试析电影《时时刻刻》的套层时空结构叙事方式
电影《时时刻刻》中的叙事艺术
电影《时时刻刻》中的叙事艺术电影《时时刻刻》中的叙事艺术导言：电影是一种最为广泛接触和喜爱的艺术形式之一，通过影像和声音的结合，传达出丰富多样的故事和情感。
《时时刻刻》作为一部备受瞩目的电影作品，凭借其独特的叙事艺术引起了观众的深思与共鸣。
本文将从多个角度来分析《时时刻刻》中的叙事艺术，探讨电影是如何通过叙事手法来传递主题和情绪。
一、影片结构与时间呈现《时时刻刻》采用了非线性的叙事结构，通过交织展示不同时间节点的故事情节，增加了观影过程中的悬念和紧张感。
由于影片中存在多个角色，每个角色都有自己独特的视角和经历，所以通过非线性的叙事方式能够更好地凸显每个角色的特点和情感。
观众在观看中逐渐理清时间线索，亲身感受到角色之间错综复杂的关系，从而更好地了解故事的发展。
影片中时间的不断转换与跳跃也是导演想要表达的情感体验。
通过对不同时期的情节的切换，观众被带进主人公的内心世界，一同感受到他们的痛苦、迷茫和挣扎。
这种时间呈现方式给人一种错觉，仿佛时间是被曲折拉扯着的，让观众更加深入地参与到故事中。
二、多视角叙事与人物角色《时时刻刻》中的叙事方式通过多角色的视角展示了故事的多样性。
每个人物都有自己身处故事中的独特视角，每个视角都用不同的方式来展示一段故事。
观众通过不同的视角，逐渐了解到每个人物的内心世界和心理动机。
从时间的角度来看，每个角色的故事并不完全线性地发展，通过回忆和闪回，观众了解到故事中不同时间段的关键事件和人物之间的联系。
这种叙事方式能够更好地展现故事的复杂性和人物之间的纠葛。
三、视听表达与意象隐喻《时时刻刻》通过影像和声音的配合，创造出独特的氛围和情感。
影片中的色彩运用非常丰富，从鲜艳明亮到暗淡冷冽，与故事的发展与情绪相呼应。
色彩的变化不仅仅是装饰和点缀，更能够深入地表达角色的情感状态和心理变化。
影片中的音效也非常出彩，通过音乐、环境音与对白的交织创造出了紧张、悬疑、温馨等不同的氛围。
音效的运用不仅仅是为了增强观影体验，更能够深入到角色的内心，传达他们的情感和内心的矛盾冲突。
空间批评视域下的《时时刻刻》
空间批评视域下的《时时刻刻》空间批评视域下的《时时刻刻》电影《时时刻刻》是2006年法国导演迪奥拉-阿基卡罗执导的一部惊悚片，它通过一个失去记忆的年轻女性的视角，揭示了人类内心的恐惧与欲望。
本文将从空间批判的角度出发，探讨这部电影中呈现的空间符号与社会意义。
首先，电影中的空间符号体现了现代社会的异化与焦虑。
影片开头，女主角克里斯蒂娜从一辆出租车里醒来，发现自己被困在一个封闭的空间，无法辨认自己的身份和所处的地点。
这种封闭空间的设定，暗示了现代社会中个体的无助与隔绝。
克里斯蒂娜通过电话与外界联系，但在被告知身份证明上刻意将照片剪碎后，她对自己的身份开始怀疑。
整个电影中，几乎所有的镜头都发生在几个封闭的地方，如出租车、医院病房和旅馆房间等，这些空间象征着现代人心灵的封闭和压抑。
其次，电影通过空间符号暗示了权力与身份的关系。
影片中的空间布局暗示了一种权力结构和人际关系的固化。
克里斯蒂娜在医院里遇到了冷漠而且专横的医生，他通过威胁与施压控制着克里斯蒂娜的行动和思维。
医院所代表的空间，象征着权力的集中和对个体的控制。
而在旅馆的房间中，克里斯蒂娜遇到了一个神秘男子，并发现自己的行为和言语受到他的控制。
这种强控制的关系，暗示了现代社会中权力与身份的紧密关联，弱者往往受到强者的操控和控制。
此外，电影中的空间符号再现了现代社会中的消费主义与疏离感。
电影中的出租车、医院和旅馆等空间，都是充满无尽消费的现代空间的象征。
克里斯蒂娜在出租车中寻找自己的钱包，却意外发现了一个金光闪闪的手机，这个镜头揭示了现代社会中人们对物质财富的追逐与消费主义的盲目。
而在病房和旅馆房间中，克里斯蒂娜对周围事物的陌生和疏离感，凸显了现代人在物质丰富的社会中的孤立与困惑。
