黄庭坚行书风格简析
黄庭坚写的笔意
黄庭坚的笔意特点
黄庭坚，北宋著名文学家、书法家、江西诗派开山之祖。
他的书法作品，尤其是行书和草书，被后世广泛赞誉。
在谈论黄庭坚的“笔意”时，我们主要指的是他书法作品中展现出的独特艺术风格和审美追求。
黄庭坚的笔意特点可以概括为以下几点：
1.尚意而求韵：黄庭坚追求书法中的意境和气韵，他的作品往往蕴含着
深厚的文化内涵和人文精神。
他的书法不仅仅是字形之美，更在于通过字形表达出的情感和思想。
2.重结构而求变：在字形结构上，黄庭坚善于变化和创新。
他常常打破
常规，通过夸张、变形等手法，使字形呈现出新颖独特的面貌。
同时，他又非常注重结构的稳定性和整体协调性，使得作品既富有变化又不失和谐。
3.用笔丰富多变：黄庭坚在用笔上也有着丰富的变化。
他善于运用提按、
顿挫、疾徐等不同的笔法，使得线条呈现出丰富的节奏感和韵律感。
他的线条既有力度又有弹性，既粗犷又细腻，展现出了高超的运笔技巧。
4.章法独特：在章法布局上，黄庭坚也有着独特的处理方式。
他善于通
过字与字、行与行之间的疏密对比、呼应关系等手法，营造出一种动
态平衡的效果。
他的作品往往既有整体的和谐统一，又有局部的精彩纷呈。
5.融入个人情感与审美：黄庭坚的书法作品还融入了他的个人情感和审
美追求。
他的作品往往透露出一种超然物外、洒脱不羁的气质，反映了他独特的人格魅力和艺术风格。
综上所述，黄庭坚的笔意是一种融合了文化、情感、技巧和审美的综合体现，他的作品展现出了北宋尚意书风的独特魅力和艺术价值。
黄庭坚书法特点
黄庭坚书法特点
黄庭坚是南宋时期一位极具影响力的书法家，他的书法风格独特，成为了后人学习书法的楷模。
黄庭坚的书法特点如下：
1. 行草兼备。
黄庭坚的书法结构清晰，笔画顺畅，行草和楷书都
能熟练掌握。
他的行书与草书相得益彰，相互影响，形成了独具特色
的风格。
2. 虚实结合。
黄庭坚的书法主张虚实相生，虚实结合，给人以张
弛有度的感观效果。
他在书法中追求的是一种韵律美，让书法作品有
一种韵味，让人流连忘返。
3. 线条简练。
黄庭坚的书法线条简练，整齐美观，充满了力量感。
他的每一笔都是经过仔细思考和考虑后写下的，整体呈现出一种自然、流畅、大气的感觉。
4. 篆书风格浓郁。
黄庭坚书法中篆书气息浓郁，他将篆书中的刚
劲挺拔、方正有力融入到了自己的书法作品中，使其更加古朴、厚重、雄浑。
5. 意境深沉。
黄庭坚的书法既有门户派的磅礴气势，又有南宗派
的诗意境界。
他善于通过书法来表现自己的思想和情感，每一笔都能
打动人心，令人沉醉其中。
黄庭坚的书法特点虽然不复杂，但是却富有内涵和韵味，是中国
书法中的瑰宝。
后人学习黄庭坚书法，不仅仅是在学习西楚霸王当年
学习书法的经历，更是在挖掘中国书法的深厚底蕴，探索中国文化的博大精深。
黄庭坚行书的三种风格
黄庭坚行书的三种风格
古风书法 2020-02-13 23:37:30
黄庭坚作为“宋四家”之一，其书法方面的成就主要表现在其行书和草书两个方面，尤其是他的行书。
《松风阁帖》
黄庭坚的行书大致可分为三类，其一是早年行书，这一时期的行书可以清晰看到苏轼的影子，如《教审帖》等。
