余光中现代诗歌集
余光中简介及作品
余光中简介及作品 余光中是个复杂⽽多变的诗⼈，他写作风格变化的轨迹基本上可以说是中国整个诗坛三⼗多年来的⼀个⾛向，即先西化后回归。
你知道他吗?接下来店铺为你推荐余光中简介及作品，⼀起看看吧! 余光中简介 余光中，1928 年出⽣于南京，祖籍福建永春。
母亲原籍江苏武进，故也⾃称“江南⼈”。
1952年毕业于台湾⼤学外⽂系。
1959年获美国爱荷华⼤学( LOWA )艺术硕⼠。
先后任教台湾东吴⼤学、台湾师范⼤学、台湾⼤学、台湾政治⼤学。
其间两度应美国国务院邀请，赴美国多家⼤学任客座教授。
1972 年任台湾政治⼤学西语系教授兼主任。
1974年⾄1985 年任⾹港中⽂⼤学中⽂系教授。
1985年⾄今，任台湾中⼭⼤学教授及讲座教授，其中有六年时间兼任⽂学院院长及外⽂研究所所长。
余光中⼀⽣从事诗歌、散⽂、评论、翻译，⾃称为⾃⼰写作的“四度空间”。
⾄今驰骋⽂坛已逾半个世纪，涉猎⼴泛，被誉为“艺术上的多妻主义者”。
其⽂学⽣涯悠远、辽阔、深沉，为当代诗坛健将、散⽂重镇、著名批评家、优秀翻译家。
现已出版诗集21种;散⽂集11 种;评论集5 种;翻译集13 种;共40 余种。
代表作有《⽩⽟苦⽠》(诗集)、《记忆像铁轨⼀样长》(散⽂集)及《分⽔岭上：余光中评论⽂集》(评论集)等。
余光中主要作品作品名称出版社出版时间《余光中经典》海峡⽂艺出版社2007年《乡愁》⼈民⽂学出版社1971年《⽯器时代》⽂艺出版社1952年《歌》野风出版社1952年《五陵少年》⽂星出版社1967年《天国的夜市》三民出版社1969年《敲打乐》蓝星诗社1969年《在冷战的年代》蓝星诗社1969年《⽩⽟苦⽠》⼤地出版社1974《天狼星》洪范出版社1976年《与永恒拔河》洪范出版社1979年《余光中诗选（1949-1981）》洪范出版社1981年《隔⽔观⾳》洪范出版社1983年《紫荆赋》洪范出版社1986年《梦与地理》洪范出版社1990年《安⽯榴》洪范出版社1996年《五⾏⽆阻》台湾九歌出版社1998年洪范出版社1998年《余光中诗选第⼆卷（1982-1998）》《⾼楼对海》台湾九歌出版社2000年《藕神》台湾九歌出版社2008年《左⼿的缪思》⽂星出版社1963年《逍遥游》⽂星出版社1965年《望乡的牧神》纯⽂学出版社1968年《焚鹤⼈》纯⽂学出版社1972年《听听那冷⾬》纯⽂学出版社1974年《青青边愁》纯⽂学出版社1977年纯⽂学出版社1981年《分⽔岭上－－余光中评论⽂集》《凭⼀张地图》九歌出版社1988年《隔⽔呼渡》九歌出版社1990年《从徐霞客到梵⾕》九歌出版社1994年《井然有序》九歌出版社1996年《⽇不落家》九歌出版社1998年《蓝墨⽔的下游》九歌出版社1998年《连环妙计》上海⽂艺出版社1999年《梵⾕传》重光⽂艺出版社1957《⽼⼈和⼤海》重光⽂艺出版社1957年《英诗译注》⽂星出版社1960年《美国诗选》今⽇世界出版社1961年《英美现代诗选》学⽣出版社1968年《录事巴托⽐》今⽇世界出版社1972年《不可⼉戏》⼤地出版社1984年《⼟⽿其现代诗选》林⽩出版社1984年《温夫⼈的扇⼦》⼤地出版社出版社1992年《守夜⼈》九歌出版社出版社1992年《理想丈夫》⼤地出版社1995年。
余光中《等你，在雨中》赏析
余光中《等你，在雨中》赏析余光中《等你，在雨中》赏析作为余光中的爱情诗歌的代表作，《等你，在雨中》的原文是怎样的呢?《等你，在雨中》抒发怎样的情感呢?下面是小编分享的余光中《等你，在雨中》赏析，欢迎阅读！余光中《等你，在雨中》原文：等你，在雨中，在造虹的雨中蝉声沉落，蛙声升起一池的红莲如火焰，在雨中你来不来都一样，竟感觉每朵莲都象你尤其隔着黄昏，隔着这样的细雨永恒，刹那，刹那，永恒等你，在时间之外在时间之内，等你，在刹那，在永恒如果你的手在我的手里，此刻如果你的清芬在我的鼻孔，我会说，小情人诺，这只手应该采莲，在吴宫这只手应该摇一柄桂桨，在木兰舟中一颗星悬在科学馆的飞檐耳附子一般地悬着瑞士表说都七点了。
