设计学概论西方设计概况前设计时期课件
柯林斯柱式 在雅典被认为带有一种少女的 特征
“前设计”时期——古希腊
罗马角斗场建于公元前72-78 年，位于意大利首都罗马市内 台伯河东岸，为古罗马的象征， 被誉为“世界八大奇迹”之一。
当然在古罗马人看来，各种柱 式都是可以综合进行运用的， 这个角斗场。。分三层，我们 仔细去看这个细节，他恰恰是 综合运用了三种柱式的这种产 物，最下面一层是多里克柱式， 没有底座
? 1、“前设计”时期 ? 2、工业革命与现代设计的开 端 ? 3、西方19世纪设计 ? 4、现代设计运动 ? 5、当代设计的现状
第四章 西方设计概况
第一节 “前设计”时期
西方的古代设计：
中国古代的设计与造物可作为东方设计的一个代表。 在西方，古代的造物和设计同样精彩。早在旧石器时 代晚期，西方的狩猎民族已经制作出带动物型的投枪 器一类的工具。新石器时代，欧洲出现了陶器，新石 器时代中期，出项了彩陶，同时，金属工艺亦发达起 来。
第二章 艺术设计的历史
第二节 西方的艺术设计
马可·维特鲁威与达芬奇的《维特鲁威人》
建筑家维特鲁威在他的建筑学著作中说， 大自然把人体的比例安排如下:四指为一掌， 四掌为一足，六掌为一腕尺，四肘尺合全身
第二章 艺术设计的历史 ? 书籍介绍
第二节 西方的艺术设计
? 住宅部分 书中说到，如果首先注意到住宅朝着哪一方 向，位于宇宙中的哪一倾角，就可以正确地 进行设计。 宇宙的构成对于大地是由自然以各不相同的 性质布置起来的一样，房屋的布置似乎也应 当运用相同的方法，对应于方位的划分和天 空的差异来确定方向。
《设计学》
DESIGN SCIENCE
2013 级 32个学时 2个学分
专业基础必修课
? 第一章 设计学的研究范围及其现 状 ? 第二章 设计的多重特征 ? 第三章 艺术设计的历史 ? 第四章 设计师与设计审美 ? 第五章 设计方法、程序与管理 ? 第六章 设计批评 ? 第七章 走向未来的设计
?第二节 西方设计概况
“前设计”时期——古希腊
苏格拉底
柏拉图
亚里士多德
“前设计”时期——古希腊
这些人构成了一个比较好的社会氛围，使得古希腊取得了很好的发展。 而设计与文化也是如此。
第四章 西方设计概况
第一节 “前设计”时期
“前设计”时期——古希腊
“前设计”时期——古希腊
柱式： 英文：order 又译作规则次序
柱式的优势: ? 技术简单 ? 规范严谨 ? 容易形成系列化 ? 具有人文精神
“前设计”时期——古希腊
公元前776年，第一次奥林匹克运动会的召开，标志着古 希腊文明进入了兴盛时期
“前设计”时期——古希腊
公元前146年，罗马将希腊 完全征服，意味着希腊文 化被合并到罗马文化里面 去了。
“前设计”时期——古希腊
为什么是希腊？
1、希腊的地理特征决定了非常 温和的这种气候，非常适合户 外运动。 2、他也成为了海上贸易的一个 非常重要的中心，因为隔着海 相望，就是古代文明发源地之 一的古埃及，所以它有非常好 的商业和手工的基础。 3、非常重要的哲学奠基人、科 学奠基人
“前设计”时期 古埃及
巴洛克设计
顶部“开始”面板中可以对字体、 字号、颜色、行距等进行修改。古希腊Fra bibliotek古罗马
欧洲中世纪
拜占庭式、古罗马式、哥特 式
文艺复兴时期
洛可可设计
顶部“开始”面板中可以对字体、 字号、颜色、行距等进行修改。
“前设计”时期——古希腊
特洛伊战争，战争持续了10年。与战争有关的故事 记载在长篇史诗《伊利亚特》和《奥德赛》中，两 部史诗都分成24卷，所记叙的战争起因，源于特洛 伊人与古希腊人争夺希腊美女海伦，关于神邸力争 金苹果的想象，增强了希腊神话宿命的色彩。
华盛 顿林
肯纪 念堂
第二章 艺术设计的历史
第二节 西方的艺术设计
《建筑十书》 罗马 马可·维特鲁威
?第一卷：建筑师的教育，城市规划与建筑 设计的基本原理； ?第二卷：建筑材料； ?第三、四卷：庙宇和柱式； ?第五卷：其他公共建筑物； ?第六卷：住宅； ?第七卷：室内装修及壁画； ?第八卷：供水工程； ?第九卷：天文学，日晷和水钟； ?第十卷：机械学和各种机械。
第二章 艺术设计的历史 《装饰的基本原理》
第二节 西方的艺术设计
