新历史主义批评方法
新历史主义文学批评的批评策略和方法

新历史主义文学批评的批评策略和方法
新历史主义文学批评的批评策略和方法是一个非常广泛的范畴,伴随着时代的发展,其演
化出了许多不同的版本。
新历史主义文学批评源自古典历史主义的衍生研究,它的焦点是
在相关的历史背景下,以及文本中的历史事件、实践及观点等,对文本进行批评。
通常来说,这种批评方式旨在从不同角度分析文本,查看文本作品中所提出的历史事件和问题,并大胆提出建议等。
新历史主义批评可以探究文本,并从历史和政治的角度进行评价。
新历史主义文学批评的批评策略和方法包括:恰当地研究文本的历史背景;充分理解文本
的历史指向;认真阅读文章,找出它的核心涵义;关注文本中的历史真实性;思考作者的历史
意图;探讨文本的历史影响;比较相似的文本;研究文本的结构和表达;以及分析文本是否符
合历史真实性等。
同时,新历史主义批评者还可以发起关于文本的地方话语讨论,丰富对
文本的解读,以达到更多突出文本新闻特色的目的。
新历史主义文学批评的批评策略和方法对于文本的研究和评价提供了一种全新的、新颖的
思路,帮助人们更加深入地理解文本的丰富因素,从而发掘其中的价值。
它使读者能够从
本文中获取更多信息,探究作者的思想和写作意图,从而更好地了解这个历史时期。
因此,新历史主义文学批评的批评策略和方法对读者而言是极其宝贵和有价值的。
新历史主义文学批评的批评策略和方法

第一.新历史主义批评家们注重揭示作家人格力量与意识
形态权利之间的非一致性,即特定时代社会中占统治地位的意
识形态话语并非必然成为作家和人们实际生存方式中的主要形
收稿日期:2007—05—15 作者简介:朱冬梅(1973一),士,湖北荆门人.讲师,硕士,研 究方向为吏艺理论、影视文学。
万方数据
式,以此来解说异己力量存在盲g台{盎性。玩治阶级往往大力宣扬 社会秩序的观念,但是这并不表示每个人便臣服那种说教,相反, 强调秩序的重要乃是意识形态斗争的麓咯。。对秩序的说教式 的强调在某种意义上说正是对那种蠢蠢欲动、桀骜不驯,并被视 为对秩序构成威胁的下层社会力量的反映。叭”所以,尽管整个 权利话语系统规定了个体权利的行动方向。但这种强制性话语 与人们实际行为尤其是作家内在自我不会完全吻合,有时甚至 会产生彻底的反叛和挑战。多利莫尔在她的‘政治的莎士比亚’ 导言里指出,为了合法化,主导意识形态一方面通过信仰、日常生 活实践、社会机构等来施加其影响.以巩固现状;另一方面则把部 分人的利益说成是大家的,以抹杀社会矛盾、社会分歧和斗争。 在此策略之下,社会则被设想为一贯、安定的整体。多利莫尔认 为,莎士比亚的《暴风雨)中的普罗斯昔罗就是一十致力于保持 其领土的完整不容其被外界浸染的这样一个典型范例。通过对 莎士比亚的‘赏罚不爽)、‘亨利五世)等剧中下层社会力量的分 析,他指出,这些下层人物尽管在剧中占有相当的分量,但在政治 权成面前,却没有发言的余地,这种蓄意把危险的异己因索压抑 下去.或在描述的过程中不予肯定并加以抹除的做法.其实暗古 着质疑。使人警觉。
第二,新历史主义通过对历史或文学文本的政治功能—— 巩固和破坏的分析.以揭示文学参与政治实践的复杂性。新历史 主望并不把这两种关系简单地视为只与作者意图或作品效果有 关的政治态度或素质,而是当作一个既在的社会秩序维持其自 身或遭捌破坏的历史和文化过程的—部分。
新历史主义批评解读文学作品

新历史主义批评解读文学作品
新历史主义批评是一种文学批评方法,它强调文学作品与历史和社会背景的关系。
这种批评方法认为文学作品不仅仅是独立的艺术创作,而是受到当时历史、政治、社会和文化背景的影响。
在新历史主义批评的观点中,文学作品被视为对当时社会现象的回应和反映,而且作品的意义和解读也取决于历史语境。
新历史主义批评强调了权力关系、社会阶级、种族、性别和意识形态等因素对文学作品的影响。
这种批评方法试图揭示文学作品中隐含的权力结构和社会偏见,以及作者在特定历史时期所处的社会环境对作品创作的影响。
在解读文学作品时,新历史主义批评者会关注作品中的历史事件、文化符号和社会现象,以及这些因素如何影响作品的意义和理解。
