美术考古学导论作业

浅谈对美术考古学的认识院系：政治与历史学院学号：110710103姓名：安春苗浅谈对美术考古学的认识【摘要】美术考古学是考古学的一个分支,也是一门交叉学科。

它与“艺术学”的分支“美术学”关系比较密切,主要以考古发现的和传世的古代美术遗迹和遗物为主要研究对象。

因此,它应称为“美术考古学”,而不应称“艺术考古学”。

中国美术考古学研究的内容,根据考古发现的实际情况可分为雕塑、佛教造像、画像石与画像砖、绘画、建筑、陶瓷、玉器、铜器、石碑和墓志形制以及其他古代工艺美术等10大类。

它从历史科学的立场出发,利用考古学整理研究资料的层位学和类型学方法,结合有关文献记载,广泛借鉴其他学科的研究成果,进行历史学的分析研究和艺术的分析研究,其目的在于阐明古代文化艺术产生和发展的科学规律。

美术考古是考古研究的一个重要组成部分,近年来,美术考古的研究手段和材料不断得到发展和完善,已经在很大程度上表现出了其独立学科的特征。

【关键字】美术考古学美术学历史学艺术研究认识美术考古学是考古学的一个分支,也是一门交叉学科。

它与“艺术学”的分支“美术学”关系比较密切,主要以考古发现的和传世的古代美术遗迹和遗物为主要研究对象。

因此,它应称为“美术考古学”,而不应称“艺术考古学”。

中国美术考古学研究的内容,根据考古发现的实际情况可分为雕塑、佛教造像、画像石与画像砖、绘画、建筑、陶瓷、玉器、铜器、石碑和墓志形制以及其他古代工艺美术等10大类。

它从历史科学的立场出发,利用考古学整理研究资料的层位学和类型学方法,结合有关文献记载,广泛借鉴其他学科的研究成果,进行历史学的分析研究和艺术的分析研究,其目的在于阐明古代文化艺术产生和发展的科学规律。