最后，电影中的空间符号呈现了对自我的认同与存在的追问。
克里斯蒂娜在追寻自己的身份和记忆的过程中，与自己和身边的人产生了深刻的分裂。
她无法确定自己的身份，也无法确定身边人对她的评价和期待。
《2024年电影《时时刻刻》中的叙事艺术》范文
《电影《时时刻刻》中的叙事艺术》篇一一、引言电影《时时刻刻》以其深刻的主题、精湛的表演和独特的叙事艺术，成为了一部经典之作。
本文将通过分析电影的叙事结构、人物塑造、时间处理以及视听语言等方面，探讨电影《时时刻刻》中的叙事艺术。
二、叙事结构电影《时时刻刻》采用了多线索并行的叙事结构，通过不同人物的故事线索交织，构建了一个宏大的叙事框架。
影片以三个女性的生活为主线，分别讲述了她们在爱情、家庭、事业等方面的经历。
这些线索在影片中相互穿插，形成了一种时空交错的效果，使得整个故事更加丰富多元。
三、人物塑造电影在人物塑造上具有很高的艺术性。
通过对三位女性的细腻刻画，展现了她们在不同历史背景和社会环境下的生活状态和内心世界。
每个角色都具有鲜明的个性特点，她们的命运交织在一起，共同构成了影片的叙事主体。
此外，电影还通过一些配角和细节描写，丰富了整个故事的背景和情感层次。
四、时间处理电影在时间处理上也非常出色。
影片通过非线性叙事的方式，将不同时间段的故事情节巧妙地串联起来，使得整个故事更加紧凑和引人入胜。
同时，电影还通过对过去和现在的交替呈现，展现了人物内心的变化和成长。
这种时间处理方式不仅增强了故事的戏剧性，也使得观众能够更好地理解人物的内心世界。
五、视听语言电影在视听语言上也具有很高的艺术性。
影片的镜头运用非常巧妙，通过运用各种拍摄手法和技巧，营造了丰富的视觉效果。
此外，电影的配乐也非常出色，音乐与画面的结合使得情感得以更好地传达。
这些视听元素共同构成了电影的叙事语言，使得观众能够更好地理解和感受故事。
六、结论综上所述，电影《时时刻刻》在叙事艺术上具有很高的水平。
通过多线索并行的叙事结构、细腻的人物塑造、巧妙的时间处理以及精良的视听语言等方面，展现了影片的独特魅力。
这些叙事艺术的应用使得观众能够更好地理解和感受故事，从而产生强烈的共鸣。
电影《时时刻刻》的叙事艺术不仅为观众带来了一场视觉和听觉的盛宴，也使得影片成为了一部经典之作。
《《时时刻刻》的重复叙事探析》范文
《《时时刻刻》的重复叙事探析》篇一一、引言《时时刻刻》是一部由史蒂芬·戴德利执导的影片，通过非线性的叙事手法和重复的叙事结构，展现了三位女性在不同时代的生活经历和内心世界。
本文将通过对该影片的重复叙事进行探析，探讨其叙事特点和艺术价值。
二、重复叙事的运用在《时时刻刻》中，导演运用了大量的重复叙事手法，通过时间的跳跃和场景的切换，将三位女性的生活经历和内心世界交织在一起，形成了一种独特的叙事风格。
这种重复叙事的手法不仅让观众更好地理解角色的内心世界，也使得影片的情节更加丰富和有层次感。
三、重复叙事的特点1. 时间跳跃的重复叙事《时时刻刻》中，时间的跳跃是重复叙事的重要特点之一。
通过时间的跳跃，影片将三位女性的生活经历和内心世界相互穿插，形成了一种独特的叙事结构。
这种结构使得观众能够更好地理解角色的内心世界和情感变化，同时也为影片增添了更多的艺术价值。
2. 场景切换的重复叙事除了时间的跳跃，场景的切换也是《时时刻刻》中重复叙事的重要手段。
通过场景的切换，影片将不同时代、不同地点的场景相互连接，使得观众能够更加全面地了解角色的生活和情感。
这种场景切换的重复叙事不仅增强了影片的视觉效果，也让观众更容易沉浸在故事情节中。
四、重复叙事的艺术价值《时时刻刻》中的重复叙事手法不仅让观众更好地理解角色的内心世界和情感变化，同时也为影片增添了更多的艺术价值。
首先，这种非线性的叙事手法打破了传统的叙事结构，让观众在观看过程中不断产生新的思考和感悟。
