(完整版)隋唐五代时期的家具文化研究
隋唐五代时期的家具文化研究隋唐是我国家具史上一个大变革时期，上承秦汉，下启宋元，融会国内各民族文化，大胆吸收外来文化，出现不少新型家具，特别是高型家具继续得到发展，大大丰富了中国古典家具的内容。
隋唐时期，家具以雍容华贵为美，有刻意追求繁缛修饰的倾向。
至五代时，家具风格改为崇尚简洁，为宋代家具的风格形成打下了良好的基础。
隋唐五代的家具出现了两个变化：一是坐具类家具的品种增多和桌的出现。
椅子在中原地区逐渐流行，当时称为“倚子”。
几、案的高度与坐具的高度有关，坐具高了，几、案也势必加高，这样就引起大多数家具向高型发展，而高型家具的发展又会对住室高度、器物尺寸、器物造型、装饰产生一系列影响。
二是家具种类增多，以致可按使用功能分类。
如坐卧类家具有凳、椅、墩、床、榻等；凭倚承物类家具有几、案、桌等；贮藏类家具有柜、箱、笥等，架具类家具有衣架、巾架等，其他还有屏风等。
五代时，家具造型向简练方向发展，许多家具在结构上借鉴了中国建筑大木构架的做法，形成框架式结构；构件采用圆形断面，线条流畅明快；腿与面之间加有牙子和矛头。
一、家具类型隋唐家具仍分七大类，即坐具、卧具、承具、凭具、庋具、屏具和架具。
1三彩陶塌（西安唐墓） 2独坐小榻（墩煌） 3四出头官帽椅（敦煌） 4圈椅（杨耀据唐《宫中图》复原） 5三彩钱柜（西安唐墓） 6椅（西安唐墓壁画） 7圈椅（唐《纨扇仕女图》） 8纨扇仕女图（月样杌子） 9方凳（卫贤《高士图》） 10长桌及长凳（墓高窟第473窟壁画） 11屏风、案、桌、扶手椅（五代王齐翰《勘书图》） 12方桌（墓高窟第85窟壁画） 13住宅内的床（墓高窟第217窟壁画） 14桌、靠背椅、凹形床（顾闳中《韩熙载夜宴图》）（1）坐具隋唐是席地坐与垂足坐并存的时代，继续发展的坐具和新出现的坐具主要是为了适应垂足，如凳类、筌蹄、胡床、榻以及椅类等。
凳类坐具如四腿八挓小凳，见于敦煌壁画。
敦煌唐代壁画嫁娶图还绘有宽体条形坐凳，供多人同坐。
还有一种圆凳，圆形坐面，下有凳腿，为西安西郊唐墓出土的彩陶说明唱俑所坐。
这时新出现一种平面呈半圆形称为“月样杌子”的垂足坐具。
唐《宫中图》中的壸门大案与月样杌子筌蹄用竹藤编制，圆形，在南北朝时已出现在佛教活动中，隋唐流行于上层家庭。
西安王家坟唐墓出土一件三彩持镜俑就坐在这样的筌蹄上，作腰鼓状，上下端及腰部都有绳状纹。
西安王家坟唐墓出土坐于筌蹄上的三彩俑胡床即马扎，在隋唐继续流行。
众多出土模型和壁画显示，隋唐的独坐式小榻多为壸门式。
还有一种可坐多人的长榻，唐代称“长连床”。
圈椅出现于中晚唐，造型古拙，可从《纵扇仕女图》、《宫中图》中见到。
（2）卧具隋唐卧具仍以床和炕为主。
四腿床是一般的床式，新疆吐鲁番阿斯塔那唐墓出土一件，长2900毫米、宽1000毫米，高500毫米，用当地红柳制成，上铺柳条。
壸门床为高级床，是隋唐家具的代表类型。
山东嘉祥英山一号隋墓壁画绘徐侍郎夫妇共坐在一张壸门床上。
床后立屏，两侧侍女侍立，床前有直栅足杌，二人倚斑丝隐囊，观看杂戏舞蹈。
其壸门空朗，上部曲线作小连弧形，连接两侧陡泻的弧线，弯转有力。
床框厚实，下部托泥轻巧，造型很有韵味。
壸门床至唐代更为成熟，壸门曲线简洁有力，整体造型更趋匀称舒展。
莫高窟唐第217窟得医图，绘一贵妇坐于壸门床上，旁立侍女抱幼婴等待医士诊病。
敦煌着色佛传图上绘有摩耶夫人夜梦佛乘象入胎，夫人即卧于壸门床上。
壸门床面积很大，占据室内很大空间，生活活动都在床上进行。
黄河以北，冬季寒冷，东北犹甚，多不用床而用炕。
炕燃煤或禾，既取暖又用以炊事。
