓷器“微观结构鉴定”系列讲座之一《绪言》“微观结构鉴定”是古瓷器初学者进步的“加速器”，也是老法师提高鉴赏水平的“助推器”。
比“眼学鉴定”更精准；比“科学检测”更便捷，不仅可以把“现代仿品”剔除干净，还可以把“老仿老”瓷器同“本朝”瓷器分离开来。
“微观结构鉴定”是在“眼学鉴定”的基础上，充分吸收收了“科学检测”结果的前提下建立起来的古瓷器鉴定理论和方法，完全能够应对新时期古瓷器鉴定所面临的挑战。
一、什么是微观结构鉴定1、“微观结构鉴定”的定义“微观结构鉴定”是用100倍双筒放大镜对古瓷器釉面进行观察，寻找其内部微观结构变化情况，准确判断古瓷器生产窑口和生产年代的过程。
“微观结构鉴定”汲取了“眼学鉴定”的精华，克服了“科学检测”的不便，而且有理论支撑，有科学依据，是比较行之有效的古瓷器鉴定方法。
2、微观结构鉴定的起源最初发现这种鉴定方法的是古瓷器收藏家孙瀛洲先生，早在1958年，他就讲到汝窑瓷器的“寥若晨星”以及与哥窑、官窑二者的区别。
后来，耿宝昌、叶喆民先生都相继进行过有关研究，但是囿于当时的历史条件，他们都没把“微观结构鉴定”研究继续下去，仅停留在某一瓷器品种的特征比对层面。
在孙瀛洲先生的启发下，本人从2010年开始对古瓷器的“微观结构”进行深入探索，走访了全国各大古瓷窑遗址，在观察了大量的实物标本基础上，系统总结出古瓷器“微观结构鉴定”的六个“基因单元”和八个“主要规律”，初步确立了“微观结构鉴定”理论体系和检测方法。
3、微观结构中“气泡”的来源“气泡”是指漂浮在瓷器胎上和釉中充满气体的泡状圆形体，一般可以分为大型气泡、中型气泡、小型气泡和细微气泡四种形态，有的光彩照人，有的暗淡无光，有的明亮饱满，有的老化变色。
不少资料都说“气泡”是胎、釉外加的水分雾化后形成的，实际上并不是那么回事。
有关专家指出，以高温瓷器烧造为例，胎、釉的外带水分是会随温度升高而变成气体，并在胎上和釉中形成第一代“气泡”。
唐传庆《微观古陶瓷规律性特征价值和意义》
唐传庆《微观古陶瓷规律性特征的价值和意义》文/唐传庆微观古陶瓷规律性特征的实际应用价值和意义，对于作伪造假来说，具有可仿不可复制性，对于鉴定辨伪来说，具有很强的可循性、可靠性和准确性。
凡熟知和掌握了古陶瓷规律性特征的收藏鉴赏者们，对于陶瓷的老与新、真与仿的那些事，都是心知肚明的。
因此，欲知陶瓷器的老与新、真与伪，探索发现和掌握其规律性特征，是唯一正确的根本方法和途径。
只有掌握其规律性特征，才能做到识真辨伪有根有据，避免指鹿为马的瞎猜乱判。
这也是笔者在收藏鉴赏实践中，历经曲折、纠结、郁闷、困惑等之后的深切感悟之一。
物质运动的统一规律与古陶瓷的规律性特征。
所谓物质运动的统一规律，是指物质运动的普遍性、顺序性、必然性、不可颠覆和无法抗拒性。
如事物的发展，一般都是按照由小到大，由少积多，由新到旧，由高向低，从上往下，从左到右、生老病死等统一规律顺序进行着的。
所谓规律性特征，是指物质运动过程中出现和发生的必然状况。
例如，人们常说的“人老话多”，“树老根多”的自然现象，就是规律性特征的反应。