其次，通过时间的跳跃和场景的切换，影片将不同时代、不同地点的场景相互连接，形成了一种独特的视觉效果，让观众感受到时间的流逝和人生的无常。
最后，这种重复叙事的手法也体现了对女性命运的关注和探讨，让观众更加深入地思考女性在社会中的地位和作用。
五、结论《时时刻刻》中的重复叙事手法是一种独特的叙事风格，通过时间的跳跃和场景的切换，将三位女性的生活经历和内心世界相互穿插，形成了一种独特的叙事结构。
谈美--赏析电影《时时刻刻》
谈美--赏析电影《时时刻刻》（江海媚 11级思教2班 20110301047）近些日子，生活混沌般凌乱，一直走在隧道里，可是不见了引领在前的光，我一时心慌意乱。
碰巧在某次上课时，老师讲到贵族群体更多用思想和心灵生活时，看到PPT上那个美丽的女人—弗吉尼亚·伍尔芙，她深邃的眼神和精致的五官，瞬时把我迷住了。
第一时间展开微博搜索，发现了一句她说的类似心灵鸡汤的话，“人不应该是插在花瓶里供人观赏的静物，而是蔓延在草原上随风起舞的韵律，生命不是安排，而是追求，人的意义也许永远没有答案，但也要尽情感受这种没有答案的人生。
”看完就无意识地做了她的“脑残粉”，想象着她对生命的追求，“应该可以从她身上找到答案的”。
课后回来的第一件事就是观看老师推荐的电影《时时刻刻》，听说是模仿她的自传而创作的电影。
电影结构：跨越时空的谋合与约见《时时刻刻》，是迈克尔·坎宁安同名小说the hours 的电影改版，运用平行蒙太奇手法讲述不同时空下三个女人一天的故事。
电影的套层时空结构采用复调式叙述，包括三个子故事，以一个子故事为结构的主线，巧妙地借用一些重复元素引出另外两条线。
一个是1923年居住在伦敦郊区的女作家弗吉尼亚·伍尔芙，她神经衰弱，饱受精神摧残，一边在郊区“休养”一边创作《戴洛维夫人》。
这天姐姐凡妮莎过来探访她，陪了她一个下午。
另一个是1949生活在洛杉矶的《戴洛维夫人》的读者劳拉·布朗，今天是她丈夫的生日，和儿子一起为丈夫做了个蛋糕，好友意外造访，她思想上有了变动，在好友走后倒掉蛋糕送走了儿子，在一间旅馆里试图自杀，最后或许是她身上的未生婴儿让她放弃了念头，回到家为丈夫准备生日晚宴。
还有一个是经历着“戴洛维夫人”角色的克莱丽莎，2001年在纽约的女编辑，这天她为庆祝前男友理查德获得一项文学奖项，早早地买花准备举办派对，然而理查德常年身患艾滋病、处于精神崩溃边缘，他并不想参加派对，最后当着克莱丽莎的面跳窗而下结束了自己的生命。
女性主义日常诗学——电影《时时刻刻》“主题并置”叙事模式解读
摘
要： 电影 《 时时刻刻》 以“ 主题 并置 ” 叙 事模 式 ， 呈现 了不 同时 空的 三个女人一天 的生活和情 思， 由她
们及与之相 关的 生命体 对“自由与 囚禁” “ 压抑 与抗争 ” 和“ 生的虚妄 与死的狂舞 ” 的对 立矛盾的演绎 ， 生发 出
对生活意义和生命价值的广 阔而深邃 的思考。
的统计数 据 （ 截至 ２ ０ １ ７年 １ 月２ ０日） ， 关 于 电 影
的每个 “ 子叙事 ” 都是完整 的、 独立的存在。而这
里要 探讨 的《 时时刻刻》 属于 “ 主题并 置” 的“ 变
体” 形式 ， 最 明显 的特点就是构成 电影叙事的“ 子
叙事” 的完 整 性 、 独 立 性受 到 了破 坏 ， 以及 电影 的
挖掘 作 品复杂 的主题 。
一
相接的框架 中， 讲述 了跨越时空的三个的女人和 英国现代派意识流小说先驱、 女性主义作家弗吉 尼亚 ・ 伍尔芙的小说《 达洛维夫人》 之间千丝万缕
的联系 ， 这 三个 女 性 各 自独 立 、 完 整 的 故事 被 导
、
“ 主题并置 ” 叙事是 一种因共 同“ 主题 ” 而把
（ １ ） 女性 一 ： 维 吉 尼 亚 的两 个 时空 。Ｓ ｕ ｓ ｓ ｅ ｘ ，
Ｅ ｎ ｇ ｌ ａ ｎ ｄ ， １ ９ ４ １ ； Ｒ ｉ ｃ ｈ ｍｏ ｎ ｄ ， Ｅ ｎ ｇ ｌ ａ ｎ ｄ ， １ ９ ２ ３ 。维 吉 尼