（3）承具隋唐承具处于高、低型交替并存时期。
低型承具继承两汉南北朝已臻成熟的案、几。
高型如高桌、高案，处于产生和完善的过程中，数量尚不多。
低型承具供席地坐时用，较低，约高350～500毫米，隋唐时仍广泛使用，如低案、翘头低案等。
高型承具为垂足坐或站立时所用，较高，约650～880毫米，隋唐时有所创造和发展，新品种如桌类，同椅类家具一样，对以后造成很大的影响。
传世绘画《宫乐图》绘出唐时宫庭宴乐场面，当中置一壸门大案，两侧各有两位妇女坐在月样杌子上，还各有两个空置的月样杌。
案面长方，漆成方格网状，有大边和抹头，转角为委角，饰以铜角花。
案正面有壸门三洞，从人数看侧面应有六洞，近地处有交圈的托泥。
在受力构件上作出壸门曲线，说明受力构件与牙板尚未分离。
（4）凭具隋唐凭具沿习两汉南北朝，有直形凭几、弧形凭几和隐囊。
河南安阳隋张盛墓出土有直形凭几模型，几身截面梯形，腿和底村连成一体呈“山”字形，并在中部饰两道弦纹。
新疆吐鲁番阿斯塔那唐墓出土一件木质凭几，上绘漆画，是目前为止国内仅有的隋唐凭几实物。
几面一字形，两端抹成弧状，木胎加彩漆绘并嵌螺锢，面上界分为七块，两端漆饰已脱落，中央五块尚清楚可辨，绘团花、折枝花和腾飞小鸟。
双腿中部较细，上下两端扩大为方形，腿下有底村，底村两端抹圆。
弧形凭几产生于东汉末，多流行于长江下游，隋唐仍在使用，但已近尾声。
河南隋代张盛墓出土一件陶质弧形凭几模型，弧形扶手截面梯形，三曲足为兽腿。
敦煌莫高窟初唐203窟壁画维摩诘图，维摩诘坐于壸门式小榻上，上覆斗帐，右手执麈尾，前置弧形凭几，几腿亦为兽腿形。
隐囊即巨形靠枕，隋唐上承南北朝“斑丝隐囊”，无大变化。
山东嘉祥英山一号隋墓壁画绘有墓主徐侍郎夫妇坐于壸门式床上，其妇身后即倚靠一件隐囊，其体量、造型都与唐孙位《高逸图》一样。
《高逸图》绘山涛、王戎、刘伶、阮籍四人。
山、阮都倚着隐囊。
普通百姓使用的隐囊比较简单，称“布囊”。
高逸图扶风法门寺出土的唐代银案(5)庋具南方庋具多用竹材，如笥、橱、箱、笼；北方多用木材，如箱、柜、匣、椟。
因选材不同，加工工艺也不一样，造型也有差异。
唐代箱有木质、竹质、皮质三种，且有长方形和方形盝顶之别。
陕西扶风法门寺出土的八重宝函（银箱），外几重皆为盝顶式。
陕西扶风法门寺出土的八重宝函隋唐的柜多为木制，以板作柜体，多横向放置，外设柜架以承托，有衣柜、书柜、钱柜等不同称谓。
柜与箱、匣的不同在于体积较大。
书柜也称“文集柜”。
有的书柜用珠宝玉石装满，《杜阳杂编》曰：“武宗皇帝会昌元年渤海责玛瑙柜，方三尺，深色如茜，所制工巧无比。
用置神仙之书，置之帐侧。
”唐尺有大、小尺之分，据《唐六典》，日常用尺为大尺，一尺约合296毫米，三尺方柜长宽各约890毫米。
西安王家坟唐墓出土三彩柜陕西扶风法门寺出土唐代盝顶银箱西安王家坟唐墓出土一件三彩釉的钱柜，由六块板组成。
两侧板略高了柜面，两端有三角形翘起为饰。
上板前沿中间设一小门，靠里端开有一个足可以投抛钱币的一字孔。
小门可以抽开，门板侧面钉钮头锅。
前面立板也钉钮头，可以锁住。
柜架于四角呈矩尺形的柜托上，悬空防潮，不使钱币锈蚀。
在柜体和托架上都有帽钉状凸起装饰。
柜体正面设两个圆形兽面，柜体两侧也各设一个，除装饰外，似乎还示意辟邪。
橱也供贮食藏物，一般为竖向，并常设抽屉。
(6)屏具隋唐屏具有座屏、折屏两种，不仅挡风，还能分隔空间，衬托主体。
在屏风上作画题字更可衬托气氛。
