1、影视声音概述解析
新媒体时代影视声音造型分析
新媒体时代影视声音造型分析随着新媒体时代的到来，影视声音造型也发生了巨大的变化。
传统影视中，声音往往被视为画面的附属品，只是用于强化图像的氛围或配合剧情的发展。
而在新媒体时代，声音的作用变得更加重要，它能够直接影响观众的感受和体验。
新媒体时代的影视声音更加多样化和丰富。
传统影视中，影片的声音往往只有配乐、对白和环境音效。
而在新媒体时代，影视作品往往会加入更多元化的声音元素，比如音效、音乐、环境声、声音设计等。
这些声音元素可以通过技术手段进行混音和处理，创造出丰富而多层次的声音效果，使观众更加沉浸于影片的世界之中。
新媒体时代的影视声音更加注重个性化和定制化。
以前，影片的声音往往是一成不变的，观众只能接受导演和制片人事先布置好的声音轨道。
而在新媒体时代，观众可以通过互动和个性化设定来自定义影片的声音效果。
观众可以根据自己的喜好选择不同的配乐或音效，甚至可以在观影过程中进行实时调整，使影片的声音更符合自己的口味。
新媒体时代的影视声音更加强调沟通和互动。
传统影视中，观众只是被动地接受影片的声音，无法进行交流和反馈。
而在新媒体时代，观众可以通过社交媒体和在线平台与影片的制作者、演员或其他观众进行交流，分享自己的感受和意见。
这种互动性的声音交流不仅能够增加观影的乐趣，还可以促进影片的传播和推广。
新媒体时代的影视声音更加注重情感和共鸣。
传统影视中，声音常常只是一种客观存在，很少能够触动观众的情感。
而在新媒体时代，声音可以通过精心的设计和运用，传达更多的情感和情绪，与观众产生共鸣。
在悬疑片中运用紧张的音效来增加观众的紧张感，在爱情片中运用浪漫的音乐来烘托剧情的气氛。
通过影视声音的情感营造，观众能够更加深入地体验和理解影片的内涵。
新媒体时代的影视声音造型与传统影视有了明显的差异。
它更加多样化、个性化、互动化和情感化，对于观众来说，影片的声音不再只是配合画面，而是成为与画面同等重要的视听元素。
新媒体时代的影视声音造型将为观众带来更加丰富、沉浸式和互动式的观影体验。
影视声音设计知识点总结
影视声音设计知识点总结影视声音设计是电影、电视剧等影视作品制作过程中至关重要的一环。
通过恰当的声音设计，能够极大地提高影视作品的观赏体验，增强剧情的表现力和真实感。
本文将总结影视声音设计的一些知识点，以帮助读者更好地理解和欣赏影视作品中的声音设计。
一、声音设计的作用影视作品中的声音设计不仅仅是为了填补画面的空白，更重要的是通过声音的处理和运用，为观众创造出更加真实、饱满的视听感受。
声音设计可以通过音乐、音效和配音等元素的运用，营造出恰当的氛围，强调表情和情感，增强观众的情感共鸣，提升作品的艺术性和表现力。
二、音乐的运用音乐是影视作品中不可或缺的一部分，能够增强画面的感染力和戏剧性。
影视作品中的配乐需要与剧情紧密结合，能够准确地表达出角色的情感和内心世界。
音乐的节奏、音调和曲风选择也需要与场景的氛围相匹配，起到提升气氛的作用。
此外，一些经典的电影配乐也成为了时代的标志和经典的代表，例如《教父》、《星球大战》等。
三、音效的运用音效是指在影视作品中用于修饰画面、增强观众体验的各种声音效果。
通过音效的运用，可以重现现实世界中的声音，使观众更加投入剧情中。
例如，枪声、雨声、风声等都是常见的音效元素，可以通过合适的音量和混音效果，为观众创造出更加真实的感受。
四、配音的重要性配音是将角色的台词由专业配音演员录制后加入到影视作品中的过程。
通过配音可以确保角色的声音与形象相符合，避免出现影片中出现的口型与声音不一致的尴尬情况。
配音演员的表演功底和语音技巧对于影视作品的声音效果起到至关重要的作用。
在国内，一些著名的配音演员如张国立、陈佩斯等都因其独特的声音和出色的配音技巧而受到观众的喜爱。
五、环境声的处理环境声是指在影视作品中用于描绘场景和创造氛围的各种声音。