亚开始写她生前 最后一部现代主义意识流小说 《 达洛维夫人》 （ Ｍ ｒ ｓ ． Ｄ ａ ｌ ｌ ｏ ｗ ａ ｙ ） ， 被写作天才燃烧 的 同时 ， 游走在疯 狂的边缘 ， 终于 １ ９ ４ １ 年无法忍受
从＜ 时时刻刻＞ 看非线性剪辑对 电影主题 的
《《时时刻刻》的重复叙事探析》范文
《《时时刻刻》的重复叙事探析》篇一一、引言《时时刻刻》是一部深入人心的电影，其独特的叙事手法给人留下深刻的印象。
电影中重复叙事的运用，不仅增强了故事的情节张力，也深化了人物形象的塑造。
本文旨在通过对《时时刻刻》的重复叙事进行探析，分析其在电影中的运用及其意义。
二、电影概述《时时刻刻》是一部描绘女性生活的电影，讲述了三位女性在不同时代、不同地域所经历的生活故事。
电影通过叙述她们的悲欢离合，展示了女性在历史长河中的命运和奋斗。
影片以其深刻的思想内涵和精湛的叙事技巧赢得了观众的高度评价。
三、重复叙事的运用（一）情节层面的重复叙事在《时时刻刻》中，情节层面的重复叙事主要体现在以下几个方面：一是时间的重复，如三位女性的生活跨越了数十年，电影在不同时间节点上重复叙述了她们的故事；二是情节的重复，如某些关键事件在电影中多次出现，强化了情节的张力。
这些重复叙事使得电影的情节更加丰富，也使得观众能够更好地理解和感受故事。
（二）人物层面的重复叙事在人物层面，电影通过重复叙事展现了三位女性的成长历程和内心世界。
通过多次叙述她们的遭遇、情感和选择，电影使得人物形象更加立体、丰满。
同时，这种重复叙事也使得观众能够更加深入地了解人物，感受她们的喜怒哀乐。
四、重复叙事的意义（一）增强情节张力通过情节层面的重复叙事，电影《时时刻刻》成功地增强了情节的张力。
这种张力不仅体现在不同时间节点上的情节对比，还体现在情节的多次出现所引发的观众期待和悬念。
这种期待和悬念使得观众更加关注故事的发展，增强了观影体验。
（二）深化人物形象通过人物层面的重复叙事，电影成功地塑造了三位具有鲜明个性的女性形象。
这些形象不仅具有独特的性格特点，还经历了不同的生活阶段和情感变化。
这种深入的人物塑造使得观众能够更加真实地感受人物的情感世界，也使得电影更具感染力。
五、结论《时时刻刻》通过情节层面和人物层面的重复叙事，成功地展现了女性的生活和情感世界。
这种重复叙事不仅增强了情节的张力，也深化了人物形象的塑造。
《2024年电影《时时刻刻》中的叙事艺术》范文
《电影《时时刻刻》中的叙事艺术》篇一一、引言电影《时时刻刻》由史蒂芬·戴德利执导，汇聚了梅丽尔·斯特里普、朱丽安·摩尔和妮可·基德曼等一流演员。
该片以独特的叙事手法，讲述了三位女性在不同时空背景下的人生经历，展现了她们的喜怒哀乐和内心世界。
本文将从叙事结构、时空处理、人物塑造和情感表达等方面，探讨电影《时时刻刻》中的叙事艺术。
二、叙事结构电影《时时刻刻》采用了非线性叙事结构，通过交叉剪辑、时空跳跃等手法，将三个女性的故事巧妙地串联起来。
这种叙事结构使得影片在保持紧凑节奏的同时，也展现了人物内心的复杂情感。
此外，影片还通过不同时间线之间的对比和呼应，使观众对人物命运产生更深刻的思考。
三、时空处理在电影《时时刻刻》中，时空处理是叙事艺术的重要组成部分。
导演运用现代科技手段，实现了跨时空的转换和过渡，使观众在观影过程中能够轻松理解故事发生的背景和时间线。
此外，通过时空交错的手法，影片将三个女性的命运紧密相连，使得故事更具张力。
四、人物塑造电影《时时刻刻》通过细腻的表演和丰富的镜头语言，成功塑造了三位具有鲜明个性的女性形象。
梅丽尔·斯特里普、朱丽安·摩尔和妮可·基德曼在片中分别饰演了不同背景、性格和命运的女性角色，她们的表演深入人心，使得观众能够深刻理解人物的内心世界。
此外，影片还通过人物之间的互动和关系，展现了女性在面对生活困境时的相互支持和关爱。
