荷兰的建筑色彩
关于蒙德里安艺术风格的思考
关于蒙德里安艺术风格的思考【摘要】蒙德里安艺术风格源自20世纪初的荷兰和法国，特点是几何形状和简洁线条。
在色彩运用上，蒙德里安喜欢使用基础颜色和黑白灰色，强调简约和对比。
这种风格对现代设计和建筑有深远影响，尤其在抽象艺术领域。
随着时代变迁，蒙德里安风格的发展也在不断演变，表现形式多样化。
其价值和意义在于传达简约、现代和平衡，激发人们对艺术的思考。
未来，蒙德里安艺术风格可能会继续拓展，融入更多领域，为人们带来更多创新和灵感。
蒙德里安艺术风格在当今世界依然具有重要意义，值得我们深入探讨和理解。
【关键词】蒙德里安艺术风格、起源、特点、几何形状、色彩运用、影响、发展、表现形式、价值、意义、未来发展1. 引言1.1 蒙德里安艺术风格的起源蒙德里安艺术风格的起源可以追溯到20世纪初著名荷兰画家皮埃尔·蒙德里安（Piet Mondrian）的作品。
蒙德里安在他的艺术实践中追求简约、纯粹和抽象的表现形式，力图通过简单的几何形状和基本色彩来表达对现实世界的理解和表达内在精神境界。
蒙德里安将画面分割为正方形和长方形的几何图形，使用黑、白、红、黄、蓝等基本色彩，突破了传统绘画的表现形式，开创了新的艺术风格。
蒙德里安的作品不仅在当时引起了轰动，也影响了后来艺术家们的创作方向，成为抽象艺术和构成主义的重要代表之一。
蒙德里安的艺术风格充满了现代性和前卫性，对后世艺术的发展产生了深远的影响，被广泛认为是20世纪艺术史上的重要里程碑之一。
1.2 蒙德里安艺术风格的特点1. 极简主义：蒙德里安艺术风格以极简的线条和几何形状为基础，将艺术简化到最基本的形式。
这种简约的风格使作品具有现代感和纯粹性，减少了多余的装饰和复杂性。
2. 色彩块面：蒙德里安的作品常常采用大块的基本色彩（如红、黄、蓝）来填充画面，强调了色彩的纯粹性和对比效果。
这种色彩运用使作品更加饱满、醒目，给人一种视觉上的冲击力。
3. 垂直和水平线条：蒙德里安的作品大多采用垂直和水平的线条构成，强调了几何形状和结构的稳定性和秩序感。
荷兰建筑特点
荷兰风格包括殖民风格和殖民复兴风格。
荷兰殖民建筑在纽约州和新泽西州首先兴起，它有两大明显的往特点：（A）双折线屋顶；（B）侧墙沿街面开数扇老虎窗。
荷兰殖民、复兴风格根基于1880 年复兴时期的诸建筑风格，吸取了辛格风格的建筑特征，显非对称式（L 形式），屋顶上有时开一个巨大的辛格窗。
荷兰风格建筑布局合理，通风与采光性好。
荷兰的老房子以节约空间闻名。
老式住宅一般4-5层，沿街立面都是窄窄的，连窗户也是像荷兰人一样，瘦瘦高高。
室内空间更可想而知，比如他们的楼梯间就恐怕是世界上最窄最陡的，一个人在上楼的时候，绝不可能有第二个人可以用。
不过，所有的二战后新住宅，居住条件则有很大的改善。
让人不得不佩服他们的城市管理与规划能力：既不破坏城市文脉，又提高了市民的居住条件。
荷兰建筑风格的渐次:18世纪的阿姆斯特丹学派→ 20世纪初风格派→ 60~70年代结构主义的主义的辉煌→80年代前后解构主义派别世嘉博客源于解构主义派别的灵感，即是后工业化社会时代产品，归为新荷兰风格。
20世纪的解构主义派别建筑受到蒙特里安的抽象艺术的重大影响，他以通神论哲学关于线条的理论和数学造型原理为依据，利用最基本的绘画语言--直线、直角、三原色（红、黄、蓝）、非彩色系列（黑、白、灰）和结构比例组织画面，建立完美的构图，表现千变万化的自然形态后亘古不变的纯粹的真实。