《教审帖》其一
《教审帖》其二
《教审帖》其三
其二是他的大字行书，这一类是典型的黄庭坚风格，已褪去苏轼
的影响，融合了《瘗鹤铭》的结字特点，结字中宫收紧，主笔放开，成放射状特点，犹如长枪大戟，大开大合。
这一风格的典型代表如《松风阁帖》、《寒食帖跋》等。
《寒食帖跋》
其三是风格成熟之后的小字行书，多见于他的尺牍书法，这一风格虽然字形较小，但和他的大字行书有异曲同工之妙。
其代表作如《山预帖》等。
《山预帖》。
黄庭坚行书与楷书有什么特色
黄庭坚行书与楷书有什么特色黄庭坚在草书与行书以及楷书上各有造诣，三者都非常出名，那你知道黄庭坚行书的特色吗?他的楷书有怎样?下面是店铺为你搜集到的相关内容，希望对你有所帮助。
黄庭坚行书有什么特色黄庭坚在书法方面的天赋可以说是难得一见的人才。
草书和行书是两个比较对立的内容，草书就是追求一种神似，行书却没有那么夸张，总体来讲行书一般是可以看得懂的。
然而就是这样对立的两个内容，黄庭坚却同时拥有了它们，可见他在书法方面的造诣非同一般人。
黄庭坚的行书带给人一种有凝聚力的感觉，他的字结构独特而且每个字都有着独特的造型，虽说这只是普普通通的一个字，但在他的笔下有一种一字成形的感觉，多看两秒钟可能就觉得像一个动物或者什么了。
他就是不走寻常路，这点十分吸引人的眼球。
仔细欣赏黄庭坚行书，有时不知不觉就会被带入一个新的世界，有虫鱼鸟兽，碧水云天，这些都是由他的字所联想出来的，可见他笔下的字又多么强大的功能。
这种无形的吸引力不是每个人的笔画都可以勾勒出来的，这个就需要个人的内在的书法能力了，所以说黄庭坚是书法大家一点都不为过。
当然作为书法家最基本的要求便是字体之间要流畅，给人舒适的感觉。
这点黄庭坚也做的很好他的行书在原有模板的基础上进行了一系列的创新，让每个字之间赋予特殊的内涵而且彼此之间的连贯性都是很强的。
黄庭坚行书是书法界的一个推陈出新，他将人的视野带到了更宽阔的地方，而不仅仅是局限在原有的基础上。
黄庭坚楷书有什么特色一提到黄庭坚，很多人都会赞叹不已。
他给后世人的印象是一个书法天才，他不仅擅长行书，草书，连楷书都是很出色的，真的是不愧为真正的书法大家。
虽然他的草书被他大家认为是最出色的，但黄庭坚的楷书给人的的感觉是刚劲有力，对线条之间的勾勒所富有的创造性不是一般人能比得了的。
之前对他的了解只限于草书，手法飘逸。
现在了解了他的楷书后，又有了新的认识。
他的字体不要求古板，僵硬，在写字的过程中他会追求一种神似却又缥缈的感觉，使整片文字活跃起来，而且他的字体结构新颖，字型框架是呈现宽扁型的，特有的一个写字习惯是向右上翘。
黄庭坚行书书法特点
黄庭坚行书书法特点黄庭坚是北宋著名的诗人和书法家，与苏轼齐名，并称“苏黄”，且开江西一派，影响深远。
下面小编带给大家的是黄庭坚行书书法特点，希望你们喜欢。
黄庭坚行书书法欣赏：黄庭坚书法特点：黄庭坚在继承传统、学习前辈书法的基础上，大胆创新，从而独树一帜，形成了自己的风格。
但他的书法也存在某些缺点，如有些笔画过瘦过长，像苏东坡讥之为“树梢挂蛇”那样，的确显得难看。
然而，瑕不掩瑜，从总体上来说，黄书有他的独特风格。
