论鲁迅小说的语言特色
鲁迅小说语言的特点研究
64语言研究鲁迅小说语言的特点研究杨文新湖州师范学院求真学院摘要：分析和理解鲁迅小说中的语言特点意义重大。
本文就鲁迅小说中各具特色的语言特点进行了深度的思考和分析，通过这种深入浅出的剖析，鲁迅小说中的语言特色被一一的展示在世人面前，对喜欢鲁迅文学作品的人无疑是一种有效的提点和总结。
关键词：鲁迅；小说；语言；特点在我国近现代的文学史上，鲁迅占据的地位自然不容笔者在此赘诉，将其称之为中国现代小说之父完全不为过。
在众多鲁迅小说作品中，其不但具有深刻的思想内涵，在语言运用方面散发出来的光辉亦是十分引人注目。
鲁迅小说的语言特点蕴含深意，深入挖掘鲁迅小说中的语言特点成为了业界十分关注的焦点问题。
一、鲁迅小说的叙述语言具有辛辣的讽刺性纵观鲁迅的众多小说作品，笔触辛辣，视角独特就是十分鲜明的特点之一。
在小说的写作过程中，本身平铺直叙的记叙性语言占大多数，鲁迅小说在叙述性语言中的特点就更是引人入胜，让读者欲罢不能。
熟悉鲁迅小说的读者应该都有这样的体会，小说语言中“顾左右而言他”的内容比比皆是，这些看上去似乎不起眼的叙述性语言却是暗含玄机，只有做一个有心人方能最终深刻领会和理解。
换言之，笔者认为如果用“冷眼旁观”来形容鲁迅小说的讽刺性特点也是毫不为过的。
看上起感情平淡的一句话，只要读者细细揣摩，最终流露出来的别样情绪是很多作者在怎么努力也是望其项背的。
例如，《肥皂》就是一部鲁迅短篇小说作品，在该作品中鲁迅小说语言的讽刺性表现的十分明显。
在这篇小说中，四铭是一个彻头彻尾的反面人物，在塑造这个反面人物的过程中，作者使用讽刺性语言到了登峰造极的地步。
首先，鲁迅用大师级别的笔触将四铭的形象描述的一清二楚，肥胖的脸庞、两撇细长的胡子、为了找到菜心而将自己的眼睛睁的老大。
这些细节性的描述看上去十分平淡，但是对于四铭这个反面人物的塑造一下子变得生动鲜活起来。
他对孝女的乞讨行为和光棍卖肥皂时候说的下流话一直恋恋不忘，由此可见他内心深处的龌蹉心思。
谈鲁迅作品的语言风格
谈鲁迅作品的语言风格文学作品中的语言风格是由词汇、语法，修辞等要素组成。
作家的语言风格，体现了作家的个性。
有着丰富创作经验的作家，尽管创作时，他根据作品题材、内容、文体的不同，语言风格当然也有所不同。
但他的全部作品，总是存在着个人独特的个性化语言风格痕迹。
鲁迅的作品讲究语言艺术，讲究语言风格、语言的通俗性和音乐性。
他在《我怎么做起小说来》中说：”我做之后，总要看两遍，自己觉得拗口的，就增删几个字，一定要读得顺口；没有相宜的白话，宁可引古语，希望总有人懂。
只有自己懂得或者连自己也不懂的生造出来的字句，是不大用的。
”因此，他往往用明快的语言基调表达含蓄丰厚的意蕴，讽刺的语言体现了作者是非分明爱憎分明的感情，富有音乐的语言，使作品读起来具有强烈的节奏感。
小说《故乡》的结尾真是”言而有尽而意无穷”。
我想，希望是本无所谓有，无谓无的。
这正如地上的路，其实地上本没有路；走的人多了，也便成了路。
这富有哲理意味的句子里所说的”路”，真谓是耐人寻味，寓意深长，含蓄的语言，充分体现了社会生活与人生的”呐喊”精神。
深刻地展示辛亥革命后中国农村真实面貌的《风波》，结尾也写得十分含蓄的。