通过环境声的处理，可以使观众身临其境地感受到画面中所展示的场景。
例如，当角色在森林中行走时，通过加强鸟鸣声、树叶摩擦声等环境声效果，可以使观众感受到森林的真实感。
简述影视艺术中声音的三要素
简述影视艺术中声音的三要素声音在影视艺术中扮演着重要的角色，它能够增强观众的情绪体验，传递细节信息，创造氛围并加深角色的表达。
影视艺术中的声音包含三个要素，分别是音乐，声音效果和对白。
这三个要素相互配合，共同构建了影视艺术的声音世界，下面我将对这三个要素进行详细的阐述。
首先，音乐是影视艺术中不可或缺的一部分。
音乐可以通过旋律、和弦、节奏等元素，直接触动人的情感，进而增强观众对影片情节的认知和体验。
音乐可以营造出恐怖、悬疑、浪漫、激昂等不同的氛围，使观众更好地在“听”的层面上感受到故事的发展。
音乐还可以起到连接场景之间的作用，使得不同场景之间的过渡更加自然流畅。
其次，声音效果也是影视艺术中不可忽视的要素之一、声音效果是通过音响技术和录音技巧来创造出真实的声音效果，使观众更加身临其境。
声音效果可以分为现实声音和艺术声音两类。
现实声音是指直接记录自然界中的真实声音，比如风声、雨声、车辆声等，它们使得影片更加真实。
而艺术声音则是通过录音技巧和音响处理手段创造出来的，比如枪声、爆炸声、科幻世界的声音等，它们能够增强影片的戏剧性和娱乐性。
最后，对白是影视艺术中的另一个重要要素。
对白是指角色之间的对话和交流，它能够传达角色的情感、意图和内心世界。
对白往往是通过演员的表演和录音技术来实现的，而在后期制作中还需要进行配音和声音处理。
好的对白能够让观众更好地理解角色，并与角色产生共鸣。
对白在剧情推进、情感表达、塑造角色形象等方面都起着重要的作用。
除了上述三要素，声音的空间感也是影视艺术中需要关注的。
影视作品通常通过空间声音来再现和扩充场景的视觉效果，使观众有种身临其境的感觉。
空间声音可以帮助观众更好地还原影片中的场景，使其更加真实和有趣。
总结起来，音乐、声音效果和对白是影视艺术中声音的三要素。
它们相互配合，共同构建了影视作品的声音世界，为观众提供了更加丰富、真实的观影体验。
通过研究和加强对这三要素的运用和把握，可以有效提升影片的质量，给观众带来更加震撼和感动的视听享受。
影视声音中语言的制作与特点
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影视声音中语言的制 作与特点
目录
• 影视声音概述 • 影视声音中语言的制作 • 影视声音中语言的特点 • 影视声音中语言的艺术表现 • 影视声音中语言的未来发展
01
影视声音概述
影视声音的定义与重要性
定义
影视声音是指电影、电视剧等视听媒 体中除人物对白、旁白等语言形式之 外的所有声音元素，包括音效、音乐 和环境音等。
表达情感与思想
语言在影视作品中还承担着表达情感与思想的任务。通过角色的语言表达，可以传达出角色的内心世界、 情感状态以及作品所要传达的思想和主题。
04
影视声音中语言的艺术 表现
语言与影像的结合
语言与影像相互补充
影视中的语言和影像相互配合，共同构建故事情节和人物形象。语言通过对话、旁白等形式，提供情节背景、人 物内心世界和情感表达等方面的信息，而影像则通过视觉元素，如场景、人物表情和动作等，强化和补充语言的 表达效果。
语言的情感表达需要与影像相配合
虽然语言是情感表达的重要手段，但也需要与影像相配合才能达到最佳效果。影像可以通过视觉元素 ，如表情、动作、场景等，来强化语言的情感表达，使观众更加深刻地感受到作品所传达的情感。
语言在塑造人物形象中的作用
语言是塑造人物形象的重要手段
在影视作品中，人物形象是通过语言、行为、外貌等多种手段塑造的。语言作为其中之 一，能够直接展现人物的性格、身份、思想等方面的特点，帮助观众更好地理解人物形
语言在影视作品中的功能与作用