他们还会探讨作品中的权力关系、社会冲突以及文化认同等主题,以便更全面地理解作品背后的历史和社会因素。
此外,新历史主义批评也强调了文学作品与权力、权威和话语的关系。
批评者会关注作品中的权威性声音和边缘化的声音,以及这些声音如何反映和受制于当时的社会结构和权力关系。
总的来说,新历史主义批评提供了一种全新的角度来解读文学作品,强调作品与历史和社会背景的紧密联系,揭示了作品背后的权力结构和社会偏见,从而丰富了对文学作品的理解和解读。
第七章新历史主义

一、什么是新历史主义批评
新历史主义批评是一种阐释文学文本 文本的 文本 历史与文化内涵的特定的批评方法,又 历史与文化 称“文化诗学”。 1)与传统的社会历史批评的某些类似之 处在于对文本的历史文化背景的强调 2)不同之处在于对历史和文化的内涵有 不同理解性 (二)历史的文本性
第七章
新历史主义和后殖民主义批评
第一节、新历史主义批评
人类社会的发展往往是螺旋式地上升的。 人类社会的发展往往是螺旋式地上升的。 20世纪的文学几乎完全推翻了原有的文学 世纪的文学几乎完全推翻了原有的文学 世纪70年代末 研究范式,但在20世纪 年代末, 研究范式,但在20世纪70年代末,一种新 的文学批评方法却体现出一种回归的特质, 的文学批评方法却体现出一种回归的特质, 这就是新历史主义批评。 这就是新历史主义批评。
(二)历史的文本性 传统的文学与历史史观:
历史是真实的再现, 文学是以想象和虚构为基本特征。
新历史主义的历史观 “历史”是 “事实与一个观念构造的
结合” 1)我们只能以文本的形式记录历史 2)历史必然具有文本的某些特质,如 虚构性,阐释上的多义性。 3)“历史”不是一种客观存在,而仅 仅是一种“历史表述”
新历史主义批评反对那种把文学作品视为 自足的、 自足的、独立的符号体系的形式主义观 认为文本属于特定的历史, 点。认为文本属于特定的历史,植根于 一定的社会权利体制之中并受其制约。 一定的社会权利体制之中并受其制约。 例1:莫里哀伪君子和光明的尾巴 : 样板戏” 例2:对“样板戏”的理解 : 但此历史非彼历史,因为历史是具有“ 但此历史非彼历史,因为历史是具有“文 本性” 本性”的。
(一)文本的历史性
艺术作品是一番谈判( 艺术作品是一番谈判(negotiation) ) 以后的产物, 以后的产物,商谈的一方是一个或一群创 作者,他们掌握了一套复杂的、 作者,他们掌握了一套复杂的、人所公认 的创作成规,另一方则是社会机制和实践。 的创作成规,另一方则是社会机制和实践。 为使谈判达成协议, 为使谈判达成协议,艺术家需要创造出一 种在有意义的、 种在有意义的、互利的交易中得到承认的 通货。 通货。 —— 格林布拉特
论新历史主义批评

论新历史主义批评◎陆 扬内容提要 20世纪90年代新历史主义紧衔解构主义走红文坛,在保罗·弗莱看来,虽然它主要以文艺复兴文学为其研究对象,但影响很快波及其他领域,在今天也还余音未绝。
海登·怀特早在1973年发表《元历史:19世纪欧洲的历史想象》,可视为新历史主义的先驱。
以格林布拉特等人在1983年创办的《表征》杂志为标志,新历史主义批评勃兴之后,其另一个别称是“文化诗学”。
而在阿尔都塞、福柯、巴赫金、格尔兹等各路影响中,福柯的权力理论首当其冲。
艾伯拉姆斯认为新历史主义批评可以佐证他一以贯之的“文有所为”的立场。
但是新历史主义断言文学影响历史一如历史影响了文学,这个命题对于文学的历史功能的估计,似乎多少还是过于乐观。
关键词 新历史主义 文化诗学 格林布拉特 艾伯拉姆斯 弗莱〔中图分类号〕I0 〔文献标识码〕A 〔文章编号〕0447-662X(2020)08-0079-07 新历史主义批评发端于20世纪80年代,盛行于90年代。
有鉴于它是紧衔着解构主义走红文坛,而且时当解构主义遭遇来自左右两翼的批评,新历史主义有一段时间被认为是后来者居上,替代解构主义,成为后结构主义文学理论中的第一范式。
虽然,范式嬗替、时时更新的观念,随着理论本身生生死死的浮沉,业已风光不再,但是在耶鲁大学文学教授保罗·弗莱看来,虽然新历史主义的研究对象是“早期现代”英国文学,但影响很快波及其他领域,甚至可以说在今天也还余音未绝。