一、中宫敛结，长笔四展：黄庭坚的行书，每个字大都长横长竖、大撇大捺，但每个字的中宫(“中宫”即中心)似乎都有一个圆心，其他笔画从圆心中放射出来。
这种“破体”的“辐射式”的字形结构，突破了晋、唐以来流行的那种方方正正、四面停匀的外形，而以其点画的借让，既把握重心，又夸张某些笔画，使他的书法表现出浑融萧逸的雅韵和骨力道劲的气魄。
二、欹侧变化，不受羁束：黄庭坚的书法的第二个特点是字形的结构笔画欹侧，不受羁束。
他写出的横画倾斜不平，竖画虬曲不正，每个字的各部分常以相乖或相应的歪斜之形作配合，一反前人横平竖直的平淡、呆板的结构，使他的字显得风神潇洒，瑰玮跌宕。
苏东坡很欣赏黄书欹侧的特点，曾说：“鲁直以平等观作欹侧字，以真实相出游戏法，以磊落人书细碎事，可谓‘三反’。
(《东坡续集》卷四《跋鲁直为王晋卿小书尔雅》)。
三、点不挑起，一代奇书：黄书的第三个特点是写三点水偏旁时，最下一点多不作挑起如《范滂传》中的“范”、“滂”、“汝”等字，《诸上座帖后记》中的“净”字，《松风阁诗》中的“涛”、“洗”、“洒”、。
潺，、“沈”等字，特别如行书《经伏波神祠诗卷》，全篇有十七个三点水偏旁的字，除“泽”、“得”二字外，其他十五个字的最下一点全不作挑起。
宋代袁文评黄庭坚的书法时说：“字之从水者，篆文作此*字，盖水字也。
至隶书不作*字，乃更为三点，亦是水字，然三点之中，最下一点挑起，本无义，乃字之体耳;若不挑起，则似不美观。
黄庭坚的行书艺术
黄庭坚的行书艺术黄庭坚的行书艺术黄庭坚是北宋诗人黄庶之子，南宋中奉大夫黄相之父。
北宋大孝子，《二十四孝》中“涤亲溺器”故事的主角。
北宋著名文学家、书法家、江西诗派开山之祖。
不知道大家对他了解多少？下面是小编为大家整理的黄庭坚的行书艺术，希望对大家有帮助！“宋四家”之一的黄庭坚，从唐人“尚法”的桎梏中解脱出来，弘扬了久失的借古出新的书法创新精神。
苏轼赞曰“鲁直以平等观作欹侧字，以真实相出游戏法，以磊落人书细琐事，可谓三反。
”(《跋鲁直为王晋卿小书尔雅》)。
黄庭坚在“自成一家始逼真”的理想目标下，至暮年时其书法艺术取得了的卓越成就和深远影响，在书法史上可称得上独树一帜。
黄庭坚的行书艺术黄庭坚在学古出新，追求创新求变的书法精神状态下，使宋代书法走向鼎盛。
他独创了行书的新体势、杂糅进自己的书学思想和理论、形成了显绝跌宕、欹侧取势的辐射状书体，成为在行书领域的领军人物。
一、黄庭坚“重韵去俗”的书法理论黄庭坚(1045-1105)，字鲁直，号山谷，江西分宁人。
治平三年(1066年)进士。
黄庭坚为“苏门四学士”之一。
开创“江西诗派”，与苏轼合称“苏黄”。
黄庭坚的书学思想，为后世书学者膜拜，即以“韵”字为灵魂。
他在论书上以“韵”为标杆来品评，如：“东坡简札，字形温润，无一点俗气。
今世号能书者数家，虽规摹古人自有长处，至于天然自工，笔圆而韵胜，所谓兼四子之有以易之，不与也。
”(《题东坡字后》)对于如何存韵去俗，他认为应多读书，不随世俗。
二、黄庭坚创新求变的书法艺术实践黄庭坚的书法在尚意的基奠下具有超凡的求变意识。
不仅表现在理论上，更体现在他的作品风格上。
