达达主义与杜尚
达达主义
来源
关于“达达”一词的由来，历来众说纷纭。 有些人认为这是一个没有实际意义的词，最流 行的一种说法是，1916年，一群艺术家在苏黎 世集会，准备为他们的组织取个名字。他们随 便翻开一本法德词典，任意选择了一个词，就 是“dada”。在法语中，“达达”一词意为儿 童玩耍用的摇木马。 因此，这场运动就被命名为“达达主义”，以 昭显其随意性，而非一场一般意义上的“文艺 运动”。
代流派得以催生并长足发展。没有达达主义者的
努力，这些是很难实现的。
2006年“达达”大展在纽约曼哈顿的Moma （纽约现代艺术博物馆）开展。 此次展览是美国的首次达达专题展览
作品：机械头脑（我们时代的精神） 作者：拉乌尔·奥斯曼
材料：理发师的模型、怀表、照相机、录音带等。
在反战的背景下，阿普和达厄贝，分工合作，制作了染上土色的拼贴、锯齿 状碎片、碗等等，还做了戴面具的玩偶，来重述一出18世纪的戏剧，《国王舞 会》，以此作为心理分析的一个隐喻。“杀了我吧，杀了我吧，我分析够了自 己，再也忍受不了。”国王的的大象” 作者：马克思·恩斯特（Max Ernst） 时 间：1921年
“社会牺牲品” 作者：乔治·格鲁兹（George Grosz） 时间： 1919年
小达达的清晨（Small Dada Evening） 材料：版画 作者：杜斯 博格（Theo van Doesburg）、库尔特·施威特（KurtSchwitters）
发展路线
• 达达主义在1915-1916年产生 于瑞士苏黎世，当时，达达主 义的倡导人查拉在宣言中为达 达主义下定义说：“这是忍不 住的痛苦的嗷叫，这是各种束 缚，矛盾，荒诞的东西和不合 逻辑的事物的交织，这就是生 命。” • 早期达达的创作形式主要为一 些表演、诗歌、朗读、音乐、 绘画等。
解读杜尚
２ ０ １ ４ 年１ １ 月中 第３ ２ 期 总第５ ７ ８ 期
解读杜 尚’
徐 夏 林
（ 河南师范大学 ，河南 新乡 ４ ５ ３ ０ ０ ７）
【 摘 要】 杜尚作为西方艺术史上具有深远影响的后现代主义大师，其艺术主张在 当时被认为是一种异类，但他所推动
的达达 主义运动却改 变和推翻 了传统艺术观 。杜 尚的艺术理念 和 中国的禅 宗思想具有很 强的相似 性 ，他试 图建立个人 对世 界 的私 密性联 系，以此揭示个体对 自然谜一样的生存体验 ，其思想观念超越 了当时所有 艺术形 式。
【 关键词 】 杜尚； 禅宗思想；达达主义；现成品
杜尚 １ ８ ８ ７年 出生于法 国的诺曼 底 ，出生 在一个包 容性 很强 的市 民家庭 ，母亲酷爱艺术 的爱好对杜 尚和他的兄弟们 有很 大 的影 响。１ ９ ０ ６年 杜 尚开始艺 术学 习 ，他 的两个 兄弟 都是立体 主义 画家 ，后来他 们一起成 立的 “ 普托画社 ”是法 国最早 的立体派 团体之一 。 杜 尚的一生经历 了两 次世 界大 战 ， 战争带来 了毁 灭 ，也带 来了新的希望和变革 ，在一次世界大 战爆发之 时，各种思潮 和文艺运动不断产生 ，都在对 即将崩 溃 的社会作 出激 烈 的反应 。杜 尚在 这个时期也 经历 了蜕 变 ， 他在 １ ９ １ ２年创作的一副作 品 《 下楼梯 的裸体 》 ，标志着杜 尚 的创作思 维与立体 主义逐渐分离。同时 ，他融人 了印象派和 野兽 派对 现实的叛逆与狂野不羁 ，最终形成 自己的风格 。在 杜 尚这种与众不 同人 的艺术表达方式 ，打破 了大众所 能理解 的范 围，令几乎所有艺术 家意外而新奇 ，这却更坚定 了杜尚 艺术方 向。 二 、 杜 尚 美 学 观 的 意 义 杜 尚的艺 术行为是通过现成品 的注解与改造来赋 予其 艺 术价值 ，这与其一 直推崇的虚静超然 、恬淡 为上 的禅 宗思想 观是相通的 。