The Grammar of Ornament,London :Day＆Sons,1856
欧文?琼斯（Owen Jones）
第二章 艺术设计的历史
第二节 西方的艺术设计
西方最早的美学专著是荷加斯 (William Hogarth，1697—1764年) 的著作《美的分析》。荷加斯提出 了线条的曲线美特征，而且对线条 的组合作出了十分精辟的分析，既 以线条为特征的视觉美和以实用性 为特征的理性美。
爱奥尼克柱式直径与高对比 一般规定为1:8
爱奥尼克柱式 柱身纤细，多体现女性美
“前设计”时期——古希腊
多立克柱式在希腊被一些崇尚力量且保守的城邦大规模使用 爱奥尼克柱式在希腊被一些工商为主且较为开放的城邦使用
“前设计”时期——古希腊
科林斯柱式和爱奥尼克柱式较 为相似，但比他更为修长，装 饰业更加华丽。
第二章 艺术设计的历史
第二节 西方的艺术设计
? 作用及影响
《建筑十书》是我们所知现在唯一尚存的一部有关古代建筑学的著作。
《建筑十书》是有史以来第一部在形式上系统性的覆盖了建筑学全部领域 的著作。
西方自文艺复兴以来，所有有关建筑理论方面的文字描述，都是基于《建 筑十书》或者至少是与维特鲁威书中表达思想相关联的基础之上的，可见 其深远的影响力。
荷加斯(William Hogarth）
第二章 艺术设计的历史
第二节 西方的艺术设计
欧文·琼斯（Owen Jones）英国人（1809– 1874) 现代设计理论的先驱 欧文·琼斯是一位建筑家兼设计师，19世纪五十 年代曾任教于伦敦的南步辛顿设计学院，同时也 是1851年世界工业博览会的建筑师之一。1852年 他受命担任新水晶宫的设计总监，水晶宫位于伦 敦南方的悉丹翰。《世界装饰经典图鉴》一书是 他留给世人的宝贵遗产，并成为一部不朽的古典 作品。欧文·琼斯逝于1874年。
“前设计”时期——古希腊
多里克柱式：没有柱础，处理转角困难。凹槽 相交为线。三陇板。淳朴简单，线脚少，方棱 方角，无曲面线脚。
多里克柱式直径与高对比 一般规定为1:6或者1:7
所以整体形象比较敦厚，符合人体的一些比例。 人们会说，多里克柱式代表着男性的美，力量 的美。
“前设计”时期——古希腊
爱奥尼克柱式：有柱础，柱身 纤细。凹槽不想交。檐壁不分 割。线脚较多，复合的曲面线 脚，有华丽雕饰。
“前设计”时期——古希腊
罗马角斗场建于公元前72-78 年，位于意大利首都罗马市内 台伯河东岸，为古罗马的象征， 被誉为“世界八大奇迹”之一。
当然在古罗马人看来，各种柱 式都是可以综合进行运用的， 这个角斗场。。分三层，我们 仔细去看这个细节，他恰恰是 综合运用了三种柱式的这种产 物，最下面一层是多里克柱式， 没有底座
? 1、“前设计”时期 ? 2、工业革命与现代设计的开 端 ? 3、西方19世纪设计 ? 4、现代设计运动 ? 5、当代设计的现状
第四章 西方设计概况
第一节 “前设计”时期
西方的古代设计：
中国古代的设计与造物可作为东方设计的一个代表。 在西方，古代的造物和设计同样精彩。早在旧石器时 代晚期，西方的狩猎民族已经制作出带动物型的投枪 器一类的工具。新石器时代，欧洲出现了陶器，新石 器时代中期，出项了彩陶，同时，金属工艺亦发达起 来。
第二章 艺术设计的历史
第二节 西方的艺术设计
马可·维特鲁威与达芬奇的《维特鲁威人》
建筑家维特鲁威在他的建筑学著作中说， 大自然把人体的比例安排如下:四指为一掌， 四掌为一足，六掌为一腕尺，四肘尺合全身
第二章 艺术设计的历史 ? 书籍介绍
第二节 西方的艺术设计
? 住宅部分 书中说到，如果首先注意到住宅朝着哪一方 向，位于宇宙中的哪一倾角，就可以正确地 进行设计。 宇宙的构成对于大地是由自然以各不相同的 性质布置起来的一样，房屋的布置似乎也应 当运用相同的方法，对应于方位的划分和天 空的差异来确定方向。
《设计学》
DESIGN SCIENCE
2013 级 32个学时 2个学分
专业基础必修课
? 第一章 设计学的研究范围及其现 状 ? 第二章 设计的多重特征 ? 第三章 艺术设计的历史 ? 第四章 设计师与设计审美 ? 第五章 设计方法、程序与管理 ? 第六章 设计批评 ? 第七章 走向未来的设计