自书法走向自觉后，除黄庭坚外，无人敢在用笔、结构、章法、境界上，作彻底的变革。
他初以宋代周越为楷模，后受颜鲁公、藏真、杨景度等人影响，又从《瘗鹤铭》中受到启发，行成了独特的风貌。
(一)劲健沉着的用笔黄庭坚的行书，如《松风阁帖》、《黄州寒食诗跋》，用笔如冯班《钝吟杂录》言“笔从画中起，回笔至左钝腕，实画至右住处，却又跳转，正如阵云之遇风，往而却回也。
宋代黄庭坚《松风阁诗帖》的书写风格
宋代黄庭坚是一位备受推崇的文学大师，他的《松风阁诗帖》更是被誉为经典之作。
在这篇文章中，我将从多个方面对黄庭坚的书写风格展开深入探讨，以便读者更好地理解和领略这位文学巨匠的非凡魅力。
一、文学风格黄庭坚的文学风格以豪放、清新、深沉、洒脱为主要特点。
在《松风阁诗帖》中，他对自然景物的刻画方式独具匠心，运用了大量意境深远、富有哲理的表现手法，使读者仿佛置身于一幅栩栩如生的画卷之中。
黄庭坚的诗歌又不乏真情实感，情感真挚，表达细腻，这在《松风阁诗帖》中也有很好的体现。
他以激昂的诗歌表现内心的豪情壮志，又以柔美的文笔述说人生百态，这种反差之美使得他的作品更加耐人寻味。
二、人文情怀在《松风阁诗帖》中，黄庭坚不仅表现出对自然的热爱，更展现出对人生、情感、友谊的深切思考和感悟。
他以自己独特的方式，描绘了诗中所呈现的离别、相思、乡愁等情感，为读者呈现出一幅又一幅生动的人生画卷。
他对友情的珍视和对家国的挚爱也贯穿于诗歌之中，使《松风阁诗帖》不仅仅是一般意义上的诗歌作品，更是一部流动的人文画卷。
三、艺术创新作为一位文学大师，黄庭坚的《松风阁诗帖》中充满了对诗歌艺术的探索和创新。
他不拘泥于传统格律，尝试各种新颖的诗体和表现手法，在形式上展现出极大的丰富性和多样性。
他对用典的运用也颇具匠心，使得《松风阁诗帖》成为了一部兼具艺术性和实用性的佳作。
这种艺术创新精神和不断追求卓越的品质，也为后人树立了崇高的榜样。
结语通过对黄庭坚《松风阁诗帖》的深入研究和探讨，我们对这位文学大师的文学成就和艺术魅力有了更加深刻的认识。
他的豪放清新的文学风格、细腻真挚的人文情怀以及艺术创新精神，都为后人留下了宝贵的文学遗产，对后人的文学创作产生了深远的影响。
我们应该倍加珍惜和传承这样的文学经典，不断探寻其中的艺术宝藏，让黄庭坚的文学风范得以永存。
黄庭坚是我国古代文学史上的巨匠，他的诗歌作品被誉为经典之作，其中尤以《松风阁诗帖》在文学史上占据着重要的地位。
宋代黄庭坚行书《题苏轼寒食帖跋》单字结构和局部章法的赏析(50分)及局部临摹
宋代黄庭坚行书《题苏轼寒食帖跋》单字结构和局部章法的赏析(50分)及局部临摹
实例(50分)
宋代黄庭坚行书《题苏轼寒食帖跋》的单字结构是“毛笔行书”，即以毛笔写成的行书。
它的特点是用笔势简洁而流畅，体现出字体秉承了中国传统行书文化艺术技法的独特风格。
局部章法的赏析：
1、上下层叠：上层以竖行重复撇捺，下层以横行重复撇捺，表现出略显流畅的书法气势，具有很强的节奏感。
2、撇捺的沉浮：撇捺的沉浮有节奏感，使书法看起来更有层次感，更加灵动。
3、节奏韵律：用笔划连接每一个字，形成一个整体，使书法看起来更加精致，更有品质感。
局部临摹实例：