再如老年人普遍会发生耳聋、眼花、白发、齿落、萎缩、驼背、骨质疏松、皱纹增多等老年性体质变化。
这些变化，也是规律性特征的必然反应，而且都是无法抗拒的。
同理，作为任何门类的古玩艺术品，也都和上了年纪的人一样，同样会发生许多无法抗拒的自然老化现象。
它们作为古代遗存物和“过来者”，在它们的身上，从里到外，从宏观到微观，都满载着历史时代信息。
而新东西，包括新仿和人工作伪的东西，它们最缺的就是“过来者”的历史时代信息特征。
无数自然界现象都一再证明，无论何物，“过来者”与新事物相比，是有本质区别的。
就像一位百岁老人与一位年轻人相比，一位已婚人与未婚人相比，不一样的地方实在太多了。
所有的新东西，仿得再好，伪作得再像，再怎么能够所谓的“以假乱真”，最终都还是有本质差别的，要么留下历史“痕迹“，要么留下新造、新制和作伪“痕迹”。
所谓“假能乱真”，只不过是用作比喻、戏称、托词而已。
瓷器微观特征简要梳理（1）——前言
瓷器微观特征简要梳理（1）——前言笔者专注于瓷器的鉴定已经有9个年头了，期间曾拜过几位老师，其中一位师从公安部的微观痕迹专家，收集的研学破瓷片、完整藏品、景德镇仿品种类丰富齐全；第二位属于实战型专家（田间地头卖货），笔者虽对其取物行为不敢苟同，但其对藏品及宏微观特征的解说令笔者获益；第三位是张丰年先生，师承民国金石学家，对瓷器微观鉴定著有《古瓷鉴定属于解释》一书，列出传承下来及个人微观鉴定心得的鉴定术语226条；第四位就是文博系的相关专著、历史书籍、博物馆器、破瓷片、古玩市场及地摊货，网上大量的瓷器宏微观图片等，自己学习揣摩。
对于瓷器微观特征谱（即200-5000倍放大镜下观察图片），有些人奉为圣经，认为这属于绝对的铁证，不容驳斥；另一部分人则完全将之斥之为经验之谈，认为不像胎釉化学成分比对等属于科技检测手段。
笔者在鉴定上始终一贯的态度是：一个科学+司法的鉴定体系和流程，而非单一检测手段。
因为现在的科学仪器做不到百分之百，但是也不能给人为主观因素留余地。
所以之前写了一系列的文章来阐明一个理想的鉴定体系应该为何。
瓷器的微观特征谱，配合用于鉴老是很容易的，有几样特征出现则足以实锤。
但是应用于断代和定窑口，则有些属于铁证，有些属于相对化的领域，受到保存环境和烧造工艺的影响，需要小心鉴别，再配合纹饰器型等其他特征得出一个综合性的结论，只能作为辅助手段。
笔者在鉴定中发现：错误往往发生在：（1）把应当持开放态度的相对性特征绝对化，比如：乾隆朝的烧制瓷器的胎土成分已检测到的有五种，第六种必为新仿；蔡京的“京”字已见帖子中提勾的写法都是瘦长上提型，一旦出现短小平推型则假；南宋官窑已知器物盘底无双鱼堆塑，所以有鱼必假......这些都是相对性的特征，第一我们无法限制古人的发挥，尤其是在艺术和工艺创新领域，第二我们已出土的文物和经验总结出来的知识和数据不一定全面。
所以将这些领域的已知特征绝对化，这种态度本身是不科学不严谨的，很容易被击破。
瓷器微观特征简要梳理（2）——唐及五代特征
