傅抱石-中国书画作品共28页
【名品赏析】傅抱石人物画欣赏（三十二）
【名品赏析】傅抱石人物画欣赏（三十二）傅抱石人物画欣赏（三十二）红衣罗汉设色纸本 1945年作无量寿佛设色纸本 1945年作红衣罗汉立轴设色纸本 1945年作题识：乙酉正月，新喻傅抱石，重庆西郊写。
钤印：傅、抱石大利、乙酉、不使人间造孽钱题签：傅抱石红衣罗汉像，古明斋藏画。
钤印：古明斋藏书画印边跋：此图《红衣罗汉》人物立轴，系家父傅抱石先生于一九四五年重庆金时期所作，线条流畅人物传神，为真迹神品，壬申年夏，傅二石于南京。
钤印：傅二石印傅抱石不信佛，不是佛教徒，不过，傅抱石喜欢画佛、画佛教题材、画高僧故事，也许和他对石涛的崇拜有点联系吧。
这幅《红衣罗汉》作于乙酉年（1945），。
画面以流畅的线条勾勒出一位静坐的红衣罗汉，用散峰乱笔点出山石、花草，线条灵动，墨色丰富而又厚重，给人一种动静相合的美感。
罗汉的神情肃穆庄严，仿佛用他的的静谧、高格蔑视着外族的宵小之徒。
金刚坡时期傅抱石的作品具以下几个特点：1.尺幅较小，一般都在四尺以下。
当时的“金刚坡下抱石山斋” 原来只是做门房的，用稀疏竹篱隔作两间，每间不过方丈大，高约丈三四尺。
2.作画时用墨特别多，画面显得泼辣厚重，特有抱石皴发展成熟。
3.政治寓意明显，以对传统人文艺术的热爱，描绘了各种历史上的文人名士，各种典故，借以唤起人们对中国画的自信，激发人们对民主精神的坚持，对抗外来文化的入侵。
红衣罗汉设色纸本 1946年作无量寿佛设色纸本 1962年作无量寿佛设色纸本戊子（1948年）作题识：无量寿佛。
咏虎先生华甲大寿，戊子八月，傅抱石，写扵金陵玄武湖畔。
钤印：傅、抱石私印题跋：傅抱石先生画堪比宋词，清丽婉约，盖出自性情，观物侧然，先生作画，不拘一格，异人眼目。
甲申之夏，萧平识。
钤印：平子《无量寿佛》这个题材，傅抱石画了很多件，此件是傅抱石早期画此题材中的十分精到的一件。
本幅《无量寿佛》视觉沉稳，人物形象神韵十足，境界不俗。
笔法主要以破笔散锋，重按疾擦，因势铺衍而成，凌厉爽劲，人物也蕴含山水般气息，老辣纵放，线条生动流畅。
傅抱石山水画欣赏(一)
傅抱石山水画欣赏(一)傅抱石（1904～1965），现代画家。
原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。
江西新余人。
早年留学日本，回国后执教于中央大学。
1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。
擅画山水，中年创为“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景；晚年多作大幅，气魄雄健，具有强烈的时代感。
人物画多作仕女、高士，形象高古。
著有《中国古代绘画之研究》、《中国绘画变迁史纲》等。
毛主席诗意八开册1964--1965年作（2.3亿元，2011年11月北京翰海）款识：一、韶山诗意。
抱石敬拟。
钤印：傅抱石、甲辰所作二、芙蓉国里尽朝晖。
一九六四年夏，敬拟七律答友人诗意，傅抱石南京并记。
钤印：傅、甲辰所作、不及万一三、神女应无恙，当惊世界殊。
抱石写。
钤印：傅、抱石、一九六五四、虎踞龙蟠今胜昔。
一九六四年八月，傅抱石写。
钤印：傅、甲辰所作、不及万一五、寥廓江天万里霜。
抱石，敬拟采桑子重阳词意。
钤印：傅、甲辰所作、不及万一六、萧瑟秋风今又是，换了人间。
抱石，敬拟浪淘沙北戴河词意，南京记。
钤印：傅、甲辰所作、不及万一七、风展红旗如画。
抱石敬拟如梦令元旦词意。
钤印：傅、抱石、一九六五八、登庐山诗意。
抱石敬拟。
钤印：傅、抱石、一九六五题签：傅抱石画册。
赵朴初题。
钤印：赵朴初印《毛泽东诗意册》，计八页，作于1964--1965年间，画家正处于创作颠峰期。
册页反映着五、六十年代现实景象。
抱石先生以毛泽东诗词为题作画，始于1950年。