忽然你走来步雨后的红莲，翩翩，你走来象一首小令从一则爱情的典故里你走来从姜白石的词里，有韵地，你走来《等你，在雨中》赏析1：《等你，在雨中》是余光中爱情诗歌的代表作。
诗作名曰“等你”，但全诗只字未提“等你”的焦急和无奈，而是别出心裁地描写了“等你”的幻觉和美感。
诗的语言清新亮丽,色彩鲜艳,画面唯美,给人留下无限的遐想。
此诗共分8个自然段。
除第八自然段外，每段三行，长短不一，中间一行缩进一个字符。
诗人这样安排，是为了使诗歌在表现形式上更加活泼，更加符合年青人跳跃的心态;同时，也使整首诗更加富有节奏的美感。
在第一自然段里，诗人用了短短34字符，就将时间、地点、人物和环境，清晰地向读者做了交代。
黄昏将至，细雨濛濛，彩虹飞架，红莲如火，“蝉声沉落，蛙声升起”。
一个青年在雨中静静等待着自己的恋人，他也许正望着绚丽的天际，望着一池火红的荷花，在痴痴的想，痴痴的盼。
这将暮未暮的美丽时分，这诗一般、梦一样的等待。
就在等待中，青年发现池中的一朵朵莲红得仿佛灼灼地燃了起来，红焰的芯子在细碎晶莹的雨丝中舞蹈。
这个关于红莲的奇异比喻让我想起了张爱玲在《倾城之恋》里写白流苏与范柳原看到的“野火花”：“黑夜里，她看不出那红色，然而她直觉地知道它是红得不能再红了，红得不可收拾，一蓬蓬一蓬蓬的小花，窝在参天大树上，壁栗剥落燃烧着，一路烧过去，把那紫蓝的天也烧红了。
《当我死时》余光中
④现实的躯体不过五尺之躯，死后也只能葬六 尺之土，现实的听觉也无法同时听到长江和黄 河的涛声。诗中的躯体和听觉是怎样的？诗人 为什么要对现实的躯体、听觉作如此夸张的想 象？
躯体异常庞大，大到可以 “ 睡整张大陆 ” ， 同时拥有两个母亲河。 表达了诗人深切的思 念之苦，希望彻底地拥有祖国、全身心地融入 祖国的情感，生前无法满足的情感，愿死后能 加倍地补偿。
度要快一些；表现的内容是悲痛的低沉的或抒情的， 速度要慢一些；表现的内容是平铺直述的，速度采取 中等为宜。
一般说来，顿号后的停顿最短，逗号后的停顿
长一点，分号和冒号后的停顿再长一点，句号、问 号、感叹号和省略号后的停顿更长一些。
读一读全诗
1、音或根据拼音写汉字：
产生共鸣，深层体会作者的情感。
1.标出读不准的字，不理解的词。 2.注意诗的节奏，语气，情感。
现代诗歌朗读技巧
1.把握诗歌思想内容，确定情感基调。 2.根据情感的需要，确立语速。 3.根据诗歌意境，确定轻读重读及音长及音短。 4.根据语境的关系，确定诗句的停顿。
如果表现的内容是欢快的、激动的或紧张的，速
余光中1928年生于南京，祖籍福
建，母亲原籍江苏，故有“江南人 ” 之称。 当代著名诗人、文学评论家、 翻译家。
1948年余光中随父母迁香港，第 二年赴台，主要诗作有《乡愁》、《 等你，在雨中》等；诗集有《舟子的 悲歌》、《余光中诗选》、《白玉苦 瓜》等；诗论集有《诗人之境》、《 诗的创作与鉴赏》等。其中《乡愁》 一诗，因为形象的深刻的抒发了游子 殷切的思乡之情 并富有时代感 而受 到人们的喜爱和赞赏。
这只手应该 摇一柄桂桨，在木兰舟中 一颗星悬在科学馆的飞檐
耳坠子一般地悬着 瑞士表都说七点了。 忽然你走来 步雨后的红莲，翩翩，你走来
关于爱国的著名现代诗歌五首
