20年代新诗PPT课件
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20年代新诗-林徽因
死 水
这是一沟绝望的死水， 清风吹不起半点漪沦。 不如多扔些破铜烂铁， 爽性泼你的剩菜残羹。
也许铜的要绿成翡翠， 铁罐上绣出几瓣桃花； 再让油腻织一层罗绮， 霉菌给他蒸出些云霞。
•
让死水酿成一沟绿酒， 飘满了珍珠似的白沫； 小珠们笑声变成大珠， 又被偷酒的花蚊蛟破。
那么一沟绝望的死水， 也就夸得上几分鲜明。 如果青蛙耐不住寂寞， 又算死水叫出了歌声
• 内容上——歌咏爱情与理想
1、追求光明与自由。《婴儿》《为要寻一颗明星》《我有一个恋爱》 2、抒唱爱与美的追求。《这是一个懦怯的世界》《翡冷翠的一夜》 《雪花的快乐》
• 形式上——灵动飘逸的浪漫抒情风格
1、构思精巧，意象新颖。“雪花”、“白莲”“碧螺烟”（《她是睡 着了》） 2、韵律和谐，富于音乐美。多采用西洋韵法，随韵（AABB)抱韵(ABBA) 交韵 (ABAB)。 3、章法整饬，灵活多样。长则369句，短则4句 4、辞藻华美，风格明丽。“浓得化不开”
感，少想象，偏于理;大 多不用韵，表现出随感情 起伏自然变换节奏和句式 的散文化倾向。
二、20年代诗体诗风流变
1、风行一时的小诗创作
1923年1月，冰心《繁星》由商务社出版；5 月，《春水》由新潮社出版 1923年12月，宗白华《流云》由亚东图书馆 出版 1925年3月，梁宗岱《晚祷》由商务印书馆出 版
•
胡适 云淡天高,好一片晚秋天气! 有一群鸽子,在空中游戏。 看他们,三三两两, 回环来往, 夷犹如意, 忽地里,翻身映日,白羽衬青天,十分鲜丽!
选自《尝试集》
鸽子
• 人力车夫
“车子!车子!” 车来如飞。 客看车夫,忽然心中酸悲。 客问车夫：“今你年几岁， 拉车拉了多少时？” 车夫答客：“今年十六，拉过三年车了， 你老别多疑。” 客告车夫：“你年纪太小，我不坐你车。 我坐你车，心中惨凄。”
第四章 20年代新诗
36
.
1949年7月,郭沫若当选为中华全国文学艺术工作 者联合会主席。 他历任中央人民政府委员、政务院副总理，中国 科学院院长、中国科技大学校长、中国科学院哲 学社会科学部主任、历史研究所第一所所 长、中 国文学艺术界联合会第二、三届主席、中国人民 保卫世界和平委员会主席、中日友好协会名誉会 长、中国共产党第九、十、十一届中央委员、全 国人民代表大会常务委员会副委员长等职。 1978年6月12日，郭沫若逝世于北京。
沈尹默的《三弦》手稿
.
发表在《新青年》第五 卷第四号（1918年8月） 上。
被胡适称为“从见解意 境上和音节上看来”， “一首最完全的诗。”
沈尹默
湖畔诗人
是指汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰等 人。他们于1921年左右开始写诗，1922年 春在杭州成立湖畔诗社，1922年4月出版 诗合集《湖畔》，同年5月出版汪静之的个 人诗集《蕙的风》，1923年出版诗合集 《春的歌集》。 诗多为歌唱大自然的清新美丽和友情、爱 情的纯真。 他们诗中的真纯的自我抒情主人公形象是 五四个性解放精神的别一表现形式。
小诗的形成受到了周作人所译介的日 本的短歌、徘句和郑振铎所译介的泰戈尔 《飞鸟集》的影响。 小诗的形成受到了周作人所译介的日 本的短歌、徘句和郑振铎所译介的泰戈尔 《飞鸟集》的影响。 小诗，从形式上看，最短两行，最长 的18行，一般是三五行。多抒写个人即时 的感兴，或托物喻理，或借景抒情。 代表性作家和作品主要有冰心的 《繁星》和《春水》集，宗白华的《流云》 集，苏雪林的《村居杂诗》集和何植三的 《农家的草紫》集。
诗化了的五四精神
《女神》最强烈而集中地体现了诗人呼唤新世界诞生的民 主理想。在《地球，我的母亲！》、《天狗》、《立在地 球边上放号》等诗篇中，郭沫若凭藉地球、大陆、海洋、 宇宙等宏观物体和诸多意象，激励人们“不断的毁坏，不 断的创造，不断的努力”，荡涤一切污泥浊水，拥抱一个 崭新的世界！ 充分表达了诗人对自我的崇尚和对自然的礼赞。这个狂放 不羁的“自我”与天地并生，他们否定世间一切的传统偶 像，摧毁封建的精神枷锁，以期高张本我，获得彻底解放。 《女神》中还大量描写自然，讴歌自然，赋予自然以无限 的生命力，表现了诗人对自然的礼赞。（ 《梅花树下的 醉歌》 、 《天狗》、《浴海》、《地球，我的母亲！》 ）源自..