他这样归纳新历史主义文学批评的一个方面: 新历史主义事实上自己用“早期现代”这个词取代了“文艺复兴”。
实际上它近年来在许多领域或时代,都在改名换姓,如用“漫长的18世纪”替代“新古典主义”,“后期18世纪与早期19世纪”替代“浪漫主义”等,意在提醒学者们,这些时代充满动荡,多元并存,抵消了这样那样的主导知识潮流。
①弗莱认为,以上变化是反映了历史研究近年来的大势所趋,故而这里当可见出历史研究,而不仅仅是历史主义,对于文学研究产生的总体影响。
第十章新历史主义批评

第十章 新历史主义批评
六、学生范文
《个人意识与历史叙述》
李陵事件的打击以及汉武帝时皇 权在文化上的控制力还远未登峰造极, 使《史记》的历史叙述有了强烈的抒 情的色彩,在历史客观叙述中,融入 了著作者司马迁的个人叙述,以自己 的价值观、思想观衡量评价史实。
第十章 新历史主义批评
六、学生范文
错综变化的叙述形式
第十章 新历史主义批评
一、发展过程
新历史主义
新批评的衰落
与解构主义(后结构主义)、 马克思主义和女权主义一起兴起
70年代末和80年代早期
研究方法有着共同的对历史文化关 注的倾向,新历史主义渐渐兴起,于 1982年葛林伯雷第一次提出了“新历 史主义”这一概念。
第十章 新历史主义批评
二、理论概述
宣称所有的历史是主观的,是被人写出来的,
历 写的人的个人偏见影响了对过去的阐释 史
是 一 种
历史并不能为我们提供某种真理,也从来不会 给我们有关于过去事件的完整的精确的图景
话
语
历史与其他学科一样,是思考与描
述世界的一种“话语”
第十章 新历史主义批评
二、理论概述
文本是文化的产物,同时也形成文化,
将文本历史化。
文本于是成了历史和文化的产物,成 了存在于作者、社会、习俗、制度和社会 实践的文化网络中的社会性文本。
在文学分析的实践中强调所有人类活动 的相关性,是一种对话性的文本阐释第十章 新历史主义批评
五、个案分析
看葛林伯雷如何使艺术作品成为各方“谈判”的产物
在资本主义 的社会话语和审 美话语中间存在 着“流通”
构成了现 代审美实践的 核心,艺术作 品也是一番流 通的产物
是创作者 与“社会机制和 实践”“谈判” 所形成的“协议” 性产物
新历史主义批评

文本是靠和它产生于其中的文化的互动关 系而产生意义的, 系而产生意义的,因此跨学科的文化分析是必 需的。 需的。
第十章 新历史主义批评
四、批评特色
对话性的文本阐释 文本的意义在于作者和作品及 作品所反映的历史的“协商” 作品所反映的历史的“协商”
其阐释是一种实践性的进程,是一种 其阐释是一种实践性的进程, 多声部、社会性和对话性的文本阐释, 多声部、社会性和对话性的文本阐释,其 意义是不确定的和未完成的。 意义是不确定的和未完成的。 在文学分析的实践中强调所有人类活动 的相关性,是一种对话性的文本阐释 的相关性,
第十章 新历史主义批评
六、学生范文
《个人意识与历史叙述》 个人意识与历史叙述》 李陵事件的打击以及汉武帝时皇 权在文化上的控制力还远未登峰造极, 权在文化上的控制力还远未登峰造极, 史记》 使《史记》的历史叙述有了强烈的抒 情的色彩,在历史客观叙述中, 情的色彩,在历史客观叙述中,融入 了著作者司马迁的个人叙述, 了著作者司马迁的个人叙述,以自己 的价值观、思想观衡量评价史实。 的价值观、思想观衡量评价史实。
第十章 新历史主义批评
五、个案分析
看葛林伯雷如何使艺术作品成为各方“谈判” 看葛林伯雷如何使艺术作品成为各方“谈判”的产物 在资本主义 的社会话语和审 美话语中间存在 流通” 着“流通”
构成了现 代审美实践的 核心, 核心,艺术作 品也是一番流 通的产物
是创作者 与“社会机制和 实践”“谈判” ”“谈判 实践”“谈判” 所形成的“ 新历史主义批评
六、学生范文
错综变化的叙述形式 言语组织 的符号象征性 使史书撰写者司 马迁介入到叙述文本 说话” 中“说话”中 从而有可能 从皇统中剥离出 相当程度的士阶 层的集体意志, 层的集体意志, 道统” 从“道统”意义 上进入政治伦理 判断领域
新历史主义的文学批评方法