关于爱国的著名现代诗歌五首只有人人爱国才能让我们生活在和谐统一的大家庭里，使我们的祖国越来越兴旺，人民生活越来越美好!下面是小编给大家带来的关于爱国的现代诗歌五首，欢迎大家阅读!1、《我爱这土地》【作者】艾青【朝代】现代假如我是一只鸟，我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：这被暴风雨所打击着的土地，这永远汹涌着我们的悲愤的河流，这无止息地吹刮着的激怒的风，和那来自林间的无比温柔的黎明……——然后我死了，连羽毛也腐烂在土地里面。
为什么我的眼里常含泪水?因为我对这土地爱得深沉……2、《囚歌》【作者】叶挺【朝代】现代为人进出的门紧锁着，为狗爬走的洞敞开着，一个声音高叫着：爬出来吧，给你自由!我渴望着自由，但也深知道——人的躯体哪能由狗的洞子爬出!我只能期待着，那一天——地下的烈火冲腾，把这活棺材和我一齐烧掉，我应该在烈火和热血中得到永生。
3、《祖国啊，我亲爱的祖国》【作者】舒婷【朝代】现代我是你河边上破旧的老水车，数百年来纺着疲惫的歌;我是你额上熏黑的矿灯，照你在历史的隧洞里蜗行摸索我是干瘪的稻穗，是失修的路基; 是淤滩上的驳船把纤绳深深勒进你的肩膊，——祖国啊!我是贫困，我是悲哀。
我是你祖祖辈辈痛苦的希望啊，是“飞天”袖间千百年未落到地面的花朵，——祖国啊!我是你簇新的理想，刚从神话的蛛网里挣脱;我是你雪被下古莲的胚芽;我是你挂着眼泪的笑涡;我是新刷出的雪白的起跑线;是绯红的黎明正在喷薄;——祖国啊!我是你的十亿分之一，是你九百六十万平方的总和;你以伤痕累累的乳房喂养了迷惘的我、深思的我、沸腾的我; 那就从我的血肉之躯上去取得你的富饶、你的荣光、你的自由; ——祖国啊，我亲爱的祖国!4、《当我死时》【作者】余光中【朝代】现代当我死时，葬我，在长江与黄河之间枕我的头颅，白发盖着黑土在中国，最美最母亲的国度我便坦然睡去，睡整张大陆听两侧，安魂曲起自长江，黄河两管永生的音乐，滔滔，朝东这是最纵容最宽阔的床让一颗心满足地睡去，满足地想从前，一个中国的青年曾经在冰冻的密西根向西瞭望想望透黑夜看中国的黎明用十七年未餍中国的眼睛饕餮地图，从西湖到太湖到多鹧鸪的重庆，代替回乡5、《乡愁》【作者】余光中【朝代】现代小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头。
余光中经典作品
余光中经典作品余光中是个复杂而多变的诗人，也是一位深爱着祖国的伟大的诗人。
他创作了的关于思乡的诗句。
余光中在与海外及祖国大陆文学界享有盛誉。
那么，在《余光中经典作品》中，阐述怎样的内容呢?《余光中经典作品》是余光中代表作品集。
余光中已经的诗集有《蓝色的羽毛》、《钟乳石》、《莲的联想》、《五陵少年》、《天国夜市》、《敲打乐》、《在冷战的年代》、《白玉苦瓜》、《与永恒拔河》、《隔水观音》等，还有散文、评论等作品。
内容简介《余光中经典作品》内容简介：经典是时间淘洗后留存的精品，它们是人性的画像，是人性的注解。
经典的意义在于常读常新，无论时光如何流转，它们依然是读书人书架上不变的风景。
余光中一生从事诗歌、散文、评论、翻译，自称为自己写作的“四度空间”。
至今驰骋文坛已逾半个世纪，涉猎广泛，被誉为“艺术上的多妻主义者”。
其文学生涯悠远、辽阔、深沉，为当代诗坛健将、散文重镇、著名批评家、优秀翻译家。
作者简介余光中，1928年出生于南京。
祖籍福建永春。
母亲原籍江苏武进，故也自称“江南人”。
1952年毕业于大学外文系。
1959年获爱荷华大学(lowa)艺术硕士。
先后任教东吴大学、师范大学、大学、政治大学。
其间两度应国务院邀请，赴多家大学任客座教授。
1972年任政治大学西语系教授兼主任。