此为黄庭坚行书《题苏轼寒食帖跋》的局部临摹实例，该实例在保留原作的章法特征的同时，将笔画的压力做了一定的调整，使书法更灵动，更流畅，更有活力。
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3结语
通过我们对黄庭坚行书作品的简述，我们对黄庭坚行书风格有了一个较为全面的认识。以信札为主的小字行书作品中集中反映了黄庭坚学习中对苏东坡的继承与创新。以《痊鹤铭》为主的大字行书作品则代表黄庭坚在行书上的最高成就。黄庭坚行书风格的产生是建立对技法的学习和研究上的。从中我们可以看出，风格的形成离小开技法的研究与突破。但是光有技法是不够的。正如黄庭坚所说的要胸中有道义，再广以圣哲之学方能在书法艺术上有所成就。
(2)运腕。黄庭坚云:古人作《兰亭叙》、《孔子庙堂碑》，皆作一淡墨本，盖见古人用笔，回腕徐势。心能转腕，手能转笔，书字便如人意。凡学书，欲先学用笔。黄庭坚是执笔是高执笔，手指的运用受到限制，因而必须加强手腕的作用，来增强写字健，使转纵横。我们从其小字行书和大字行书都能深切地体会到其作品中腕运的特点。
(2)以《松风阁》诗帖为主的大字行书风格。大字行书在风格上受《痊鹤铭》摩崖石刻影响。这种大字行书和同时代的其他书法家风格迥异，代表了黄庭坚的行书最高成就。代表作有《松风阁》《名攒诗后题卷》《赠张大同卷跋尾》《黄州寒食诗帖跋》《经伏波神祠诗卷》《寒山子庞居士诗卷》《诸上座帖跋尾》《诗送四十九侄帖》《石氏柱铭》《发愿文》《痊鹤铭》刻于南朝。梁(传)天监十三年(514年)，由南北朝时期隐士华阳真逸所书。后又传为王羲之书，或为陶弘景书。黄庭坚在书论中多次提及《痊鹤铭》如:顷见京口断崖中《痊鹤铭》大字，右军书，其胜处乃小可名貌若《痊鹤铭》段为右军书，端使人小疑。如欧、薛、颜、柳数公书，然才得《痊鹤铭》仿佛耳。唯鲁公《送开府碑》瘦健清拔在四、五问。东坡云:大字难于结密而无问，小字难于宽绰而有徐。此系确论也，余常申之曰:结密而无问，《痊鹤铭》近之;宽绰而有徐，《兰亭》近之。我们可以看出黄庭坚对《痊鹤铭》的理解是非常深入的。更说出大字无过痊鹤铭的褒奖之词。《痊鹤铭》书法保留的六朝运笔的特点。笔法内敛，中中宫紧收而四周开张，厚重而小失清劲之姿。黄庭坚大字行书在结体上充分吸收的《痊鹤铭》的特点，将这种开张的体势发挥到了极致。而书写中加入自己的用笔的方式，形成了厚重、清劲、开张、跌右的大字行书风格。
黄庭坚行书风格简析
黄庭坚，字鲁直，号清风客、山谷道人，晚年号涪翁、黔安居士，洪州分宁(今江西秀水)人。治平四年(1067)及进士第。黄氏自幼颖悟，学问文章天成性得。苏轼曾见其文，赞赏小已，于是将黄列为苏门四学士之首。然黄作诗文却与苏大相径庭，提倡无一字，无来处，创生涩奇特诗风，开辟了北宋诗坛的新气象。黄氏因此被推为江西诗派的开山鼻祖。遂与苏轼并称苏黄。著有《伐檀集》两卷。黄庭坚在书法上以行书和草书为著。黄庭坚在草书上取得的成就是宋代最高的。但是其行书的风格明显且面貌多样，尤其是大字行书作品在宋代也是独一无二的。本文通过对其行书作品分析，着重对其行书的风格和用笔技法进行阐述，以期大家对黄庭坚的行书作品有一个全面的认识。