叙事功能
语言在影视作品中承担着叙事的任务，能够交代故事情节、人物关系以及时间背景等信息。通过对话、旁白等形式， 语言将故事情节串联起来，引导观众理解剧情的发展。
1、影视声音概述解析
声音是机械振动或气流扰动而引起的周围介质发生的波动。 1、声音的速度 3、频率 5、音值 2、波长 4、振幅 6、动态范围
7、信噪比
9、声压及声压级
8、噪声
四、影视声音的属性
（二）听觉系统的特点
四、影视声音的属性
（二）听觉系统的特点
人耳主要是由耳廓、耳道、鼓膜、耳蜗和位于鼓膜和 耳蜗之间的三块听小骨以及相关的神经系统等构成。这样 的人耳结构决定了人的听觉系统的特点。 首先，耳道近似细长柱体的结构使进入耳道的频率范
二、影视声音的特性
（一）声音的空间特性
1、声音的空间特性 声音可以帮助观众理解事件发生的地点、可以通过混 响表现空间的大小；或者，声音可以将屏幕内的事件扩展 到屏幕外的空间，创作者可以通过画外空间的声音来表现
视觉中没有出现的空间环境。
声音一般分为“叙事空间”和“非叙事空间”。
二、影视声音的特性
二、影视声音的特性
围调整在中高频段，这也是人对于中高频的声音比较敏感
的原因。
四、影视声音的属性
（二）听觉系统的特点
其次，在耳道的共鸣和三块听小骨的机械扰动的作用 下，声音产生了相当于原来9倍的增益。 再次，人耳结构和声音传递过程使得人对于不同频率 的声音的感知灵敏度不同。ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ除此之外，人能够辨别声音的方位感和空间感。
四、影视声音的属性
四、影视声音的属性
（三）声音的心理属性
声音是一种物理现象，人耳听到之后对声音的感受却是一 种心理现象。 声音三要素：
音量（音强）——振幅
音调（音高）——频率 音色（音质）——频谱结构
讨论
请聆听以下音乐，讨论你心目中该段音乐与之匹配的画面 是什么样的？
1声学基础知识
声音是一种波动现象。当声源（ 机械振动源） 声音是一种波动现象。当声源（ 机械振动源） 振动时， 振动体对周围相邻媒质产生扰动， 振动时， 振动体对周围相邻媒质产生扰动， 而被扰动的媒质又会对它的外围相邻媒质产 生扰动， 这种扰动的不断传递就是声音产生 生扰动， 这种扰动的不断传递就是声音产生 与传播的基本机理。 与传播的基本机理。 存在着声波的空间称为声 存在着声波的空间称为声 场。声场中能够传递上述 扰动的媒质称为声场媒质。 扰动的媒质称为声场媒质。
第一章 声学基础知识
现实世界是声音的世界。我们会听到各 现实世界是声音的世界。 种各样的声音：歌声、说话声、乐器声、 种各样的声音：歌声、说话声、乐器声、 噪声等等，且不但能感觉到声音的强度、 噪声等等，且不但能感觉到声音的强度、 音调和音色， 音调和音色，而且还能感觉出声源的方 向和距离，即空间印象感——立体感。 ——立体感 向和距离，即空间印象感——立体感。 本章将介绍声学基础知识。 本章将介绍声学基础知识。
2音乐1
影视音乐有一般音乐艺术的共性，善于表 现丰富的感情，但它也有影视艺术方面的 属性，必须与影片的思想内容、结构形式、 艺术风格协调一致。 影视作品中的音乐分为两种，一种是有声 源音乐，一种是无声源音乐。
2音乐2
有声源音乐也称客观音乐，即音乐的原始声源出 现在画面所表现的事件内容之中，使得观众在听 到音乐声的同时也能看到声源的存在。 无声源音乐也称主观音乐，是指从画面上见不到 或感受不到有原始声源的音乐。通常是来自画面 之外，为烘托画面内容而配置的主题音乐，主要 作用在于表达画面内容的情绪、渲染特定的环境 气氛、刻画人物内心世界等。
作业1 作业1
影视声音的三大元素是什么？请四人一组， 观看2 观看2段影片（喜欢的、经典的、特别的）， 找出其中的声音元素并分析其作用。 写在16K纸上，顶部注明学号、姓名。 写在16K纸上，顶部注明学号、姓名。 下周带上所分析的影片，随堂交流，提交 作业，逾期不收。 5分