五、情感表达电影《时时刻刻》在情感表达上具有很高的艺术造诣。
影片通过细腻的镜头语言和音乐配乐，将人物的情感变化和内心世界展现得淋漓尽致。
此外，影片还通过不同时空背景下的人物互动，展现了女性在面对生活困境时的坚韧和勇气。
这些情感表达使得观众能够深刻感受到人物的喜怒哀乐，从而产生共鸣。
六、结论电影《时时刻刻》通过精妙的叙事艺术，成功地将三个女性的故事呈现得扣人心弦。
在叙事结构上，影片采用了非线性叙事结构，使得故事更具张力；在时空处理上，导演运用现代科技手段实现了跨时空的转换和过渡；在人物塑造上，演员们通过细腻的表演成功塑造了具有鲜明个性的女性形象；在情感表达上，影片通过细腻的镜头语言和音乐配乐将人物的情感变化和内心世界展现得淋漓尽致。
《时时刻刻》电影分析
平行蒙太奇 交叉蒙太奇 叙事蒙太奇 重复蒙太奇 连续蒙太奇 抒情蒙太奇 心理蒙太奇 表现蒙太奇 隐喻蒙太奇 对比蒙太奇 杂耍蒙太奇 理性蒙太奇 反射蒙太奇 思想蒙太奇
蒙太奇
影片时长114分钟，依次出现的场景有四个： 1、1941， 英格兰 苏塞克斯， 伍尔芙夫妇 2、1923，英格兰 里士满 ， 伍尔芙夫妇 3、1951， 美国 洛杉矶， 布朗夫妇 4、2001， 美国 纽约，克拉丽莎、莎莉、理查德 以《戴罗薇夫人》为纽带，主体部分主要有三个场景。在时 间分布上依次为：里士德42分钟，洛杉矶31分钟，纽约31 分钟。 齐头并进到思想贯通-----交叉叙事的蒙太奇
1、开场(同一节拍，同一精神) 闹钟、挽头发、照镜子、洗脸、思考 2、“要自己买花”
3、浓缩的一天 “一个女人的一生，浓缩在一天中，只有一天，短 短的一天，就是她的一生。”
4、“你在想什么”
（影像01.04.37）
5、视觉连接
《时时刻刻》带给我们的思考
1. 二十世纪女性主义
①把焦点凝聚于女性生活的多个层面，倾诉她们反叛的欲望；女性脱离 男性独立存在时一时间从同性寻找的慰藉。 ②二十世纪女性生活和生命的抉择的探索。 I. 佛罗尼亚——死的代名词（为追求真正的自由去面对现实，选择死亡） II.劳拉——生的代名词（对于家庭的迷惘而最终选择放弃，追求全新的 生活） III.克拉丽莎——爱的代名词 ③女性渴求独立、又身陷困境的共同矛盾心情(有着和睦的家庭、爱人、 朋友，但女性内心孤苦不被理解，渴求精神独立，但同时又深深痛苦) ④女性逃离父权制的掌控，对有意义的生活的追求以及内心渴望真正自 由的呐喊
剧情介绍
弗吉妮娅· 伍尔芙
1923，伦敦，作家
影片《孔雀》和《时时刻刻》的叙事手法与镜头语言比较
影片为例，就影视叙事手法和镜头语言两 尔芙念到自己给丈夫留下的信的内容，在 物内在情感的跳跃性剪辑画面作为叙事
方面来对中西方影视艺术进行分析，说明 她的声音的叙述下，画面里的伍尔芙颤抖 方式。我们会发现这三条时间线下三位女
电影的内在运行机制，希望能够对影视艺 着写下信件，穿过花园，走向河流的中心， 主人公情绪起伏的一致性，都从相对平静
动产生之前，它就具有两个基本维度，并 共同的时间段的开端时，也往往会用伍尔
不能这是两部影片比较不一样的地
发展出两种基本的叙事模式：一种是语言 芙的画外音来起到一种预知情节的作用， 方。原因是叙事内容对时空变换的要求不
的模式，偏重于时间的维度，一种是图像 伍尔夫作为一位作家对她的小说中人物 一样，所以相对应的，时间线索的结构也
电影是当今影视系列中最受大众欢 一年冬天，爸爸突然去世了，妈妈变老了， 剧氛围，同时给观众设下悬念。影片主要
迎的一种形式，是现代科学与艺术的产 我们还好，我恍惚记得，爸爸走那天，很快 分为三条时间线，每一条时间线都被划分
儿。电影最早在法国诞生，作为一种西方 就是农历立春了。" 就这样弟弟的声音贯 了时间单元，即早晨，上午，中午，下午，晚
影片《孔雀》和《时时刻刻》的
的、突显老百姓日常生活的、略带辛酸的 风格，三个故事虽然都是用倒叙手法来讲
叙事手法与镜头语言比较