瓷器微观特征简要梳理（2）——唐及五代特征唐至五代的瓷器，民间出土的实物器型、纹饰等特征，早已远远超过了官方博物馆数据库。
而五代柴窑由于窑址始终未发现，柴窑瓷器属于官方尚未认可存在的领域。
从窑口上看跨度也很大。
笔者仅用一件典型的公认的绿釉瓷器做对比，看看唐及五代瓷器的微观特征。
要将唐五代的瓷器和宋及以后区分开来，是不难的。
但是要将唐和五代的瓷器区分，则是不小的挑战。
尤其有一类唐代蓝、绿色的器物，民间统称为唐秘色越器者，经常容易跟柴窑器混淆。
如下尝试做一些区别。
文中会提到《古瓷鉴定术语解释》一书中的重要术语，稍做一些解释和梳理：1、唐代绿釉执壶：唐代绿釉执壶宏观图片1唐代绿釉瓷水壶宏观图2从上图可见，此器具有典型唐代瓷器的特征：施釉不到底、滴釉现象、釉色不均、通体老死气泡处掉釉。
放三张官方博物馆的唐绿釉瓷做对比如下：重庆三峡博物馆藏藏唐代绿釉罐故宫藏唐代白釉绿彩罐郑州城外城陶瓷艺术博物馆唐代绿釉执壶唐绿釉执壶侧光可见冬瓜霜上图中侧光处可见一层薄薄的白色包浆层，类似冬瓜表面的那层磨毛白霜，是《古瓷鉴定术语》中的冬瓜霜现象。
唐绿釉执壶冬瓜霜微观下面几图，是唐代低温窑瓷器的面部气泡特征，基本上所有气泡都死亡了，在器物表面留下一个个的凹坑，术语中称“破泡坑”（以后简称【术语】“XXX”）：唐绿釉执壶表面破泡坑微观看，内部长有白色结晶体和黑色污染物，白色结晶物用更高倍放大镜可见从釉面内部逐渐上浮至生长出釉面的轨迹，【术语】“珊瑚石景观”中的一种：唐绿釉执壶破泡微观1唐绿釉执壶破泡微观22、唐代建窑瓷器上的微观特征：唐代建窑松石绿釉曜变盏宏观曜变鹧鸪斑唐代建窑松石绿釉曜变盏底足及滴釉痕第一类还是先上破泡坑：唐代建窑松石绿釉曜变盏上的破泡坑微观可见黑色外部侵入物【术语】“臭干黑”、黄土、土层上白色结晶物【术语】“珊瑚石”景观的一种：唐代建窑松石绿釉曜变盏上的破泡坑微观唐代建窑松石绿釉曜变盏釉面上的更多白色结晶物【术语】“丝瓜络”微观特征，建窑曜变瓷、钧窑瓷等窑变类器物常有。
唐传庆《微观古陶瓷底足的规律性特征》
唐传庆《微观古陶瓷底足的规律性特征》
文/唐传庆
观察研究下来，发现老瓷器的底足，普遍呈糯米汁、护胎釉和化妆土底足，有的圈足细白的像石膏面，有的圈足呈铁褐色、酱褐色。
普遍乳浊，伴有氧化溢出鸡油黄晶斑和黑铁斑点。
清初以前的老瓷，有看似粗糙的旋纹、跳刀痕、腻子痕、脐状痕、手抓痕、支钉痕、垫圈痕等。
普遍手感滑润。
有的底足裂隙内，呈现为蜂窝状多彩结晶体状态。
在放大镜和显微镜条件下观察老瓷器胎底状况，普遍呈乳浊蜡质光泽，几乎感觉不到刺手的砂底或圈足。
笔者认为，这些就构成了老瓷器底足普遍规律性特征的基本要素。
除此之外，不同历史时期的老瓷器的底足，也都有各自的规律性个性特征表现。
例如，唐代的陶瓷底足普遍露胎不施釉。
南宋瓷器的铁足足墙显得格外细腻和光洁一些，元代钧瓷的足墙普遍较宽平切，成化瓷圈足的足墙，相比之下就显得特别的细薄，嘉道时期的瓷器底足普遍呈现波浪釉等。
如果单从辨新老的角度，则应首先看其普遍的规律性特征，如果从准确断代的角度，则应结合看其时代个性规律性特征。