鲁迅用“仍然不平”表现了九斤老太，剪裁经济地以“新近裹脚”，及“捧打十八个铜钉的饭碗，在土场上一瘸一拐的往来”描述了六斤，深沉地告诉人们：不启发群众觉悟，不真正推倒封建势力，任何社会改革，即使是剪辫子这样的改革，亦非易事。
鲁迅认为，讽刺的性质是具有历史和艺术的”真实”。
在作品《忽然想到十一》中的第三节《一致对外》，鲁迅是以”甲”、”乙”的精炼的对话，揭穿了时代强盗的言论欺骗性：甲：”喂，乙先生！你怎么趁我忙乱的时候，又将我的东西拿走了？现在拿出来，还我罢！”乙：”我们要一致对外！这样危急的时候，你还只记得自己的东西么？亡国奴！”典型的方法，辛辣地抨击了那个时代冠冕堂皇的欺骗理论，的确是对社会虚伪世相的深刻讽刺。
在作品《立论》一文中，鲁迅借梦见自己在小学校的讲堂上向老师请教立论的方法的小故事，讽刺旧社会那种“说谎的得好报，说必然的遭打击”，只能以圆滑的态度，含混的语言“立论”的歪风邪气。
鲁迅小说的语言艺术
鲁迅小说的语言艺术作者：钱德宝来源：《语文教学与研究(综合天地)》2008年第04期鲁迅是中国文化革命的主将，他的小说富于独创性，丰满而又洗练，隽永而又舒展，诙谐而又峭拔，具有突出的个人风格。
鲁迅小说的语言，“力避行文的唠叨，只要觉得够将意思传给别人了，就宁可什么陪衬拖带也没有”（鲁迅《南腔北调集·我怎么做起小说来》）。
鲁迅小说的语言具有以下特点：一、凝炼。
鲁迅善于用最简炼的笔墨准确传神地刻画形象。
小说《药》的开头写华老栓夫妇准备去买人血馒头，“华大妈在枕头底下掏了半天，掏出一包洋钱，交给老栓，老栓接了，抖抖的装入衣袋，又在外面按了两下”。
这中间的“掏”“抖抖的”“按了两下”，言简意丰，充分表现了华老栓夫妇的贫苦和洋钱的来之不易！写康大叔把人血馒头交给华老栓，而华老栓踌躇着不敢去接时，“黑的人便抢过灯笼，一把扯下纸罩，裹了馒头，塞与老栓；一手抓过洋钱，捏一捏，转身去了”。
这里一连用了六个动词“抢”“扯”“裹”“塞”“抓”“捏”，生动传神地刻画了刽子手的贪婪、凶恶和华老栓的老实、胆小。
鲁迅在塑造形象时，大量地运用白描手法，给读者留下了可供阅读想象和再创造的空间。
在小说《孔乙己》中，对孔乙己的外貌描写，鲁迅仅用了三十来字：“身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。
”对他的穿着仅用“长衫”一词而已，描写也仅为十来字：“又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。
”接着就是：“他对人说话，总是满口之乎者也，教人半懂不懂的。
”鲁迅抓住了孔乙己的主要特征，只要几句简约的叙述性语言，就已经传达出孔乙己形象的神韵来，而且为读者留下了可供想象的余地。
在中国传统诗歌创作中，十分讲究“炼字”，王国维在《人间词话》中写到：“‘红杏枝头春意闹’，著一‘闹’字而境界全出；‘云破月来花弄影’，著一‘弄’字而境界全出矣。
”所谓“境界全出”就是收到了以少胜多，言简意赅，耐人寻味的艺术效果。
一个“闹”字写尽了那一派盎然的春意、蓬勃的生机，满含着诗人喜迎春色的欢愉之情；一个“弄”字既细致地描绘出淡云拂月、花枝摇曳的美好夜色，也隐隐透露出诗人对于春色将阑的惋惜之情。
草房子的语言特色
草房子的语言特色草房子是由鲁迅所创作的一部小说，以其独特的语言风格而广为人知。
