周国林书法作品选
书画落款怎么写36条
书画落款怎么写36条1. 書畫上落款蓋印，印比字大不可以。
大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當然。
2. 國畫橫幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閒章。
右上落款，左下角可蓋方形閒章，左上落款，右下角可蓋方形閒章。
此處如不須要蓋閒章，而勉強蓋上，反而弄巧成拙。
3. 國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閒章。
如右上落款，左下角可蓋閒章，左上落款，右下角可蓋閒章。
如上款字印接近下角，閒章就不須蓋了。
4. 方形閒章不可蓋在書畫上端空白處，喧賓奪主。
5. 長方形、圓形、長圓形閒章，不可蓋在下角方形壓角閒章處之地位。
6. 國畫直幅落款，字行末行末字，與他行末字長短，不可整齊，蓋印亦如此。
7. 蓋二印，一長方形、一橢圓形，不可匹配。
同形印可匹配。
8. 蓋二印，一大一小，不可匹配。
同樣大小可匹配。
9 . 蓋二印，一方形、一圓形，不可匹配。
同形印可匹配。
10. 蓋二印，上陰文，下陰文，不可匹配。
而上陰下陽可匹配。
11. 蓋二印，上陽文，下陽文，不可匹配。
而上陰下陽可匹配。
12. 蓋二印，上陽文，下陰文，不可匹配。
而上陰下陽可匹配。
13.蓋二印，印文、章法、刀法各異，不可匹配。
要用相同刀法所刻印章。
14. 蓋二印，距離不可太遠太近，相隔一個印距離正好。
15. 落款蓋印之下，不可再題字。
印章上下有字制肘，就失去自然現象。
16. 已經落款蓋印字畫，款後不可再落上款贈人，就失敬了。
17. 匠刻印章，不可用於書畫上，須用藝術篆刻家所刻石章最佳。
18. 花頭、鳥尾、樹枝、山頂上，不可落款蓋印。
這是畫家最起碼的常識，不可不懂。
19. 普通印泥不適用於書畫上，要用八寶印泥。
20. 小畫不可題大字，大畫不可題小字。
小空不可題字多，大空不可題字少。
21. 書畫上姓名印，不可連蓋三印以上，應蓋二印，或一印妥當。
22. 書畫上下左右，不可任意蓋印。
蓋多不當，不如少蓋，印章印泥不佳，倒不如不蓋好。
23. 蓋二印，不可東倒西歪，如何蓋法，用力輕重，印章印泥保養，一切要潛心研究。
书法家--周岱吉
周岱吉
笔名兴德居士，篆书名家，1934年生，广东省普宁市人。
艺术大专学历，活跃书坛，现为中国书画家协会会员，并任职协会研究员。
1995年从处级干部岗位上退休后，锐意研习书艺，师从曾景充、梁永康、叶铿国等南国著名书家，在学习行、楷、隶、篆诸种书体的同时，一心专攻篆书。
良师出高徒。
他尊师至道，坚持常年临摩篆书，古篆名贴《石鼓文》和当代石碑贴，专家容庚的篆书作品《正气歌》，笔耕不辍，学有所成。
1995以来，先后参加全国和省市书法大赛50余次，每次均金榜题名，其中获金奖金牌就达1 0次之多，专家对其篆书评语：厚重、古朴、猷劲，有金石味并且有创意。
他的创作，生平已入编《中国当代书画艺术家名典》、《跨世纪书画家精品荟萃》、《世纪龙年中国书画家精品集》和《当代书画名人名作博览》等书刊。
2013年5月1日。
著名青年书法家郭秋林
著名青年书法家郭秋林作者：来源：《西部散文选刊》2019年第07期郭秋林，男，1967年8月生，山西省泽州县北义城镇河东村人。
一级装裱师、二级美术师，现任晋城市城区文联副主席。
系中国书法家协会会员，山西省书法家协会会员，山西省青年书法家协会常务理事，中国楹联学会会员。
中国书画装裱学术委员会委员。
晋城市美术家协会副主席，晋城市城区书法协会主席，政协晋城市第四、五届委員、第六届常委。
“物真为本，情境两得”。
郭秋林人也，实足农民娃，艺术型性格，反叛式个性。
命有纸墨缘，少小离家行。
为志向，以书画出道；因生计，赖装裱成名。
书法得名家丁绍光、赵振乾等大师点化，装裱得高人卢德骥、高进斗诸前辈指教。
斗方之间，运刷逐浆，耕耘数载。
然时有所悟：走笔挥墨者，略显情之所触直指人心，作品优欠与否乃性情所至。