隋唐已大量用纸，屏风扇一改过去在实板上作画的做法，而以纵横木梃形成田字框架，在两面糊纸，再在纸上作画题字，迅速发展中的隋唐山水、花鸟画，自然会用之于屏风，于是，张藻松石、边鸾花鸟都成了屏风画的热门，与汉晋南北朝屏风画的人物故事和或纯装饰的漆屏不同。
折屏无下座，由多数扇组成，互成夹角立于地上。
屏扇都取双数，盛唐后多为六扇，即所谓“六曲屏风”。
扇与扇之间用丝绳或称为“屈戍”、“屈膝”、“交关”等（即今所称“折铁”、“合页”或“搭钩”）的金属件相连。
唐墓壁画和日本正仓院所存“羽毛篆书屏风”、“羽毛文书屏风”、“羽毛少女屏风”及“唐草夹撷屏风”等实物，都是唐代六曲屏风。
折屏一般较矮，约高1200~1650毫米，先用较宽的木条作出四个边框，框中用木格做成日、目或田字格，再于其上糊纸、绢、纱或夹缬织物，或单面或双面。
座屏以下有底座，不折叠，与折屏有别，因需空面居中，故扇数多为奇数。
莫高窟盛唐第217窟壁画得医图和第172窟壁画净土变都有座屏，前者为独扇独幅屏芯，后者为独扇三幅。
隋唐武将屏(7)架具隋唐架具有衣架和书架。
隋唐衣架基本形象是高植两腿，中连以赏，上方有长形搭脑承架衣服，或木或竹。
书架大致是四腿落地，中连数层搁板，上存书籍、书卷。
唐代书架的形象见于山西高平海华寺壁画，修行的草庐内有一个书架，四腿落地，中横搁板，上搁书卷和僧人日用什物，下为壶门立板，类似以后的博古架。
二、家具的装饰大体有出木类和漆饰、镶嵌等类，有淡雅和富丽两种不同取向。
出木类即在木面饰以桐油，或索性白茬，朴素无华，多为平民施用，士大夫追求返朴归真，也常用此，称“素几杖”，白居易《素屏谣》曾有描写。
“素几杖”也包括单一色漆。
唐代家具漆饰继承两汉南北朝，又吸收各族及异域文化，从而形成开朗、豪迈、富丽的风格。
其花纹前期以忍冬纹、折枝花和鸟纹为主，还有联珠纹、双兽纹。
后期为之一变，忍冬纹很少见而流行团花和缠枝花等花鸟图案。
唐代漆饰手法则有彩绘、螺嵌、平脱、密陀僧绘等，并新创了雕漆工艺。
金银平脱是从汉代贴金银片发展而来，做法是用极薄的金银片剪成图案，贴于器上，然后涂二三层漆，经研磨使金银片显露，成为闪光的纹饰。
金银平脱是唐代工匠的创造，盛行一时，成为帝王享用的高级器物。
雕漆是唐代新创的装饰技法，是在木胎上先平涂薄漆数十道，再雕刻漆层成形。
战国有类似做法，但是先在木胎上雕刻成形，然后上漆，与唐代不同。
彩绘是漆饰的主要技法，为历代普遍使用，唐代亦然。
唐代家具上的彩绘可从传世唐画如《宫中图》、《宫乐图》、《纨扇仕女图》、《捣练图》上的壸门大案、月样杌子和圈椅等家具上看到。
《宫中图》《捣练图》。
中国各时期家具风格特点
装饰
明代家具的装饰手法，可以说是多种多样的， 雕、镂、嵌、描，都为所用。装饰用材也很广泛， 珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，样样不拒。但 是，决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体 要求，作恰如其分的局部装饰。如椅子背板上，作 小面积的透雕或镶嵌，在桌案的局部，施以矮老或 卡子花等。虽然已经施以装饰，但是整体看，仍不 失朴素与清秀的本色；可谓适宜得体、锦上添花。
明代家具的结构设计，是科学和艺术的结合。经 过几百年的变迁，时至今日，家具仍然牢固如初， 可见明代家具传统的榫卯结构，有很高的科学性。
明式家具的榫卯结构利用楔、 钉、竹钉、销、碧等零件,将 各部分紧密结合到一起,又可 自由拆卸再组装,这种散件组 装的方式既便于运输 。
制作讲究一致性,多采用一木连作，上 下一脉贯通, 保证了椅具的稳固性与 耐久性。 而明式家具的榫卯结构种类样式上也 同样非常丰富。
