浅谈目前电视专题片创作中存在的问题
电视专题片创作浅谈
电视专题片创作浅谈
董浩 （ 西 省 成 阳 电视 台 外 宣部 陕
一
７２ ２ ） １０１
ห้องสมุดไป่ตู้
摘 要 ：本 文通过 作者 的切 身创作 实践 。对 电视 专题 片的概 念与
个人 更 好 ，不 用 再为 沟通 费 事 。三 是选 取 最佳 时机 拍 摄 ， 比如
解说词 写作 、前期 采访拍摄、后期制作 包装等创作工序流程及 主创人 早 、 晚 ， 比如 雨 后初 睛 。早 、晚是 一 天 中光 线最 有特 色 的 时段 ，
员素养要 求等等进 行 了系统 、较深入地 阐述 ，作为切 身实践者 心得 和 最 能 营造 意境 。四 是下 功夫 拍 出好 镜 头 。简 单地 再现 一 般摄 像 都 能 做到 ，但 要 拍 出别 人 拍不 到 的镜 头 ，则 要动 脑 子 下功 夫 。如何 关键 词 ：电视 ；专题片 ；创作 能 够避 免 平庸 ，高 出一 般是 每个 摄 像每 次 拍 片面 临 的课 题 。专题 节 目 《 子年 广 九 》最 感人 的一个 镜 头是 年广 九 从招 待 记者 的瓜 傻 子 中往 回拣 未 磕 的瓜 子 。而 这个 镜 头是 记 者无 意 返回 时抓 拍 的 。 电视专 题 片的概 念 电视专 题 片 ，是 电视 所特 有 的 概念 ，甚至 是 中 国所 特有 的概 五 是尽 量 多拍 ， 多 中选 好 ，好 中选 优 。专题 片 实用 镜 头 与拍 摄素 念 。 电视 专题 片 是指 运用 纪 实 手法 对某 一 社会 现 象 和人 生课 题 给 材 比例 至少 要 在 １４ ： 以上 ，否 则很 难 保 证一 部 片 子镜 头 的质 量 。 予集 中的 、深 入 的 、专 门 的报 道 和 反映 的电视 节 目形 态 。它 内容 六 是 适 当 拍 摄 一 些 写 意镜 头 ， 不要 全搞 成看 图识 字 。写 意 、象 较 为专 一 ，形 式 多种 多样 ，允许 创 作者 在 作 品 中直接 阐 述对 生 活 征 、隐 喻镜 头 能表 达 “ 言外 之意 ”，能 传达 镜 头之 外 的信 息 ，也 的理 解 、 认识 和主 张 。一 般 来 说 ， 目前 活 跃 于 电视屏 幕 的节 目形 是 能给 观众 留下深 刻 印象 的 镜头 。 很多 时候 我 们记 住 了～ 部 片子 态 ，无 非 “ 闻 、专 题 、文 艺 ”三 大块 ，电视 专题 片是 电视 节 目 的 一 两 个 好 镜 头 ， 我 们 就 永远 记住 了这 部片 子 ，这 就 好 象 “ 新 戏 形态 中不可 或 缺 的重 要组 成 部分 ，是对 电视新 闻的进 一 步深 化 和 迷 ”记 住 了一 出戏 曲中 的一 段经 典 唱词 ，就 永 远不 会 忘记 这 出戏 样 。七 是 做 到特 写 与大 场 面镜 头相 结 合 。抓拍 有 特 点 的细节 镜 有效 补 充 ，它 可 以反 映 比新 闻多 得 多 的信 息 、全 方位 展 示某 一 社 会现 象 和人 生 课题 ，但 时效性 不 及 新 闻 ，艺术 性 要大 于 新 闻 。如 头和 特 写 ，与 能反 映气 势 和全 貌 的 大场 面镜 头完 美 组接 ，可做 到 果说 新 闻节 目讲究 的 是 “ 、平 、 快 ” ，那么 专题 片就 是 “ 束 “ 电视 的短 而扬 电视 的长 ” 。 