影视声音艺术概念
影视声音概述DV拍摄至少需要几个人？声音制作人员构成� Production 前期� Location sound recordist 现场录音师� Boom operator 操杆员� Cable person 收线员� Postproduction 后期� Supervising sound editor 声音剪辑总监� Sound editor 声音剪辑师（DIA/ADR/FX/Foley/AMB/MX）� Sound mixer 混录师奥斯卡金像奖1930年第3届Best Sound Recording1958年第31届Best Sound1963年第36届Best Sound/Best Sound Effects1968年第41届Best Sound1975年1977年Best Sound/Special Achievement1979年1981年Award-Sound Effects Editing1982年第55届Best Sound/Best Sound Effects Editing 2000年第73届Best Sound/Best Sound Editing2003年第76届Best Sound Mixing/Best Sound Editing� Best Sound Mixing� 2007: The Bourne Ultimatum 《谍影重重3》� 2008: Slumdog Millionaire 《贫民窟的百万富翁》� 2009: The Hurt Locker 《拆弹部队》� 2010: Inception《盗梦空间》� Best Sound Editing� 2007: The Bourne Ultimatum《谍影重重3》� 2008: The Dark Knight《黑暗骑士》� 2009: The Hurt Locker《拆弹部队》� 2010: Inception《盗梦空间》国内影视录音现状�国内录音师：王丹戎、陶经、吴江、武拉拉�制作机构：北京和声创景北京精点蓝先力中影集团数字制作基地电影录音技术的发展�胶片规格� 8毫米：主要用于教学、家庭娱乐等领域� 16毫米：主要用于农村放映和巡回流动放映� 35毫米：统一的电影标准制式，广泛用于各电影院放映� 70毫米：用于巨幕影院放映，具有高清晰、大画幅的特点35毫米胶片无声电影有声电影画幅尺寸24×18（毫米）22×16（毫米）画幅宽高比 1.33:1 1.37:1播放速度16格每秒24格每秒机械录音�首部有声电影：1927年美国华纳公司《爵士歌王》光学录音磁性录音数字录音《蝙蝠侠归来》电影立体声的发展� Dolby SR（Spectral Recording）� Dolby Digital� DTS1993年美国环球公司《侏罗纪公园》� SDDS1993年 美国哥伦比亚公司《幻影英雄》影视声音构成影视音乐的构成一、主题音乐� 主题音乐是运用旋律，即没有歌词的音乐 对影视剧的内容进行高度概括的一种音乐 形式。
(完整版)影视声音的类型及属性
第一节 概述 第二节 语言 第三节 音乐 第四节 音响 第五节 声音的艺术属性
第一节概述
什么是影视艺术作品中的声音？
凡是被记录在一定的储存媒介（电影 拷贝或录像磁带）上，经传播后由电影 银幕或电视荧屏背后和周围的扬声器重 放出来，且能传达一定艺术信息的具体 的可闻可感的声音，可称为影视艺术作 品中的声音，简称影视声音。
7．声音的意境
在影视艺术作品中，可以通过声音将 生活环境和思想情绪融为一体，形成一 种艺术境界。“情与景汇，意与象通”， 使观众在欣赏中产生想象和联想，犹如 身临其境，在思想情绪上受到感染。
多普勒效应