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1949年7月,郭沫若当选为中华全国文学艺术工作 者联合会主席。 他历任中央人民政府委员、政务院副总理，中国 科学院院长、中国科技大学校长、中国科学院哲 学社会科学部主任、历史研究所第一所所 长、中 国文学艺术界联合会第二、三届主席、中国人民 保卫世界和平委员会主席、中日友好协会名誉会 长、中国共产党第九、十、十一届中央委员、全 国人民代表大会常务委员会副委员长等职。 1978年6月12日，郭沫若逝世于北京。
沈尹默的《三弦》手稿
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发表在《新青年》第五 卷第四号（1918年8月） 上。
被胡适称为“从见解意 境上和音节上看来”， “一首最完全的诗。”
沈尹默
湖畔诗人
是指汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰等 人。他们于1921年左右开始写诗，1922年 春在杭州成立湖畔诗社，1922年4月出版 诗合集《湖畔》，同年5月出版汪静之的个 人诗集《蕙的风》，1923年出版诗合集 《春的歌集》。 诗多为歌唱大自然的清新美丽和友情、爱 情的纯真。 他们诗中的真纯的自我抒情主人公形象是 五四个性解放精神的别一表现形式。
小诗的形成受到了周作人所译介的日 本的短歌、徘句和郑振铎所译介的泰戈尔 《飞鸟集》的影响。 小诗的形成受到了周作人所译介的日 本的短歌、徘句和郑振铎所译介的泰戈尔 《飞鸟集》的影响。 小诗，从形式上看，最短两行，最长 的18行，一般是三五行。多抒写个人即时 的感兴，或托物喻理，或借景抒情。 代表性作家和作品主要有冰心的 《繁星》和《春水》集，宗白华的《流云》 集，苏雪林的《村居杂诗》集和何植三的 《农家的草紫》集。
诗化了的五四精神
《女神》最强烈而集中地体现了诗人呼唤新世界诞生的民 主理想。在《地球，我的母亲！》、《天狗》、《立在地 球边上放号》等诗篇中，郭沫若凭藉地球、大陆、海洋、 宇宙等宏观物体和诸多意象，激励人们“不断的毁坏，不 断的创造，不断的努力”，荡涤一切污泥浊水，拥抱一个 崭新的世界！ 充分表达了诗人对自我的崇尚和对自然的礼赞。这个狂放 不羁的“自我”与天地并生，他们否定世间一切的传统偶 像，摧毁封建的精神枷锁，以期高张本我，获得彻底解放。 《女神》中还大量描写自然，讴歌自然，赋予自然以无限 的生命力，表现了诗人对自然的礼赞。（ 《梅花树下的 醉歌》 、 《天狗》、《浴海》、《地球，我的母亲！》 ）源自..
20年代新诗-PPT课件
屋子里拢着炉火， 老爷吩咐开窗买水果， 说“天气不冷火太热， 别任它烤坏了我。”
屋子外躺着一个叫化子， 咬紧了牙齿，对着北风呼“要死！” 可怜屋外与屋里， 相隔只有一层薄纸！（《新青年》1918年）
刘半农《教我如何不想她》
天上飘着些微云， 地上吹着些微风， 啊！ 微风吹动了我的头发， 教我如何不想她？ ……
我是月底光， 我是日底光， 我是一切星球底光， 我是X光线底光， 我是全宇宙底Energy底总量！
我飞奔， 我狂叫， 我燃烧。 我如烈火一样地燃烧！ 我如大海一样地狂叫！ 我如电气一样地飞跑！
我飞跑， 我飞跑， 我飞跑， 我剥我的皮， 我食我的肉， 我吸我的血， 我啮我的心肝，
我在我神经上飞跑， 我在我脊髓上飞跑， 我在我脑筋上飞跑。
李金发《弃妇》