1974年至1985年任香港中文大学中文系主任。
1985年至今，任高雄市“国立中山大学”教授及讲座教授。
其中有六年时间兼任文学院院长及外文研究所所长。
余光中一生从事诗歌、散文、评论、翻译，自称为自己写作的“四度空间”。
至今驰骋文坛已逾半个世纪，涉猎广泛，被誉为“艺术上的多妻主义者”。
其文学生涯悠远、辽阔、深沉，为当代诗坛健将、散文重镇、著名批评家、优秀翻译家。
现已诗集21种;散文集11种;评论集5种;翻译集13种;共40余种。
余光中的诗文创作及翻译小说诗歌文学作品，祖国大陆有北京人民日报社、广州花城社、长春时代文艺社、安微教育社等15家社先后。
[余光中诗集精选]余光中诗集
![[余光中诗集精选]余光中诗集](https://img.taocdn.com/s3/m/1d725d68571252d380eb6294dd88d0d233d43ccf.png)
[余光中诗集精选]余光中诗集一：[余光中诗集]余光中寻李白赏析——痛饮狂歌空度日飞扬跋扈为谁雄那一双傲慢的靴子至今还落在高力士羞愤的手里，人却不见了把满地的伤兵和难民把胡马和羌马交践的节奏留给杜二细细的苦吟自从那年贺知章眼花了认你做谪仙，便更加佯狂用一只中了魔咒的小酒壶把自己藏起，连太太都寻不到你怨长安城小而壶中天长在所有的诗里你都预言会突然水遁，或许就在明天只扁舟破浪，乱发当风——而今，果然你失了踪树敌如林，世人皆欲杀肝硬化怎杀得死你酒入豪肠，七分酿成了月光余下的三分啸成了剑气绣口一吐就半个盛唐从开元到天宝，从洛阳到咸阳冠盖满途车骑的嚣闹不及千年后你的一首水晶绝句轻叩我额头当的一声挑起的回音一贬世上已经够落魄再放夜郎无乃太难堪至今成谜是你的籍贯陇西或山东，青莲乡或碎叶城不如归去归那个故乡凡你醉处，你说过，皆非他乡失踪，是天才唯一的下场身后事，究竟你遁向何处猿啼不住，杜二也苦劝你不住一回头囚窗下竟已白头七仙，五友，都救不了你了匡山给雾锁了，无路可入仍炉火未纯青，就半粒丹砂怎追蹑葛洪袖里的流霞樽中月影，或许那才是你故乡常得你一生的仰望而无论出门向西笑，向西哭长安都早已陷落这二十四万里的归程也不必惊动大鹏了，也无须招鹤只消把酒杯向空中一扔便旋成一只霍霍的飞碟诡绿的闪光愈转愈快接你回传说里去《寻李白》一诗选自余光中《隔水观音集》。
余光中曾在《莲的联想诗集·后记》云：“怀古咏史，原是中国古典诗的一大主题。
在这类诗中，整个民族的记忆，等于是在对镜自鉴，这样子的历史感，是现代诗人重认传统的途径之一。
”《寻李白》的外部结构自由而严谨，造句、建节与成篇都比较自由舒展，是所谓自由诗体，但是，第一节与第三节各为十四行，第二节与第四节各为十行，基本格式有如扩展了的古典诗歌中的隔句对，这样，在参差错落的自由之中就不乏整饬之趣了。
诗以李白的“失踪”始，在叙写诗人的痛饮狂歌与坎坷遭遇之后，复以李白的乘风归去终篇，反复回旋，始终围绕“寻”字曲折成章，而避免作直线式的叙述。
余光中的作品《等你在雨中》赏析
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初中作文-【余光中听听那冷雨原文】余光中 《听听那冷雨》
△雨來了，雨來的時候瓦這麼說，一片瓦說千億片瓦說，說輕輕地奏吧沉沉
地彈…………。
（四）整齊的排比用結構相似的句法，接二連三地表出同範圍、同性質的意
象，叫做「排比」。
例如：△殘山剩水猶如是。皇天后土猶如是。紜紜黔首紛紛黎民從北到南猶
如是。
△那裡面是中國嗎？那裡面當然還是中國永遠是中國。只是杏花春雨已不在，
3、五陵少年：杜甫《秋兴八首》（其三）：“同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。”
