对仗(诗词中的“对偶”)
对偶句 对句
对偶句对句
对偶句的特点是：上下句字数相等；上下句意思相近或相反，有时上下句意思上具有承接、递进、因果、假设、条件等关系；上下句对应位置的字眼词性相对、虚词相对、声调相对等。
例如：
1.雨对风，柳对花。
2.桃红对柳绿，山青对水秀。
3.三寸舌，两行齿。
4.世异则事异，事异则备变。
5.台上三分钟，台下十年功。
6.雪消冰又释，景暖鸟声碎。
7.秋月圆如镜，春花烂似霞。
8.一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴。
9.人无远虑，必有近忧。
以上这些都是对偶句的例子，如需更多内容，建议查阅对偶句相关书籍或咨询汉语言学者。
对仗即是诗词中的“对偶”
对仗即是诗词中的“对偶”
对仗即是诗词中的“对偶”
对仗（诗词中的“对偶”）
修辞里的“对偶”，在古代诗歌里叫“对仗”。
对是相对，仗是仪仗，古代的仪仗队是两两相对的，所以叫“对仗”。
学过中学语文的人都知道对偶。
对偶就是把同一类的'概念或对立的概念并列起来，形成整齐的美。
例如“任重致远”，“任重”与“致远”形成对偶。
对偶可以句中自对，又可以两句相对。
例如“任重致远”是句中自对，“任重致远，居安思危”是两句相对。
一般讲对偶，指的是两句相对。
上句叫出句，下句叫对句。
对偶的一般规矩，是词性相同的词相对，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。
我们还是以“任重道远，居安思危”为例：“任（担负）”、“致”、“居”、“思”都是动词相对，“重”、“远”、“安”、“危”都是形容词相对。
诗词中的对仗的规则是：
⑴出句和对句的平仄是相对的；
⑵出句的字和对句的字不能重复（至少是同一位置上不能重复）。
因此，温庭筠的《七律.题李处士幽居》诗中的两句：“浓阴似帐红薇暖，细如烟碧草新。
”是符合于律诗对仗的标准的。
对联也是同样的标准。
【对仗即是诗词中的“对偶”】。
诗词对子 对对子,关于古诗的对子
诗词对子对对子,关于古诗的对子本篇文章给大家谈谈诗词对子，以及对对子,关于古诗的对子对应的知识点，希望对各位有所帮助。
关于对仗的诗句大全关于对仗的诗句大全; 1. 【对偶的诗句】春种一粒粟，秋收万颗子.——李绅《悯农》远看山有色，近听水无声.——无名氏《画》树树皆秋色，山山唯落晖.——王绩《野望》两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天.——杜甫《绝句》晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦洲.——崔颢《黄鹤楼》穿花峡蝶深深见，点水蜻蜓款款飞.——杜甫《曲江对酒》画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨.——王勃《滕王阁》明月松间照，清泉石上流.竹喧归浣女，莲动下渔舟.——王维《山居秋暝》绿树村边合，青山郭外斜.——孟浩然《过故人庄》毛泽东诗词最讲究对仗.千里冰封，万里雪飘.——《沁园春·雪》才饮长沙水，又食武昌鱼.——《水调歌头·游泳》山下旌旗在望，山头鼓角相闻.——《西江月·井冈山》四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激.——《满江红·和郭沫若同志》红雨随心翻作浪，青山着意化为桥.——《七律·送瘟神二首》千村薜苈人遗矢，万户萧肃鬼唱歌.——《七律·送瘟神二首》冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天.——《七律·登庐山》红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭.——《七律·到韶山》五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸.——《七律·长征》茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北.——《菩萨蛮·黄鹤楼》。
2. 含有对偶的诗句大全两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天.沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春.三顾频繁天下计，两朝开济老臣心.海日生残月，春风入旧年.天若有情天亦老，月若无情月长圆.横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛.才饮长江水，又食武昌鱼.宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来.举头望明月，低头思故乡.白日依山尽，黄河入海流.欲穷千里目，更上一层楼.窗寒西岭千秋雪，门泊东吴万里船.抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁.一姐不如二姐娇，三寸金莲四寸腰一丈长竿一寸钩，一蓑一笠一扁舟，一天一地一明月，一人独钓一江秋.一帆一浆一渔舟，一个渔翁一钓钩.一俯一仰一顿笑，一江明月一江秋.百尺楼前丈八溪，四声羌笛六桥西.传书望断三春雁，倚枕愁闻五夜鸡.七夕空码猛一逢牛女会，十年空说案眉齐.万千心事肠回九，二月黄鹂向客啼.3. 对仗的诗句对仗诗词中的对偶，叫做对仗。