长发披遍我两眼之前， 遂隔断了一切羞恶之疾视， 与鲜血之急流，枯骨之沉睡。 黑夜与蚊虫联步徐来， 越此短墙之角， 狂呼在我清白之耳后， 如荒野狂风怒号： 战栗了无数游牧。
靠一根草儿，与上帝之灵往返在空谷里。 我的哀戚惟游蜂之脑能深印着； 或与山泉长泻在悬崖， 然后随红叶而俱去。
我便是我呀！ 我的我要爆了！
1920，1，30
凤凰涅槃
序 曲
除夕将尽的空中， 飞来飞去的一对凤凰， 唱着哀哀的歌声飞去， 衔着枝枝的香木飞来， 飞来在丹穴山上。 ……
凤凰同歌
啊啊！ 火光熊熊了。 香气蓬蓬了。 时期已到了。 死期已到了。
身外的一切！ 身内的一切！ 一切的一切！ 请了！请了！
……
1、崭新的抒情主人公形象——现代“自 我” 《女神》唱出了民主科学、个性解放的 时代最强音，是诗化了的“五四”精神。 “我”是 “自由”、“强力”的化身，表现出与传统 士大夫 和早期白话新诗中抒情主人公截然不同的现 代品格，是“五四”时代精神的体现者，是 现 代新人的典型。
屋子外躺着一个叫化子， 咬紧了牙齿，对着北风呼“要死！” 可怜屋外与屋里， 相隔只有一层薄纸！（《新青年》1918年）
刘半农《教我如何不想她》
天上飘着些微云， 地上吹着些微风， 啊！ 微风吹动了我的头发， 教我如何不想她？ ……
我是月底光， 我是日底光， 我是一切星球底光， 我是X光线底光， 我是全宇宙底Energy底总量！
我飞奔， 我狂叫， 我燃烧。 我如烈火一样地燃烧！ 我如大海一样地狂叫！ 我如电气一样地飞跑！
我飞跑， 我飞跑， 我飞跑， 我剥我的皮， 我食我的肉， 我吸我的血， 我啮我的心肝，
我在我神经上飞跑， 我在我脊髓上飞跑， 我在我脑筋上飞跑。
李金发《弃妇》
长发披遍我两眼之前， 遂隔断了一切羞恶之疾视， 与鲜血之急流，枯骨之沉睡。 黑夜与蚊虫联步徐来， 越此短墙之角， 狂呼在我清白之耳后， 如荒野狂风怒号： 战栗了无数游牧。
靠一根草儿，与上帝之灵往返在空谷里。 我的哀戚惟游蜂之脑能深印着； 或与山泉长泻在悬崖， 然后随红叶而俱去。
我便是我呀！ 我的我要爆了！
1920，1，30
凤凰涅槃
序 曲
除夕将尽的空中， 飞来飞去的一对凤凰， 唱着哀哀的歌声飞去， 衔着枝枝的香木飞来， 飞来在丹穴山上。 ……
凤凰同歌
啊啊！ 火光熊熊了。 香气蓬蓬了。 时期已到了。 死期已到了。
身外的一切！ 身内的一切！ 一切的一切！ 请了！请了！
……
1、崭新的抒情主人公形象——现代“自 我” 《女神》唱出了民主科学、个性解放的 时代最强音，是诗化了的“五四”精神。 “我”是 “自由”、“强力”的化身，表现出与传统 士大夫 和早期白话新诗中抒情主人公截然不同的现 代品格，是“五四”时代精神的体现者，是 现 代新人的典型。
中国现当代文学史第五章 二十年代新诗
1928年11月6日
我不知道风从哪个方向吹来
我不知道风 是在哪一个方向吹 ——我是在梦中， 在梦的轻波里依洄。 我不知道风 是在哪一个方向吹 ——我是在梦中， 她的—我是在梦中， 甜美是梦里的光辉。
我不知道风 是在哪一个方向吹 ——我是在梦中， 她的负心，我的伤悲。 我不知道风 是在哪一个方向吹 —— 我是在梦中， 在梦的悲哀里心碎！
为要寻一颗明星
我骑著一匹拐腿的瞎马， 向著黑夜里加鞭；－－－ 向著黑夜里加鞭， 我跨著一匹拐腿的瞎马。
我冲入这黑绵绵的昏夜， 为要寻一颗明星；－－－ 为要寻一颗明星， 我冲入这黑茫茫的荒野。
累坏了，累坏了我胯下的牲口， 那明星还不出现；－－－ 那明星还不出现， 累坏了，累坏了马鞍上的身手。 这回天上透出了水晶似的光明， 荒野里倒著一只牲口， 黑夜里倒著一具尸首。－－－ 这回天上透出了水晶似的光明!