新历史主义的文学批评方法试论新历史主义文学批评理论特征论文新历史主义文学批评的理论特征从两个方面进行阐述,一是文学与历史的关系,二是文学与政治的关系。
文学文本与历史文本都具有文本性,从文本性出发,新历史主义文学批评具有明显的政治性。
新历史主义;特征;文本性;政治性新历史主义文学批评是舶来品,它产生于20世纪80年代的英美文化界和文学界。
20世纪80年代,在渡过了西方“历史主义危机”之后,人们又重新追问文学与历史的关系。
在这种情况之下,新历史主义文学批评以反抗形式主义的姿态,登上了历史舞台,并逐步形成了自己的理论特征。
一、历史与文学(一)历史是什么。
从历史理论来说,新历史主义的“新”是相对于传统历史观而言的,这最主要表现在它对历史的性质的再认识上。
而对“历史是什么”的回答,构成了新历史主义的理论基础。
传统的历史观把历史看成是一个可供客观认识的领域,历史是独立于历史研究者认识主体的、独立于他的研究手段(“发现”)和工具(“语言”)的实际存在。
如果历史研究者在把握历史的过程中能够克服和排除主观因素,透明地运用其语言工具,他就能够再现般发掘出埋藏在时间风尘下的“史实”,并由此获得关于历史的不容置疑的“真理”性发现。
在新历史主义看来,上述的历史观是实证主义和科学主义在历史研究中的反映,它本身就是非历史的。
历史研究者的主体(“人”)和他的工具(“语言”)本身都是历史的产物。
任何具体的人在借助语言而把目光投向过去的时候,他的视点和视野都已经被限制在某一现刻历史、语言的历史沉淀以及它们错综的复合影响之中。
展现在他眼前的不过是他所看见的历史,而不是“历史本身”。
因此,新历史主义认为历史是现时的人对过去的一种“知识”,这种知识以话语的形式存在,它是被写出来的。
至于历史上究竟发生过什么,他们则不管,他们认为历史主要由一些文本和一种阅读、阐释这些文本的策略组成。
对此美国文艺理论家海登·怀特说:“从这种观点看,‘历史’不仅是指我们能够研究的对象以及我们对它的研究,而且是,甚至首先是指借助一类特别的写作出来的话语而达到的与‘过去’的某种关系。
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2014-11-15
福柯的权利理论
History is form of power. Since each era or people develop their own episteme, it is the episteme that controls that era or a group of people will view reality. History becomes the study and unearthing of a vast, complex web of interconnecting forces that ultimately determines what takes place in each culture or society.
going forward toward some known end. For Foucault, history is the complex interrelationship of a variety
discourses, the various ways of -- artistic, social, political,
福柯的权利观念给新历史主义文学批评的启示:文学文本以 及其他文学形式,是构建权利的工具。
2014-11-15
Clifford Geertz
——subjectivity of history
Caused by “information gap”
Gap between what our body tells us and what we have to know in order to function in society. Gap in society because society cannot know everything that happens among all its people.