美术考古是考古研究的一个重要组成部分,近年来,美术考古的研究手段和材料不断得到发展和完善,已经在很大程度上表现出了其独立学科的特征。

一、“美术考古学”的由来美术考古学研究的是人类的古代历史，它将各种美术品作为实物资料来复原古代的社会文化。

美术考古学的研究对象在年代上上起旧石器时代，下迄各历史时代。

美术考古学是考古学科的一个重要分支，由于它所研究的对象易于被一般人士所喜爱和欣赏，因此，在西方，考古学是和美术考古学同时发生的。

早在15世纪后半叶，一些欧洲的学者和艺术爱好者就在意大利半岛搜集古希腊的雕刻艺术品，掀起收藏艺术品的热潮。

古代希腊罗马艺术充实到欧洲各地之后，又促进了古代艺术玩赏和研究之风的发展。

大约在17世纪下半叶至18世纪下半叶初期之间，在搜集流传古代艺术品的基础上，经过研究之风的推动，逐渐产生了欧洲古典美术考古。

是指“对含有美术价值的古物和古迹的研究”。

中国金石学所走的道路类似于西方美术考古，它是在尚未进行科学挖掘的情况下，以零星出土的和传世的铜器，石器，玉器等古代文物艺术品为主要研究对象的学问。

他萌芽于汉，唐时期，形成于北宋，清乾隆以后发展到鼎盛时期。

金石学的研究建立在古代美术作品之上，与其说它是中国近代考古学的前身，不如说是早于欧洲古典美术考古的中国古典美术考古。

美术考古学一词在中国的出现要追溯到上世纪20年代末。

1929年，郭沫若根据滨田耕作的日译本，将德国学者米海里司的著作翻译为中文，并沿袭了日译本《美术考古学发现史》的题名。

后来该书再版时改用《美术考古学一世纪》。

从此，“美术考古学”一词开始在中国出现。

接着，以田野考古为主的近代考古学在中国产生以后，中国美术考古学才逐渐建立在科学基础上，中国近代考古学产生于20世纪20年代后期。

直到二十世纪中叶，美术史研究才开始逐渐利用考古发掘获得的丰富美术资料进行专史和专题研究，从而促成了相关研究的广泛性和深化。

30年代初至建国前的20年是中国田野考古学的初步发展时期。

40年代末50年代初，上海成立了“美术考古学社”，负责考古资料的收集整理工作。

50年代初至今的40多年里，从考古调查，田野发掘，到综合研究都取得了很大的成绩。

50年代以后中国美术考古学得到了初步发展，许多考古工作者和一些重视考古发展的美术史工作者对中国古代的许多美术遗迹和遗物进行了研究，有一部分学者尝试把二者结合起来，互相借鉴或融为一体，对中国美术考古学的发展起到了积极的促进作用。

80年代以前学者视野中的美术考古研究还只是美术史研究的同义词和附庸，其研究的方法和目的基本上回归到美术史研究中，另外，对于美术考古学的理论构建则是自始至终未能进行。

这种局面一直持续到《中国大百科全书•考古学》的出版1986年8月《中国大百科全书•考古学》出版，夏鼐先生首次对“美术考古学”的研究目的、研究对象进行了说明，认为其是考古学的分支学科之一。

随后出版的《中国大百科全书•美术》中第一次出现了“美术考古学”词条，该词条对夏鼐先生的论述作了进一步的阐述，对美术考古学的性质、研究对象、范围、方法、分类进行了详细的说明。

这是第一次对“美术考古学”进行的全面说明，奠定了长期以来学界对美术考古学的认识基础。

进入90年代，关于“美术考古学”的思考与讨论日渐增多，许多学者开始从美术考古全局的高度，自觉思考美术考古学的理论体系，针对美术考古学的概念、研究对象、研究方法、研究目的、学科性质诸问题展开了广泛的探讨。

这些涉及学科层面的讨论标志着美术考古学开始作为一个学科而进入学术界的视野。

更为重要的是，一些高校和研究院所纷纷成立的美术考古学机构、高校设立的美术考古学尚处于起步阶段，相关理论与方法还在探讨之中，争论与分歧构成了目前的主流。

但是这些讨论与思考对于进一步认清“美术考古学”的学术性质、与相关学科的关系、推进美术考古学的研究无疑具有积极意义。

二、美术考古学的定位就目前的学术界而言，对美术考古学性质的认识主要存在两种倾向，一种认为是考古学的分支，主要代表了考古学界的认识；另一种倾向认为属于美术史学的分支，基本上代表了艺术史学界的观点。

也就是说虽然大家都在用“美术考古学”的名称，但是考古学界和美术史学界所指的侧重点并不同。

从考古学的立场看，“美术考古学”与“宗教考古学”、“古钱学”、“古文字学”是并列的，都是“特殊考古学”，属于考古学的分支。

“美术考古学”是在考古学的框架下对美术遗迹和遗物进行的研究，只不过这些研究对象有些特殊罢了。

但是美术史学界的看法恰恰相反，认为“美术考古学”是在美术史框架内对考古材料的研究，也就是说美术史学家除了利用的材料是考古调查和发掘获得之外，其余与一般美术史研究无异。

导致今天“美术考古学”性质归属难断的原因，或许是因为《美术考古一世纪》一书并没有对美术考古给出明确的定义，但这绝不是根本原因。

历史上，美术考古学从来都是隐于考古学或美术史学之中，既没有明确的定性，也没有独立的空间。

在西方的学科分类里，美术考古学既不是一个独立的学科，也不是美术史或考古学的分支学科，而是被分解到古典系和人类学系当中。

而在中国，由于学科参照对象的缺失，美术考古学研究也只是在“考古学”或“美学”的名义下进行。

虽然我们不赞成现在就给出美术考古学以明确的定义，但是对其性质归属的界定不仅有助于厘清学科脉络，也利于美术考古学研究的开展。

要认定美术考古学的性质与归属须从两方面来考虑。

首先是要从美术考古学的发展历史来考察。

在西方，美术考古学是伴随着古物学的分化而萌发的，早期的考古活动主要是“美术考古”，这也是为什么米海里司在《美术考古一世纪》的序言里说“‘锄头的考古学’与其收获是本书叙述的对象”，而“‘考古学’的名称在这儿是‘美术考古学’”的原因。