那河畔的金柳， 是夕阳中的新娘； 波光里的艳影， 在我的心头荡漾。
那榆荫下的一潭， 不是清泉,是天上虹, 揉碎在浮藻间， 沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长蒿， 向青草更青处漫溯， 满载一船星辉， 在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌， 悄悄是别离的笙箫； 夏虫也为我沉默， 沉默是今晚的康桥！ 悄悄的我走了， 正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖， 不带走一片云彩。
2冯至《我是一条小河》
我是一条小河， 我无心由你的身边绕过—— 你无心把你彩霞般的影儿 投入了我软软的柔波。 我流过一座森林—— 柔波便荡荡地 把那些碧绿的叶影儿 裁剪成你的裙裳。
我流过一座花丛—— 柔波便粼粼地 把那些凄艳的花影儿 编织成你的花冠。 无奈呀，我终于流入了， 流入那无情的大海—— 海上的风又厉，浪又狂， 吹折了花冠，击碎了裙裳！ 我也随了海潮飘漾， 飘漾到无边的地方——
第四讲 二十年代新诗
第一节
二十年代新诗概述
我的寂寞是一条长蛇， 冰冷地没有言语－－－ 姑娘，你万一梦到它时， 千万啊，莫要悚惧！ 它是我忠诚的侣伴， 心里害着热烈的乡思： 它在想着那茂密的草原， —— 你头上的，浓郁的乌丝。 它月光一般轻轻地， 从你那儿潜潜走过； 为我把你的梦境衔了来， 像一只绯红的花朵。 《蛇》
第一节
二十年代新诗概述
《一念》
胡适 我笑你绕太阳的地球，一日夜只打得一个回旋； 我笑你绕地球的月亮，总不会永远团圆； 我笑你千千万万大大小小的星球，总跳不出自己的轨道线； 我笑你一秒钟行五十万里的无线电，总比不上我区区的心头一 念！ 我这心头一念 才从竹竿巷，忽到竹竿尖； 忽在赫贞江上，忽在凯约湖边； 我若真个害刻骨的相思，便一分钟绕遍地球三千万转！
假若我是一朵雪花， 翩翩的在半空里潇洒， 我一定认清我的方向 ——飞扬，飞扬，飞扬， 这地面上有我的方向。 不去那冷寞的幽谷， 不去那凄清的山麓， 也不上荒街去惆怅 ——飞扬，飞扬，飞扬， ——你看，我有我的方向！
在半空里娟娟的飞舞， 认明了那清幽的住处， 等着她来花园里探望 ——飞扬，飞扬，飞扬， ——啊，她身上有朱砂梅的清香！ 那时我凭藉我的身轻， 盈盈的，沾住了她的衣襟， 贴近她柔波似的心胸 ——消溶，消溶，消溶 ——溶入了她柔波似的心胸。
我是一条小河
冯至
我是一条小河， 我无心从你的身边流过， 你无心把你彩霞般的影儿 投入了河水的柔波。 我流过一座森林， 柔波便荡荡地 把那些碧绿的叶影儿 裁减成你的衣裳。 我流过一座花丛， 柔波便粼粼地 把那些彩色的花影儿 编织成你的花冠。
最后我终于 流入无情的大海， 海上的风又厉，浪又狂， 吹折了花冠，击碎了衣裳！ 我也随着海潮漂漾， 漂漾到无边的地方； 你那彩霞般的影儿， 也和幻散了的彩霞一样！
第四章 20年代新诗
回国，在北京从事 文学活动。
1923-1924年
1923年新月社在北 京成立，他是主要成 员之一。1924年编辑 《晨报》副刊，并担 任北京大学教授。
1926年
1931年
1926年在北京主编《晨报》副刊《诗镌 》，与闻一多、朱湘等人开展新诗格律化运 动，影响到新诗艺术的发展。同年10月移 居上海，任光华大学、大夏大学和南京中央 大学教授。并同胡适、梁实秋等人在上海开 办新月书店，创立《新月》月刊。
• 比较像样的只有英国。……英国人是”自由“的，但不是激烈的；是保守的，但不是顽固的。 ——徐志摩《政治生活与王家三阿嫂》（《落叶》集）
3.作品中流露着浓烈政治意识。他反对专制，不满现实，希望革新中国的政治，改变 落后黑暗的现实。
来，我邀你们到密室里去，听残废的，寂寞的灵魂的呻吟；
来，我邀你们到云霄外去，听古怪的大鸟孤独的悲鸣；
我、心手、黄狗、谔谔等。徐志摩是新月派代表诗
人，新月诗社成员。
• 1915年毕业于杭州府中，先后就读于上海沪江大 学、天津北洋大学和北京大学。 1918年赴美国克 拉克大学学习银行学和社会学。同年，转入纽约的 哥伦比亚大学的研究院，进经济系。1921年赴英 国留学，入剑桥大学当特别生，研究政治经济学。 在剑桥两年深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和 唯美派诗人的影响。奠定其浪漫主义诗风。1923 年成立新月社。1924年任北京大学教授。1926年 任光华大学、大夏大学和南京中央大学（1949年 更名为南京大学）教授。1930年辞去了上海和南 京的职务，应胡适之邀，再度任北京大学教授，兼 北京女子师范大学教授。