?第二节 西方设计概况
“前设计”时期——古希腊
苏格拉底
柏拉图
亚里士多德
“前设计”时期——古希腊
这些人构成了一个比较好的社会氛围，使得古希腊取得了很好的发展。 而设计与文化也是如此。
第四章 西方设计概况
第一节 “前设计”时期
“前设计”时期——古希腊
“前设计”时期——古希腊
柱式： 英文：order 又译作规则次序
柱式的优势: ? 技术简单 ? 规范严谨 ? 容易形成系列化 ? 具有人文精神
“前设计”时期——古希腊
公元前776年，第一次奥林匹克运动会的召开，标志着古 希腊文明进入了兴盛时期
“前设计”时期——古希腊
公元前146年，罗马将希腊 完全征服，意味着希腊文 化被合并到罗马文化里面 去了。
“前设计”时期——古希腊
为什么是希腊？
1、希腊的地理特征决定了非常 温和的这种气候，非常适合户 外运动。 2、他也成为了海上贸易的一个 非常重要的中心，因为隔着海 相望，就是古代文明发源地之 一的古埃及，所以它有非常好 的商业和手工的基础。 3、非常重要的哲学奠基人、科 学奠基人
“前设计”时期 古埃及
巴洛克设计
顶部“开始”面板中可以对字体、 字号、颜色、行距等进行修改。古希腊Fra bibliotek古罗马
欧洲中世纪
拜占庭式、古罗马式、哥特 式
文艺复兴时期
洛可可设计
顶部“开始”面板中可以对字体、 字号、颜色、行距等进行修改。
“前设计”时期——古希腊
特洛伊战争，战争持续了10年。与战争有关的故事 记载在长篇史诗《伊利亚特》和《奥德赛》中，两 部史诗都分成24卷，所记叙的战争起因，源于特洛 伊人与古希腊人争夺希腊美女海伦，关于神邸力争 金苹果的想象，增强了希腊神话宿命的色彩。
华盛 顿林
肯纪 念堂
第二章 艺术设计的历史
第二节 西方的艺术设计
《建筑十书》 罗马 马可·维特鲁威
?第一卷：建筑师的教育，城市规划与建筑 设计的基本原理； ?第二卷：建筑材料； ?第三、四卷：庙宇和柱式； ?第五卷：其他公共建筑物； ?第六卷：住宅； ?第七卷：室内装修及壁画； ?第八卷：供水工程； ?第九卷：天文学，日晷和水钟； ?第十卷：机械学和各种机械。
第二章 艺术设计的历史 《装饰的基本原理》
第二节 西方的艺术设计
The Grammar of Ornament,London :Day＆Sons,1856
欧文?琼斯（Owen Jones）
第二章 艺术设计的历史
第二节 西方的艺术设计
西方最早的美学专著是荷加斯 (William Hogarth，1697—1764年) 的著作《美的分析》。荷加斯提出 了线条的曲线美特征，而且对线条 的组合作出了十分精辟的分析，既 以线条为特征的视觉美和以实用性 为特征的理性美。
爱奥尼克柱式直径与高对比 一般规定为1:8
爱奥尼克柱式 柱身纤细，多体现女性美
“前设计”时期——古希腊
多立克柱式在希腊被一些崇尚力量且保守的城邦大规模使用 爱奥尼克柱式在希腊被一些工商为主且较为开放的城邦使用
“前设计”时期——古希腊
科林斯柱式和爱奥尼克柱式较 为相似，但比他更为修长，装 饰业更加华丽。
第二章 艺术设计的历史
第二节 西方的艺术设计
? 作用及影响
《建筑十书》是我们所知现在唯一尚存的一部有关古代建筑学的著作。
《建筑十书》是有史以来第一部在形式上系统性的覆盖了建筑学全部领域 的著作。
西方自文艺复兴以来，所有有关建筑理论方面的文字描述，都是基于《建 筑十书》或者至少是与维特鲁威书中表达思想相关联的基础之上的，可见 其深远的影响力。
荷加斯(William Hogarth）
第二章 艺术设计的历史
第二节 西方的艺术设计
欧文·琼斯（Owen Jones）英国人（1809– 1874) 现代设计理论的先驱 欧文·琼斯是一位建筑家兼设计师，19世纪五十 年代曾任教于伦敦的南步辛顿设计学院，同时也 是1851年世界工业博览会的建筑师之一。1852年 他受命担任新水晶宫的设计总监，水晶宫位于伦 敦南方的悉丹翰。《世界装饰经典图鉴》一书是 他留给世人的宝贵遗产，并成为一部不朽的古典 作品。欧文·琼斯逝于1874年。
“前设计”时期——古希腊
多里克柱式：没有柱础，处理转角困难。凹槽 相交为线。三陇板。淳朴简单，线脚少，方棱 方角，无曲面线脚。