不知同学们是否注意过这样的现象，当一辆 汽车响着喇叭从你身边疾驶而过时，喇叭的音 调会由高变低，好像汽车驶来的时候唱着音符 “i”，离开的时候就唱音符“ 7”了．1842年， 奥地利物理学家多普勒带着女儿在铁道旁散步 时就注意到了类似的现象，他经过认真的研究， 发现波源和观察者互相靠近或者互相远离时， 观察到的波的频率都会发生变化，并且做出了 解释．人们把这种现象叫做多普勒效应．
作用：增强影视作品中的生活真实感。
无声源音乐（简称无源音乐 ） ：主观音乐、虚 拟音乐、情绪音乐或抽象音乐。
作用：解释、充实、烘托和评论画面内容 。
细分为主题歌和插曲两种
影视歌曲是音乐、文学和画面的结合体。
第四节 音响
1．概述 （1）发声属性 ：动作、自然、机械、军
事、动物、交通、特殊等若干类； （2）作用 ：主要音响和次要音响（又称
5．声音的平衡感
影视艺术作品的拍摄顺序与完成镜头 的排列顺序一般是不同的。一部影视作 品通常需要几十天甚至几个月的拍摄时 间才能完成。因此，如何使不同时间和 不同地点所录制的同期声音，在镜头组 接时保持平衡和统一，是录音师的重要 工作之一。
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围调整在中高频段，这也是人对于中高频的声音比较敏感
的原因。
四、影视声音的属性
（二）听觉系统的特点
其次，在耳道的共鸣和三块听小骨的机械扰动的作用 下，声音产生了相当于原来9倍的增益。 再次，人耳结构和声音传递过程使得人对于不同频率 的声音的感知灵敏度不同。 除此之外，人能够辨别声音的方位感和空间感。
二、影视声音的特性
（一）声音的空间特性
1、声音的空间特性 声音可以帮助观众理解事件发生的地点、可以通过混 响表现空间的大小；或者，声音可以将屏幕内的事件扩展 到屏幕外的空间，创作者可以通过画外空间的声音来表现
视觉中没有出现的空间环境。
声音一般分为“叙事空间”和“非叙事空间”。
二、影视声音的特性
二、影视声音的特性
发至我的邮箱：jayeh@
第一章
影视声音概述
影视声音的概念
影视声音的特性 影视声音的功能 影视声音的属性
一、影视声音的概念
（一）影视作品中的声音是指被记录在一定的存储媒介上，
经传播后由电影银幕或电视屏幕周围的扬声器重放出来， 并且能传达一定艺术信息的可闻可感的声音。 （二）影视声音的分类：
按构成元素：有声语言、音乐、音响
按录制方式：同期录音、后期配音
（二）声音的时间特性
影视（声音）的时间关系有三种： 放映时间 叙事时间 《24小时》
心理时间
三、影视声音的功能
声音在影视作品中已经成为了重要的创作元素，对影视艺
术创作有重要的作用。主要功能概括如下： 1、叙事功能 2、暗示功能 3、明确时间、地点
4、结构画面
三、影视声音的ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ能
四、影视声音的属性
四、影视声音的属性
四、影视声音的属性
（三）声音的心理属性
声音是一种物理现象，人耳听到之后对声音的感受却是一 种心理现象。 声音三要素：
音量（音强）——振幅
音调（音高）——频率 音色（音质）——频谱结构
讨论
请聆听以下音乐，讨论你心目中该段音乐与之匹配的画面 是什么样的？
讨论
课后
实践：了解电视音响制作系统的一般设备有哪些？请画出 它们的连接示意图。
（一）声音的物理属性
声音是机械振动或气流扰动而引起的周围介质发生的波动。 1、声音的速度 3、频率 5、音值 2、波长 4、振幅 6、动态范围
7、信噪比
9、声压及声压级
8、噪声
四、影视声音的属性
（二）听觉系统的特点
四、影视声音的属性
（二）听觉系统的特点
人耳主要是由耳廓、耳道、鼓膜、耳蜗和位于鼓膜和 耳蜗之间的三块听小骨以及相关的神经系统等构成。这样 的人耳结构决定了人的听觉系统的特点。 首先，耳道近似细长柱体的结构使进入耳道的频率范