徐志摩
诗集：
1925：《志摩的诗 》（41）
1928：《翡冷翠的一夜》（35）
1931：《猛虎集》（41） 《云游》（13）
中国现代新诗发展概要 20年代PPT课件
2021/3/25
授课：XXX
5
早期白话新诗
• 1917年《新青年》刊出胡适的《白话诗 八首》，是新诗最初的尝试之作。
• 此后不久，刘半农、沈尹默、周作人、
陈衡哲、俞平伯、罗家伦、傅斯年、康
白情、陈独秀、李大钊、鲁迅等人，在
《新青年》《新潮》《星期评论》《少
年中国》《学灯》《觉悟》上发表了一
批初期白话新诗，使新诗“在文学上的
•
“车子！车子！”车来如飞。
客看车夫，忽然心中酸悲。
客问车夫：“今年几岁？拉车拉了多少时？”
车夫答客：“今年十六，拉过三年车了，你
老别多疑。”
客告车夫：“你年纪太小，我不能坐你车，
我坐你车，我心中惨凄。”
车夫告客：“我半日没有生意，又寒又饥，
2021/3/25
授课：XXX
11
• 胡适：“我现在回头看我这五 年来的诗，很像一位缠过脚后 来放大了的妇人回头看他一年 一年的放脚鞋样，虽然一年放 大一年，年年的鞋样上总还带 着‘缠脚时代’的血腥气。”
• 写于1920年9月，初刊于1928年版的 《新诗歌集》，赵元任为此词作了曲。
• 歌词是刘半农在英国写的，有思念祖 国和念旧之意。
• 韵律和谐，节奏明快，用比兴手法， 写远离祖国的游子情怀，“她”可以 是男的，女的，代表着一切心爱的他、 她、它。
2021/3/25
授课：XXX
14
教我如何不想她
• 天上飘着些微云， • 水面落花慢慢流，
• 象征诗派针对诗的非诗化、散文化，强调 “纯诗化”特征。
1、针对“五四”新诗创作的“流弊”，主张 建立 “纯粹诗歌”，认为诗与散文应明确分 界。
2、受西方象征主义文学影响，提倡诗要用暗 20示21/3/2、5 象征、通感、联授想课：X等XX 手法，反对直接说 19
第四章二十年代新诗
一、20年代新诗
小诗创作 1923年，出版了冰心的《繁星》与《春水》，以及
宗白华的《流云小诗》，引起了人们对“小诗”的 关注与兴趣。小诗是在周作人翻译的日本短歌、俳 句和郑振铎翻译的泰戈尔《飞鸟集》影响下产生的。 小诗是一种即兴式的短诗，一般以三五行为一首， 表现作者刹那间的感兴，寄寓一种人生哲理或美的 情思。
在诗歌的形式上，李金发追求 新奇、怪异和突兀；在意象上 追求奇特意象组合的暗示的力 量；艺术上重视诗歌的表现； 情感上具有浓烈的颓废情绪。
《微雨》初版
一、20年代新诗
早期无产阶级革命诗歌 蒋光慈是早期无产阶级革命派诗歌的代表诗人。他
这一时期出版诗集《新梦》、《哀中国》其中大多 是政治抒情诗。他的诗具有雄强豪放的气势和强烈 的政治鼓动性。 早期无产阶级革命诗歌，一方面沿袭了胡适等早期 白话诗歌直露、平实特点和郭沫若自由诗直抒胸臆 的情感表现方式，另一方面以无产阶级解放主题、 集体主义主题取代了五四新诗个性解放主题，体现 了新诗的另一种发展走向。
二、郭沫若
郭沫若，四川乐山人。1914年赴日本留学，1921年 7月与成仿吾、郁达夫等在日本组织成立创造社。 1923年在日本帝国大学毕业回国。1928年流亡日本。 1937年7月从日本回国。
主要作品：诗集《女神》、诗文集《星空》、诗集 《前茅》、《恢复》，自叙传《我的童年》、《反 正前后》、《创造十年》、《北伐途次》，诗集 《战声集》、《蜩螗集》 ；历史剧：《屈原》、 《棠棣之花》、《虎符》。
月诗派的形成。新月派诗人努力使新诗由五四以来 的散文化、自由化向规范化转换。规范化的举措是 “本质的醇正”、“情感的节制”、“格律的谨 严”。与“情感的节制”原则相一致，他们提出了 新诗形式格律化主张。音乐美、绘画美、建筑美是 新月派新格律诗的基本主张。
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意义： 拓宽了现代新诗的题材范围 以对爱情的大胆咏唱和展示爱情的非理性力量体现了较明显
的现代性。
妹妹你是水
应修人
妹妹你是水—— 你是温泉里的水。 我底心儿他尽是爱游泳， 我想捞回来， 烫得我手心痛。
妹妹你是水—— 你是清溪里的水。 无愁地镇日流， 率真地长是笑， 自然地引我忘了归路了。
妹妹你是水—— 你是荷塘里的水。 借荷叶做船儿， 借荷梗做篙儿， 妹妹我要到荷花深处来！
相隔一层纸 作者：刘半农
屋子里拢着炉火， 老爷分付开窗买水果， 说“天气不冷火太热， 别任它烤坏了我。”
屋子外躺着一个叫化子， 咬紧了牙齿对着北风喊“要 死”！ 可怜屋外与屋里， 相隔只有一层薄纸.