这种语言特色在很大程度上反映了鲁迅对于社会现实的观察和批判。
下面我们将从几个方面来探讨草房子的语言特色。
草房子的语言特色之一是使用了大量的口语化表达。
鲁迅通过运用口语化的表达方式，使小说更加贴近人民群众的生活和思维方式。
例如，小说中经常出现的“咋地”、“咋回事”、“啥事”等口语词汇，使人物形象更加生动活泼，增强了读者的情感共鸣。
草房子的语言特色还体现在对于古汉语的运用上。
鲁迅在小说中巧妙地融入了古汉语的词汇和句式，使整个文本具有一种古韵古风的感觉。
例如，小说中经常出现的“尔等”、“吾等”等词语，不仅增强了小说的时代感，同时也使人物形象更加深入人心。
草房子的语言特色还表现在对于方言的运用上。
鲁迅通过运用方言词汇和独特的语法结构，使小说中的人物形象更加真实可信。
例如，小说中常常出现的“咱们”、“俺们”等方言词汇，使人物形象更加质朴朴实。
再者，草房子的语言特色还表现在对于外来语的运用上。
鲁迅通过插入一些外来语词汇，使小说更具有时代感和地域感。
例如，小说中出现的“老爷”、“官人”等外来语词汇，使读者能够更加直观地感受到当时社会的特点和风貌。
草房子的语言特色还体现在对于口语和书面语的转换上。
鲁迅巧妙地运用了口语和书面语相结合的方式，使小说中的人物形象更加真实可信。
例如，小说中人物在正式场合使用的是书面语，而在私下交流时则使用口语，这种转换让人物形象更加鲜活有趣。
草房子的语言特色主要体现在口语化表达、古汉语的运用、方言的运用、外来语的插入以及口语和书面语的转换等方面。
这种独特的语言风格使得草房子成为了鲁迅作品中的经典之作，也为后来的文学创作提供了借鉴和启示。
论文：浅析鲁迅小说的特点
浅析鲁迅小说的特点姓名：李晖娟（201103级汉语言文学专业）学号：20362063060005 学习中心：武威职业学院内容摘要：鲁迅小说语言表现与结构形式独特，寓意深刻，发人深思，具有较强的文学价值和社会教育功能。
关键词: 人物分析结构形式语言特点讽刺象征鲁迅是中国现代最伟大的思想家和文学家，在中国“五四”时期白话文和文言文的尖锐对垒中，鲁迅是第一个写白话文小说的人。
他的作品不仅有深刻丰富的思想内容，而且充满了深沉的艺术张力，是集思想性、艺术性和战斗性高度统一的典范。
他喜用白描的艺术手法，以强烈的启蒙主义思想、彻底的反封建精神、深厚的思想意蕴和独特的艺术技巧，简约而不失严峻的语言、辛辣的笔调批判现实社会的黑暗和残酷，深刻地揭露封建制度、封建道德观念、封建的等级观念窒息人的心灵、戕害人的肉体，揭示了中国社会思想的冷酷和虚伪、愚昧和麻木、沉滞和落后。
本文试就鲁迅小说的特点做一分析。
一、人物形象生动深刻。
1、艺术形象高度概括。
鲁迅小说真实地再现了现实生活，塑造了时代环境中的典型人物，充分体现了现实主义特征。
他自己说：“往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色”。
所说的“拼凑”，是采取许多内在的神貌相同或近似的人物，突出其性格本质的、主要的方面，为我们塑造了阿Q、孔乙已等一个个鲜明、独特的艺术典型。
在未庄、鲁镇这种生活环境里，正是半殖民地社会中国农村的缩影，阶级矛盾和阶级压迫极为突出。
盘踞在未庄的赵、钱两家地主及爪牙地保是剥削者、吃人者。