电视 限于屏 幕 ，不 太适 合 大场 面 短 集 避 镜 头 。专 家 说 ， 电影 《 壁 》 中 的大 场 面就 不 适 合 在 电视 上 展 赤 炸弹 ”，汇总 和 反映 事物 的信 息量 要更 大 更全 面一 些 。 现 ，要展 现也 是一 种浪 费 ，此 论公 允 。 二 、 电视 专题 片解 说 词 的写作 １ 、三方 面要 求 四 、专题 片的后 期制 作包 装 电视 被 人们 称 为是 “ 门遗憾 的艺术 ”。 因为 限于 记录 和表 一 （ ）解 说词 写作 要 有 电视 特 点 ，不 能 由不 懂 电视 的 人 写 ， １ 或 由工作 总 结 、汇 报材 料 稍加 改造 而 来 。 写脚 本 的人 ， 写 的时 候 现 手 段 ，大 量 的有 价值 的信 息会在 摄 像机 的镜头 前 面溜 走 。 回顾 胸 中要有 画 面感 觉 ， 不能 写 的人只 管写 ， 不管 画面 镜 头 ，这 样 势 我 国电视专题片的创作历程 ，我们不难看出她身上的时代烙 印。 必影 响后 期合 成 。 画面 上锣 鼓 喧天 、彩球 高悬 ，背 景 声也 有 ，解 而 今 的 电视 专 题 片 已开 始 拒 绝 枯 燥 无 味 的叙 事 和 极 其 冗 长 的镜 可视 性 ” 、 “ 奏 性 ”和 “ 节 故事 性 ” 。因而 ，后 期 制 说词 再说 “ 鼓 喧 天 ，彩 球高 悬 ”就 显 得 多余 了 ，画 蛇添 足 。 不 头 ，追求 “ 锣 需要用 三种 手段 去表 现 同一 个事 物 的 同～方 面 。 作 包装 就 显得 尤 为 重要 。这 里 所 说 的 “ 装 ”，是在 新 闻成 品 的 包 （ ）解 说词 写 作 还 要有 时代 特 点 ， 专题 片 本 身 就 是 我们 这 基 础 上进 行 的进 一 步 的技术 处 理 。包 装 的 目的和 作 用不 是去 改变 ２ 个 时 代前 进 的纪 录 ，有 时代 烙 印 、年 月 痕迹 ，这是 回避 不 了也无 专 题 片 的真 实事 实 ，而 是要 使 新 闻作 品 中传 递 的事 实更 加醒 目， 法 回避 的事情 。九十 年 代专 题 片 ，片 名 爱用 “ 崛起 的 … …” “ 前 更 容 易激 起观 众 的 收看 兴趣 。也就 是 说 ，专题 片 包装 不 是对 作 品 进 中 的 …… ” 。既然 是 纪录 ，就有 呕 歌 ，也 有批 评 ，呕歌 时 一些 内部各 种 要素 的包 装 ，而是 对作 品 的成 品 的包 装 。 过 时 或不 规 范 的提法 要 剔 除或 避 免 。如 我市 目前 的宣传 ，就 抛弃 １ 、进 行 电视语 言包 装 ，营 造观 众 的兴奋 点 了前几 年 “ 疗 城 ” 、 “ 部 养生 名 城 ”和 “ 热 城 ” 的提法 。 足 西 地 电视 与其 他媒 体 相 比 ，最 突 出的 是具 有视 觉 和 听觉 的双 重功 没 办法 ，政 治就 是割 韭菜 ，茬茬 清 。 能 。因此 ，把 握 好 电视 语言 一 即专 题 片解 说 词 的 “ 装 ”是 至关 包 （ ）解 说词 写 作 要有 主 体 特 色 ，要 突 出反 映 和 表 现 事物 的 重 要 的 。 ３ ２ 、运用 音 乐包 装 ，丰 富片子 的感 染力 主 要特 征 。解 说 词 中主 体 特 色 不突 出，观 看 完片 子 就不 会 对 反映 事物 有 突 出印象 ，记 不住 事 物 的最大 “ 点 ” 。 亮 运 用 音乐 包装 专 题 片 ， 已在 电视节 目中广 泛 使用 ，有 的甚至 ２ 、解 说词 写作 的禁 忌 创 作主题 曲，借 以烘 托 气氛 ，升华 主 题 。 解 说 词 写作 也 有 禁 忌 。 （ ）忌 写得 过 满 ，从 头 说 到尾 ，解 １ ３ 、加 强细节 的包 装 ，展 现片 子 的整体 美 说 配得 满 满 的 ，如 同小 学老 师 上课 “ 满堂 灌 ” ，容 易让 人 产 生厌 细 节 包 装 ，主 要 包 括 声音 、特 技 、字 幕 、片 头片 尾 、 暗转 烦 和疲 劳 感 觉 ； （ ）忌宣 传 口吻 过 浓 ， 唯恐 把 创 作 者 的意 图不 等 。初 看起 来 ，这 些 好象 是 细枝 末 节 的小 技巧 ，但 对 强化 片 子效 ２ 能表 达 清 楚 ，唯 恐观 点不 明 白创 作 者 要灌 输 的道 理 。实 际 上严 重 果 同样 具有 不可 忽视 的作 用 。 低 估 观众 的领 悟 能 力 ，导 致 宣 传效 果 不 佳 甚 至招 致 反 感 ； （ ） ３ 五 、专 题 片主创 人 员素 质要 求 电视专 题 片是 电子 时代 一种 高 品格 的文 化 代表 ，是屏 幕 上诸 忌面 面 俱 到 ，恨 不得 把要 反 映和 表 现 事物 的方 方 面面 、角 角落 落 全 部 表 现 出来 ，实 际 上 却湮 没 了 事 物 亮 点 和 个 性 ， 给 人 主 次 不 多 节 目样 式里 最有 文 化 内涵 的 ， 电视专 题 片 、 电视 专 题节 目的确 分 ，眉 毛 胡子 一 把抓 的感 觉 。前 年 市 上 “ 双创 ”汇报 片 、 去年 市 是 反映 一 个 台 电视 总体 制作 水 平 的标志 。这就 对 电视 专题 片 的主 上考 评 专题 片 ，领 导 审看 时 都嫌 这 说上 那 没说 上 。我 当时 发言 解 创人 员素 质提 出了较 高 的要求 。 释 ，强 调 电视 专题 片 只是 工 作汇 报 的 一种 手段 ，是 书面 材 料 的补 １ 、平 时注重 学 习 、借 鉴 充 。 （ ） 忌 一直 平 铺 直叙 ，波 澜 不起 ，难 保 观 众 两三 分 钟 后 不 ４ 看 书 学 理 论 ，看 电视 借 鉴 成 品 ，观 摩 行 内获 奖 作 品提 高认 取法 乎 上 ，仅 得其 中 ；取 法 乎 中 ，仅 得 其 换频 道 、不 上 厕所 ； （ ）忌 篇 幅 过 长 ，招 致 观 众 审看 疲 劳 。一 知 水 平 。古 人 云 ： “ ５ 般专 题 片 ，长度 以１ 分钟 以内 为宜 ，解 说 词字 数控 制 在 ３０ 字 以 下 ” 。所 以 “ 界 ”必须 要 高 。看 书不 说 了 ，看 电视 随 处可 见一 ５ ００ 眼 些好 的 片 子和 好 的做 法 。我 在部 门对 我 们 同志 讲 ，做 电视 专题 节 内为 宜 。 目不能 不看 电视 ，央 视前 年 的 《 宫 》 ，去年 的 《 说长 江 》 ， 故 再 三 、专题 片 的拍 摄 世界 遗产 在 中 国》 等 ，都 是央 视花 了大价 钱 制作 的 高水 虽 然 解 说 词 是 一 部 电视 专 题 片 的脚 本 ， 为 整个 片 子 搭 下 了 今年 的 《 框架 ，但 画 面 却是 电视 片 的主 体 。人 们 常 说 “ 电视 ”，而 不 说 平 片子 ，一 定 要看 。我 自己甚至 录 了几