人力车夫
作者：胡适
警察法令，十八岁以下，五十岁以上，皆不得为人力车夫。
“车子！车子！”车来如飞。 客看车夫，忽然心中酸悲。 客问车夫：“今年几岁？拉车拉了多少时？” 车夫答客：“今年十六，拉过三年车了，你老别多疑。” 客告车夫：“你年纪太小，我不能坐你车，我坐你车，心中惨 凄。” 车夫告客：“我半日没有生意，又寒又饥， 你老的好心肠，饱不了我的饿肚皮， 年纪小拉车，警察还不管，你老又是谁？”
二、一代诗风的开创
（三）冰心、宗白华、朱自清等的小诗创作
1923年，出版了冰心的《繁星》与《春水》， 以及宗白华的《流云小诗》，引起了人们对“小 诗”的关注与兴趣。小诗是在周作人翻译的日本 短歌、俳句和郑振铎翻译的泰戈尔《飞鸟集》影 响下产生的。小诗是一种即兴式的短诗，一般以 三五行为一首，表现作者刹那间的感兴，寄寓一 种人生哲理或美的情思。
二、一代诗风的开创
（一）郭沫若的《女神》
成仿吾《诗的防御战》：诗本质在抒情，抨击早 期白话诗的理性色彩。
《女神》（ 1921年）：是创造社理论的标本。 《女神》的贡献：中国现代新诗的诗的抒情本质与诗的个性化得到充分重
视与发挥，奇特大胆的想象让诗的翅膀真正飞 腾起来。 由此，不仅“五四”时代的自由精神得到充分的 体现，诗歌本身的艺术规律也同样得到了重视
茅盾说早期白话诗大都具有“历史文件”的性质， 其历史价值与历史局限都在于此。
一、初期白话诗
（四）：早期白话新诗对中国诗歌的重大 变革和贡献：
1、语言——以白话写诗，将中国诗歌从 几千年来的文言语体中解放出来；
2、诗体——创立了自由诗体、无韵诗 体、散文诗体，将中国诗歌从旧诗词的 体式中解放出来，彻底打破了几千年来 传统诗歌的模式。
二十年代新诗
第一节 概 述
一、“初期白话诗”
（一）胡适的历史功绩：新诗实践和理论建构。
1、胡适《谈新诗》：“以文入诗”，“作诗如作文”。
2、胡适的新诗实践：20年胡适的《尝试集》出版，收1916－1920年间创作的诗歌
75首。是新文学第一部白话诗集。 “自古尝试成功无”。《尝试集》的诗带有过渡性特征，还没有彻底摆脱旧诗的
《草儿》集是当时最有影响的新诗集，在大自然中发现了新诗的材料。 5、《雪朝》诗人 ：1922年叶绍钧、刘延陵、朱自清等以“中国新诗社”名义
创办的《诗月刊》是第一个新诗刊物。 其作品往往表现五四后觉醒的知识分子的追求和苦恼，也表现下层人民的 痛苦，同时，保持了白话诗自由活泼的特色，在艺术上有了新的进步。在 《雪朝》诗人中，朱自清的诗成就最高。
客人点头上车，说：“拉到内务部西。”
胡适《尝试集》：
蝴蝶
两个黄蝴蝶，双双飞上天。 不知为什么，一个忽飞还。 剩下那一个，孤单怪可怜； 也无心上天，天上太孤单。
鸽子
云淡天高，好一片晚秋天气！ 有一群鸽子，在空中游戏。 看它们三三两两，
回环来往， 夷犹如意，—— 忽地里，翻身映日，白羽衬青天，鲜明无比。
二、一代诗风的开创
。（二）湖畔诗人
湖畔诗人指的是汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人等。1922年他们出 版了诗歌合集《湖畔》和汪静之的个人诗集《蕙的风》，1923年又有合集 《春的歌集》出版。
他们的诗是真正意义上的“五四”的产儿，他们的首要贡献是爱情诗。 他们的爱情诗，情感纯真热烈，表现热辣真率，充满生气。
影响，具有半文半白，半新半旧的特点，带有“缠脚时代的气息”。但《尝试》的价 值在于
作为早期新诗，在内容和形式上已经和古典诗歌有了本质的区别， 在格律和内容、语言方式上完成了对中国古典诗歌的革新和超越。
一、初期白话诗
（1）内容新：
反封建——《礼》、《威权》； 反军阀——《你莫忘记》； 倡自由——《鸽子》、《老鸦》； 人道精神——《人力车夫》； 尚进取——《上山》。
胡适《尝试集》： 一念