江山如此多娇横幅纸本设色1959年7—9月人民大会堂藏江山多娇镜心1962年作（2016万元，2010年6月北京保利）题识：曾涛同志惠教，一九六二年九月，傅抱石，南京并记。
钤印：抱石之印、换了人间此图为北京人民大会堂巨作《江山如此多娇》同题材作品，图写毛泽东《沁春园·咏雪》词意。
按照抱石先生的说法，描写祖国江山的辽阔宽大，美姿多娇，触景生情，想到英雄人物为它献身，极其完美地表现了中国人民革命乐观主义的豪迈气概。
傅抱石山水佳作赏析【二】
傅抱石山水佳作赏析【二】草堂读书图立轴设色纸本 1942年作诗堂：元气淋漓，真宰上诉。
八大山人大涤草堂图未见于世。
吾知其必难有加乎此也。
悲鸿叹题，壬午（1942）之秋。
钤印：徐（朱）、悲鸿（白）款识：石涛上人晚岁构草堂于广陵，致书南昌八大山人，求画大涤草堂图，有云：平坡之上树散数株，阁中一老叟，此即大涤子大涤草堂也。
又云：请勿书和尚，济有发有冠之人也。
闻原收藏临川李氏，后辗转流归异域余生也。
晚不获睹矣。
今经营此帧，聊记长想尔。
民国三十一年春，制于重庆西郊，傅抱石。
钤印：抱石（白）送苦瓜和尚南返立轴设色纸本 1942年作送苦瓜和尚南返设色纸本 1943年作款识：送苦瓜和尚南返。
凉云日夕生，寒风逗秋雨。
况此摇落时，复送故人云。
飞锡竟何之，遥指广陵树。
天际来孤鸿，哀鸣如有诉。
败叶声萧萧，离思纷无数。
登高欲望君，前津满烟雾。
余按苦瓜上人于康熙癸酋燕南返博问亭，有诗送之。
问亭旗人，而知苦瓜颇深。
可知白燕楼中固不同施愚山南昌北兰寺，夜对八大山人时也。
壬午七月既望，傅抱石于蜀中。
铃印：抱石、新谕、抱石斋送苦瓜和尚南返纸本设色 1942年作（1034万元，2008年5月北京国拍）款识：凉云日夕生，寒风逗秋雨，况此摇落时，復送故人去，飞锡竟何之，遥指广陵树，天际来孤鸿，哀鸣如有诉，败叶声萧萧，离思纷无数，登高欲望君，前津满烟雾。
苦瓜于康熙癸酉自燕南返博问亭，以诗送之，苦瓜极深可想白烟楼中，不同施愚山南昌北兰寺，夜对八大山人时也有感，塗此。
壬午正月初二日，抱石于重庆西郊。
钤印：抱石长寿（白）、印痴（朱）此图为傅抱石37岁时所作。
作者描写清代诗人博尔都送别画家石涛去光陵的场景。
整个构图严谨，用笔潇洒，大气磅礴，如疾风暴雨，大胆过人。
但在细微之处可见精微率真。
这是傅抱石一生中最精的作品之一。
烟云一见又商量设色纸本 1942年作款识：烟云一见又商量。
壬午十一月初写，望日补成之即，以周栎园赠黄济叔句题此，时近傍晚，阴黑益甚。
江山如此多娇大型国画的故事
揭秘《江山如此多娇》的背后故事2015年07月15日08:37 新浪收藏微博我有话说(12人参与)收藏本文傅抱石与关山月创作《江山如此多娇》《江山如此多娇》当年的送审稿傅抱石1959年《江山如此多娇》30.2×65.9厘米南京博物院藏文/葛玉君《江山如此多娇》是著名山水画家傅抱石、关山月历时四个月，于1959年为北京新建的人民大会堂所绘的巨幅山水画。
其高5.5米，宽9米的巨大幅面是中国画历史上空前的，毛泽东主席亲自为作品题句：“江山如此多娇。
”整幅画面表现出新中国生机勃勃的景象，而这张山水画也是上个世纪50年代“毛泽东诗意画”的杰出代表。
我们知道，为了在1959年展现新中国十年来的建设成就，国务院决定兴建首都十大建筑，人民大会堂便是其中之一。
1959年人民大会堂建成之后，需要一批作品来对内部进行装点。
1959年4月底，傅抱石与关山月接受了为人民大会堂创作巨幅国画《江山如此多娇》的任务。
画作完成之后将准备悬挂在人民大会堂北大厅墙上，而人民大会堂是国家领导人接见外宾和举行国事活动的场所，对绘画作品有很高的要求。
因此两位画家在接受任务的同时，也是倍感压力。
而《江山如此多娇》的命题画首先“要求能体现出毛主席词《沁园春•雪》中…江山如此多娇‟的诗意”。