中国各时期家具风格特点
各历史朝代家具风格讲解
目录
一.唐代家具风格介绍 二.宋代家具风格介绍 三.明代家具风格介绍 四.清代家具风格介绍 五.民国家具风格介绍 六.中式家具风格介绍 七.新中式家具风格介绍
中国是世界上最古老、文化传统最悠久的国家之一，其中家具文 化作为这个艺术宝库中的重要组成部分，几千年来，通过祖先们
明式家具讲究线条美的同时更加注重功能合理。简洁朴素，刀法明快， 不事雕琢。其造型都是简练质朴、比例匀称、以线为主。
榫卯结构
结构
明代家具的榫卯结构，极富有科学性。不用钉子 少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制 作上采用攒边等作法。在跨度较大的局部之间， 镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、 罗锅枨、卡子花等等，既美观，又加强了牢固性。
明代家具十六品包括：简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆、浓华、文绮、妍秀、 劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新；
隋唐、五代时期的家具与陈设设计
隋唐、五代时期的家具与陈设设计 一、家具
唐《历代帝王像》中的榻
《韩熙载夜宴图》中的床榻
隋唐、五代时期的家具与陈设设计
一、家具
（三）几案类 隋唐时期的案有平头案和翘头案，高度在 30～50 cm。高桌和高案是在低型几案的基础 上发展起来的高型家具，高度约65～80 cm。 唐代画作中也出现了桌子的形象，并且束腰家 具得到普及，唐代《六尊者像》中就有束腰桌 出现。唐代的桌腿多用板材角拼，到了五代， 角拼的做法逐渐减少，大都改为圆桌腿，并常 用夹头榫的牙板或牙条，还有在腿之间加横撑 。
（二）铜镜
隋朝铜镜基本沿用六朝和汉代的式样，纹样主要是青 龙、白虎、朱雀、玄武“四神”和十二生肖。唐代的铜镜 呈现出焕然一新、雍容华丽的面目。高宗至德宗时期，鸟 兽、葡萄纹逐渐减少，名式花卉、盘龙和人物故事图案流 行开来，典型图案有宝相花、双鸾衔长绶、缠
枝花、狩猎和马球等。
隋唐、五代时期的家具与陈设设计 二、室内陈设
隋唐、五代时期的家具与陈设设计 一、家具
壁画中描绘的坐具
隋唐、五代时期的家具与陈设设计 一、家具
（二）床榻类 隋唐五代的卧具主要有床和榻。榻为可坐可卧的 家具，但其主要为坐具，所以五代以前的榻，大多无 围子。五代的《韩熙载夜宴图》中有两件床榻，左右 和后面装有较高的围板，正面两侧各安一独板扶手， 床榻之后，还有一张寝室的卧床。
唐代铜镜
隋唐、五代时期的家具与陈设设计
二、室内陈设
（三）陶瓷
唐朝的陶器中最负盛名的是“唐三彩”，主要器型为人物、动 物、建筑模型和器皿，其中最出色的是人物俑、马俑和骆驼俑。
隋唐时期的瓷器有青瓷、白瓷、彩瓷、黑瓷和花釉瓷。唐代的 青瓷主要器型有凤头壶、撇口壶、海棠碗、莲花碗、葵口盘、水盂、 枕、灯和粉盒等，其装饰手法有刻花、印花、划花、堆贴等。
隋唐室内陈设与家具变化
（五）室内陈设与家具变化隋唐五代是我国室内陈设与家具形式大变革的时期。
隋和唐代前期，传统的席地而坐的起居习惯虽然仍是主流，但使用高足家具与垂足而坐的风气也已经逐渐发展起来。
到了盛唐和五代，高足家具迅速推广开来，成为当时屋室家具的主要样型，人们垂足而坐的习俗已经初步形成。
室内陈设这一时期的室内陈设是随着高足家具的发展和人们起居习惯的变化而变化的。