述但并不完全按时间线顺序排列，也不具 备利用蒙太奇手法制造的多重叙事所需
◎ 欧阳楚琪
的时空的跳跃性场面。 影片《时时刻刻》以倒叙第一个人物
前言
影片也以弟弟回忆的讲述作为结尾：" 那 伍尔芙的自杀为开端，首先奠定了一种悲
管理科学
技术协作信息
本文主要针对两部影片的叙事手法与镜头语言进行了比较，从时间线顺序来看，《孔雀》是自然叙事，三个叙事客体 基本处在同一时空之下，不需要大量的时空变换，最有特色的是它大量的长镜头运用，让演员的表演张力最大程度的发 挥了出来，也更好的烘托了影片中的年代感与时代氛围。而《时时刻刻》是跳跃性叙事，多时空转换，最具特色的是其中蒙 太奇手法的运用，不论是三个大的时空布局的剪辑转换，还是落实到人物的心理语言，都采用了纷繁而紧凑的多重蒙太 奇剪辑手法。但归根结底，镜头语言、叙事手法与蒙太奇特效的设计，都是为了突显影片主题，使得影片的内涵更加立体。
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试析电影《时时刻刻》的套层时空结构叙事方式谭云英（海南大学外国语学院，海南海口５７０２２８）摘要：现代电影开始用非线性叙事结构进行叙事．引发了对电影叙事模式的更多关注。
根据英国女作家伍尔芙的意识流作品《达洛卫夫人》再创作而成的现代主义小说《时时刻刻》，其同名电影运用不同于传统线性叙事的独特的套层时空结构来进行叙事。
巧妙地将小说中三个不同时代的三个故事与三位女人有机地融合在一起。
构成了这部穿越影片的主轴，使整部影片浑然一体。
为影片主题的表达提供了更深刻的依据。
同时也为电影主题提供了多种诠释方式。
关键词：《时时刻刻》套层时空结构叙事模式在现代电影中，电影人表现出在电影中实现所有现代艺术（包括文学、戏剧、绘画、诗歌）的迫切希望，更具有人文性，关注社会、哲学、人生。
现实、历史与文化思考．较少娱乐性；形式上反亚里斯多德式，变线性结构为非线性或辐射式结构，变封闭式明确表意为开放式自由诠解。
因为现代电影的中心议题已经不是古典时期的一个简单故事，而是对现代生活和现代人类状况作出描摹和判断，线性时空的叙事显然难以完成这一任务。
它有赖于对叙事时空结构进行改造，于是叙事时空和叙事形式成了现代电影人探索和追求的主要目标。
出自商业电影帝国好莱坞之手的‰Ｈｏｕｒｓ（《时时刻刻》）就是这样一部探索作品——采用套层时空结构叙事手法。
将三位不同时代的不同类型女性的生存空间糅合在一起。
是一部深具灵魂光芒并含有弦乐般耐人寻味韵律的电影。
影片使用了现代的剪辑手段．用一天横跨了三个不同时空女人的一生。
三个女人的故事之间，不是讲完一个接着再讲另一个，而是被分割成细小的片断．再经过重新排列后交替出现，如二十年代英国作家伍尔芙的创作故事、五十年代美国小镇上家庭妇女布朗太太阅读弗吉尼社会情境虽然有共时态结构整体的一方面．然而，我们知道，无论是作为整体性结构的社会情境还是其中的各种构成因素都处在变化中．当下的现实社会性情境是对以往的社会性情境的延续或部分延续与重合，而且也对未来的社会情境的形成产生无法避免的影响。
每一种社会情境都是一个发展变化的动态有机系统．当下社会情境与以往的历史社会性情境有着千丝万缕的联系．而且往往是以往社会性历史情境的必然结果，社会情境是一条连续不断的河流，上游下雨时中下游涨水．上游缺水也连同中下游一起干旱。
一种艺术产生和存在往往是一种当下的社会性情境立竿见影的结果，那种表面上看来似乎是当下的共时态的社会情境下产生和存在的艺术现象却往往是以往历史情境的结果；从艺术自身的发展规律来看，一种艺术流派、艺术样式和艺术现象的产生和存在，既是当下的现实社会性情境的产物．同时也是对以往艺术流派、艺术样式的继承与革新。
从社会性情境历时态的角度来说，如同中国历史上的唐代到宋代的情形．从中、晚唐到宋代，虽然经历了朝代的更替和许多的历史变故，而宋代的社会情境却与中、晚唐的社会情境有着密切的联系和极多相似之处。
