电影入门 第七章 电影的类型与风格

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如果套用好莱坞现成的类型分类，如侦探片、 科幻片、恐怖片等，那么中国电影的类型片似乎 还是不少的，但这些“类型”并没有形成生产/制 作起码的固定程序和模式，绝大多数只是针对好 莱坞类型片本文的简单仿拍。 目前中国类型片的概念还比较模糊，基本没 有形成类型片的生产/制作的比较规范的有序状态 和规模。
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尽管各方说法最终仍是难有定论，但是电影 的商业性质还是引起了人们的注意，得到了一定 程度上的认可。 如果用好莱坞类型片的概念来考察中国电影 的话，那么中国电影的类型片其实并不多，三、 四十年代的商业片和新时期“娱乐片”浪潮中的 武打片、王朔的“调侃喜剧”、阿满系列喜剧片 和冯小刚的“贺岁片”在影片本文和生产/制作上， 还有一些类型片的特征。
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类型批评（如果可以称为“类型批评”的话） 长期以来一般只是局限于对某个样式——如喜剧 片——的内部创作规律的探讨或某部国外名片的 评析和读解，局限于对好莱坞类型电影的介绍和 研究，而几乎没有上升到宏观考察外部规律的高 度。 类型批评的文章此前并不多见。直到新世纪 以来逐渐受到重视。
第七章 电影的类型与风格
一、电影的类型 二、电影的风格
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学校网站的分类
喜剧片 爱情片 动作片 惊险片 剧情片 科幻片 战争片 恐怖片 动画片 连续剧
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电影的类型
1、剧情片（叙事电影） 类型片 艺术片（严肃电影） 2、非剧情片（非虚构电影） 纪录片 实况电影 真实电影 3、先锋实验电影（探索片） 4、动画片 动画短片 动画剧情片
中国类型片及类型批评
类型片的发展是以承认电影的商业性质为 前提的。 当电影最初传到中国来的时候，就像它在 西方一样，还只是一种杂耍性质的新鲜玩意 儿，还远远没有成为一种可以让有身份有学 问的人能以看电影、谈电影（更别说研究电 影了）为自豪和骄傲的高雅艺术。
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明确提出电影的商业性的有两个时期： 一个是30年代，刘呐鸥、黄嘉谟等人提出 了电影是“给眼睛吃的冰激凌，给心灵坐的沙发 椅”所谓的“软性电影”论，由于过于不合时宜， 遭到了进步电影工作者的坚决反对。 另一个是新时期经济转型之后，由于产生了 电影市场观念，所以提出了“娱乐片”的概念， 并引发了激烈论争。
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类型片的两个基本特征
1.影片本文符合某种样式/类型的标准化规范， 是对该样式/类型中的某部成功影片的仿拍； 有固定人物、情节、结构、叙述方式，即 有固定模式的电影样式。 2.外部运作上具有类似于片厂制度的某些特 点，从剧本构思直到发行首映，把影片当 成产品/商品进行“流水线”式的生产和包 装，以期收到最大的市场回报。
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在这股“娱乐片”浪潮中，武侠片（开始时称 “武打片”）、王朔式的“调侃喜剧”和阿满系 列喜剧可以看成是新时期中国类型片创作/生产的 自觉或不自觉的一种尝试。 八十年代初期，武侠片在“沉寂”了相当长 时间后，在中国影坛重生，涌现了《神秘的大佛》 《少林寺》《武当》《木棉袈裟》《神鞭》等一 大批武侠影片。
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这些影片搬演“才子佳人”或“英雄美人”的 传统叙事母题，并穿插以能够迎合市民观众俗好 的艳闻逸事和油滑噱头。 如大中华百合影片公司的《美人计》和民新影 片公司的《西厢记》。 在“古装片”方兴未艾的同时，“武侠片”也 悄悄地跃上了银幕，并很快构成了商业电影竞争 中的第二个浪潮。
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八十年代末至九十年代初，出现了将喜剧性 表演风格和特技手法融入叙事情境的新武侠电影， 如《新龙门客栈》《新少林五祖》《东方不败》 《东邪西毒》《狮王争霸》等，影片不仅将武打 的场面设计得比传统武侠电影更精彩、更耀眼、 更凶残，而且也将情爱的境界表现得更加动人。 武侠片是中国影坛仿拍最多的影片样式，也最 具类型特征。
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一、电影的类型 1、叙事电影（剧情片） A 类型片 定义：类型片是一个很特定很狭窄的概念，它是指 在好莱坞的片厂制度（明星制度也使得类型片大大受 益）基础上，按照某种电影样式的标准化规定生产出 来的，在形式、风格、影像和主题上非常类似的通俗 （商业）电影。 特点：重视事件、情节离奇性； 人物扁平、类型化； 注重大众审美趣 类型化、娱乐性、商业性；
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《大李、小李和 老李》剧照