与世嘉博客的建筑元素不期然的相遇：形体：横平竖直，简洁明快。
色彩：深灰、洁白、温暖的木色；是深沉、清澈以及自然的颜色。
错动：阳台，门窗的错动同时强调着整体与个体。
材料：材料本无好环对错，好坏对错在于它们组合时的表现；拼砖与涂料并非贫乏，分色的玻璃各司其职；木材的点缀使得材料的组合明快生动，并给建筑带来丰富的表情。
红蓝椅分析
格里特·托马斯·里特维尔德
现代风格
现代主义风格即现代风格。现代主义也称 功能主义，是工业社会的产物，起源于 1919年包豪斯(Bauhaus)学派，提倡突破传 统，创造革新，重视功能和空间组织，注 重发挥结构构成本身的形式美，造型简洁， 反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺；尊 重材 料的特性，讲究材料自身的质地和色 彩的配置效果；强调设计与工业生产 的联系。现代风格一般用在描述建 筑和室内作品及设计作品。
设计代表作
1917-1918
里 特 维 尔 德 红于 蓝 椅 年 设 计 的
里特维尔德于1934年设 计的折弯椅（闪电椅）
里特维尔德于1919年设计 的矮柜
二、美学分析
1.风格派作品 特征分析
1）把传统的建筑、家具 和产品设计、绘画、雕塑的特 征完全剥除，变成最基本的集 合结构单体，或者称为元素。
3.几何美感
红蓝椅的设计巧妙控 制和考量直线以及横 竖面之间的相互作用， 以13根相互垂直的木 条形成椅子的空间结 构，加上两片木板作 为椅背和椅面，构成 了大小不同的矩形， 放弃了传统木工的榫 接方式，而采用隐匿 的对锁螺丝固定各部 分，使每个构件相互 区别，也防止破坏整 体结构，无论从哪个 角度看，它都呈现出 理性的几何之美。
五、作品的历史 意义
1.里特维德说“结构应服务于构件间的协调，以保证各个构件的独立
与完整。这样，整体就可以自由和清晰地竖立在空间中，形式就能从材料中抽 象出来。”里特维德在这一设计中创造的空间结构可以说是一种开放性的结构， 这种开放性指向了一种“总体性”，一种抽离了材料的形式上的整体性。
2.从功能上说，这把椅子是不舒服的，但是通过展示，它
一、简要介绍
《红蓝椅》是荷兰风格派最著名的代表作品之一。 是20世纪艺术史中最富创造性和最重要的作品。 设计师里特维德是将风格派艺术从平面延伸到立 体空间的重要艺术家之一。
理性与浪漫的交织——荷兰建筑一
作者：陈携，莫天伟荷兰建筑就如同荷兰足球一样富有激情和个性，而且各个时代都精英辈出，从贝尔拉格（Hendrik Petrus Berlage）、范·杜伊斯堡（Theo van Doesburg）、奥德（Jocob Johannes Pieter Oud）、杜多克（Willem Marinus Dudok）、范·艾克（Aldo van Eyck）、赫尔曼•赫兹伯格（Herman Hertzberger）到如今活跃在国际舞台上的库哈斯（Rem Koolhaas）以及年青一代如MVRDV、联合工作室（UN Studio）等。
这些建筑师不断推动着荷兰建筑思想文化的发展，在他们看来“建筑师需要有一个理念、一种图景、一个‘理论’……建筑不仅仅关乎创造高质量的设计、高质量的工艺。
建筑就是要在一个可理解的、有趣的理念基础上建立一个图景，并以此为基础来安排一切……如果建筑不再与这些东西有关，我们就不再拥有建筑文化。