诗词对仗的基本要求
诗词对仗的根本要求对仗 ,也就是对偶。
对仗中的仗字 ,来于仪仗中的仗字。
仪仗 ,两两相对 ,排列整齐。
诗词中用对仗 ,也是要求两两相对 ,排列整齐。
在近体诗产生以前 ,诗中的对仗 ,只是修辟上的需要。
近体诗的对仗 ,不仅是修辞上的需要 ,而且是格律上的规定。
词 ,也是根据格律规定而用对仗的。
对仗 ,是诗词格律的第三个内容。
诗词对仗的根本要求 ,一是在两句相对时 ,相对的字词 ,其词性要相同或相近;二是在两句相对时 ,两句的句子组成情况要相同或相近。
两句相对 ,指的是相连的两个句子形成对仗。
这是对仗的一般形式。
如孟浩然的?过故人庄?:故人具鸡黍 ,邀我至田家。
绿树村边合 ,青山郭外斜。
开轩面场圃 ,把酒活桑麻。
待到重阳日 ,还来就菊花。
这首诗的第三、四两句 ,是相连的两个句子 ,又是形成对仗的两个句子。
在这两句中 ,绿对青 ,树对山 ,村对郭(城郭〕 ,边对外 ,合对斜。
第五、六两句 ,也是对仗句。
相连的两句 ,往往形成对仗 ,但不是所有的相连句都要求对仗。
这首诗的第一、二句和第七、八句 ,虽都相连 ,但不对仗。
两句相对的情况 ,大致是这样。
下面 ,迸一步介绍对仗的两个根本要求：(一)在两句相对时 ,相对的字词 ,其词性要相同或相近。
那么 ,词性是怎梓划分的呢?它与现代汉语语法中的词类划分 ,又一致 ,又不同 ,大致可以划分为十三类．(各类的名称 ,有的借用了现代汉语的)。
同类中的字词就算词性相同 ,邻类中的字词就算词性相近 ,都可用作对仗。
(1)名词类。
如日、月、山、川、宫、室．笔、墨、诗、书、身、心、花、鸟等。
用作对仗的例子 ,有乱花渐欲迷人眼 ,浅草才能没马蹄(白居易 ?钱塘湖春行? ,其中的花对草 ,人对马 ,眼对蹄 ,就是名词对名词。
(2)专有名词类。
表示人名、地名的专有名词 ,自成一类。
用人名、地名形成对仗的例子 ,有公卿有党排宗泽 ,帷幄无人用岳飞(陆游?夜读揽辔录? ,其中的宗泽对岳飞 ,人名对人名;欲渡黄河冰塞川 ,将登太行雪暗夭(李白?行路难? ,其中的黄河队太行 ,河山名对河山名;登宝钗楼 ,访铜雀台(刘克庄?沁园春? ,其中的宝钗楼对铜雀台 ,楼台名对楼台名。
古典诗歌中的十种对仗
7、扇面对（隔句对）
白居易《夜闻筝中弹萧湘神曲感旧》前四句：“缥缈巫山女， 归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。”
再如词中也使用扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水风 轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄”，下片“念双燕，难凭远信； 指暮天，空识归航。”
诗词中的对偶，叫做对仗。对偶一般可分为：
正对：上下句意思相似、相近、相补、相称的对偶形式。 如“墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中 空”；
反对：上下句意思相对、相反的对偶形式。如“横眉冷 对千夫指，俯首甘为孺子牛”；
串对：上下句的意思具有承接、因果、递进、假设、条 件等关系的对偶形式。如“才饮长江水，又食武昌鱼”。
9、掉字对
就是同一句中使用相同的字与另一句一组相同 的字作对仗。杜甫的七律中掉字对很多，用得很精 妙，如《曲江对酒》的颔联“桃花细逐杨花落，黄 鸟时兼白鸟飞”。再如，《贤文》里的“画虎画皮 难画骨，知人知面句一组，互为对仗，如鼎 之三足并立，故以鼎足对名之。也称"三枪对"，"三句对"。）
6、流水对
近体诗对仗的一种。流水对是出句与对句在意义上和语法结 构上不是对立的，而是有上下相承的关系，两者不能脱离或颠倒， 而是有一定秩序的语言结构。
如杜甫《闻官军收河南河北》诗的两句：“即从巴峡穿巫峡， 便下襄阳向洛阳”，它们有前后相承接的关系，必须是从四川的 巴峡到达巫峡，然后才能再从襄阳到达洛阳，先后的次序不能倒 置，而语句的关系上，是下句承接上句，两者构成一个顺承复句， 而这两句使用的词语，却构成对仗。这种对仗有如流水，从上游 流到下游，故称之为“流水对”。
一到六年级的对偶的诗句