关山月和傅抱石认真研究后，按周恩来总理的意见“整个画面要表现出我们伟大祖国的风貌：近景是江南青绿山川、苍松翠石;远景是白雪皑皑的北国风光……”画出了小稿，并呈交给周总理观看。
周总理看了画稿以后建议，画面还要画上红太阳，既体现“东方红，太阳升”之意，同时“也是象征毛主席、共产党的领导。
”在紧张的制作草图的过程中，陈毅、郭沫若、吴晗和齐燕铭等同志曾来了解他们创作的进度。
在听了两位画家反应“题材实在太大，不大好把握”后，陈毅笑着说：“绘画也跟作诗一样，首先要立意。
江山如此多娇，首先在画面上必须突出一个…娇‟字，既要概括祖国山河的东西南北，又要体现四季变化的春夏秋冬。
书画欣赏：大师笔下的瀑布，清凉一夏！傅抱石飞瀑瀑布
书画欣赏：大师笔下的瀑布，清凉一夏！傅抱石飞瀑瀑布傅抱石 1953年作观瀑图山本静，水流则动。
溪水是山川的血脉，它起源于岩石或山的交汇处，众水汇而成潭，两崖逼而为瀑。
飞瀑落下后，形成水口，岩石零落，溪水飞溅，便形成壮观景象。
“智者乐水，仁者乐山。
”历来文人墨客，常以瀑布诗或画来倾诉自己的胸怀。
其众流攒冲、鸣湍叠濑，正可以比兴之手法，将心声一吐为快！张大千 1938年作观瀑图傅抱石画瀑布傅抱石天池飞瀑“未曾下手风雨快，笔所未到气已吞。
”苏轼的这首诗若用来形容傅抱石的画风，是最为恰当不过了。
1949年作山瀑清会图傅抱石的作品最得心应手的，当属飞瀑流泉和雨景山水。
尤其是他的飞瀑流泉，从入蜀直至去世，一直没有间断，成为傅抱石山水画作中最为主要的一个方面，也标志着傅抱石山水画创作的最高成就。
1954年作太华飞瀑图其独创的抱石皴画山石飞瀑，破笔散锋，或提或按，或湿或干，顺来逆往，自由挥洒，尽显博大雄伟之气。
山水之间，层层渲染，申明阴阳，挽结虚实。
而点景之笔谨严细巧，以致使乱头粗服的画面跌宕生姿。
真可谓大胆落笔挥毫情，小心收拾臻妙诣。
二老观瀑傅抱石往往醉后作画，欣赏他笔下的飞瀑图，你可以感受到一种磅礴之气从画面中悠然而起，若风旋水泻、毫飞墨喷；似闪电雷鸣、惊涛扑岸；又如狂飙戾天、浓云惨淡……这正是傅抱石的画风，于磅礴大气中见精微，于蓬勃生机中显率真。
傅抱石听瀑图 1945年作此画绘于1945年，画家金刚坡居住经历行将结束，正值年富力强的创作巅峰期。
本幅技法上，熟练地运用他独创的“抱石皴”，势如狂风骤雨，不仅成功的描绘了悬崖峭壁、瀑布飞流的宏大场面，而且表现出灌木葱翠、流云残雾的氤氲气象和浑厚之态。
笔墨功力造诣深邃，己臻炉火纯青的境界。
画意强烈饱满，巧妙地留着空白，使垂帘直泻的飞瀑，湍急奔流的溪水，与水口伫立的矾石和摇戈的葱绿灌木，构成一首庞大的交响乐章。
傅抱石观瀑图傅抱石镜泊飞泉傅抱石观瀑图傅抱石观瀑图黄君璧画瀑布黄君璧是一代山水画大师，尤以画云水瀑布为长。
中国名家名画（15）：傅抱石的画
中国名家名画（15）：傅抱石的画2009年07月26日星期日 20:12傅抱石（1904——1965），江西新喻人，是我国著名的中国画画家、金石家、美术史家和美术理论家。
抱石先生早年毕业于江西第一师范，一九三三年去日本留学，一九三五年从日本回国后，在中央大学艺术系及国立艺术专科学校任教。
新中国成立后，曾任南京师范学院美术系教授、江苏省国画院院长，并当选为第三届全国人民代表大会代表、第二届政协全国委员会委员、中国美术家协会副主席、美协江苏分会主席、江苏省书法印章研究会副会长。
1、江山如此多娇2、芙蓉国里尽朝晖3、九歌图——湘君4、黄河清5、黄河清6、黄河清7、策杖携琴、赤壁图、松崖对饮傅抱石生平：傅抱石（1904-1965）江西余姚人，1904年10月5日出生于南昌市。
他是我国现代著名的国画家、美术史研究和绘画理论家。
少年时代，傅抱石在一家刻字铺和裱画店里，先是看师傅刻字、裱画，继而随师傅学习刻字、画画，为他后来的艺术路程铺垫了最初的基石。
后来，傅抱石免费进入省立师范附小学学习，成了附小四年级的学生，并改名为傅瑞麟。
1921年，傅抱石高小毕业后免试直接升入江西省最高学府省立第一师范。