”因此，自20世纪初叶以降，在荷兰本土兴起的“风格派”、“新客观主义”、“论坛运动”、“超级棒的荷兰建筑”（Super Dutch）等各种先锋思想和乌托邦运动此起彼伏，使得荷兰建筑思想一直处于批判和继承的过程之中，从中我们可以清晰地看出理性主义和浪漫主义不仅在同一时代交织着出现，而且也呈现在同一位建筑师身上，这是世界罕见的。
图1 阿姆斯特丹交易所一、荷兰现代建筑的遗产荷兰大部分地区都位于海平面以下，大部分的现有土地得自海洋，正是由于土地的来之不易，形成了荷兰人现实主义、实事求是的传统，在17世纪就出现了现实主义大师伦勃朗（Rembrandt Harmenszoon van Rijn）。
在这种情况下，人们重视城市和建筑设计，尤其是住宅设计。
住宅问题，不可避免地是一个社会的问题、公共的问题、关于美好生活的问题。
许多先锋思想都源于住宅和社会的关系问题。
因此，大多数建筑师的早期作品都与住宅有关，建筑师也藉此逐渐形成自己的建筑观、社会观和哲学观。
著名住宅分析
简介
设计师：谷古诚章 占地面积:1514平面 建筑面积：313.4平米 使用面积：493.6平米
设计理念
建筑造型大方通过 大片的玻璃达到与室外 的交流为体现出建筑与 自然的融合建筑材料主 要用了当地的木材并且 在色彩上只采用白、黄 两种颜色让人觉得简单 温馨
平面分析
森林小屋主要 沿着基的斜坡而建 所以呈现出L形各 个功能区随着地势 的起伏分布在不同 标高的平面上从而 形成高低错落的布 局Leabharlann 筑立面内部空间外观赏析
意义
施罗德住宅在20世纪20年代建成后被 认为是当时欧洲最现代的建筑 世界著 名的建筑大师、包豪斯学校校舍的创始人 格罗庇乌斯和现代建筑最具代表性 的大 师柯布西耶都曾造访于此从中得到不少 的启示 风格派对于世界现代主义的风 格形成有很大的影响作用对许多现代建 筑 师的建筑艺术观念有不小的影响它 如同一个建筑师所说：纯净的思想中不 出现感觉形象只有数字、尺寸、关系和 抽象的线条占据思维的空间风格派在 几何形体、空间和色彩的组合方式等方面 都进行了有意义的探索对于冲破古典传 统、创造现代形式有着积极作用它的简 单的几何形式以白、黑、灰等中性 色系为主的色彩规划以及立体主义造型 和理性主义的结构特征在两次世界大战之 间成为国际主义风格的标准符号直接影 响了追求功能合理、结构简洁和造型简 单.
平面形态
• 平面由正方形 进行增加和减 少渐渐的从规 矩的矩形转变 到不规矩的多 边形
进门以后从门 廊开始发散以 简单的流线流 向其他的功能 空间
首层分析
二层采用了很简单 的平面布置使其形 成最简单的流线是 各功能区紧密联系
二层分析
二层变化
二层的部分墙和窗 是可移动的从而使 二层的空间更加灵 活
流线分析
荷兰农业文化旅游演绎分析
• 运河之国：荷兰河流众多，人工运河化 程度高，城镇多围绕运河而建。 • 低洼之国：荷兰一半的土地低于海平面， 皮划艇、小船等成为重要的出行工具。
郁金香
风车
木鞋
奶酪
豪斯登堡
德哈尔城堡
微缩城
艾伯特街
羊角村
桑斯安斯风车村 “水城”阿姆斯特丹
纳尔登村
11
荷兰文化分析—— 农业文化
荷兰文化，低洼之国的永久记忆
海平面下的奇迹
张扬的民族情结
理想的田园牧歌
斑斓的多彩世界
风车创造的小农之王 橙衣军团创造的无冕之王 海上马车夫的传奇经历
…….
传奇王国
荷兰农场节 荷兰女王节 圣灵降临节
…….
甜美乡间
世界大同的生活理想 返璞归真的田园牧歌 牧歌乡村的精致生活
…….
印象画派享誉世界 依据“太阳光谱”强调色彩变化 荷兰人一直以来对色彩情有独钟
…….