首先杜 尚的美学观从根本上 消解 了 “ 大众文化 ” 和 “ 精英文化 ”一 直存 在的不可 调和 的矛盾 。 自一战后工业 社会迅速发展 ，社 会民主化 、商品化 、世俗化 的趋势使现代 主义逐渐分裂 为 “ 精英 文化 ”和 “ 大众文化 ”两个对 立的极 端 。为 了消解 这种 隔阂必须突破传统艺术 和现代 艺术只为有 闲阶级服务 的格局 ，杜尚通过现成 品艺术 引发 的后 现代艺术 运动 ，其 目的直指传统艺术的美学观 ，击垮 了现代主义艺术 引 以为荣 的精 英意识 。后现代 艺术家们 通过各 种新 的形 式 、 材料 ， 拓 展出一个个新 的艺术空间 ， 最终摆脱 了 “ 精英 文化 ” 追求精神性 的极端状态 ，与 “ 大众文化 ”更 加接近 ，逐步化 解 了二者 一直 存在的矛盾 ，最终开启 了后 现代主义艺术丰 富 多彩 的广 阔创 作空间 。其次杜 尚的美学 观从 根本 上消解 了对 权威 的崇 拜。在杜 尚的推动下 ，后现代 艺术 形成的多元化艺 术格局 ，包 括 了不同形态 、观念 的共存 ，如行为艺术 、装置 艺术 、观念艺术 、偶发艺术 、波普艺术 、激浪艺术等等 ，形 成 了一个 多维度 的发展空 间。后现代艺 术的多元化评价标准 对传统艺 术 、现代艺术长久 以来形成 的各个 流派相互更替成 为权威 的传统模 式构成了强烈冲击。 法 国哲 学家利奥塔说过 ： “ 同一种现象 ， 同一种 事物 ， 用不 同的标准 ， 不同的角度来 看 ， 可以有完全不同 的意义 ，导致相异甚 至相勃的结论与结果 ” 。 杜尚在这一观点上和利奥塔一致 的 ，同时他也看到为 了建立 起一个 全新的 、权威 的艺术流派从 中获利 ，各艺术流派之 间 的明争 暗斗 、勾心斗角 的恶果 ，最 终使 杜 尚开始决心脱离传 统艺术模式 ，走 向超越心灵 的 自由之路 。在杜 尚现成 品艺术 观的刺激下 ，后现代 主义艺术得 到了长足的发展 ，不断演化 出众多新的艺术模式 ，成 就了艺术 史上百花齐放 ，多种艺术 风格 并存 的繁荣局面。
现代艺术流派
现代艺术流派现代艺术，通常指的是从19世纪末到20世纪中叶的艺术创作，这一时期的艺术流派多样化，反映了社会、科技和文化的快速变迁。
本文将简要介绍几个重要的现代艺术流派。
印象派印象派起源于19世纪60年代的法国，以克劳德·莫奈和皮埃尔-奥古斯特·雷诺阿为代表。
这一流派的艺术家追求捕捉自然光线和色彩的即时印象，而非详细描绘。
他们的作品通常具有明亮的色彩和松散的笔触，强调视觉感受而非细节的准确性。
立体主义立体主义由巴勃罗·毕加索和乔治·布拉克在20世纪初创立。
该流派试图通过分解物体并从不同角度同时展示其结构来呈现三维形态。
这种风格打破了传统的透视法，创造出一种动态的、多面的视角。
表现主义表现主义起源于德国，强调表达艺术家的内在情感和心理状态。
这一流派的作品常常色彩鲜明、线条扭曲，以极端的方式表现人类的情绪和体验。
爱德华·蒙克的《呐喊》是表现主义的代表作之一。
抽象派抽象艺术摒弃了现实世界的直接描绘，转而使用形状、颜色和线条来表达艺术家的思想和情感。
瓦西里·康定斯基和皮埃特·蒙德里安是抽象艺术的重要人物。
抽象艺术进一步分为几何抽象和非几何抽象两大分支。
达达主义达达主义是一场反传统、反艺术的运动，起源于1916年的苏黎世。
它通过荒谬和随机性来挑战当时的艺术和社会标准。
马塞尔·杜尚是达达主义的代表人物之一，他的作品《泉》（一个倒置的陶瓷小便器）是对艺术界的一种挑衅。
超现实主义超现实主义运动始于1924年，旨在探索梦境与现实之间的界限。
这一流派的艺术家如萨尔瓦多·达利和雷内·马格利特，通过奇异的形象和不合逻辑的场景来表达潜意识的内容。
极简主义极简主义艺术在20世纪60年代兴起，以简单、纯粹的形式和极少的颜色为特点。