多里克柱式直径与高对比 一般规定为1:6或者1:7
所以整体形象比较敦厚，符合人体的一些比例。 人们会说，多里克柱式代表着男性的美，力量 的美。
“前设计”时期——古希腊
爱奥尼克柱式：有柱础，柱身 纤细。凹槽不想交。檐壁不分 割。线脚较多，复合的曲面线 脚，有华丽雕饰。
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设计学概论课件
近代设计
01
02
03
工业革命
随着工业革命的兴起，设 计逐渐从手工艺转向工业 化生产，出现了许多新的 设计领域和风格。
功能主义
在19世纪末和20世纪初， 功能主义成为主导的设计 理念，强调产品的功能性 和实用性。
艺术与手工艺运动
该运动反对工业化生产对 传统手工艺的冲击，提倡 将艺术与手工艺结合，强 调个性化和人文价值。
人性化设计
总结词
人性化设计是一种注重用户体验和情感需求 的设计理念，旨在通过关注人的心理和生理 需求，提高产品的易用性和舒适性，同时增 强人们的情感共鸣和归属感。
详细描述
人性化设计关注人的需求和情感，通过深入 了解用户的行为习惯、心理特征和情感需求 ，将人的因素融入到设计中，使产品更加符 合人的使用习惯和审美需求，提高产品的易 用性和舒适性，同时增强人们的情感共鸣和 归属感。
平面设计广泛应用于广告、包装、品牌形 象、印刷品等领域，对商业推广和品牌建 设具有重要意义。
环境设计
环境设计概述
环境设计是对人类生存环境进行规划、改造和美化的学科，旨在创造 舒适、美观和具有文化内涵的环境。
环境设计要素
环境设计涉及空间规划、景观设计、室内设计、建筑设计等方面，强 调人与环境的和谐共生。
根据需求分析，提出多种可能的解决方案， 并选择最佳方案进行深入设计。
详细设计
对选定的方案进行深入的细节设计，包括功 能、外观、人机交互等。
实现与评估
将设计转化为实际的产品或服务，并进行全 面的评估和优化。
05
CHAPTER
设计的领域与分类
产品设计
产品设计概述
产品设计是通过对产品外观、功能和结构等方面的创新设 计，满足人们的需求并提升生活品质的学科。
设计学概论-西方设计概况-1前设计时期
第二章
艺术设计的历史
第二节 西方的艺术设计
欧文·琼斯（Owen Jones）英国人（1809–1874)
现代设计理论的先驱 欧文·琼斯是一位建筑家兼设计师，19世纪五十
年代曾任教于伦敦的南步辛顿设计学院，同时也
是1851年世界工业博览会的建筑师之一。1852年 他受命担任新水晶宫的设计总监，水晶宫位于伦 敦南方的悉丹翰。《世界装饰经典图鉴》一书是 他留给世人的宝贵遗产，并成为一部不朽的古典 作品。欧文·琼斯逝于1874年。
法国亚眠大教堂双层飞扶壁
圣家族大教堂
视频：《圣家族大教堂》
视频：《哥特式风格》
第二章
艺术设计的历史
约翰·拉斯金
第二节 西方的艺术设计
《建筑的七盏明灯》
这一一部关于建筑和装饰设计原理的 书，该书阐述了建筑的七大原则：“牺牲原 则”、“真理原则”、“权力原则”、“美 的原则”、“生命原则”、“记忆原则”和 “顺从原则”，为二十世纪的很多建筑和设 计提供了灵感。
第二章
艺术设计的历史
第二节 西方的艺术设计
《装饰的基本原理》
The Grammar of Ornament,London :Day＆Sons,1856
欧文•琼斯（Owen Jones）
第二章
艺术设计的历史
第二节 西方的艺术设计
西方最早的美学专著是荷加斯 (William Hogarth，1697—1764年) 的著作《美的分析》。荷加斯提出 了线条的曲线美特征，而且对线条 的组合作出了十分精辟的分析，既 以线条为特征的视觉美和以实用性 为特征的理性美。 荷加斯(William Hogarth）
第二章
艺术设计的历史
第二节 西方的艺术设计
《设计学概论》考研笔记 - 第04章 - 西方设计概观
第四章西方设计概观4.1第一节“前设计”时期4.1.1从史前到古典的设计一、西方原始时期的设计1、旧石器时代的设计石制工具、骨制工具和弓箭的发明。
洞穴艺术代表着旧石器时期原始人类的主要艺术和设计成果。