阿Q、王胡和吴妈是被剥削者，他们之间形成尖锐的阶级对立。
正是在错综复杂的人际关系中，写出了阿Q的落后和不觉悟，他蒙受种种压榨和欺凌，又无力反抗，只好用精神胜利法自宽自解，于是渐渐形成阿Q性格。
孔乙已也是在封建教育制度的残害下形成了他穷酸、迂腐的性格。
鲁迅作品采用“画眼睛”和“勾灵魂”的手法，仅用一个特征、一句话，就勾勒出一个人物的性格特征来。
例如狂人、孔乙己、闰土、阿Q、祥林嫂、魏连殳、娟生……等，还有《阿Q正传》中的赵太爷、《风波》中的赵七爷、《祝福》中的鲁四老爷等封建顽固派人物，成了现代文学人物画廊上第一流的艺术形象。
朝花夕拾中的语言表达有哪些特色
朝花夕拾中的语言表达有哪些特色《朝花夕拾》是鲁迅先生的散文作品集，通过对民间故事、人物情感和社会现象的描写，展现了鲁迅独特的语言表达风格。
《朝花夕拾》的语言表达有以下几个特色：一、真实朴实的表达《朝花夕拾》中的语言表达以真实朴实为主，不加修饰地展现出生活的本真。
例如在描写农村生活的《药》一文中，鲁迅运用朴实的语言，写出了农民通过努力工作种植药材的情景，表达了对艰苦生活的呈现。
二、锐利的观察力鲁迅在《朝花夕拾》一书中展现了敏锐的观察力，通过对人物和事物的深入观察，描述了生动的细节。
在《阿长与《三八》》一文中，鲁迅通过对小说《阿长与《三八》》的评论，剖析了小说中的人物形象、情节安排和文学技巧，展现了他对文学作品的深入思考和批评。
三、生动鲜明的意象《朝花夕拾》中的语言表达充满了丰富的意象，通过形象化的描绘增加了文章的感染力和艺术性。
例如在《一件小事》中，鲁迅通过对一只受伤的小鸟的描写，表达了对生命的尊重和珍惜，通过意象的运用让读者产生共鸣。
四、夹带讽刺的笔调在《朝花夕拾》中，鲁迅常常使用讽刺的笔调来表达对社会现象的不满和对时代局势的思考。
例如在《自嘲》一文中，鲁迅以自嘲的方式来讽刺当时文人对现实的漠视和自命不凡的态度，通过夹带讽刺的笔调表达了对文人的批评和反思。
五、深情的叙述虽然《朝花夕拾》中大部分内容都体现了鲁迅对社会现象的无奈和对人性的拷问，但其中也不乏对亲情、友情和乡愁的深情叙述。
例如在《故乡》中，鲁迅描写了他儿时在江南小镇的生活，表达了对故乡的思念和对童年回忆的怀念，展现出深情的一面。
总之，《朝花夕拾》中的语言表达独具特色，真实朴实、观察锐利、意象生动、夹带讽刺的笔调以及深情的叙述都使读者对作品产生共鸣。
这些特色不仅展现了鲁迅作为作家的才华和眼光，也深刻地反映了当时社会的现实和人性的困境。
鲁迅小说语言的特点研究
鲁迅小说语言的特点研究作者：杨文新来源：《神州·下旬刊》2019年第02期摘要：分析和理解鲁迅小说中的语言特点意义重大。
本文就鲁迅小说中各具特色的语言特点进行了深度的思考和分析，通过这种深入浅出的剖析，鲁迅小说中的语言特色被一一的展示在世人面前，对喜欢鲁迅文学作品的人无疑是一种有效的提点和总结。
关键词：鲁迅;小说;语言;特点在我国近现代的文学史上，鲁迅占据的地位自然不容笔者在此赘诉，将其称之为中国现代小说之父完全不为过。
在众多鲁迅小说作品中，其不但具有深刻的思想内涵，在语言运用方面散发出来的光辉亦是十分引人注目。
鲁迅小说的语言特点蕴含深意，深入挖掘鲁迅小说中的语言特点成为了业界十分关注的焦点问题。