这一流派的艺术家试图通过去除一切非必要的元素来达到艺术的本质。
唐纳德·贾德和丹·弗拉文是极简主义的代表人物。
解读杜尚
解读杜尚作者：徐夏林来源：《青年与社会》2014年第32期【摘要】杜尚作为西方艺术史上具有深远影响的后现代主义大师，其艺术主张在当时被认为是一种异类，但他所推动的达达主义运动却改变和推翻了传统艺术观。
杜尚的艺术理念和中国的禅宗思想具有很强的相似性，他试图建立个人对世界的私密性联系，以此揭示个体对自然谜一样的生存体验，其思想观念超越了当时所有艺术形式。
【关键词】杜尚；禅宗思想；达达主义；现成品杜尚1887年出生于法国的诺曼底，出生在一个包容性很强的市民家庭，母亲酷爱艺术的爱好对杜尚和他的兄弟们有很大的影响。
1906年杜尚开始艺术学习，他的两个兄弟都是立体主义画家，后来他们一起成立的“普托画社”是法国最早的立体派团体之一。
杜尚的一生经历了两次世界大战，战争带来了毁灭，也带来了新的希望和变革，在一次世界大战爆发之时，各种思潮和文艺运动不断产生，都在对即将崩溃的社会作出激烈的反应。
杜尚在这个时期也经历了蜕变，他在1912年创作的一副作品《下楼梯的裸体》，标志着杜尚的创作思维与立体主义逐渐分离。
同时，他融入了印象派和野兽派对现实的叛逆与狂野不羁，最终形成自己的风格。
在1917年杜尚完成了作品《泉》的创作，在艺术史、美学史上成为了一个重大的事件，使现代艺术开始重新定义“艺术”和“艺术品”。
一、杜尚的艺术思想首先杜尚对传统艺术的反叛。
自1912年后他相继创作的《下楼梯的裸女 2 号》、《泉》和《L.H.O.O.Q》等作品不断在画面风格、对艺术品的界定方面打破人们对艺术的基本认识。
杜尚通过现成品的展示是为了寻找一种新的艺术表达方式和创作途径，他否定了传统艺术强调技巧和画面感官美的特征，直接将工业制品引入艺术领域，试图打破人们心目中对美、对艺术的传统评判标准，使艺术走进了一个更多元的艺术价值评判体系。
在杜尚的艺术观点里艺术家不需要技巧、艺术作品也不需要制作，它可以直接是人体、自然物或者工业制品，他认为只有艺术家最低限度的干预，才能保证艺术的更持久性，这一艺术观影响了二战后出现的众多美术流派。
达达主义1
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达达主义
作 品
2021/8/2
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达达主义
阿 尔 普
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阿 尔 普
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阿 尔 普
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阿 尔 普
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达达主义
• 马塞尔·杜尚 (Marcel Duchamp,1887--
作 品 风
追求的是理性与秩序。它们是一枚硬币的两个面， 共同组成了一个完整的相反相成的现代主义。
• 杜尚是西方理性主义逻辑发展中的一个例 外。他的影响深远而持久，而且他所达到
格 的新境界至今无一人能够真正继承。今天
人们大多能欣赏和津津乐道的是他的那些
出新的艺术作品，但对马塞尔·杜尚于他
最出色的思想，即超越艺术局限，走入自
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达达主义
代 表 人 物 及 作 品
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• 阿尔普（Jean Hans Arp）