秦汉时，人们席地而坐，室内的基本陈设是席、床、榻、几、案等。
隋唐五代时则主要是高足的桌、椅、大案和床榻。
这从《韩熙载夜宴图》中可以清楚地看到当时室内陈设的情况。
此外，五代王齐翰《勘书图》中绘有三叠大屏风，屏风前设长案，一位白衣长髯的文士坐在一张扶椅上，前置一书几。
这种室内陈设使室内空间和各种装饰都发生了变化，与席地而坐的室内陈设迥然不同。
床榻隋唐五代时期的床塌，形体上都较前代更加宽大，这种宽大的床榻可以从传世绘画和考古出土文物中看到。
《韩熙载夜宴图》中绘有两件床榻，床榻的左、右和后面都装有较高的围板，正面两侧各安一独板扶手，中间留门以容上下。
其中一床可同时容坐五人，形体之大可以想见。
1975 年4 月江苏邗江县蔡庄五代墓出土四件木床榻，长188 厘米、宽94 厘米、高57 厘米，榻面大边与抹头仿45°格角榫做法组成边框，中间设托档七根，上面用铁钉钉上木条九根。
榻的腿部和腿部上端同大边交接所置角牙均为如意云头纹饰，具有明显的时代特色。
当时，床榻作为一种坐卧用具，使用得相当广泛。
皇帝所用的床，称“龙床”。
从《新唐书·百官志三》得知，唐鼓吹署掌置龙床。
唐冯贽《云仙杂记》记载：“韩志和有道术，宪宗时，献一龙床，坐则鳞、鬣爪、角皆动。
”唐代李峤写有一首咏帝王龙床的诗，描绘了床的豪华精美。
诗云：“传说有象床，畴昔献君王。
玳瑁千金重，珊瑚七宝妆。
”后蜀花蕊夫人《宫词》中也有“净甃玉阶横水岸，御炉香气扑龙床”之句。
在官衙中也有用榻的。
《通典·职官典·侍御史》记载：唐代侍御史食座之南所设的横榻，名南床，又称“痴床”。
(完整版)中国家具发展史
中国家具的发展史
家具发展进程中的四种风格
1 早期家具（周代至南北朝） 2 宋式家具（隋唐至元代及明朝早期） 3 明式家具（明中期至清早期） 4 清式家具（清中期以后）
原始社会 夏商周 春秋战国秦汉 三国两晋南北朝 隋唐五代 宋辽金 元明清
早期家具（周代至南北朝）
中国家具是从低到高逐渐演变的，它最早起源于"席地而坐"的席，逐渐 发展到"垂足而坐" 的坐具。最早最原始的家具是坐卧铺垫用的席，人们日常 生活或跪或盘腿而坐，配以低矮的家具。这时候，为了阻挡风寒，是用帷幕 围起而成为室的。汉代之前，最具代表性的是漆木家具，漆案和漆几是普遍 使用的家具。
俎是古代的一种礼 器，为祭祀时切割或陈 列牲畜之用具。图中的 俎为四条腿。
彩绘鸳鸯盒·战国·
整个造型为一只立雕 的鸳鸯，头部可以转动， 身体镂空，背部有一长方 形口。它巧妙地将实用与 美观融为一体，使之成为 一件具有隽永艺术魅力的 精品。
漆案·战国·（图） 此漆案案面光洁，中心部分无饰，四周饰以水涡纹。案有四腿，腿下横木承担
明代家具按不同的用材和工艺可分为： 1、传统的漆饰家具（或叫彩绘漆家具，）。 2、新颖的硬木家具。出现了黄花梨、紫檀木、鸡翅木等硬木家具。 3、软木家具。以榆木等为代表的明代软木家具。 4、竹藤、山柳制作的民间家具。由于此种家具较多在民间使用，传世珍宝不多。 5、陶、石制作的家具。
明式家具（明中期至清早期）
中国古典家具从明代中期至清前期（15~17世纪）终于发展到了顶峰，这一时期被称 为"中国古典家具的黄金时期"，这一时期的家具式样被称为明式家具。当时，由于交通的 发达，印度、缅甸和东南亚一带出产的硬木材，如紫檀木、花梨木、铁力木、酸枝木等源 源不断输入中国。这些木材色泽沉着，纹理优美，兼之质地坚硬细腻，适宜于制作精密的 榫卯和进行细致的雕饰，做出来的家具质朴而不俗，具有独特的美学个性和实用价值。 加之当时社会经济繁荣，家具制作在技艺、造型上都有了飞跃的进步，各类家具的种类也 空前发展。