1黄庭坚行书风格
黄庭坚行书作品的风格主要表现为以信札为主的小字行书和以《松风阁》诗帖为主的大字行书两两类。
(1)信札为主的小字行书风格。以信札为主的小字行书，黄庭坚的信札风格主要受苏轼的行书风格影响;代表作有《致立之承奉足下帖》《致天民知命大主簿尺犊》《承惠帖》《致明叔少府帖》《致云夫七弟尺犊》《致无咎通判学士帖》《致景道十七使君帖》《致公蕴知县尺犊》《苦笋帖》《当阳帖》等。苏轼是黄庭坚是的老师，黄庭坚与秦观、张来、晃补之并称为苏门四学士。苏轼是当时文坛的领袖，又是尚意书风的领导者。其书法风格对当时的书坛有深远的影响。黄庭坚书法受苏轼影响是必然的。苏轼曾云:黄鲁直学吾书，辄以书名于时，好事者争以精纸妙墨求之，常携古锦囊，满中皆是物也。一日见过，探之，得承晏墨半挺。鲁直甚惜之曰:群儿贱家鸡，嗜野鹜。遂夺之，此墨是也。由此我们可以看出黄庭坚对苏轼书法的学习几近于逼真的程度。这种相似的风格在其信札中得到较为全面的展现。我们从《致立之承奉足下帖》《致公蕴知县尺犊》《致云夫七弟尺犊》等作品中便可以看出来。在用笔上，对苏轼典型堰笔特点的应用充分。结字上轻左重右，体势宽博。其中的个别字和苏轼的结体完全相同。这种风格在黄庭坚后期的信札中逐渐减弱，在运笔上加入带有自己特点的用笔特征。结字也从宽博而变得修长。但苏轼的影子依然存在。
2黄庭坚行书的技法特点 黄庭坚在书法的技法上有自己的独到的认识，主要表现在几个方面:
(1)对执笔法的认识。黄庭坚在书论中云:凡学字之时，先当双钩，用两指相叠，整笔压无名指，高提笔，令腕随己左右。凡学书，欲先学用笔。用笔之法，欲双钩回腕，掌虚指实，以无名指倚笔则有力。由此我们可以归纳出黄庭坚执笔特点:第一，是双钩执笔(五指执笔法)，但这里他主要强调了无名指倚笔，这样可以保证用笔有力。第二，强调高执笔，高执笔加强了用笔的辐射度，这对黄庭坚运笔和结字特征有着重要的作用。并在黄庭坚大字行书作品和草书作品中运用的最多，高执笔使得运笔的空问得到最大限度的释放，便于书写长线条，这也迎合的了黄庭坚笔画以放射性线条为特征的结构特点。但小字行书的执笔并未有相关的记载。小能妄加推断。
(4)向背与速度。向背主要指书法中内撅和外拓笔势。黄庭坚云:欲学草书，须精真书，知下笔向背，则识草书法，小难工矣。黄庭坚指出要学好草书首先要精熟真书。明白真书中的向背关系则能明白草法。这里虽然强调的是草法的学习，但是行书是介于真书和草书之间，向背关系也是相通的。得向背关系，书写就流畅、连贯，笔画之间的映带之势自然流转。反之书写是小得笔的。对于速度的认识黄庭坚认为:楷法欲如快马入阵，草法欲左规右矩，此古人妙处也。指出写楷书速度要快，而写草书速度反而要慢，这也一般的理解是小同的。楷书书写容易写的呆板，故而要做到快马入阵通过提高行笔速度的让字能流畅灵活，小凝滞。草书书写宜慢，草书运笔简练容易写快，而线条易圆滑，要做到左规右矩方能而能留得住笔。行书的速度则应该介于二者之间。行书在笔法上楷书要简捷，但小如草法，故而行笔速度应该介于二者之间。黄庭坚对书写速度用沉着痛快来比喻甚为恰当。但此等境界是必须要经过苦练才能明白的。