丰富多彩的原始洞穴壁画更是代表着原始艺术设计的高度成就。
2、新石器时代的设计建筑的出现是新石器时代的重要文明成果之一，由于农业时代的生活比较稳定，人们有可能建造固定的住房，于是村落开始形成。
是人类社会发展史上的最伟大的创造之一。
制陶技术最早出现在农业经济比较发达的西亚地区，早期的陶器以实用陶器为主，，器形简单，品种单一，制作粗糙，而随之进入新石器时代的中晚期，陶器的品种和样式都发生了很大的变化，器形日趋复杂，只走也比较精致，多以自然界中的植物和动物为原型，装饰纹样不仅具有植物和动物的纹样，而且将动物形象作几何化的处理。
二、西方古典时期的设计奴隶社会的古埃及、西亚、希腊和罗马艺术被称之为古典艺术，创造了人类早期最灿烂的文明。
1、古埃及：古典艺术时期的代表金字塔建筑：高大、稳定、沉重、简洁，体现了奴隶主阶级的威严，对世人产生一种威慑的力量。
2、古希腊：欧洲古代文明发源地（1）雅典卫城建筑群高度的建筑技术与人的审美要求完美结合的典范。
（2）柱式、柱式、柱式，充分体现了三种不同的艺术风格和美学思想。
★（3）它不仅是古希腊建筑的基础，也是对世界建筑设计史的一大贡献。
3、两河流域的艺术（1）地中海东岸和亚洲并行的幼发拉底河与底格里斯河流域，是最早进入奴隶制文明高度发达的地区之一，古代希腊人把这一地区称之为美索不达米亚，先后出现苏美尔、古巴比伦、亚述、新巴比伦王国以及波斯帝国。
（2）两河流域艺术的目的是为宗教和王权服务的．设计的内容都是限于说明神和国王的权威，具有相当严肃的形式感，普通人的个性描写在两河流域的艺术中儿乎看不到。
装饰己经在建筑和造型设计领域出现，但其风格与整体的艺术风格一样，也是十分庄严和雄壮有力的。
西方设计史详细版ppt课件
23
古希腊建筑的特点
16
《掷铁饼者》
作者：米隆
17
《维纳斯》
俗称《米洛斯的阿芙洛蒂忒》 《米洛斯的维纳斯》 《断臂的维纳斯》等
18
《பைடு நூலகம்典娜神像》
雅典娜为雅典城的守护神，
。 也是代表智慧的女神
19
古希腊建筑
• 而古希腊建筑的最高成就是由著名的雕刻 家菲狄亚斯受雅典君主伯里克利斯的委托 在公元4世纪设计完成的雅典卫城。其中有 著名的巴底农神殿、伊克瑞翁神殿和由建 筑家墨涅西诺斯设计的卫城山门。其代表 是波赛冬神庙。
• 古希腊建筑的另一个杰出代表是由世界七 大奇迹之一美称的亚历山大港灯塔。
20
古希腊建筑
• 巴底农神殿，也称之 为巴特农神庙！在雅 典卫城中是为最经典 的建筑！是卫城的主 题建筑。建于公元前 447--432年，位于卫 城的最高处.是由著名 的雕刻家菲狄亚斯设 计的。
21
古希腊建筑
• 卫城山门——雅典卫城的山门译名为普 罗彼拉伊阿，建于公元前437～432年 ，建筑师穆尼西克里（Mnesicles）， 位于卫城西端陡坡上，是卫城的入口， 为了因地制宜，做成不对称形式。正面 高18米，侧面高13米。主体建筑为多立 克柱式，当中一跨特别大，净宽3.85米 ，突出了大门。屋顶由于地面倾斜分两 段处理，以使前后两个立面造型一致。 内部采用爱奥尼柱式，装饰华丽。外观 简洁朴素、庄重。北翼是展览室，南翼 是敞廊。两翼体量较小，使山门更加壮 观。从山门口就可以看到雅典卫城的中 心－雅典娜女神铜像。另外，山门左侧 的画廊内收藏着许多精美的绘画。
3
原始时期的图片
4
5
1、古代时期设计
• 古代埃及 • 古代巴比伦 • 古代希腊 • 古代罗马
古希腊建筑的特点
16
《掷铁饼者》
作者：米隆
17
《维纳斯》
俗称《米洛斯的阿芙洛蒂忒》 《米洛斯的维纳斯》 《断臂的维纳斯》等
18
《பைடு நூலகம்典娜神像》
雅典娜为雅典城的守护神，
。 也是代表智慧的女神
19
古希腊建筑
• 而古希腊建筑的最高成就是由著名的雕刻 家菲狄亚斯受雅典君主伯里克利斯的委托 在公元4世纪设计完成的雅典卫城。其中有 著名的巴底农神殿、伊克瑞翁神殿和由建 筑家墨涅西诺斯设计的卫城山门。其代表 是波赛冬神庙。
• 古希腊建筑的另一个杰出代表是由世界七 大奇迹之一美称的亚历山大港灯塔。
20
古希腊建筑
• 巴底农神殿，也称之 为巴特农神庙！在雅 典卫城中是为最经典 的建筑！是卫城的主 题建筑。建于公元前 447--432年，位于卫 城的最高处.是由著名 的雕刻家菲狄亚斯设 计的。