一、鲁迅小说的叙述语言具有辛辣的讽刺性纵观鲁迅的众多小说作品，笔触辛辣，视角独特就是十分鲜明的特点之一。
在小说的写作过程中，本身平铺直叙的记叙性语言占大多数，鲁迅小说在叙述性语言中的特点就更是引人入胜，让读者欲罢不能。
熟悉鲁迅小说的读者应该都有这样的体会，小说语言中“顾左右而言他”的内容比比皆是，这些看上去似乎不起眼的叙述性语言却是暗含玄机，只有做一个有心人方能最终深刻领会和理解。
换言之，笔者认为如果用“冷眼旁观”来形容鲁迅小说的讽刺性特点也是毫不为过的。
看上起感情平淡的一句话，只要读者细细揣摩，最终流露出来的别样情绪是很多作者在怎么努力也是望其项背的。
例如，《肥皂》就是一部鲁迅短篇小说作品，在该作品中鲁迅小说语言的讽刺性表现的十分明显。
在这篇小说中，四铭是一个彻头彻尾的反面人物，在塑造这个反面人物的过程中，作者使用讽刺性语言到了登峰造极的地步。
首先，鲁迅用大师级别的笔触将四铭的形象描述的一清二楚，肥胖的脸庞、两撇细长的胡子、为了找到菜心而将自己的眼睛睁的老大。
这些细节性的描述看上去十分平淡，但是对于四铭这个反面人物的塑造一下子变得生动鲜活起来。
他对孝女的乞讨行为和光棍卖肥皂时候说的下流话一直恋恋不忘，由此可见他内心深处的龌蹉心思。
鲁迅语言的特点
鲁迅语言的特点鲁迅文章的语言特点：形象性，讽刺性，战斗性，语言犀利，思想深刻，幽默，个性化，有民族特色，举重若轻，简洁凝练。
形象性：鲁迅是我国现代文学史上最善于塑造典型形象的巨匠。
他十分重视杂文用形象反映现实，善于把叙述和评论形象化，也善于寓感情于形象之中。
讽刺性：鲁迅杂文的讽刺艺术包括使用夸张、反语、比喻、以子之矛攻子之盾、讽刺与幽默相连等方法来加强文章整体的力量。
战斗性：鲁迅的文章大多强调战斗性，这种战斗性借助于深刻的思想内容和强烈的艺术魅力而表现出来，尤其是他的杂文，笔锋犀利，对反动势力以无情的揭露、讽刺和打击。
语言犀利：他的犀利从更广更深的层面反映当时中国社会的现实。
从他的小说和杂文中，我们可以清楚地看到中国近、现代社会的历史面貌。
思想深刻：鲁迅的文学史思想极为丰富深刻，发出具有时代特色的熠熠光辉。
幽默：鲁迅的幽默是一种骨子里带的幽默，很容易暴露出来。
而当他幽默的时候，往往带了很强烈的讽刺。
个性化：文学是语言的艺术。
对于小说来说，要通过生动的故事情节。
塑造栩栩如生的人物形象，揭示人物的精神世界，从而创造出典型环境中的典型性格。
这就要求小说的语言,特别是人物描写的语言要高度的形象化。
有民族特色：鲁迅先生小说语言特有的作风和气派就是他小说语言的民族风格。
鲁迅对中国古典文学有精湛的研究和深邃的修养,他继承了优秀的民族传统。
他的小说保存了我国语言的固有优点,又从外国诸多文学名著中吸收了语法、语汇成分。
因此鲁迅先生小说语言不仅具有丰富的表现力，且闪烁着民族风格的夺目光辉。
举重若轻：在其作品中，贯穿着对生活在“三座大山”压迫下的社会底层的"哀其不幸怒其不争”的农民、小市民、知识分子的关怀。
作品以娴熟的叙述技巧,通过对人物命运的刻画，流露出关怀情感，以眼睛勾画灵魂的白描手段使人物形象丰满而具有写实意义。
简洁凝练：简洁凝练是鲁迅小说艺术一个富有特色的风格特征。
该风格表现为:精炼传神的生活细节,只字也惊人的语言艺术和速笔绘就的背景勾勒。