在总体上是对中、晚唐的社会性情境的延续和融合。
对中、晚唐的时代氛围和文学艺术状况，李泽厚先生曾有过这样的描述；“沿着中唐这一条线．走进更为细腻的官能感受和情感彩色追求中。
爱情诗、山水画成为了最为心爱的主题和吟咏描绘的体裁。
时代精神已不在马上，而在闺房；不在世间，而在心境，……心灵的安适享受占据首位，人的心情意绪成了艺术和美学的主题。
与大而化之的唐诗相对应的是纤细柔媚的花间体和北宋词。
……中唐是退缩和萧瑟，晚唐则以其对Ｈ常狭小生活的兴致，而向词过渡。
在词里面，中、晚唐以来的这种时代心理终于找到了它的最合适的归宿。
”…从李泽厚先生对中、晚唐到北宋的时代心理和文学趣味的描述。
我们可以体会到北宋的社会情境与中、晚唐的社会情境的联系及其间的延续与融合。
至少从中唐诗到宋词的联系来看，这种描述是有根据的。
由此我们可以看到，社会情境是一个动态的历史性系统，任何一种社会性情境都是以往的历史情境和现时的当下情境的融合。
因此。
社会情境的结构在理论上是由社会存在的必然情境、个体的偶在情境、以往的历史情境、现实的当下情境构成的；在现实上，社会性情境足包括生产方式、生活方式、政治制度、经济结构、地理环境、历史文化传统、民族文化心理、时代精神、意识形态观念和人们的日常生活等凶素在内的有机综合系统。
在艺术创造中强调个体偶在性的特殊性，承认个体偶在情境在艺术创造中的特殊作用，但理论和现实上。
社会情境结构中的诸因素都是相互联系、相互影响、相互制约有时甚至是相互融合的动态系统，它们在有形与无形中形成一种合力，共同制约和影响着艺术的产生、存在和发展。
参考文献：［１］丹纳（张伟译）．艺术哲学［Ｍ］．北京：北京大学出版社．２００４．［２］马文·哈里斯．文化人类学［Ｍ］．北京：东方出版社，１９８８．［３］李泽厚．华夏美学［Ｍ］．天津．天津社会科学院出版社．２００１．万方数据亚的故事、２００１年美国纽约出版商克拉丽莎的故事。
三个故事如三条涓涓溪流。
时而汇合、时而分流。
互相参照、互相诠释。
不同时空中的不同人物被一本小小的书所联结。
通过２０世纪早期、中期和晚期ｉ个不同时代女性的精神风貌，来反映西方整个２０世纪的女性精神特征。
这一双重目的，构成了这部小说不同凡响的品格。
本片开始时．第一个女人打开了一扇门：另一边．第二个女人也在做同样的动作，开门；然后，第三个又延续了和前面那位相同的动作．镜头的对接底下是时间的延伸。
一切如滑水无痕。
一大段时宅的不断切换，却分别存在于三个时代。
蒙太奇的手法使她们的动作处于同一个节拍，一致。
连贯。
这注定她们的精神上是连在一起的。
随着剧情的进展，导演经常切入另外两个故事，成为三段平行发展三个女人的遭遇，如同镜子一样，互相映照，又各有不同。
这巧妙地再现了小说里精湛技巧、精致而繁复的多重叙事结构．以套层时空结构叙事将伍尔芙传记片段与美国中期和晚期两位女性精神生活交织在一起，复调式地安排在同一文本中。
三个叙述时空呈现出互为参照性、互为文本，都星片段性．在交叉行进当中．互有渗透、互有隐喻，为影片主题的表达提供了更广泛的视野和更深刻的依据。
再者，由于三个叙述层面的交叉进行，为电影主题提供了多种诠释方式．使得影片的主题具有双重或多重意味．并被表达得淋漓尽致。
因此观众在接受这类影片时，会得到更多的除故事之外的含义和感受。
（哒正是现代导演所追求的境界。
阿仑·雷乃曾说：“我们要求观众不是从外部熏建故事，而是和角色一起从内心经历它……现实永远不全是外部的。
也不全是内心的，而是感觉和体察双重类型的混合。
增电影原本也可以和文学、戏剧一样，脱离通俗娱乐的领域，取得与其他艺术形式相等的地位，展示出书写的人生和真实的人生两种况味。
质疑“人生如戏”或“戏如人生”的断语。
电影本身就是一种时空综合艺术．既有时间的延续性，又有空间的扩展性，是运动着的时空。
学者热拉尔·热奈特提出，叙事事实上是叙述者与时间进行游戏。