无论书画，还是装裱，始终坚学古而不泯古，以不变求万变，端庄中求灵动，不整中求凸显，沉稳中求变通。
正如清人刘熙载云：不工者，工之极也。
其书画作品大有后继勃发之势，其装裱有“华北第一装裱师”之誉。
能以爱好为职业，做自己想做的事，实为人生一幸事。
整日忙碌碌，以书画为生，以装裱为职，以艺术为荣，有所失必有所得。
2000年1月20日《书法导报》以“玄远简谈、伟岸宽博”为题专版介绍了其事迹；2005年4月15日《山西政协报》以“根深植沃土、树茂吐青华”为题专栏登载了其成就。
其作品多次参加全国大赛，并屡屡获奖。
2004年荣获《山西日报》55周年书画作品二等奖；2000年8月书画作品入选秦皇岛中国书法家协会举办的全国首届大字展；2004年9月绘画作品收入“纪念毛泽东诞辰110周年”书画集；2004年装裱作品被深圳中国东方书画装裱设计院与中国书画装裱协会联合举办的“中国现代书画装裱款式设计”大赛中评为金奖；2004年10月在安徽中国书协举办的“纪念邓小平诞辰100周年书法展”作品获优秀奖；2005年3月作品入展中国书协举办的全国公务员书法大赛优秀作品展。
解国记作品
解国记作品
解国记，中央国家机关书法家协会会员，长城书画协会会员，新华社世界问题研究中心研究员，新华书画院副院长。
曾任新华社河南分社副社长，新华社黑龙江分社社长，《新华每日电讯》报总编辑、党组书记，享受政府特殊津贴。
自2006年首届新闻界书法大展以来，其书作多次入展国家图书馆、中国人民革命军事博物馆、中国国际展览中心、上海韬奋纪念馆、西藏文化博物馆、朝鲜万寿台创作社美术馆、联合国总部中央大厅。
2019年5月至7月举办先后在北京、郑州、濮阳等地“解国记草书自作黄河赋巡展”。
这里刊登的是黄河赋巡展中的部分作品。
解国记作品
《唱诗仙四条屏》释文：唱诗仙将进酒赠裴十四，吟之涣凉州词登鹳雀楼。
更上一层，穷千里目，大河人文尽收。
阅仰韶殷商沣镐文化，谒秦汉唐陵太史公墓，观烟雨麦积龙门石窟中华第一龙；赏贺兰山阴山岩画清明上河，闻光未然风吼马叫船夫号子黄河怒。
解国记 《唱诗仙四条屏》。
齐鲁一隶丁顺宗隶书书法作品艺术特点与社会意义3
"齐鲁一隶"丁顺宗隶书书法作品艺术特点与社会意义吕明坤丁顺宗，山东济南人，号天舜成居士，其然斋主人，著名隶书书法家，现为山东国画院副院长、山东书画学会理事、山东省书法家协会会员、山东省少数民族书画家协会会员。
丁顺宗1985年入中国书画函授大学学习书法理论和创作，得著名书法专家耳提面命，潜心求学临池不缀，其隶书书法作品远承汉隶曹全碑，近师齐鲁书法大家蒋维崧，隶书书法作品多次获得国家书画作品大奖，在山东书法界有“齐鲁一隶”之称。
《寒山帚谈·学力》指出，“入门正，骨始生；师友直，学始立”。
丁顺宗幼承家教，自六岁开始临摹汉以来《乙瑛》、《史晨》、《曹全》等碑帖和历代大家的书法墨迹，后师从当代著名文字语言学家、书法篆刻家蒋维崧先生、山东省文联副主席著名书法家袁玉森先生学习书法，作品深得蒋维崧先生书法作品丰富的线条变化和笔墨情趣，汲取袁玉森先生具有的灵动的韵律感，笔墨遒劲洒脱，格调清雅俊逸，很好的表现了两位先生的共同特点：浓郁的书卷气。
也因此逐渐形成了丁顺宗书法作品飘逸、舒展的艺术风格，潜心求学终得书法创作真谛。
丁顺宗在正草隶篆诸体中，尤其擅长隶书和篆书，其艺术造诣受到专家充分肯定：山东省文联副主席，著名书法家袁玉森题赠“齐鲁第一蝇头小隶”，蒋维崧先生为其书法作品选欣然题“顺宗书法选”，以示鼓励。
袁玉森先生题词丁顺宗隶书《千字文》蒋维崧先生题词丁顺宗隶书书法作品艺术特点：飘逸、舒展。
明潘之淙《书法离钩》云“未能速而速，谓之狂驰；不当迟而迟，谓之淹滞。
狂驰则形势不全，淹滞则骨肉重慢”。
清宋曹《书法约言》云“迟则生妍而姿态毋媚，速则生骨而筋络勿牵。
能速而速，故以取神；能迟不迟，反觉失势”。
用笔的节奏感，快慢或谓迟急、缓急，应该恰如其分，行止合理，关键是一个节奏问题。
秦汉以降，以隶写隶者，多失之单调；以楷书意识写隶者，则流于刻板，千字一面，而以篆养隶，兼及楷、行、草之笔意和砖瓦权量诏版文字，则清逸灵秀之气生。
林散之书法 欣赏
林散之书法欣赏