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论鲁迅的小说语言特色
关键词：鲁迅小说语言特色性格形象
一、善于通过“白描”手法塑造人物形象，展现人物性格
鲁迅最善于运用“白描”手法塑造人物形象。
“白描”是我国古代小说创作中常用的艺术表现手法，它要求作家用最精炼、最节省的文字，不加渲染、烘托，刻画出鲜明生动的传神的艺术表现手法，在鲁迅的笔下，常常准确地把握人物最主要的性格特征，不加渲染、不铺陈，用传神之笔加以点化，有如芙蓉出水，朴实自然。
例如在《孔乙己》中，对孔乙己出场时的肖像描写，反用寥寥几笔，便使人物神情华肖，栩栩如生：
“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人，它身材高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白胡子，穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎是多年没有补，也没有洗。
他对人说话，总是满口之乎者也，叫人半懂不懂的。
”
“站着喝酒而穿长衫的唯一的人”这寥寥几字，看似平平淡淡，没有什么神奇的地方，然而却抓住了孔乙己与别人不同的特点，把孔乙己的思想、性格、经济及社会地位揭示了出来。
“站着喝酒”说明他的经济地位和社会地位属于“短衣帮”的；“穿长衫”则表明它是读书人，与“要酒要菜，慢慢地坐着喝的“长衫”客有某些共同之处，“唯一的”说明在酒店里只有他一个是这样的身份特殊的另类。
他喝酒的方式与衣着的不相称，反映出它的经济地位和思想意识的矛盾：从经济上说，他的地位很低，是属于“短衣帮”的；但在思想意识上，他不愿与“短衣帮”为伍，仍然把自己看成高人一等的“读书人”。
接下来描写他“青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白胡子。
”从脸色上看，说明他生活很艰难。
从“伤痕”上看，暗示他常遭凌辱，从“乱蓬蓬”的胡子上看，表明他生活落魄潦倒。
而他那件“又脏又破，似乎是多年没有补，也没有洗”的长衫，则说明他又穷又懒，而对这件“又脏又破”长衫，为了显示自己“读书人”的身份，他一直没有脱下，揭示了他自命清高的性格特征。
“满口之乎者也”则表明他卖弄“学问”。
从以上分析我们看到，鲁迅反用粗线条的勾勒，就活灵活现地把一个迂腐落后、贫困潦倒的深受封建教育迫害的下层知识分子形象呈现在读者面前。
二、善于通过个性化语言塑造人物形象
人物语言是刻画性格的重要手段之一，作家在创作中，必须要根据不同人物阶级、职业、经历、生活习惯、思想感情和精神状态，选择富有个性化的人物语言，去表现人物不同的性格特征，才能塑造出典型的人物形象来。
鲁迅也是极善于通过人物个性语言塑造典型形象的作家。
他的作品里，无论是主要人物还是次要人物，语言都是极富个性化的。
例如在《孔乙己》一文中，主人公孔乙己所说的话并不多，然而几乎句句都是个性化、性格化的语言。
例如：“窃书不能算偷……窃书！……读书人的事，能算偷吗？”“对呀对呀！……回字有四样写法，
你知道吗？”“不多了，我已经不多了。
”“不多不多！多乎哉？不多也？”“跌断，跌，跌……”