21
古希腊建筑
• 卫城山门——雅典卫城的山门译名为普 罗彼拉伊阿，建于公元前437～432年 ，建筑师穆尼西克里（Mnesicles）， 位于卫城西端陡坡上，是卫城的入口， 为了因地制宜，做成不对称形式。正面 高18米，侧面高13米。主体建筑为多立 克柱式，当中一跨特别大，净宽3.85米 ，突出了大门。屋顶由于地面倾斜分两 段处理，以使前后两个立面造型一致。 内部采用爱奥尼柱式，装饰华丽。外观 简洁朴素、庄重。北翼是展览室，南翼 是敞廊。两翼体量较小，使山门更加壮 观。从山门口就可以看到雅典卫城的中 心－雅典娜女神铜像。另外，山门左侧 的画廊内收藏着许多精美的绘画。
3
原始时期的图片
4
5
1、古代时期设计
• 古代埃及 • 古代巴比伦 • 古代希腊 • 古代罗马
《设计学概论》ppt参考
001什么是设计、设计学（概念）002设计学的三个分支003设计的形式有哪些？（包括哪些因素？）：设计的形态、色彩、机理、整体几方面来答004四神瓦当的概念、方位、和代表005卷轴装书第一本印刷本（金刚经）传统图文与现代数码设计的关系中国古代建筑特征：木结构、对称式、重量在承重柱上，墙只起遮挡作用防地震、受潮虫蛀、利于采光、排水、屋顶形式与特点私家园林：讲究细节处理、皇家园林：园林风格多样，讲究气派、以水为主。
各举例青铜器上最主要的纹路：饕餮纹牌楼举例（概念是对建筑空间的划分）明清家具对比紫砂陶器：增味、隔热、不变味、含铁量较高。
唐三彩：陪葬品，三指多，陶器……查降低水温、节能青铜器：不同时期角色不同。
西周之前，祭祀冥器、西周之后，婚丧嫁娶礼器现代艺术设计：新材料的运用、不做任何装饰、简约。
人们开始发现设计是为大众服务的。
利己主义，达达主义概念和代表人物什么是产品设计、产品设计要求是什么求变是永恒的话题（扩展了解）视觉即思维的概念视觉思维特点设计师概念设计批评的概念和对象设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究。
设计的终极目标永远是功能性与审美性。
我们一般将设计学划分为设计史、设计理论和设计批评三个分支。
设计史必须要研究科技史与美术史，设计理论必然要研究相关的工程学、材料学和心理学，研究设计批评必然要研究美学、民俗学和伦理学的理论要求。
1977年，英国成立了设计史协会，标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史分离佩夫斯纳通过其1936年出版的《现代设计的先锋》开创了设计史研究的先河吉迪恩关于“无名的技术史”的研究，将设计史的研究引入更为广阔的文化研究方法设计是三项艺术（建筑、绘画、雕塑）的父亲。
古代中国与古代西方“设计”相似的概念是“经营”。
▲荷加斯的著作《美的分析》为最早的设计理论专著现代意义上的设计理论著作是19世纪开始的，而且一般都归为两种类型。
平面设计史西方平面设计简史课件
蒙德里安《红、黄、蓝与黑色栏2杆7 》
第三节 包豪斯与现代平面设计风格的形成
一、包豪斯理想的萌芽
包豪斯（Bauhaus） Bau（建筑）和Haus（房屋）组成的.
构成主义的三个基本原则是：
技术性、肌理、构成。
PPT学习交流
马列维奇《下雪的村落》 26
三、荷兰“风格派”
风格派追求和谐、宁静、有秩序，造 型中拒绝使用具象元素，认为艺术不 需要表现个别性和特殊性，而应该以 抽象的元素去获得人类共通的纯粹精 神。
组织者和核心人物有《风格》杂志主 编杜斯伯格 ，画家蒙德里安P等PT学. 习交流
PPT学习交流
萨尔瓦多·达利 《记忆的永恒》
22
第二节 欧洲的现代主义设计运动
现代主义设计是指19世纪80—90年代兴起的一系列 反传统的美学、文学思潮，即所谓的西方现代文学 艺术思潮和流派的总和。
在意识形态上具有革命性，民主性，个人性，主观
性，形式主义性.
பைடு நூலகம்
PPT学习交流
23
形式特征：
第一，突出的功能主义特征。 第二，形式上提倡非装饰的简单几何造型。 第三，在具体设计上重视空间的考虑. 第四，重视设计对象的费用和开支.