2014-11-15
Three areas of concern: The life of the author The social rules and dictates found within a text A reflection of a work’s historical situation as
——H. Aram Veeser
2014-11-15
Methodology
New Historicists aim simultaneously to understand the work through its cultural context and to understand intellectual history through literature.
evidenced in the text.
to unlock the textual meaning.
历史观研究方法:在新历史主义看来,历史存在形式的本质是一种 文本或一种话语,不可避免会带有叙事者的主观虚构和想象色彩, 历史真实只能是忽略阐释策略和阅读语境的相对真实。
文学观研究方法:新历史主义者认为,文本的产生和阐释特定的历 史语境,他们包蕴了社会物质性和历史文化性的一切内容。通过文 学与历史的互文性参照,可以考察特定时代的一切社会历史文化现 象。文学参与着历史进程,也参与着现实塑造。 “文化诗学” 研究方法:这是新历史主义批评的重要研究方法— —探究文本的文化因素,揭示文学的政治功能。在批评实践中, 新历史主义者试图探索和重构文学文本产生时的历史语境,把文 学文本置于广阔的文化背景中,打通本学文本与非文学文本,主 流文化与边缘文化的界限,旨在揭示文学文本内部和文学文本周 围的权利关系和意识形态的运作模式以及文化因素。
and so on -- that people think and talk about their world.
2014-11-15
Foucault
——archaeological examination of
the various discourses
Historians must expose each layer of discourse that comes together to shape a people's episteme. The historian must piece together the various discourses and their interconnections among
themselves and with nondiscursive practices--any
cultural institution such as a form of government.
2014-11-15
福柯的话语理论
The Episteme: Through language and thought, each
Borrowing this idea from Geertz, Cultural Poetics theorists declare that each separate discourse of a culture must be uncovered and analyzed in hopes of showing how all discourses interact with each other and with institutions ,peoples, and other elements which shapes a culture. It is the interaction among the many different discourses which shapes a culture and interconnects all human activities, including the writing, reading, and interpretation of a text that the Cultural
Cultural Poetics view an aesthetic work as a social production, for them a text's meaning resides in the cutural system composed of the interlocking discourses of its author, the text, and its reader.
2014-11-15
Michel Foucault
what is history?
History is not linear -- it does not have a definite
beginning, a middle, and an end -- nor is it purposefully
Poetics critic wishes to emphasize.
key assumptions
that every human action is actually the effect of a network of material practices; that every act of unmasking, critique and opposition uses the tools it condemns and risks falling prey to the practice it exposes; that literary and non-literary "texts" are equally valuable; that no discourse, imaginative, scientific, or archival, gives access to unchanging truths, nor expresses inalterable human nature; that a critical method and a language adequate to describe culture under capitalism participate in the economy they describe.
2014-11-15
“文化诗学”——强调历史文化语境的重建,强调文学 与其语境之间的互相塑造。
新历史主义作为一种文化批评,并不是在现实世界颠覆 现存社会制度,而是在文化思想领域对社会制度所依存的 政治思想原则加以质疑,从历史的对抗中发现被主流意识 形态所压抑的异己的不安定因素,并揭示其“意识形态遏 制” 过程的复杂性,进而对意识形态与社会文化做出自己 新的历史价值评判。
——thick description
Geertz uses this term to describe the seemingly insignificant details present in any cultural practice. By focusing on these details, one can reveal the inherent contradictory forces at work within a culture.
period in history develops its own perceptions concerning the nature of reality, sets up its own acceptable and unacceptable standards of behavior, eastablishes its criteria for judging what it deems good or bad, and certifies what group of people articulate, protect, and defend the yardstick(标尺) whereby all established truths, values, and actions will be deemed acceptable.