也就是说．叙述者如何重新安排时间是叙事学的一个非常重要的问题。
若斯特说过，只有时间得到重新的安排，叙事才存在．像照相那样没有对时间进行安排的艺术样式根本称不上是叙事。
所以说时间的重新安排。
使之成为影片中的叙事时间．是叙事存在的基础。
电影中的时间是经过处理的时间。
查希里扬说：“如果电影仅仅有可能以时钟机械的精确性干巴巴地把真实事件纪录下来。
那么时间就不可能成为电影的表现手段……他（艺术家）不是去复制他的周围世界，而是根据自己的创作构思去再现它，这一构思也决定着包括时间在内的一定艺术形式的选择。
因此，在一种情况下，对艺术家来说重要的仿佛是要延长或加快他所表现的事件的时间，在另一种情况下则是尽可能地精确。
”③《时时刻刻》成功地再现同名小说作家坎宁安的创作构思，并且电影的特性通过套层时空结构叙事方式得到充分体现。
三个不同时代的女性在一天里的生活：１９２３年伦敦的伍尔芙、１９５１年洛杉矶的家庭主妇、２００１年纽约的职业女性，演绎了生与死、爱情与亲情、记忆与遗忘、选择与放弃的挣扎。
而古典叙事结构却无法像套层时空结构一样淋漓尽致地表现三个女性的相同点、传承性和发展性。
站在传统美学的立场上，“歧异性曾被哲学家称作能挣来好名声的特性”④，所以古典叙事被认为是劣等的，是因为它主题的确定性和明白无误。
电影艺术最大的特点在于它是一种“看的艺术”，它能看见物质现实、看见人类的心理世界（如潜意识、梦境、幻想）、看见现实的特殊形式（如灾难、战争）、看见在视觉正常情况下无法看到的东西（大致无法看全、小至无法察觉或转瞬即逝的东西），还能看见过去和将来。
电影蒙太奇可以将这些“看”与“看”之间毫无痕迹地联结在一起，也能自由地将多莺时间空间进行瞬间转换。
正如这部电影所呈现给我们的一样，三个身处不同时空的女人在忙碌着相同的事：起床、梳洗、照镜、思索、准备宴会；都在思索着女人的命运、讨论生与死的话题；思考存在的意义，以何者为依附的问题。
⑤因此可以说，电影既可以像哲学一样思考．又可以像文学一样讲述有意义的故事．还可以像史诗一样，承载尽可能丰富的内容。
在这电影的自由时空里，你可以在这一秒眼见２０世纪初期伍尔芙的生活片段．而在下一秒回到２００１年的情境，也可以在同一时间下观看到不同空间发生的故事．观众可以体验到在别的艺术中无法体验到的这种视觉享受。
并且看到作者对当下生活状况的敏锐挖掘。
电影创作中，这种个人表达的急切、眼光的独到和真情流露的圆润为电影的艺术性增色不少。
使电影的严肃性不哑于当代的其他艺术。
最后。
套层时空结构赋予电影更深刻、更复杂的主题意味。
它并不是一种“万花筒”般的杂文方式，它只是将现象的单纯描述置于观众面前，而将多维的反思隐在其后。
我们可以看到附加在故事的简略交代和阐释上的第二层和第＝三层含义。
在电影《时时刻刻》中，镜头在＝三个时空中切换、穿插，自然流畅得如同拍摄同一屋檐下的三个女人。
恍然间，又成了一个女人前世今生的演绎，跨越时空的伍尔芙、家庭主妇、职业女性原本就是同一个人，一个名为“女人”的符号。
套层时空结构的处理方式将伍尔芙的灵魂或精神显示于荧屏上．她不但在银幕上左右着那个沉迷于小说的家庭主妇．同样在银幕下牵引着观众的神经．使观众深深陷入２０世纪女性社会地位、家庭位置和对个人幸福追求的挣扎史中。
多重时空不仅需要对本文、故事的理解，还需要对隐含意义的读解。
一种更高层次的阐释。
对观众的智商与理解能力无疑提出挑战，观众在接受这种叙事时空时。
会有一种主动参与影片的冲动。
因为这种时空结构给电影带来歧异、多义性，为影片意义提供了多种可能性。
为观众留下了想象和思考的空白，无疑为电影艺术带来了新的审美角度。
所有这一切都在表明．坎宁安是在将吴尔芙作为一个精神个案进行研究，它像一面放大镜，放大了伍尔芙的生存意识．将她的精神历程放在了整个２０世纪中的一个更为宽泛和更为长远的背景上来进行考察。