一到六年级的对偶的诗句对偶俗称对子，在诗词曲赋等韵文中称为对仗。
严格的对偶还讲究平仄，充分利用汉语的声调。
一到六班级的对偶的诗句（一）1、举头望明月，低头思故乡。
李白《静夜思》2、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦洲。
崔颢《黄鹤楼》3、红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。
《七律到韶山》4、海日生残月，春风入旧年。
王湾《次北固山下》5、白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
王之涣《登鹳雀楼》6、红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。
《七律送瘟神二首》7、冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。
《七律登庐山》8、画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
王勃《滕王阁》9、茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。
《菩萨蛮黄鹤楼》10、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
杜甫《绝句》11、五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
《七律长征》12、横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
鲁迅《自嘲》13、窗寒西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
杜甫《绝句》14、四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。
《满江红和郭沫若同志》15、绿树村边合，青山郭外斜。
孟浩然《过故人庄》16、树树皆秋色，山山唯落晖。
王绩《野望》17、才饮长沙水，又食武昌鱼。
《水调歌头游泳》18、明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
王维《山居秋暝》19、山下旌旗在望，山头鼓角相闻。
《西江月井冈山》20、穿花峡蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
杜甫《曲江对酒》21、千里冰封，万里雪飘。
《沁园春雪》22、远看山有色，近听水无声。
无名氏《画》23、春种一粒粟，秋收万颗子。
李绅《悯农》24、千村薜苈人遗矢，万户萧肃鬼唱歌。
《七律送瘟神二首》25、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》一到六班级的'对偶的诗句（二）两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
杜甫《绝句》晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦洲。
崔颢《黄鹤楼》穿花峡蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
杜甫《曲江对酒》画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
王勃《滕王阁》请写出你心中的对仗佳句，以便大家互相学习。
诗词曲中的各种对仗及对仗中词性的运用
诗词曲中的各种对仗及对仗中词性的运诗词曲中的各种对仗唐诗、宋词和元曲中常遇见的对仗类格和名词的解释，并附有例句，共有：正名对、双拟对、连珠对（连绵对）、双声对、叠韵对、同类对、异类对、借对、掉字字对、虚字句对、流水对、倒装对、逆挽对、错综对、意对、邻对、扇面对（隔句对）对、联珠对、叠句对、叠字对、鸾凤和鸣对、回文对、工对、宽对、正对、反对、合掌对仗是作诗填词的基础，是应当认真学习的。
有博友曾说，对仗就简单分为正对、反对要搞那么复杂。
这话有一定道理但不全面。
唐诗、宋词和元曲中有各种类型的对仗，如名词含义所知甚少，不但自己练习、运用会受到局限，恐怕也难理解、欣赏唐诗、宋词、关于对仗的讲究，古人总结出许多类格。
《文心雕龙》说对仗有四种对，即言对、事对格》说：“唐上官游韶谓诗有六对。
一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，这种对仗类格日渐增加，《文镜秘府论》综合元兢《髓脑》的六种对，皎然《诗议》的诗格》的三种对，合而为二十九种对。