悠然田园
光影世界
22
荷兰文化分析——荷兰印象
农业印象
• 温室大棚技术：农业生态创新理念的先 行者 • 花卉产业输出：世界最大的花卉产地 • 畜牧业大国：世界最大的奶酪生产国
建筑印象
• 多彩建筑风格：荷兰建筑以时尚、前卫 诸城，色彩丰富建筑成为荷兰一大特色。 • 几何构图布局：荷兰城市布局多采用几 何构图，成为荷兰城市重要形态特征。
只有3种颜色的设计却火遍全球，包豪斯都要学习设计史太浓
只有3种颜色的设计却火遍全球，包豪斯都要学习设计史太浓在苏联“构成主义”设计思潮风风火火展开之际，远在西欧的荷兰也同期诞生出另一个现代主义设计思潮，就是“风格派”（De stijl）。
风格派的室内设计流派的名称来自杜斯伯格1917年创办的杂志《风格》，所以杜斯伯格（TheovanDoesburg）被视为风格派创始人。
风格派创始人杜斯伯格这种风格主要展现在绘画、家具、建筑与产品领域，一般而言有以下几种特征：1、将一切复杂元素简化为基本几何单体，再进行组合。
2、热爱纵横几何结构，同时对非对称性有深入研究与表现。
3、对基本原色及中性色有非常特别的反复运用特征。
这个流派也被称作“新造型主义“，整个思潮从1917开始到1931年式微，持续了14年。
风格派风格的产品设计跟德国包豪斯的发展基本同频，就当时而言，风格派在国际上比包豪斯更为知名及具有影响力。
其流派成员与苏联的”构成主义“成员也有密切联系，1922年时候杜斯伯格甚至担任了包豪斯的教学导师。
在包豪斯的杜斯伯格-右后来在20世纪70年代的“后现代主义“思潮中，风格派成为一个被重点研究与讨论的对象。
到了80年代更是有大量著名的”风格派“作品被修复或者重建。
荷兰的风格派风格建筑回顾历史，风格派的发展可以被划分三个阶段，分别是1916-1921年的“探索与诞生”，1921—1925年的“成熟与国际”及1925-1931年的“转型与解体”。
探索与诞生话说第一次世界大战之际，荷兰宣称中立，所以获得一段较长的时间可安静发展文化。
因此也成为欧洲各国艺术家与设计师首选的逃难中心之一。
1910年代的荷兰阿姆斯特丹特别是当时大部分前卫艺术家，比方立体主义、未来主义及达达主义等成员都聚集在此，给风格派的诞生创造了有利条件。
根据当前已有说法，风格派运动的初始概念来自两种相关联的思维模式：其一是数学家舍恩马克尔斯（Schoenmaekers）的著作《世界的新形象》，书中他认为宇宙的伟大在于“正交”，因为“构成地球的基本是相反的两极，它们代表了水平与垂直。
荷兰风格派
现代受影响的设计：
谢谢
设计作品：功能性的建筑
和家具。
设计元素：简洁的基本形
式、三原色
代表作：什罗特住宅
Schroeder House、红蓝 椅
它由机制木条和层压板构成，13根木条相互垂直，形
成了基本的结构空间，各个构件间用螺钉紧固搭接而 不用榫接，以免破坏构件的完整性。 椅的靠背为红色的，坐垫为蓝色的，木条漆成黑色。 木条的端部漆成黄色，以表示木条只是连续延伸的构 件中的一个片断而已。
《红、黄、蓝的构成》， 1930年，布上油画，45x45 厘米，苏黎世私人收藏。
《百老汇爵士乐》， 1942--43年，布上油画， 127x127厘米，纽约现代 艺术博物馆藏。
莱克 Bart Van Der Leck
设计作品：海报招
贴、平涂形体绘画
设计元素：几何图
形、无衬线字体
代表作：轮船公司
《风格》杂志广告页
《反构图五号》，画布，油彩， 100cm×100cm，1924年。
达达诗歌的一页
左：1916《构图》，羊皮纸，水彩，30.8cm×7.1cm， 右：1924年《反构图五号》，画布，油彩，100cm×100cm
《构图ⅩⅠ》， 画布，油彩 56.9cm×101. 3cm，1918年
完全采用简单的纵横编排方式， 字体完全采用无装饰线体，
因为采用高度理性的方式，版面编排自然容易， 纵横编排，加上简单的色彩计划，杂志设计就 具有高度的视觉传达特点 直线方块组合文字成了基本全部的视觉内容
非常特别的反复运用几何结构和基 本原色和中性色彩。
对于非对称性的深入研究与应用。
采用黑白方块或者长方形进行装饰 基本没有其他装饰，
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荷兰殖民时期的教堂——印尼三宝垄