林散之--书法欣赏林散之（1898—1989），原名林以霖或林霖，号三痴，后改名林散之，号左耳、散耳、聋叟、江上老人等，祖籍安徽省和县，生于江苏省江浦县。
1日13年从张青甫学工笔人物画，1934年从师黄宾虹，长期专事国画和书法创作，诗书画均造诣精深。
曾任江苏省国画院画师、南京书画院院长。
为中国美术家协会会、中国书法家协会江苏省分会名誉主席。
林散之工诗、善画，尤其长于书法。
其楷书习颜、柳，始得雄厚朴茂之气，行书由米芾入手旁涉赵孟颊、董其昌，取精用宏，博采众长。
草书以王羲之为宗，怀素为体，笔势变化，错综复杂。
比画吸收书的意趣，计白当黑，虚实多变，在狭长的空间中布置了崇山峻岭，把现实山中各种气象、景观都表现在画中。
作品笔致浑厚，情韵缥缈，与书法颉颃，是这位书法大师难得一见的绘画珍品。
林散之书法欣赏xinsrc_452010318184187520053142.jpg (356.09 KB,
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草书《扬州纪游·广陵潮》水墨纸本尺寸34×69.5cm 钤印：散之信玺、大年款识：散耳。
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行书悼周总理诗一首
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草书《论画》诗一首
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2009-4-9 08:53:11 上传下载附件(483.3 KB)
江上诗稿（十一开）。
体验古风，蕴蓄古雅--陈劲松书法作品赏析
体验古风，蕴蓄古雅--陈劲松书法作品赏析叶美秀【摘要】陈劲松先生是福建省业内颇有名气的书法家。
其书法作品款式丰富，功底扎实，用笔沉着痛快，线条骨力洞达，章法变化有序，笔调师出有缘。
本文主要通过品鉴其几部作品，感受到其书法创作的旨趣。
【期刊名称】《艺苑》【年(卷),期】2015(000)004【总页数】2页(P52-53)【关键词】陈劲松;书法;赏析【作者】叶美秀【作者单位】三明日报社【正文语种】中文【中图分类】J29陈劲松先生是工作在厦航一线的中层管理干部，也是福建省业内颇有名气的书法家。
他学习书法30多年了，小楷研习“二王”、赵孟頫、王宠和《灵飞经》，楷书研习柳体、颜体，隶书研习《张迁碑》、《乙瑛碑》、《礼器碑》和《曹全碑》，魏碑研习《张黑女墓志》和《张猛龙碑》等，行书研习王羲之、王铎、董其昌、米芾、苏轼等的碑帖，草书研习孙过庭、宋克、怀素、王羲之等的碑帖，除此之外，平时还研习甲骨金文……其小楷中和温雅，融入魏碑意味，增其雄健；行草书气息流畅，融入汉隶笔意，俊逸高雅；隶书庄重典雅，融入行草笔意，活泼灵动；甲骨文古老象形，融入行书笔速，趣味生动……其书法作品款式丰富，功底扎实，用笔沉着痛快，线条骨力洞达，章法变化有序，笔调师出有缘，书法作品和书法论文多次在《中国民航报》、《厦门航空报》、《台港文学选刊》等杂志专题刊登。
学习书法，规范字形容易，要写得遒美，通过努力亦可做到，但要达到古雅之境界却很难。
学习书法艺术的过程，就是一个人的内在思想“外化于形，内化于心”的过程，就是一个人在翰墨挥运中，体验古风、蕴蓄古雅的过程。
陈劲松在书写前，都要寻求所写诗文的内涵，力求理解古文的涵义，再进行书法创作。
以下，我们择要分析其几幅作品。
1.作品《苏东坡诗词四篇章》（图1）。
陈劲松用小楷分“寄语自然”、“时空骋怀”、“知己交游”和“也无风雨”等四个篇章书写了苏轼的著名诗篇《题西林壁》、《念奴娇·赤壁怀古》、《水调歌头》和《南歌子》等。
周永刚书法作品欣赏
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书法导报
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中国 书 画 报
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中国 书法 网