以上文白相间的语言，是孔乙己所特有的语言，它准确、深刻、生动而有分寸地突出了孔乙己的性格。
从“窃书不能算偷……窃书！……读书人的事，能算偷吗？”一句中，我们看到了孔乙己那迂腐的性格。
在他看来，像偷窃这样的丑事，一旦和读书人发生联系，便不再是一种不光彩的事，不能和一般的偷窃相提并论，就是偷东西被人打断了腿，还要辩解说是“跌断，跌，跌……”，死要“读书人”的面子。
这些语言，把孔乙己心灵深处的“万般皆下品，唯有读书高”封建传统观念充分地揭示了出来，这种观念是与他长期接受封建教育毒害的身份相称的；
三、准确地运用动词，形容词
鲁迅对遣词用字的要求很严，在他的小说中，无论是叙事状物还是写景抒情，所用的动词、形容词都是非常鲜明生动的。
例如，在《社戏》中，作者是这样描写的：
“……一出门，便望见月下的平桥内泊着一只白蓬的帆船，大家跳下船，双喜拨前篙，拨后篙，年幼的都陪我坐在舱中，较大的聚在船尾，母亲送出来吩咐‘要小心’的时候，我们已经点开船，在桥面上一磕，退后几尺，即又向前出了桥。
于是架起两支橹，一支两人，一里一换，有说笑的，有嚷嚷的，夹着湿透的船头激水的声音，在左右都是碧绿的豆麦田地的河流中，飞一般径向赵庄前进了。
”
“两岸的豆麦和河底的水草所散发出来的清香，夹杂在水气中扑面地吹来：月色便朦胧在这水气里。
淡墨的起伏的连山，仿佛是踊跃的铁的兽脊似的，都远远地向船尾跑去了……”
这两段文章，一般是动态描写，一段写静态描写，所用的动词、形容词都是十分准确、生动的。
“跳”和“拨”这两个词，准确地把少年朋友们急迫心情和兴高采烈的气氛充分地表现了出来。
因为得到大人们的恩准，终于可以去看戏了，大家非常高兴，便急不可耐地“跳”下船去，也用不着互相推托，双喜和阿发便主动承担了“拨”篙的任务。
接下来，“陪”和“聚”也用得很合适。
因为“我”是客人，大家对“我”都很客气，很友好。
就连年幼的也都主动地“陪”着“我”，不让“我”寂寞。
“聚”字则把少年朋友们亲密无间、团结融洽的气氛充分地表现了出来，而且还使人产生船离触石的感觉，犹如身临其境。
接着“飞”字，则进一步把朋友们那种急切心情和船速之快淋漓尽致地表现了出来。
四、善于吸收人民群众方言口语
在鲁迅的小说中就发现不少的绍兴方言，这些方言经过严格地选择提炼后，形成自己独特的语言风格。
如《阿Q正传》中的“老鹰不食窝下食”,“兜搭”，“肚里一轮”，“进去”。
《狂人日记》中的“拿过嘴”，“白历历”，“老谱”。
《祝福》里的“眼珠间或一轮”，“回头人”。
《孔乙己》中的“荐头”，“粉饭”。
《药》中的“拗开”，“乖角儿”。
《离婚》里的“团头团脑的”，“杀头癫皮狗吃糖拌饭”，“夹胳一嘴巴“，“三茶六礼”，“打顺风锣”。
《肥皂》里“眼睛生在额头上”等等，这些都是方言，是从人民群众口语中熔炼成的，不但读起来生动活泼，意味深长，而且使人物的话语和姿态显出地方色彩，增强作品的真实感和艺术感染力。
鲁迅的小说语言凝炼含蓄，言简意赅，描写人物笔墨俭省，而内涵丰富。
描写对话，总能抓住表现人物性格特征的语言来表述，简炼而传神。
而他创造性地运用动词、形容词以及借鉴方言、口语、外来词，更使他的语言别具特色。
作为现代文学史上的语言大师，鲁迅为其他作家在白话文创作方面提供了有益的探索，做出了典范，也为丰富现代汉话词汇做出了巨大的贡献。