我笑你绕太阳的地球，一日夜只打得一个回旋； 我笑你绕地球的月亮，总不会永远团圆； 我笑你千千万万大大小小的星球，总跳不出自己的轨道线；
我笑你一秒钟行五十万里的无线电，总比不上我区区的心头
一念！ 我心头一念：
才从竹竿巷，忽到竹竿尖； 忽在赫贞江上，忽在凯约河边； 我若真个害刻骨的相思，便一分钟绕遍地球三千万转！
第一节 概 述
（三）早期白话诗的特色：
–明白平实、偏于说理； –在诗的形式上，表现出散文化的倾向； –采用欧化语法，以清晰的语义逻辑联结诗的意象。 –基本不用韵，不顾及平仄，随情感的起伏变换长短句式；
–不足的是：
–诗歌过于平实，情感浓度不够，想象力不足，缺少诗歌的 意味；
–诗歌语言有散文化倾向，只注重新诗语言和旧体诗的区别， 而忽视了诗歌语言和其他文体的区别，诗歌的语言失去了 韵律感和节奏感
2、刘大白（1880---1932）
浙江绍兴人，前清举人。 诗集《旧梦》 最好的诗作是歌谣体的白话诗 《卖布谣》：歌谣形式，浅显通俗。
第一节 概 述
3、俞平伯(1900—1990)
《冬夜》：杂糅着旧文学的意象与新思潮的哲理，旧诗词格律的 影响与欧化的文法最能反映早期新诗的“过渡”性
4、康白情（1896——1945） 新潮社”社员。
（2）语言新： 以白话入诗。
（3）体式新：自由体——句式不限 长短，声调不拘平仄，用韵自由。
第一节 概 述
一、“初期白话诗”
（二）其他诗人
第一批白话诗人：胡适、刘半农、周作人、沈 尹默、俞平伯、康白情等；
1、刘半农，江苏江阴人。 《相隔一层纸》： 揭露了贫富悬殊的现象 《学徒苦》： 反映学徒难言的辛酸
的现代性。
妹妹你是水
应修人
妹妹你是水—— 你是温泉里的水。 我底心儿他尽是爱游泳， 我想捞回来， 烫得我手心痛。
妹妹你是水—— 你是清溪里的水。 无愁地镇日流， 率真地长是笑， 自然地引我忘了归路了。
妹妹你是水—— 你是荷塘里的水。 借荷叶做船儿， 借荷梗做篙儿， 妹妹我要到荷花深处来！
相隔一层纸 作者：刘半农
屋子里拢着炉火， 老爷分付开窗买水果， 说“天气不冷火太热， 别任它烤坏了我。”
屋子外躺着一个叫化子， 咬紧了牙齿对着北风喊“要 死”！ 可怜屋外与屋里， 相隔只有一层薄纸.
人力车夫
作者：胡适
警察法令，十八岁以下，五十岁以上，皆不得为人力车夫。
“车子！车子！”车来如飞。 客看车夫，忽然心中酸悲。 客问车夫：“今年几岁？拉车拉了多少时？” 车夫答客：“今年十六，拉过三年车了，你老别多疑。” 客告车夫：“你年纪太小，我不能坐你车，我坐你车，心中惨 凄。” 车夫告客：“我半日没有生意，又寒又饥， 你老的好心肠，饱不了我的饿肚皮， 年纪小拉车，警察还不管，你老又是谁？”
二、一代诗风的开创
（三）冰心、宗白华、朱自清等的小诗创作
1923年，出版了冰心的《繁星》与《春水》， 以及宗白华的《流云小诗》，引起了人们对“小 诗”的关注与兴趣。小诗是在周作人翻译的日本 短歌、俳句和郑振铎翻译的泰戈尔《飞鸟集》影 响下产生的。小诗是一种即兴式的短诗，一般以 三五行为一首，表现作者刹那间的感兴，寄寓一 种人生哲理或美的情思。
二、一代诗风的开创
（一）郭沫若的《女神》
成仿吾《诗的防御战》：诗本质在抒情，抨击早 期白话诗的理性色彩。
《女神》（ 1921年）：是创造社理论的标本。 《女神》的贡献：中国现代新诗的诗的抒情本质与诗的个性化得到充分重
视与发挥，奇特大胆的想象让诗的翅膀真正飞 腾起来。 由此，不仅“五四”时代的自由精神得到充分的 体现，诗歌本身的艺术规律也同样得到了重视
茅盾说早期白话诗大都具有“历史文件”的性质， 其历史价值与历史局限都在于此。
一、初期白话诗
（四）：早期白话新诗对中国诗歌的重大 变革和贡献：
1、语言——以白话写诗，将中国诗歌从 几千年来的文言语体中解放出来；