十七岁的傅抱石只身回到章堂乡，在亲眼目睹了傅姓家族为其游乡庆贺的热烈景象后，傅抱石难以平抑自己的激情，在油灯下铺纸研墨，一挥而就《乡居图》，记录了他的故里"山乡景幽，农家无闲人"的印象。
这或许就是他平生第一次进入到以笔墨抒写胸臆的境界。
在开始踏上艺术道路时，傅抱石将一本赵之谦《二金蝶印谱》当成他学习篆刻最初的范本和教科书。
在第一师范的这段时间，他不断地去旧书店，开始读一些古代画史画论方面的著作。
当他读到记述石涛《瞎尊者传》（陈鼎著）中的一句"我用我法"时，傅抱石顿开茅塞，并对石涛"搜尽奇峰打草"的思想欣赏不已。
为了表达自己对石涛的情有独钟，他不仅刻制了"我用我法"的印章，还开始用"抱石斋主人"作为自己的别号。
傅抱石
考察了傅抱石留日期间创作的和归国后摹仿日本画家的人物故事画之后，并不能以充分实证的方式确认其对 日本历史画直接的仿摹与复写。
他擅画山水，中年创为“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景；晚年多作大幅，气魄雄健， 具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高士，形象高古。著有《中国古代绘画之研究》《中国绘画变迁史纲》等。
江山如此多娇 傅抱石 关山月 合作
1959年是新中国成立十周年，首都落成了十大建筑，最宏伟的是人民大会堂。中央邀请全国各地著名画家 来京，按建筑布景需要分别作画。原打算请傅抱石和关山月先生分别各画一幅山水，时从北门拾级而上的步入宴 会厅必经之地的迎面开阔大墙上，因来不及布置大型浮雕，需改用国画替代，故请已经到京的傅先生和关山月先 生合作，以毛泽东词《沁园春·雪》为内容，合作画幅大画，题目叫《江山如此多娇》 ，是周恩来总理定的。
往事略集
留学日本 重生 绘画地位
旅行写生 事业高峰
而立之年的傅抱石为到了东京帝国美术学院，拜于史学泰斗金原省吾的门下，从翻译金原省吾的《唐代之绘 画》和《宋代之绘入手》，开始了对中国绘画史的更为专业和系统的研究。这一时期，傅抱石抓住了中国绘画史 上的一个重要总是，对东晋顾恺之这一个案进行深入的探讨，同时针对日本史学界中某一专家对这个问题的曲解， 完成了《论顾恺之至荆浩山水画史问题》。接着，他开始撰写关于石涛的评传，以期通过此连接中国绘画史的发 展脉络，同时也表达了自己对这位著名画家的景仰。不久，傅抱石又完成了《中国绘画理论》和《论秦汉诸美术 与西方之关系》的研究和写作。这一时期，傅抱石在美术史论方面的成就，在许多领域都填补了美术史论研究中 的空白，同时这方面的成就又反作用于美术创作，为他形成独特的画风奠定了基础。
香港苏富比秋拍｜中国书画专场选粹
香港苏富比秋拍｜中国书画专场选粹10月6日香港苏富比中国书画专场将于本地举槌，此次拍品将呈现张大千、傅抱石、黄宾虹、徐悲鸿、吴冠中等名家画作近三百幅，其中亮点拍品包括张大千泼彩山水，傅抱石五七年东欧纪游作品，尤为瞩目。
最为难得见到的是陶冷月及李研山等岭南名家的精品辑也将亮相本次拍场，都是画家的亲友收藏，市面极为罕见。
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眉湿春痕垂，非关墨潘多；有怀湘渚月，意绪乱婆娑。
乙亥仲春，新柳芽时。
金鏐先生属正。
懒道人寿。
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画背具该公司之编号印鉴。
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可染。
钤印：[孺子牛]、[李]、[可染]来源：现藏者得自画家家属估价：250,000-300,000港币Lot 1224 陆俨少桐木岭上设色纸本立轴一九七八年作69.2×47.2cm款识：桐木岭为井冈山向北门户，拿山平原在其西，云物掩映，登高可瞩。