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“文革”中“样板戏”电影不仅遵循了“在所有人物中 突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物 中突出主要英雄人物”的“样板戏”“三突出”的创作原 则，还形成了一套独特的电影语言。 所谓“敌远我近，敌暗我明，敌小我大，敌俯我仰”， 即：在景别表现上对敌人用远景，对英雄人物用近景；在 光的运用上，对敌人用暗光，对英雄人物用亮光；在人物 造型比例上，敌人要渺小，英雄要高大；在镜头角度上， 对敌人要俯拍，对英雄人物要仰拍。此外，在色彩冷暖对 比上要“敌寒我暖”。在彩色片中，一般对敌人打蓝光， 英雄人物打红光。
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B 艺术片(严肃电影)
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歌颂性喜剧是国庆十周年献礼片中涌现出来的 一种新的喜剧样式，一改喜剧过去的讽刺风格， 主要表现和歌颂社会主义现实生活中的光明面， 塑造正面人物形象，以误会、巧合和出奇制胜为 主要表现手法。 如《五朵金花》《今天我休息》。
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轻喜剧/生活喜剧则介于讽刺喜剧和歌颂性喜 剧之间，承认生活中存在着矛盾和斗争，但又避 开了危险的区域。 一般表现先进与落后的矛盾，冲突多发生在父 子、母子、夫妻或恋爱中的爱人之间，往往以皆 大欢喜结束。 所谓“有矛盾而不必尖锐，有冲突而不必激烈， 有讽刺而不必辛辣，有歌颂而调子不必过高”。
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从1926年下半年开始的四年多时间里，中国影 坛相继形成了“古装片”、“武侠片”、“神怪 片”这三股商业电影创作热潮。 所谓“古装片”，当时又称为“稗史片”， 基本上是一种根据旧文学素材改编拍摄的影片类 型。其所采用的人物和故事原型，大抵出自于流 行于吴语区的带有很大民间传说成分的评弹书目 或演义小说和其他古典名著。
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“武侠片”大多脱胎于坊间流行的传统侠义小 说和当时报刊连载的武侠小说。 与“古装片”相比，它的创作带有更加明显 的类型化特征。 就剧情的冲突主题而言，“武侠片”大致不 出除霸型（如《大侠甘凤池》）、复仇型（如 《儿女英雄传》）、比武型（如《方世玉打擂 台》）和夺宝型（如《夜光杯》）这四种模式；
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但是，无论是喜剧片还是“样板戏”电影，都 不是出于商业/票房目的，而是为了教育群众。这 与原本意义上的类型片又是大相径庭的。
《林海雪原》剧照
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随着我国的经济转型和大众文化消费的风行， 电影的商业性质越来越受到了人们的重视。 八十年代的“娱乐片”浪潮就是电影有了市场 观念的具体体现。 尽管“娱乐片”本身的概念也不是十分明确， 但是有一点却是可以肯定的，即它追求可看性， 追求商业价值，终于考虑到了观众与电影的关系 问题。
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由于电影在中国的特殊地位，严格说来，中 国并不具备类型片创作/生产的外部条件，中国类 型片的创作生产几乎就没有形成某种标准化的程 序和规模，所以类型批评也相应落后。 与美国早年一样，中国影评人也是从抨击和 否定有商业化倾向的电影的虚假、公式化、概念 化等缺陷开始类型批评的。
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冯小刚从1997年开始，连续三年推出了三部 “贺岁片”《甲方乙方》《不见不散》和《没完 没了》，明确的放映档期、商业定位、明星效应、 类似于“传送带”式的生产过程使得“贺岁片” 具有了好莱坞类型片的原本意义。 此后内容、风格各异的影片争相“贺岁”，甚 至连张艺谋的《幸福时光》也加入了这一行列。 “贺岁片”的概念和模式顷刻间混乱起来。
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其二，在视觉形象设计上，除了“武侠片” 所共有的荒山野郊背景之外，几乎每片必有 古刹老庙和“飞剑白光”，并不时穿插裸女 怪男的狰狞面目，而架云腾空、隐遁无迹则 更是比不可少的银幕形象构成要素； 其三，更注重“连集片”的拍摄，往往在 第一集打响之后，就立刻接二连三低制作续 集，如明星公司的《火烧红莲寺》拍了18集， 友联公司的《荒江女侠》拍了13集。
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类型片之类型
言情片、歌舞片、喜剧片、惊险片 （悬念片、侦探片、推理片、惊悚 片）、武侠片、警匪片（动作片）、 灾难片、科幻片、体育片、风光片 等
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歌舞片
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喜剧片
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武侠片
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上海沦陷时期的“孤岛”电影在集中发展古 装片的同时，商业电影创作也颇为活跃。这些商 业片类型包括：言情片、喜剧片、歌舞片、侦探 片、鬼怪片、恐怖片等。这些影片大多是在“时 装片”的名义下走上银幕的。 所谓“时装片”，是当时人们对现代题材影片 的一种统称。“时装片”中其实还包括一些根据 中外文学名著改编和直接反映“孤岛”现实生活 的影片，如《女子公寓》《世界儿女》等11-12-1 27