2、诗体——创立了自由诗体、无韵诗 体、散文诗体，将中国诗歌从旧诗词的 体式中解放出来，彻底打破了几千年来 传统诗歌的模式。
二十年代新诗
第一节 概 述
一、“初期白话诗”
（一）胡适的历史功绩：新诗实践和理论建构。
1、胡适《谈新诗》：“以文入诗”，“作诗如作文”。
2、胡适的新诗实践：20年胡适的《尝试集》出版，收1916－1920年间创作的诗歌
75首。是新文学第一部白话诗集。 “自古尝试成功无”。《尝试集》的诗带有过渡性特征，还没有彻底摆脱旧诗的
《草儿》集是当时最有影响的新诗集，在大自然中发现了新诗的材料。 5、《雪朝》诗人 ：1922年叶绍钧、刘延陵、朱自清等以“中国新诗社”名义
创办的《诗月刊》是第一个新诗刊物。 其作品往往表现五四后觉醒的知识分子的追求和苦恼，也表现下层人民的 痛苦，同时，保持了白话诗自由活泼的特色，在艺术上有了新的进步。在 《雪朝》诗人中，朱自清的诗成就最高。
客人点头上车，说：“拉到内务部西。”
胡适《尝试集》：
蝴蝶
两个黄蝴蝶，双双飞上天。 不知为什么，一个忽飞还。 剩下那一个，孤单怪可怜； 也无心上天，天上太孤单。
鸽子
云淡天高，好一片晚秋天气！ 有一群鸽子，在空中游戏。 看它们三三两两，
回环来往， 夷犹如意，—— 忽地里，翻身映日，白羽衬青天，鲜明无比。
二、一代诗风的开创
。（二）湖畔诗人
湖畔诗人指的是汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人等。1922年他们出 版了诗歌合集《湖畔》和汪静之的个人诗集《蕙的风》，1923年又有合集 《春的歌集》出版。
他们的诗是真正意义上的“五四”的产儿，他们的首要贡献是爱情诗。 他们的爱情诗，情感纯真热烈，表现热辣真率，充满生气。
影响，具有半文半白，半新半旧的特点，带有“缠脚时代的气息”。但《尝试》的价 值在于
作为早期新诗，在内容和形式上已经和古典诗歌有了本质的区别， 在格律和内容、语言方式上完成了对中国古典诗歌的革新和超越。
一、初期白话诗
（1）内容新：
反封建——《礼》、《威权》； 反军阀——《你莫忘记》； 倡自由——《鸽子》、《老鸦》； 人道精神——《人力车夫》； 尚进取——《上山》。
胡适《尝试集》： 一念
我笑你绕太阳的地球，一日夜只打得一个回旋； 我笑你绕地球的月亮，总不会永远团圆； 我笑你千千万万大大小小的星球，总跳不出自己的轨道线；
我笑你一秒钟行五十万里的无线电，总比不上我区区的心头
一念！ 我心头一念：
才从竹竿巷，忽到竹竿尖； 忽在赫贞江上，忽在凯约河边； 我若真个害刻骨的相思，便一分钟绕遍地球三千万转！
第一节 概 述
（三）早期白话诗的特色：
–明白平实、偏于说理； –在诗的形式上，表现出散文化的倾向； –采用欧化语法，以清晰的语义逻辑联结诗的意象。 –基本不用韵，不顾及平仄，随情感的起伏变换长短句式；
–不足的是：
–诗歌过于平实，情感浓度不够，想象力不足，缺少诗歌的 意味；
–诗歌语言有散文化倾向，只注重新诗语言和旧体诗的区别， 而忽视了诗歌语言和其他文体的区别，诗歌的语言失去了 韵律感和节奏感
2、刘大白（1880---1932）
浙江绍兴人，前清举人。 诗集《旧梦》 最好的诗作是歌谣体的白话诗 《卖布谣》：歌谣形式，浅显通俗。
第一节 概 述
3、俞平伯(1900—1990)
《冬夜》：杂糅着旧文学的意象与新思潮的哲理，旧诗词格律的 影响与欧化的文法最能反映早期新诗的“过渡”性
4、康白情（1896——1945） 新潮社”社员。
（2）语言新： 以白话入诗。
（3）体式新：自由体——句式不限 长短，声调不拘平仄，用韵自由。
第一节 概 述
一、“初期白话诗”
（二）其他诗人
第一批白话诗人：胡适、刘半农、周作人、沈 尹默、俞平伯、康白情等；
1、刘半农，江苏江阴人。 《相隔一层纸》： 揭露了贫富悬殊的现象 《学徒苦》： 反映学徒难言的辛酸