中国古代家具发展史
雕花木案 · 战国·
1.春秋战国时期的家具
黑漆朱绘三角纹木俎· 战国·
造型古朴敦厚，绘饰有极精美的三角形几何图案。从这一时期俎的造型 来看，已经具备有桌案的雏形了。
1.春秋战国时期的家具
凭几(战国) 漆几(战国)
从湖北随县曾乙侯墓出土的彩绘漆几。 由三块木板榫接而成，结构合理，竖立 的两块木板为几足，中间横板为几面。 立板侧面绘饰云纹，精美无比。
１．夏商周时期的家具
漆案（长沙刘城桥 楚墓） 铜禁（陕西宝鸡台周墓）
１．夏商周时期的家具
《三礼图》中的周 几 · 周·
俎是古代的一种礼器，为祭祀时切割或陈列牲畜之用具。 图中的俎为四条腿，前后腿下端加一横木，使俎腿不直接 着地，由横木承接，这是后世家具“托泥”的始祖。
托泥
• 托泥是装在家具足下的一种构件，它的作用相当于管脚枨。 • 托泥分两种类型，一种是框形，框形托泥又有方形、长方 形、六角形、八角形、圆形及梅花形、海棠形等。托泥的 形状要根据面的形状而定。一种是垫木形，是用一长条方 木装在家具足下。框形托泥多用在有束腰家具上，有束腰 家具多用抱肩榫，这种结构的牙板只起支撑的作用，而管 束脚足的拉力却很弱，所以单就这种结构来说是不完备的， 为了弥补它的不足，则采取在足下装托泥或安管脚枨的做 法，这样从家具各部位相互配合的角度分析，腿足顶端有 桌面管束，足端有托泥管束，中间的牙板只起支撑的作用， 仍是一个科学合理的整体。 • 托泥的作用还在于一件家具因陈设时间过久，接触地面的 部分难免受潮腐烂或因挪动而磨损，从而影响家具的使用 寿命。一旦出现这种情况，只需更换托泥即可得到解决。
中国古代家具发展史
中国古代家具发展史
中国家具的起源是世界家具史上最早的国家之一， 其发展随着社会化的进程经历了多层次的变革。几 千年来，我国的家具始终保持着独具特色的民族风 格，在世界家具体系中享有盛誉．我国的家具艺术 是我国民族文化遗产的一个组成部分，也是我国劳 动人民在长期实践中聪明和智慧的结晶。 • 由于人们生活起居习惯的变化，中国传统家具经历 了自商周到秦汉的席地跪坐的矮形家具，从魏晋到 隋唐席地跪坐与垂足而坐并存的过渡时期家具，至 北宋垂足而坐的高型家具的演变过程，以后又经过 五六百年历史的不断发展和提高，在明清时期达到 了艺术高峰。
6.3 隋唐五代时期家具举例
CLASSICAL CHINESE FURNITURE3 家具举例（1）坐卧类：圈椅、月牙凳、条凳、方凳（2）支承类：桌（3）储藏类：箱、橱、涵（4）间隔类：插屏、折叠屏3 家具举例坐卧类——圈椅圈椅·唐《挥扇仕女图》周昉3 家具举例坐卧类——圈椅圈椅·唐《挥扇仕女图》周昉3 家具举例坐卧类——圈椅圈椅·五代《宫中图》周文矩3 家具举例坐卧类——月牙凳月牙凳·唐《宫乐图》周昉3 家具举例坐卧类——月牙凳月牙凳·唐《宫乐图》周昉3 家具举例 坐卧类——方凳方凳·唐敦煌323窟壁画壶门加托泥向直足的过渡3 家具举例 坐卧类——条凳长条凳·唐敦煌473窟壁画攒框3 家具举例坐卧类——凳“榻登，施于大床之前，小榻之上，所以登也。
” 《释名·释床帐》登，床属。
《字林》3 家具举例坐卧类——榻榻·日本正仓院因果经画卷3 家具举例坐卧类——榻榻·五代《重屏会棋图》周文矩3 家具举例坐卧类——榻榻·唐敦煌14窟北壁壁画3 家具举例坐卧类——榻榻·唐《明皇合乐图》张萱3 家具举例支承类——桌方桌·《六尊者像》卢楞伽3 家具举例支承类——桌大桌·唐《宫乐图》周昉3 家具举例支承类——案栅足案·湖南岳阳桃花山唐墓出土3 家具举例 储藏类——箱须弥台衣箱·正仓院须弥台·西魏敦煌249窟壁画3 家具举例储藏类——箱、橱双开门小橱·正仓院须弥座盝顶衣箱·正仓院3 家具举例储藏类——宝涵七重宝涵·法门寺地宫3 家具举例间隔类——折叠屏彩绘折叠屏·陕西西安南里王唐墓壁画3 家具举例间隔类——折叠屏三面折叠屏·五代《勘书图》王齐翰3 家具举例间隔类——插屏插屏·五代《重屏会棋图》周文矩本讲小结。