值得注意的是在美术考古学产生与发展的过程中，参与者的身份往往是一些对艺术品有着强烈兴趣与爱好的人员。

这些参与者一方面对于古典美术相当熟悉，另一方面他们也在不断的发掘中探讨考古学的方法与技术并促进了现代考古学的诞生。

也就是说，美术考古学的实践主体须具备美术史与考古学的知识及相关的训练。

我国早期从事美术考古研究的学者，几乎全部具备这种素质。

其次，要把“美术考古学”放在当前中国学术研究的实践中来考察其目标定位。

当前，美术考古已经被认为是考古学的一个分支，这虽然是大家的共识，但并不恰当。

我们知道美术考古的研究是一种跨学科研究，单纯从考古学的角度无法深入全面认知美术遗迹和遗物，这既是考古学研究的局限性，也为学科间的合作提供了空间。

毫无疑问，尽管考古学的最终目的是全面复原古代社会，但这并不意味着单纯依靠考古学自身力量就能完成这一终极目标，还必须联合其他学科进行合作攻关。

美术考古学的研究对象既然是具有美术性质的遗迹和遗物，其除具有一般实物资料的性质外，还具有美术性质，考古学的优势在于将其当成实物资料进行研究，对于其美学价值的认定与分析显得无能为力，因此有必要与美术史学者合作。

从这个角度讲，在具体研究实践中并不存在谁主导谁的问题，只有相关的合作建立在平等的基础之上，同时发挥各学科自身的优势，才能促进学术的进步与繁荣。

无论是将美术考古学倒向考古学和美术史学中的任何一方，都将是对另一方的忽略。

由此，从美术考古发生的历史、美术考古学的实践主体及具体研究模式来考察，美术考古学是美术史与考古学之间跨学科性质的一个交叉领域，而不是某个学科的附庸。

三、美术考古学的研究方法及范围美术考古学的研究方法是一种综合的研究法，可分为基础研究法和深入综合研究法。

基础研究法是指所运用的考古学对遗迹遗物整理研究中的区系划分法，层位法，和类型排比法；深入综合研究法是指历史研究法和借鉴美术史的艺术分析研究法。

美术考古学作为一门科学，这两种方法是特定的，是紧密联系在一起，不可分割的。

美术考古学是考古学的一门三级学科，以田野考古调查和发掘所和所获得的美术遗迹和遗物为主要研究对象，从历史科学的立场出发，结合有关文献记载，进行历史性的分析研究和艺术的分析研究。

所以它和考古学有着不可分割的关系，又是一门涉及面极广的科学，与许多学科都有联系，特别是与美术史，美学与宗教学关系更加密切。

各民族的美术都有益于其他民族的风格特征，只是程度不同而已。

中国美术更具有鲜明的民族特点，在世界美术史上独树一帜，不但对周围国家的美术产生过巨大影响，而且对欧洲，美洲，非洲等地所产生的积极影响也越来越引起了学者们的充分重视。

中国美术所具有的统一性和稳定的连续性的民族特征，与西欧美术史大不相同。

基础根深的中华民族艺术，就像一座大熔炉，又吸收熔铸外来艺术的能力，并使之汇入自己的传统艺术大熔炉中，成为民族化的艺术。

中国美术考古学所研究的美术遗迹和遗物可初步概括为雕塑，佛教造像，画像石，画像砖，绘画，建筑，陶瓷，玉器，铜器，石碑和墓志形式以及其他古代工艺美术等10大类。

从实际情况出发进行的这种分类，与重视物质材料为标准的分类法类似。

美术考古学研究的主要内容，可以概括为建筑、绘画、雕塑、碑刻、工艺美术等5类。

建筑古代建筑遗存，从史前时期的居址到封建时代的城市，都是田野考古调查发掘的主要内容，以究明其建筑技术、工艺结构、平面布局、实用功能、艺术装饰和时代风格，借以复原当时的社会面貌。