• 马塞尔·杜尚（ MARCEL
DUCHAMP ， 1887-1968 ）
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达达主义
阿 尔 普
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• 德国-法国雕刻家，画家，诗人和抽 象艺术家。他的作品大多有抽象的特点， 但他不愿用“抽象”一词来称呼自己的 作品，而把它们称作实体，说明构思作 品时是从人体得到启示，实际上是实体 的物象抽象化了。晚年参加超现实主义 运动。他是现代中最早注意偶然性效果
由境界尚理解不足。Leabharlann 2021/8/21
达达主义
代 《下楼的裸女》 表 《泉》 作 《L。H。O。O。Q。》 品 《大玻璃》
原始主义野兽派达达主义超现实主义油画[高级课件]
![原始主义野兽派达达主义超现实主义油画[高级课件]](https://img.taocdn.com/s3/m/6fd54e371a37f111f0855b42.png)
刺目、表现手法粗犷，带给画坛一股强烈的冲击波，人们把这个年轻的画派称之 “野兽派”。
（“野兽”，特指色彩鲜明、随意涂抹。）实际上，野兽派从未形成过任何运动，也还没来得及
形成系统的艺术理论就解体了。
•
野兽派存在的时间很短，大约只有三年左右，但是作为早期的现代艺术流派，其影响是久远
的。它的最重要的代表人物是法国画家马蒂斯（1869—1954年），其代表作有《舞蹈》、《红
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卢梭作品欣赏
饰和形式感，是马蒂斯艺术的本质。
他也是一位出色的雕塑家，他是现代派雕塑的先驱者之
一，其雕塑作品追求简洁、结实的风格。
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马蒂斯作品
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马蒂斯作 品
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马蒂斯作品
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马蒂斯作品
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马蒂斯作品
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马蒂斯作品－－舞蹈
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马蒂斯作品－－红色的和谐
他从未离开过巴黎，有的则认为他曾在墨西哥的热带丛林中服役一年多。不管怎样，
达达主义对后世的影响
达达主义对后世的影响达达主义是20世纪初的一个艺术运动，对后世的影响深远。
本文将从文学、艺术、音乐等多个方面探讨达达主义对后世的影响。
达达主义对文学领域产生了重要影响。
达达主义倡导打破传统文学的束缚，以反叛和拒绝为核心思想。
它强调文字的碎片化和随机性，试图打破线性叙事的限制。
这种思想对20世纪的文学发展产生了深远影响，如象征主义、超现实主义等流派都受到了达达主义的启发。
达达主义的文学实践引领了后现代文学的潮流，对于后世的文学创作提供了新的思维方式。
达达主义对艺术领域也有显著影响。
达达主义主张打破传统艺术规范，反对美感和审美标准的崇拜。
他们通过拼贴、装置、拆解等手法，将废弃物品和现成品转化为艺术作品，挑战了传统艺术的定义。