6.2 隋唐五代时期家具特点
CLASSICAL CHINESE FURNITURE
2 家具特点（1）坐具更加丰富（2）桌类家具兴起（3）造型圆润宽大
（4）装饰手段多样（5）结构形式多样
2 家具特点
坐具·唐敦煌138
窟壁画
无扶手和
有扶手椅子
2 家具特点
直搭脑和曲搭脑靠背椅·日本正仓院
2 家具特点
禅椅·唐莫高窟9窟壁画与法隆寺弘法大师像
2 家具特点
矮方桌·汉墓壁画高方桌·唐敦煌
85窟壁画
2 家具特点
长方桌·陕西西安南里王村唐墓壁画
2 家具特点
大桌和月牙凳·
唐《宫乐图》
唐代家具
造型圆润
2 家具特点
桌、椅、床·五代《韩熙载夜宴图》
五代家具造型挺拔
2 家具特点
彩绘“十四足几”案·日本正仓院
2 家具特点
彩绘嵌金银凭几·日本正仓院
2 家具特点
彩绘花卉衣箱·日本正仓院
2 家具特点
唐草纹（卷草纹）唐代莲花纹
2 家具特点
螺钿花卉纹·日本正仓院。
魏晋南北朝隋唐时期家具设计、室内设计
另一方面，家具相对 室内纺织品和装饰物 来讲，又具有一定的 固定性。
家具布置一旦定位、定形，人们 的行动路线、房间的使用功能、 装饰品的观赏点和布置手段都会 相对固定了，甚至房间的空间艺 术趣味也因之而被确认。家具这 种既可动，又不可轻易动的空间 特性规定家具作为室内空间构成 构件的重要地位。
家具本身就是装点室内空间，满足视 觉愉悦的作用，利用家具来改变内部 空间艺术质量是十分奏效的室内环境 设计手段。是室内设计的重要组成部 分，魏晋南北朝隋唐时期的家具设计 同时也反映了室内设计。
屏风、案、桌、扶手椅（五代王齐翰 《勘书图》）
燕尾翘头案
燕尾翘头案
方桌(墓高窟第85窟壁画)
住宅内的床(墓高窟第217窟壁画)
桌、靠背椅、凹形床（顾闳中《韩熙 载夜图》）
魏晋南北朝隋唐时期室内设计别有一 番风格
魏晋南北朝隋唐时期：佛教的传入引起了佛 教建筑的发展，高层佛塔出现了，并带来了 印度、中亚一带的雕刻、绘画艺术，不仅使 我国的石窟、佛像、壁画等有了巨大发展， 而且也影响到建筑艺术，使汉代比较质朴的 建筑风格，变得更为成熟、圆淳。封建社会 鼎盛时期 气魄宏伟，严整开朗，舒展朴实， 庄重大方，色调简洁明快。
魏晋南北朝隋唐家具陈设
地墙面：以木质朱红为主，白 色、原木色较为普遍；民居中 常见砖墙。 屏风 ：多以山水画为主 家具：木制 陈设：简单，整齐
魏晋南北朝隋唐时期室内
*天花 *平棊 一种比较讲究的室内 吊顶，由方木相交构成正方形、 长方形或多边性的格子，覆盖 有天花板，绘有彩画 *人字坡 *覆斗型藻井
出现重要变革——由低 型向高型发展，并出现 了新的家具样式——胡 床（座具）、凭几 、 椅、凳等等。
1）绳床——椅子
中国古代家具图片-隋、唐、五代
中国国古代家具图片（三）——隋、唐、五代核心提示：中国是世界上最古老、文化传统最悠久的国家之一，在其漫长的历史过程中，创造出了灿烂辉煌的民族文化。
其中家具文化就是这个艺术宝库中的重要组成部分1、带托泥大榻•隋山东嘉祥英山隋墓壁画中有一个大型坐榻，腿下有托泥，箱形榻体周边为壶门形装饰。