第一部分 西方平面设计简史
PPT学习交流
1
PPT学习交流
2
第一章 平面设计的起源与发展
PPT学习交流
3
第一节 平面设计的起源
1.1 史前时期的图形艺术 1．2平面设计的起源
苏美尔的“楔形文字” 及图形艺术
古埃及的PP“T学象习形交文流字” 及图形艺术
中国 “甲骨文”的发展
4
1.3字母的创造和在平面设计中的运用
PPT学习交流
设计学概论课件(全)
一、设计与艺术的渊源
线条 质感
色调
形体
视觉
元素
光线
色彩 空间
设计概念产生于意大利文艺复兴时期
二、设计的艺术含量
专用 设计 语言
不是“化妆”
实用化求美法则
自由美
康德
依存美
特殊的艺术
从古到今，设计的艺术追求都在设计品中体现出来的。
三、设计的艺术手法
解构
借用
艺术
手法
装饰
创造
参照
借用：在设计中借用某句诗、某段音乐或者某个镜头、某一雕塑或其他艺术作品，借用 艺术创作的风格、技巧等，是设计的一种手法。广告设计中经常使用。
三、设计的艺术手法
解构：以古今纯艺术或设计艺术为对象，根据设计的需要，进行符号意义的分解，分解 成语词、纹样、标识、单行、乐句之类，使之进入符号贮备，有待设计重构。
三、设计的艺术手法
解构
借用
艺术 手法
装饰
创造
参照
装饰：在解决设计的艺术品质问题时，装饰是最传统又常用的方法。装饰并不等于“罪 恶”，也不等于错误，关键在于使用是否恰如其分。好的装饰可以掩去设计的冷漠，增 添制品的情感因素，增强设计的艺术感染力；好的装饰是设计不可分割的部分，只有多 余的装饰才是可以随意增减的附件。
设计学概论课件(全)
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受众个性
设计批评
位置互换
过去
风
现在 格 将来
受众
状 设计 态 概论
社会
室内设计师
设
计
产品 设计师
者
平面设计师
艺术
文 化 经济 科技
何为设计……
设计就是设想、运筹、计划与预算， 它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
设计概论历史PPT课件
二、西方古代的艺术设计
3.欧洲中世纪的艺术设计
主要设计风格： 1.拜占庭风格 2.早期中世纪风格 3.罗马式风格 4哥特式风格
2021/3/7
CHENLI
9
哥特式风格
设 计 概 论 | 第 二 章 艺术设计的历史
1 第一节 手工艺时代设计
二、西方古代的艺术设计
4.文艺复兴及 其后的设计
巴洛克式风格
现代主义设计的发展
2021/3/7
CHENLI
13
一、工业革命的特点
1. 工业技术的进步 （1）能源的变化：包括 燃料和动力，如煤、电力、 石油、蒸汽机和内燃机。 （2）材料的变化：采用新 的原材料，如钢铁、玻璃等。 （3）生产的变化：发明众多新机器。 （4）分工的变化：劳动分工细化、专门化。 （5）运输的变化：蒸汽机车、轮船、汽车、 （6）技术应用的变化：由军事领域转向民用领域。
• 他的设计多以植物为 题材，有时加上几只 小鸟，颇有自然气息 并反映出一种中世纪 的田园风味。
2021/3/7
CHENLI
20
“工艺美术”运动的影响
• 贡献：提出了“美与技术结合”的原则， 主张美术家从事设计，反对“纯艺术”； 强调“师承自然”，忠实于材料是适应使 用目的，创造出了一些朴素而适用的作品。
2021/3/7
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设 计 概 论 | 第 二 章 艺术设计的历史
1 第一节 手工艺时代设计
一、西方古代的艺术设计
1.古代埃及的艺术设计
1、东方四大文明古国之一 2、设计风格：封闭性、稳定性 3、设计文化独特 4、神庙建筑和金字塔 5、制陶技术发达
2021/3/7
CHENLI
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设 计 概 论 | 第二章 艺术设计的历史
3.欧洲中世纪的艺术设计
主要设计风格： 1.拜占庭风格 2.早期中世纪风格 3.罗马式风格 4哥特式风格
2021/3/7
CHENLI
9
哥特式风格
设 计 概 论 | 第 二 章 艺术设计的历史
1 第一节 手工艺时代设计
二、西方古代的艺术设计
4.文艺复兴及 其后的设计
巴洛克式风格
现代主义设计的发展
2021/3/7
CHENLI
13
一、工业革命的特点
1. 工业技术的进步 （1）能源的变化：包括 燃料和动力，如煤、电力、 石油、蒸汽机和内燃机。 （2）材料的变化：采用新 的原材料，如钢铁、玻璃等。 （3）生产的变化：发明众多新机器。 （4）分工的变化：劳动分工细化、专门化。 （5）运输的变化：蒸汽机车、轮船、汽车、 （6）技术应用的变化：由军事领域转向民用领域。