达达主义的艺术实践激发了许多艺术家的创作灵感，如马塞尔·杜尚、康斯坦丁·布吕恩西等。
他们的作品在艺术界产生了巨大影响，推动了后世艺术的多元化发展。
达达主义对音乐领域也有重要影响。
达达主义的音乐实践追求声音的碎片化和混合，试图打破音乐的传统结构和和谐规则。
达达主义音乐家如赫尔默斯·约普、库尔特·斯奈德等，在音乐创作中运用噪音和非常规音响效果，挑战了传统音乐的范式。
这种革新对后世音乐创作产生了重要影响，如现代音乐、实验音乐等流派都受到了达达主义的启发。
除了在艺术领域，达达主义还对社会和政治产生了深远影响。
达达主义者对传统社会制度和权威进行了批判，呼吁个体解放和反抗。
他们通过创作和行动艺术来表达对社会现象的讽刺和不满，提醒人们审视社会问题。
达达主义者的政治观点和行为激励了后世的社会运动和反叛文化，对社会变革产生了深远影响。
达达主义不仅在文学、艺术、音乐等领域对后世产生了重要影响，还在社会和政治方面产生了深远影响。
它打破了传统的创作规范和思维方式，为后世的创作提供了新的思路和方法。
达达主义的精神和理念在当代仍然具有启发意义，激励着人们勇于突破传统束缚，追求创新和自由。
20世纪西方未来主义达达主义文学资料
代表人物及作品
纽约达达代表画家有：马塞尔-杜尚 德国达达代表画家有：
柏林：胡森贝克、劳尔-豪斯曼、乔治-格 罗兹、约翰-哈特菲尔德、汉拉-霍赫 科隆：马克思-恩斯特
巴黎达达：主要是文学，著名画家有费朗西
斯-毕卡比亚、阿尔普和恩斯特
汉娜-赫西
漂亮小姐 1920
乔治-格罗兹 大都会
达达主义的发展
1914~1915年，第一次世界大战爆发，许多画家逃避到瑞士，他们以玩 世不恭的态度和胡闹创造了新艺术。这部分画家有：汉斯-李斯特、马赛 尔-杨科、汉斯-阿尔普等。 1917年，他们举办了画廊展览，随着战争结束，达达艺术传遍各国。分 别出现了纽约达达（1915~1920)、德国达达（1918~1923）和巴黎达达 （1919~1922）。 达达主义虽然曾一度引起人们的注意，但终因精神空虚而不持久。1921 年，巴黎的一些大学生把象征着“达达”的纸人，扔进塞纳河“淹死”， 以表示对达达主义的憎恨。 1923年，达达主义流派的成员举行最后一次集合而宣告崩溃，它的许多 成员随即转向，参加到现实主义作家的行列。
球上留下任何痕迹。他们主张否定一切，破坏一切，打倒一切。因
此，达达主义是虚无主义（一种怀疑主义哲学，产生于19世纪的俄 国，它否定任何形式的审美观念）在文学上的具体表现。它反映了
第一次世界大战期间西方某些青年的苦闷心理和空虚的精神状态。
达达分子是无政府主义者，而不是社会主义者。在某些情况下是原 始法西斯分子，他们采用了巴枯宁（无政府主义者）的口号：破坏
乔治-格罗兹 共和国自动机 1920
豪斯曼 《时代精神》
施维特斯 《镜子》
爱的展示 毕卡比亚 1917
比卡比亚 我在记忆中又一次看到 了乌德妮 1913
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达达主义与杜尚
西方的现代艺术流派有很多，其中达达主义是使我印象比较深刻的流派之一，它完全颠覆了我之前对于艺术的认知。
随意拿出几件日常生活中的物品就是艺术吗，达达主义对艺术是如何理解的，又为什么会产生这样的艺术流派呢？
达达主义艺术运动是1916年至1923年间出现于法国、德国和瑞士的一种绘画风格。
达达主义是一种无政府主义的艺术运动，它试图通过废除传统的文化和美学形式发现真正的现实。
达达主义由一群年轻的艺术家和反战人士领导，他们通过反美学的作品和抗议活动表达了他们对资产阶级价值观和第一次世界大战的绝望。
查拉在草拟的《宣言》中，曾为“达达”下了这样的定义，“自由：达达、达达、达达，这是忍耐不住的痛苦的嗥叫，这是各种束缚、矛盾、荒诞东西和不合逻辑事物的交织；这就是生活。