前人所流传下来的各种对仗类格，有的是属讲究属于琢磨句式对仗的，为便于理解，将它们分为“用字对仗法”与“琢句对仗法”，现将其如下：一、用字对仗法1、正名对，又名的名对、名正对正名对的特点在于“正”。
凡作对联，正正相对。
上句安天，下句安地；上句安山，下句西；上句安南，下句安北。
像这样的对仗称为正名对。
初学对联，宜用正名对。
如：东圃青梅发，西园绿草开。
上联中的“东”与“西”。
“园”与“圃”、“青”与“绿”、“梅”与“草”、“开”与“发”都是正2、双拟对所谓双拟对是在上下两联中，以一物比拟另一物，即“比、兴”的“比”。
如：议月眉欺月，论花颊胜花。
上联中有两个月字，中间隔以“眉欺”二字；下联提到两个花字，中间嵌入“颊胜”二字。
个复合词中的主要成分。
有独立的意义。
而上下两联，用了两个比喻，所以叫“双拟”。
3、连珠对，或联绵对如：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
诗词中常见词语对仗
诗词中常见词语对仗诗词中的对仗问题⼆、对仗有哪些基本要求？展开全部诗词中的对仗除了⼀般地要求相对的两个句⼦字数相等、结构相似之外，还要求它们字⾯相对，并且词性⼀致。
⼀字⾯相对。
所谓字⾯相对，就是构成对仗的字词意义相对或相反。
如：江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
——杜甫《秋兴⼋⾸》（其⼀）在这⼀联中，“江间”对“塞上”，“波浪”对“风云”，“兼天涌”对“接地阴”，字⾯意义都是两两成对的；动词“兼”和“接”相对，名词“天”和“地”相对，字⾯意义也是相对的。
⼜如：新松恨不⾼千丈，恶⽵应须斩万竿。
——杜甫《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公五⾸》（其四）在这⼀联中。
“新松”对“恶⽵”，“恨不”对“应须”，“⾼千丈”对“斩万竿”，字⾯意义正好相反，表达出很鲜明的爱憎。
⼆词性⼀致。
所谓词性⼀致，是指对仗的字词的词性要求⼀致。
⼀般来说，名词和名词相对，动词和动词相对，形容词和形容词相对。
如：欲寻芳草去，还与故⼈违。
——孟浩然《留别王维》“欲”和“还”都是连词，“芳草”和“故⼈”都是名词，“去”和“违”都是动词。
三另外，近体诗中的对仗，除了上述两个要求之外，还有不能在对应的位置⽤同⼀字。
⽐如“昔我往矣，杨柳依依；今我来兮，⾬雪霏霏”，有点类似于后⼈所说的扇⾯对。
但是，在对应位置上出现同⼀个字，不是真正意义上的对仗。
这类看起来和对仗很接近的修辞格，在古体诗⾥较多出现，如“春洲⽣荻芽，春岸飞杨花”（梅尧⾂《河豚鱼》）之类。
初学者要注意，不要将此类也认成是对仗。
三、何谓⼯对？何谓宽对？⼯对即词性完全相同的对仗。
如：两个黄鹂鸣翠柳，⼀⾏⽩鹭上青天。
——杜甫《绝句》“黄鹂”对“⽩鹭”，“翠柳”对“青天”，不仅是名词对，⽽且还包含颜⾊对。
“两个”对“⼀⾏”，量词和量词相对，名词和名词相对，“鸣”和“上”是动词对。
像这样上下句每个词的⼩类都是⼀致的，是标准的⼯对。
⼯对以追求对仗的⼯整为⽬的。
在对仗上就有这样⼀种追求。
如：字⾯相对也就是词类相同的互为对仗：名词对名词，代词对代词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，虚词对虚词。
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对仗（诗词中的“对偶”）
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对仗（诗词中的“对偶”）
修辞里的“对偶”，在古代诗歌里叫“对仗”。
对是相对，仗是仪仗，古代的仪仗队是两两相对的，所以叫“对仗”。
学过中学语文的人都知道对偶。
对偶就是把同一类的概念或对立的概念并列起来，形成整齐的美。
例如“任重致远”，“任重”与“致远”形成对偶。
对偶可以句中自对，又可以两句相对。
例如“任重致远”是句中自对，“任重致远，居安思危”是两句相对。
一般讲对偶，指的是两句相对。
上句叫出句，下句叫对句。
对偶的一般规矩，是词性相同的词相对，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。
我们还是以“任重道远，居安思危”为例：“任（担负）”、“致”、“居”、“思”都是动词相对，“重”、“远”、“安”、“危”都是形容词相对。
诗词中的对仗的规则是：
⑴出句和对句的平仄是相对的；
⑵出句的字和对句的字不能重复（至少是同一位置上不能重复）。
因此，温庭筠的《七律.题李处士幽居》诗中的两句：“浓阴似帐红薇暖，细雨如烟碧草新。
”是符合于律诗对仗的标准的。
对联也是同样的标准。
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