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书法名家四字书法作品
书法名家四字书法作品1. 介绍中国书法一直以来都是中国文化瑰宝中的瑰宝。
中国书法的历史可以追溯到数千年前，是中国古代文人雅士们的艺术创作和表达方式。
在书法作品中，四字书法作品被认为是最为经典和高雅的表达形式之一。
四字书法作品一般寓意深远、言简意赅，常常表达了作者的情怀和思考。
下面将介绍几位著名的书法名家以及他们的四字书法作品。
2. 王羲之王羲之，生活在东晋时期的著名书法家，以行草字体著称。
他的书法具有流畅自然、韵味悠长的特点，被誉为“书法之圣”。
以下是王羲之的两幅著名四字书法作品：千秋万岁千秋万岁这幅四字书法作品表达了对国家繁荣富强和永远的长治久安的美好祝愿。
字体流畅圆润，每个字的结构和比例都非常完美。
整体布局简洁大方，却又蕴含着深远的情感。
壮丽山河壮丽山河这幅四字书法作品以纵排的形式呈现，字体挺拔有力，刚劲有力的笔画流畅而有活力。
作品表达了对壮丽的自然山河的赞美和敬畏之情，展现了王羲之精湛的书法技艺。
3. 柳公权柳公权是唐代著名书法家，擅长楷书和隶书。
他的书法作品刚劲有力、笔画坚定，给人以庄严肃穆之感。
以下是柳公权的两幅著名四字书法作品：风清月白风清月白这幅四字书法作品以柳公权的特有楷书风格呈现。
整体布局和谐，每个字的笔画精练而有力，展示了柳公权扎实的书法功底。
作品意境高远宁静，将风清月白之景与人们内心深处的宁静与寂静相联系。
心静如水心静如水这幅四字书法作品以柳公权的隶书风格展现。
字体章法严整，每个字的笔画显得庄重而有力。
作品表达了心境宁静、处世淡泊的理念，同时也反映了柳公权对内心宁静和平静的追求。
4. 赵孟頫赵孟頫是元代著名书法家，他的书法作品以行书为主。
他的书法风格自由奔放、意境深远，给人以大气磅礴之感。
以下是赵孟頫的两幅著名四字书法作品：苍劲有力苍劲有力这幅四字书法作品以赵孟頫独特的行书风格展现。
字体刚劲有力，每个字的笔画凝聚了赵孟頫的才情和心境。
作品表达了赵孟頫对力量和力强的赞美和对苦难和困难的挑战的豪情。
王羲之书法全集：迄今为止收集最全面，图片质量最好的版本
王羲之书法全集：迄今为止收集最全面，图片质量最好的版本帝王名臣像册之王羲之王羲之，303—361，东晋书法家，字逸少，琅琊临沂（今山东）人，居会稽山阴（今浙江绍兴）。
出身名门，官至右军将军、会稽内史，故又称“王右军”。
他早年以卫夫人（铄）为师，后来草书学张芝，正书则取法钟繇，自出机杼，推陈出新，创出妍美流变的书体，取代了以往古拙质朴的书风，自成一家。
评者谓其草书浓纤折衷，真书势巧形密，行书遒媚劲健，千变万化，而体势自然。
对我国书法艺术的发展具有继往开来的巨大贡献，对日本书法界也有深刻影响．有“书圣”之誉。
所书《兰亭序》尤脍炙人口，被称为天下行书第一。
传世唐代摹本有《兰亭序》《快雪时晴帖》《丧乱帖》《上虞帖》等，刻本有《乐毅论》《十七帖》以及唐僧怀仁集王书的《圣教序》等。
兰亭序（五种版本）东晋永和九年（353年）三月三日，山阴名士四十一人集于兰亭，修禊祭，宴曲水。
即席赋诗，汇为一卷，由王羲之当场作序。
这篇序情文并茂，心手双畅，向称“天下第一行书”。
其妍美流便的风神，被后世视为行书的典范和楷模。
唐太宗李世民酷爱羲之书法，在得到《兰亭序》真迹后，曾命当朝书法名家褚遂良、欧阳询以及弘文馆拓书人冯承素等勾摹数本，分赐臣下，以广布扬。
兰亭真迹据记载已随唐太宗殉葬昭陵。
这些唐摹本主要有两个系统，一为褚遂良摹本，存世的褚遂良、虞世南、冯承素等墨迹摹本，多属此系统，以冯摹的“神龙本”最为接近原作；一为欧阳询摹本，刻帖“定武本”即源自欧本，为存世最佳的石刻帖本。
兰亭序（兰亭八柱第一）卷，唐，虞世南摹，纸本，行书，纵24.8cm，横57.7cm。
北京故宫博物院藏此本质地为白麻纸，系唐代物，一些字有明显勾笔痕迹，当属唐人勾摹本。
此卷直至明代，一直被认为是褚遂良摹本，后董其昌在题跋中认为“似永兴（虞世南）所临”，后世就改称为虞世南摹本，清代梁清标还在卷首题签“唐虞世南临禊帖”。
因卷中有元代天历内府藏印，故亦称“天历本”。