• 他的设计多以植物为 题材，有时加上几只 小鸟，颇有自然气息 并反映出一种中世纪 的田园风味。
2021/3/7
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20
“工艺美术”运动的影响
• 贡献：提出了“美与技术结合”的原则， 主张美术家从事设计，反对“纯艺术”； 强调“师承自然”，忠实于材料是适应使 用目的，创造出了一些朴素而适用的作品。
2021/3/7
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设 计 概 论 | 第 二 章 艺术设计的历史
1 第一节 手工艺时代设计
一、西方古代的艺术设计
1.古代埃及的艺术设计
1、东方四大文明古国之一 2、设计风格：封闭性、稳定性 3、设计文化独特 4、神庙建筑和金字塔 5、制陶技术发达
2021/3/7
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设 计 概 论 | 第二章 艺术设计的历史
设计学概论第四章 (1)资料
设 计 概 论 | 第 四 章 西方设计概观 1.“前设计”时期
胜利女神神庙
1.1 从史前到古典时期
设 计 概 论 | 第 四 章 西方设计概观 1.“前设计”时期
科林斯柱式：科林
斯工除了柱头如盛满莨 苕叶饰卷草花篮的纹饰 外，其它各部分与爱奥 尼克式相同。相对于爱 奥尼柱式，科林斯柱式 的装饰性更强，但是在 古希腊的应用并不广泛， 雅典的宙斯神庙 （Temple of Zeus）采 用的是科林斯柱式。对 科林斯柱式通常说是 “对少女窈窕体态的模 仿”。
镶嵌彩色玻璃窗画
拜占庭式建筑
土耳其·圣索菲亚大教堂（拜占庭式）
俄罗斯·瓦西里升天大教堂
哈尔滨·圣索菲亚大教堂
罗马式建筑
意大利·比萨大教堂
英国·圣保罗大教堂
梵蒂冈·圣彼得大教堂
哥特式建筑
当代
塞纳河畔的巴黎圣母院
巴黎圣母院内景
德国·科隆大教堂
科隆大教堂的彩色玻璃
科隆大教堂内景
（二） 西方现代设计的产生与发展
1. 识记：奇彭代尔；韦奇伍德。 2. 领会：19世纪的设计教育。 3. 简单应用：莫里斯的设计贡献；“新艺术”运动的特点和成就； 50年代的设计特点和成就。 4. 综合应用：举例说明现代设计运动的主要成就；包豪斯的历史 贡献。
（三） 60年代及之后的设计特点及新时代设计方向 1. 简单应用：60年代的设计特点；80年代的设计特点。 2. 综合应用：后现代主义对设计的影响；新时代的设计方向。
现实中的莨苕叶
1.1 从史前到古典时期
设 计 概 论 | 第 四 章 西方设计概观 1.“前设计”时期
科林斯的柱头
1.1 从史前到古典时期
设 计 概 论 | 第 四 章 西方设计概观 1.“前设计”时期
设计学概论第四章
设计学概论第四章
设 计 概 论 | 第 四 章 西方设计概观 2.设计与工业革命
2.1 概述
设计学概论第四章
工业革命 工业革命常常被描述成工业和手工艺之间公开和直接的冲突：
强调的是数量和标准化； 强调的是质量和个性。
而这只是一种过于简单的看法。工业革命是一个许多因素的 混合物，除某些美学因素外，主要是经济的因素。
1.1 从史前到古典时期
1.“前设计”时期
古希腊黑像式瓶绘
设计学概论第四章
1.2 中世纪
哥特式建筑 最具
有典型意义 的，代表着 中世纪设计 风格的当推 哥特式建筑。 “哥特”原 本是欧洲一 个半开化的 民族，欧洲 人所说的 “哥特”世 纪上还含有 “蛮族”、 “半开化” 的意思。
设 计 概 论 | 第 四 章 西方设计概观 1.“前设计”时期
设计学概论第四章
科林斯的柱头
设 计 概 论 | 第 四 章 西方设计概观
1.1 从史前到古典时期
1.“前设计”时期
莨苕叶饰：莨苕叶有着 美丽的锯齿形叶子与优 雅的姿态，它是生长在 欧洲南部的地中海沿岸 一种低矮的多年生草本 植物，具有再生和复活 的象征，因而被古希腊 的艺术家和工匠们广泛 应用于装饰艺术之中， 是古代希腊、罗马卷草 装饰的典型题材。
4. 综合应用：举例说明现代设计运动的主要成就；包豪斯的历史
贡献。
（三） 60年代及之后的设计特点及新时代设计方向
1. 简单应用：60年代的设计特点；80年代的设计特点。
2. 综合应用：后现代主义对设计的影响；新时代的设计方向。
设 计 概 论 | 第 四 章 西方设计概观
1.“前设计”时期
设计与艺术分离之前的时期称为“前设计”时期。