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唐传庆《微观古陶瓷呈色的规律性特征》
文/唐传庆
通过对历朝历代古陶瓷呈色的反复观察和比较，就会慢慢地发现其中的规律性特征。
“苏麻离青”：在几种主要青花料的辨识中，最容易辨认的当属“苏麻离青”。
这主要是因为“苏麻离青”的颜色特别入眼和有个性。
不但显得靓蓝，浓艳如蓝宝石，而且他还特别会“吃胎”，釉色浓重处常常会发生“铁斑”现象。
“平等青”：呈色蓝中清淡闪灰，柔雅透彻的蓝。
“石子青”：呈色蓝中带灰而清雅。
“回青”：呈色蓝中泛红紫而浓重鲜艳。
“浙料”：呈色蓝中泛灰，清丽优雅或青翠鲜艳。
“珠明料”：呈色蓝中泛紫红，色泽葱翠鲜艳。
“洋蓝”：呈色蓝中泛紫。
很显然，将这些不同特点的钴料用在不同历史朝代的瓷器上，就必然产生不同的呈色；有的同一朝代同时混用两种钴料，同一件瓷器同时使用两种钴料，在瓷器上也都能清楚地反应出来。
这说明在陶瓷的发展史上，对釉料的使用，是与时代背景、历史框架、科技进步、生产力的发展等背景因素密切相关的，就像人类进入工业时代以来，衣食住行，穿衣戴帽等发展变化和流行一样，无不打下时代的烙印。
什么时代用什么钴料，用什么钴料呈什么色，那都是既有明确记载又有规律的事情。
因此，掌握古陶瓷呈色的规律性特征，对于辨别瓷器
的新与老、真与伪、断年代等，具有举足轻重的作用。
例如，在观赏元末明初青花瓷器时，会发现呈色基调既有靛蓝又有深蓝、淡蓝和灰蓝。
在釉色的厚重处往往会出现铁钴斑下凹、釉吃胎的现象。
这说明当时使用的是进口钴料，又不全是进口料，比较合理的解释应该是，可能根据当时进口料的供求状况、窑口的不同、瓷器使用等级及用途的不同等，也相应地使用和混用了一些其他青料。
在观赏永乐、宣德时期瓷器时，会发现呈色基调为青蓝色，浅处为天蓝色，深处是靛蓝色，浓重处出现铁钴斑和铁钴斑下凹，并有锡光，说明这两个时期使用的主要是进口料。
在观赏成化瓷时，会发现呈色基调为蓝中泛着青灰，淡雅柔和，给人以云遮雾障、若隐若现、缥缈脱俗的神秘感。
说明这一时期使用的主要是产自江西瑞州的平等青料。
在观赏正德后期、嘉靖、隆庆、万历早期的瓷器时，会发现青花呈色“散而不收”，蓝中微泛红紫。
说明在这几个历史时期，有将“回青”与“石子青”搭配混用的情况。
在观赏明代后期和清初期瓷器时，会发现青花颜色呈蓝中泛灰而清雅，蓝中泛紫红，特别是康熙中期的青花瓷呈色，俗称“翠毛蓝”，说明当时使用的是“石子青”、“浙料”和“珠明料”。
在观赏清晚和民国时期的瓷器时，会发现青花颜色蓝中泛紫或蓝中泛紫红，像紫药水的颜色，说明当时使用的主要是“珠明料”和“洋蓝”。
在观赏古陶瓷时，感觉釉面普遍白中透青或白中闪灰。
这就是古
陶瓷釉面呈色的规律性特征。
在观赏现代新瓷时，感觉釉面普遍精白。
这就是新瓷釉面呈色的规律性特征。
通过上述信息，充分说明古陶瓷的呈色是有规律性特征可循的，通过釉色的规律性特征，又可反证出陶瓷的老与新、真与伪和年代。