• 这是印尼三宝垄城市的地标性建筑，在当地的商业宣 传刊物上经常看到这里的照片。这座教堂和对面的楼 是荷兰殖民时期荷兰人建造的，建筑使用的材料很坚 固。在印尼很多城市都可以见到荷兰殖民时期的建筑， 绝大部分建筑现在还在使用，有些甚至至今也是当地 最好最漂亮的建筑，它们存在的历史有的已经有几百 年了。
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• 橙色代表激情，代表阳光，代表活力。 橙色代表开放自由、宽容大度、坚强不 曲和百折不挠,更是充满了浪漫，荷兰就 是个浪漫的地方，一个浪漫的国家。
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橙色诱惑——荷兰 荷兰 橙色诱惑
提起荷兰，你都会想到些什么？是风车、郁金 香的王国？是全攻全守的橙衣军团？是一生潦倒、 却留下传世名作的疯子凡高？还是<越狱>中偏执 的精神病人仅凭一幅画就心心念念想去的国家？
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• 1581年，尼德兰领导者奥兰治大公威廉， OrangeWihelm，宣布脱离西班牙统治，建立 独立的国家，自此Orange大公成为荷兰的“国 父”，橙色也成为名副其实的“国色”，独立 后的荷兰迅速步入了黄金时代，形成自由，开 放的社会氛围，从激进的加尔文教到海外殖民， 从“北方威尼斯”阿姆斯特丹，到麦田里的天 才梵高，荷兰人把橙色的自由奔放，和激情四 溢发挥的淋漓尽致。
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新奇的荷兰形式(实用主义 新奇的荷兰形式 实用主义) 实用主义
• 现代流动空间建筑的杰出设计家、荷兰建筑师雷姆·库哈斯始终以 激进的天才建筑师的形象出现在建筑界，其作品特有的叛逆风格 深深植根于他特有的地域背景。
• • • • • • 库哈斯认为，建造这样一座图书馆有着特定的时空条件： (1)网络使得传统的以收藏图书为主的图书馆模式发生了变化，交流无限制， 那么图书馆的所以空间也应有交流的特质; (2)灵活布置的要求使得图书馆必须打破传统的单一大空间; (3)图书挂肩负的社会责任使得建筑上反映为多功能、多内涵的社会中心; (4)兼顾到各种信息获取方式的平等，那么就要化解书本的影响; (5)基地的有限性决定了图书馆的各层次竖直布置。
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橙衣军团——荷兰，被誉为欧洲最强球
队ห้องสมุดไป่ตู้以全攻全守踢法而扬名世界足坛
• 荷兰皇家足球协会标志
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橙色的海洋
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上海世博荷兰馆的八字街， 上海世博荷兰馆的八字街，以橙色作为主色调 。荷兰建筑 设计大师约翰·考美林的作品一向以幽默的风格著称 考美林的作品一向以幽默的风格著称， 设计大师约翰 考美林的作品一向以幽默的风格著称，这一 他为荷兰馆设计的“快乐街” 次，他为荷兰馆设计的“快乐街”是本次上海世博会上唯一 一个全开放式的展馆，它是一条由17 一个全开放式的展馆，它是一条由 幢风格迥异的小屋串 联而成的“空中街市” 联而成的“空中街市”。参观者每经过一幢小屋都能观赏到 不同的荷兰风情，体会到不同的快乐。 不同的荷兰风情，体会到不同的快乐。
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阿姆斯特丹——弥漫着蓝调的气息 弥漫着蓝调的气息 代表： 代表：老人集合住宅 和传统的板式建筑不一样，Wozoco有13套住宅是用柔性钢梁悬挑 在空中的，目测可能超过10米，据说住在悬挑出来那13套住宅的住户 ，走动时还会有轻微的颤动，实在是很刺激。而荷兰社会住宅有个传 统，在设计前允许未来的住户挑选他们住宅的某个方面。