2、屏风、靠背椅、条几•五代山东嘉祥英山隋墓壁画中有一个大型坐榻，腿下有托泥，箱形榻体周边为壶门形装饰3、长桌和长凳•五代此为敦煌473窟壁画，亦有认为它是唐代壁画的。
这种供多人餐饮用的长桌凳，可能是当时某种公共场所的家具。
4、宫凳•唐朝这种出现在唐画《挥扇仕女图》中的宫凳在其它绘画作品中也经常出现，说明在上层社会中比较流行。
这种凳也被称为“腰圆凳”、“月牙凳”。
5、圈椅•唐朝这种圈椅也是唐代的新兴家具，极其罕见。
见于唐画《挥扇仕女图》，椅腿雕花，与身着华贵服装的贵族妇女协调一致。
6、屏风•唐朝敦煌217窟唐代壁画。
唐代屏风以立地屏风为多，木制骨架上以纸或锦裱糊。
士大夫比较喜欢素面。
而在屏风上绘以山水花草也是一种风格。
7、燕尾翘头案•唐朝这类案为书案，体型较矮，坐在地上或床上书写，“伏案疾书”就指这种案。
8、幔帐围屏床、围屏榻、条案•五代《韩熙载夜宴图》的局部。
图中的桌子都有牙头装饰，这是五代流行式样。
幔帐围屏床三面封闭，形成一个较私密的空间。
9、方桌•唐朝敦煌85窟唐代壁画，画中一屠夫正在桌上切肉。
这种桌子四腿较粗，造型简单，是最普遍使用的粗用桌子10、围屏榻、条几、靠背椅、鼓架•五代《韩熙载夜宴图》的另一个局部，可以看出此时的家具造型与装饰和唐代家具有明显不同，为宋代家具的简练质朴的风格的前奏。
11、坐椅•五代可视作早期“四出头扶手椅”的典型，搭脑为直线形，前后枨落地。
见于南唐画家王其翰的《勘书图》。
12、床、案、榻、棋桌、屏风•五代五代画家周文矩《重屏会棋图》中所表现的五代时期家具。
有趣的是画中的屏风上绘着的是另一幅《重屏会棋图》。
Z04隋唐五代
家具制作应该有丰富的产品原料来源，自然条件应该有利于手工业的发展，唐代木业 的兴盛，可以从社会上大量存在木作手工艺人。和从这个时期四川、秦岭一代开始出 现许多木场，就可以知道木材非常的丰富。
（九）唐代家具生产的适应性。
家具发展到唐代至五代，是中国家具形式变革的过渡时期，垂足而坐的方式有上层阶 级逐渐普及到全国。椅子传入后，原来低矮的几(当时按人们席地而坐的生活方式而设 计的)就无法与高足的家具相匹配，而桌，案因为形体较高，可以与椅子配合使用，在 唐代开始流行．于是，桌、案开始向高足的形式发展。高足家具的椅背替代了凭几的 功能．不难看出，唐代家具的变化是在适应着当时的生活方式，而家具的使用又会促 进这种生活方式稳定下来，让更多受众认可。
五代家具：
五代时期的家具是高型和矮型并存的历史时期，这时期的家具一改 唐代家具的厚重为轻简，更唐代家具的浑圆为秀直。五代家具是唐 家具的改进与发展，更是宋代家具简练、质朴新风的前奏。 家具特点 (1)五代十国时期的家具前承唐代之风，后接宋代之荣。 (2)家具结构发生变化：如圆坐、方桌、平头案开始出现;桌子的牙 板、牙角开始运用，四腿原料、橫杖拉接开始完善;床横竖方料开始 显小，尺度加高等。
青睐。
五代： 五代十国是中国历史上一个分裂时期，五代并不是一个指朝代，而是指介于唐宋之间的 一个特殊的历史时期。
隋唐五代的家具出现了两个变化：
一是坐具类家具的品种增多和桌的出现。
椅子在中原地区逐渐流行，当时称为“倚子”。几、案的高度与坐具的高 度有关，坐具高了，几、案也势必加高，这样就引起大多数家具向高型发 展，而高型家具的发展又会对住室高度、器物尺寸、器物造型、装饰产生 一系列影响。 二是家具种类增多，以致可按使用功能分类。 如坐卧类家具有凳、椅、墩、床、榻等；凭倚承物类家具有几、案、桌等 ；贮藏类家具有柜、箱、笥等，架具类家具有衣架、巾架等，其他还有屏 风等。五代画家顾闳中在《韩熙载夜宴图》中绘描了成套家具在室内陈设 、使用的情形。