行文中，作者决不忽略文字的美感价值。冷雨中诱出了祖宗的诗韵，君不见“渭城朝雨邑轻生”、“清明时节雨纷纷”都以“变奏曲”形式流韵在字里行间。作者的“情丝”与雨丝绐终交织着，在冷雨中忆起了初临孤岛时的“凄迷”，也忆起了初恋时的温馨。他相信“商略黄昏雨”的意趣，只有在中国方可尽享，也讲在基隆的港堤上，也许在四川的池塘里。他想起辞书中“雨”部字块的繁坛，米家山水画的云情雨意，王禹冉为听雨而造的竹楼以及现金雨城中千个万伞的奇观。雨连着台岛与大陆，连着悠悠的历史与难尽人意的现实。尽管为文的契机是感慨于海峡两岸“参商太久”，但此文的审美对象是雨、所以作者一直是用来濯涤自己的愁绪，用雨来勃发读者的情趣。至于载什么“道”，完全没必要让艺术去屈就。真正的艺术，本身自有扬善祛恶，昭示美于光明的功能。关键是那艺术要真，不要伪，每个艺术品种都要遵从自身规律去反映现实。唯其如此，也就必定能和当代生活节奏同步了。余光中的散文创作实践对我们上述的分析做了令人信服的回答。文坛宿耆柯灵说：《听听那冷雨》“直接用文字的雨珠，声色光影，密密麻麻，纵横交织而成。这也许可以帮助我们对中国文字和现实文学的表现力增加一点信心，也应该承认这在“五四”以来的散文领域中，算是别辟一境。”这评论有深刻的见解，也很公道，会引起作家与散文爱好者的思考。读《听听那冷雨》还可以感受到余光中对散文艺术的多方面探索。他努力开拓散文“可读性”的范围。所谓“读”，不仅染人以目，感人于心，还讲求易诵之于口，悦之于耳。为此，他十分注意词语的音韵美，化古求新，别具一格。叠字叠句的用法在他笔下出神入化了，让人一看便不禁吟哦。余氏对李清照的词风是偏爱的，“雨敲在鳞鳞千瓣的瓦上，则远而近，轻轻重重轻轻”，这句话显然师承《声声慢》，但他更注重的是在继承基础上的发展。这句，“譬如凭空一个?雨?字，点点滴滴，滂滂沦沦，浙沥浙沥浙沥，一切云情雨意，就宛然其中了。”叠字连绵，表态、动态、声响三番俱出，把“雨”字的质感写活了。这样的例子，不胜枚举。善用叠字，“诗化”散句，似乎也可称作 “余光中现象”，读起来有醉人的韵味，那巧构的谐音辞格又毅出一连串的遐想。再如“即使有雨，也隔着千山万山，千个万伞”一句，“山”、“伞”湘谐，借喻妥帖，寄寓着无尽的忧思与遗憾。桐城文人“因声求气”的观点，在余光中的散文里得到的印证和发展。
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矿产资源开发利用方案编写内容要求及审查大纲
矿产资源开发利用方案编写内容要求及《矿产资源开发利用方案》审查大纲一、概述
㈠矿区位置、隶属关系和企业性质。
如为改扩建矿山, 应说明矿山现状、
特点及存在的主要问题。
㈡编制依据
(1简述项目前期工作进展情况及与有关方面对项目的意向性协议情况。
(2 列出开发利用方案编制所依据的主要基础性资料的名称。
如经储量管理部门认定的矿区地质勘探报告、选矿试验报告、加工利用试验报告、工程地质初评资料、矿区水文资料和供水资料等。
对改、扩建矿山应有生产实际资料, 如矿山总平面现状图、矿床开拓系统图、采场现状图和主要采选设备清单等。
二、矿产品需求现状和预测
㈠该矿产在国内需求情况和市场供应情况
1、矿产品现状及加工利用趋向。
2、国内近、远期的需求量及主要销向预测。
㈡产品价格分析
1、国内矿产品价格现状。
2、矿产品价格稳定性及变化趋势。
三、矿产资源概况
㈠矿区总体概况
1、矿区总体规划情况。
2、矿区矿产资源概况。
3、该设计与矿区总体开发的关系。
㈡该设计项目的资源概况
1、矿床地质及构造特征。
2、矿床开采技术条件及水文地质条件。