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荷兰红屋是橙红色荷兰式建筑，被认为是荷兰人在东方所保留最 古老的建筑物，现已改为马六甲博物馆。荷兰红屋座落于马六甲 河畔，建于1641至1660年间，是东南亚最古老的荷兰建筑物。
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荷兰建筑风格
• 荷兰风格包括殖民风格和殖民复兴风格。荷兰殖民建筑在纽约州 和新泽西州首先兴起，它有两大明显的往特点：（A）双折线屋 顶；（B）侧墙沿街面开数扇老虎窗。荷兰殖民、复兴风格根基 于 1880 年复兴时期的诸建筑风格，吸取了辛格风格的建筑特征， 显非对称式（L 形式），屋顶上有时开一个巨大的辛格窗。荷兰 风格建筑布局合理，通风与采光性好。 • 形体：横平竖直，简洁明快。 • 色彩：深灰、洁白、温暖的木色；深沉、清澈以及自然的颜色。 • 错动：阳台，门窗的错动同时强调着整体与个体。 • 材料：材料本无好环对错，好坏对错在于它们组合时的表现； 拼 砖与涂料并非贫乏，分色的玻璃各司其职； 木材的点缀使得材料 的组合明快生动，并给建筑带来丰富的表情。
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•“荷兰橙色郁金香奖学金项目”由荷兰高等教育国际 交流协会中国办公室(Neso China)于2008年9月创立， 旨在为优秀的中国学生提供赴荷兰攻读学位项目的宝 贵机会。 #
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Queen‘s Day! 橙色的节日海洋
• 每年的4月30日，是荷兰的女王节(Koninginnedag)。 这一天对荷兰人来说是一年中最重要的节庆（第二天 五一劳动节都不放假的），红白蓝相间的荷兰国旗、 代表皇室的橙色旗帜、游行的队伍与热闹的音乐会， 充斥着大大小小的街道。人来人往的居民、观光客都 穿着橙色的衣物，以符合节庆的意义。
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最终，库哈斯确定了“5个平台模式”，各自服务于自己专门的组群。这 五个平台分别是：办公、书籍及相关资料、交互交流区、商业区、公园 地带。这五个平台从上倒下一次排布，最终形成一个综合体。平台之间 的空间就像交易区，“不同的平台交互界面被组织起来，这些空间或用 于工作，或用于交流，或用于阅读”，有一种特别的空间交融的感觉。 建筑形体随着平台面积和位置的变化形成新奇的多角结构
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• 含蓄理性的建筑 • 尽管荷兰是欧洲最富有的国家之一,但他绝对不是一个显富的民族， 这一点从这百年的建筑历史中不难看出。从1900年到近代的荷兰 建筑，不在于用最高档最豪华的装饰与材料来显示高人一等，而 是用巧妙的空间与形态来打动人。在建筑的里里外外，很难找到 大理石之类非常昂贵的建筑材料，所有的建筑语言都用最平实最 易得到的材料表达，比如砖、木、铁皮等，无论是否出自于名家 之手，几乎所有荷兰建筑都是如此。建筑师正是运用当地最平常 的材料进行得当的设计，含蓄简介的建筑给人一种和平的高贵气 质。荷兰的建筑跟荷兰人民一样是务实的。几乎所有的荷兰建筑 都是非常理性的，不会有任何繁荣复杂的无用装饰，建筑师更为 注重的是建筑的实用性。荷兰是一个高密度的城市，建筑以巧妙 利用空间见长，力求在最小的空间内创造最大的利用价值。
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鹿特丹——荷兰现代建筑的实验场 立体方块屋 这家城市青年旅馆以活力四射的红 色和橙色为主色调，到处都洋溢着温暖
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乌德勒支 施罗德住宅
• 设计人G.里特维德是家具设计师兼建筑师，受荷兰当时“风格派” 影响。风格派艺术家倡导艺术作品应是几何形体和纯粹色块的组 合构图。这座施罗德住宅是风格派艺术主张在建筑领域的典型表 现。由光光的墙板，简洁的体快，大片玻璃组成横竖错落，若即 若离的构图，与当是时著名的荷兰画家蒙德里安的绘画有十分相 似的意趣，如同一座三维的见格派绘画。