”有人还作过进一步的解释：“达达，即什么也感觉不到，什么也不是，是虚无，是乌有。
”
达达主义者对一切事物采取虚无主义的态度，他们常常用帕斯卡尔的一句名言来表达自己：“我甚至不愿知道在我以前还有别的人。
”查拉在回顾达达主义运动时说：“目的在于设法证明这各种情况下，诗歌是一种活的力量，文字无非是诗歌的偶然的、丝毫不是非此不可的寄托；无非是诗歌这种自然性事物的表达方式，由于找不到合适的形容词，我们只好叫它为达达。
”
达达主义者的行动准则是破坏一切。
他们宣称：艺术伤口应像炮弹一样，将人打死之后，还得焚尸、销魂灭迹才好；人类不应该在地球上留下任何痕迹。
他们主张否定一切，破坏一切，打倒一切。
因此，达达主义是虚无主义在文学上的具体表现。
它反映了第一次世界大战期间西方某些青年的苦闷心理和空虚的精神状态。
达达主义对现代生活的辛辣批评与形式化的、抽象的雕塑作品的整个发展背道而驰，随之带来了一种新的随意性。
在达达的展览会上作为艺术品选择并展出了取自现代人的普通环境的物体。
杜尚沉着而轻率地以对诸如自行车轮、洗瓶器、小便池、拔瓶塞的螺丝锥和其他“现成的”平凡东西等物体的偶然选择，嘲弄了严肃的艺术意图。
安德烈·勃勒东把这些称作“通过艺术家的选择而被上升到艺术品的高位的制造品。
”在杜尚看来，和在他后面受到其艺术，尤其其态度的深刻影响的艺术家看法一样，生活与艺术是偶然与任意选择的事情，艺术行动的本质是故意的选择，每一个行动都是个别的，独特的。
他说：“你的偶然与我的不同，正如你掷骰子很少和我相同一样。
”这种关于艺术家绝对自由的哲学对于二十世纪的艺术史来说是十分重要的。
杜尚也许可以作为最机敏、最有理解力的现代运动理论家。
他将从一个安在凳子上的自行车轮（及车叉）所获得的自由给予了参观者，允许他们随意旋转车轮。
达达主义虽然活动时间比较短暂，但它的影响至今犹在。
20世纪60年代晚期，开始活跃在欧美和日本画坛上的“帕洛代”艺术可以说是达达主义运动的回潮或延续。
达达主义预示了现代主义艺术演进的第二个阶段——抛弃绘画本身。
现代主义艺术运动行至于此已经对艺术的存在方式以及是否具有存在的必要发出了终极疑问。
在问题的悬而未决中，又再一次地激发了另一个截然不同的创造领域，西方艺坛在六十年代陆续出现的波普艺术、行为艺术、大地艺术以及观念艺术等等在不同程度上都受益于达达与杜尚的启发。
米歇尔·杜尚（ MARCEL DUCHAMP ， 1887-1968 ）是达达主义的代表艺术家。
其作品主要有：《泉》、《有胡须的蒙娜丽莎（LHOOQ）》、《下楼梯的裸女》等。
《下楼梯的裸女》是一幅立体主义风格绘画，当它被送到1912年的“独立沙龙”立体主义画展时，却遭到了婉拒，因为评选人认为这幅画涉嫌带有未来主义绘画的风格。
从那以后，杜尚意识到了派别之间存在的狭隘，决定摆脱受缚于这种狭隘的危险，开始回避艺术圈的活动，独自玩弄起自己的艺术。
1913年，杜尚创作了他的第一件现成艺术作品《自行车轮》，开启了现成艺术之先河，挑战了人们对于艺术既定模式的思考。
杜尚的一些匪夷所思的作品是现代艺术史反复诠释的对象。
例如，1917年杜尚将一白瓷小便池以“莫特”先生之名并命名为《泉》，送交美国现代艺术大展。
虽然因其在当时太过前卫而被退了回来，但杜尚的意图却很鲜明：否定艺术，取消美，取消艺术的趣味，他以一种辛辣又不失幽默的方式嘲讽人类在崇高的名义下对于艺术的自我设限。
艺术其实并不崇高，艺术品是否出自艺术家之手也无关紧要，重要的是艺术家选择了它便有了“点石成金”的效用，使得寻常对象可以摆脱物的功能而一跃成为艺术品。
杜尚的颠覆作用就在于此，“艺术可以是非艺术”，“艺术可以不美”，取消艺术高高在上的优越感，从而将传统艺术的一切乃至平面绘画本身也彻底否定掉。
这一点也表现出“达达”虚无主义的心态。