剪辑创作中面临的问题及反思
剪辑创作中面临的问题及反思
剪辑创作是一个非常复杂和多层次的过程，其中可能会涉及到
各种问题和挑战。
首先，剪辑创作中可能会面临的问题之一是素材
的获取和筛选。
在剪辑过程中，编辑者需要从大量的素材中挑选出
最合适的部分进行剪辑，这需要花费大量的时间和精力。
另外，素
材的质量和完整性也会影响到剪辑的效果，如果素材不完整或者质
量不佳，可能会给剪辑带来一定的困难。
其次，剪辑创作中可能会面临的问题是故事情节的连贯性和节
奏感。
编辑者需要将素材进行合理的组织和排列，以呈现出一个完
整的故事情节。
这需要对剧情和情感的把握能力，以及对整体节奏
的把握，否则可能会导致剪辑后的作品缺乏连贯性和吸引力。
此外，剪辑创作中还可能会面临技术方面的问题。
编辑者需要
熟练掌握剪辑软件的操作技巧，以及对音频和视频效果的处理能力。
如果在技术方面出现问题，可能会导致剪辑效果不佳，甚至无法完
成预期的剪辑作品。
在面对这些问题时，编辑者需要进行反思和总结。
他们需要思
考如何更有效地获取和筛选素材，如何提高故事情节的连贯性和节
奏感，以及如何提升自己的剪辑技术水平。
通过不断地反思和总结，编辑者可以逐渐积累经验，提高剪辑创作的水平和质量。
同时，他
们也可以通过学习和探索，不断地完善自己的剪辑技能，以更好地
应对未来可能出现的问题。
党员电教片创作中的问题及对策
党员电教片创作中的问题及对策党员电教片是运用现代电视载体传播表达党的政论、方针政策和党员群众实用技能的相对独立的一种电视体例，但它又与现代电视的发展有着密不可分的关联，它必然要伴随着电视的发展而发展，如何利用电视这个载体，更好地传达党的声音、教授党员群众实用的科技知识与技能，是党员电教工作应当认真思考的问题。
一、现代电视发展对党员电教片创作的影响电视的发展变化影响着党员电教片创作。
伴随着全球经济一体化浪潮兴起、多元思想文化更加交融和中国共产党“以人为本”的执政理念的不断更新，在当今中国的城市化、工业化的进程中，更多关注民生、体现人性关怀题材的电视片和电视节目迸发出强劲的生机，而新的文化景观也异彩纷呈，都市片、生活片浪潮兴起，电视“平民化”的演进，反映日常生活的琐碎与平淡，反崇高、反英雄，又可能作为一种审美趣味得到社会受众的广泛共鸣。
到如今，电视的主要功能已发生了新的改变，从“以宣传教育为主”逐渐走向休闲、娱乐、服务为主，娱乐化趋势更加明显，而党员电教片创作也必然要受到一定的影响。
从改革开放到现在，国家日益强盛，人们生活水平日益提高，经历了不断调整不断适应的阵痛与欢喜。
人们的人生观、价值观发生了多元的变化，计划经济时代，由于受到文化和社会条件的限制，人们少利益冲突、重功名轻实利，理想主义色彩浓厚。
当迈入市场经济体制后，人们越来越奉行实用主义。
生活节奏的越来越快，每个人都越来越被日常所累、生产所压，现代人生活愈是快节奏和高压力，对娱乐的需求就愈盛。
而工作和学习是严肃的、沉重的、紧张的，人们每天能够闲下来与电视共处的时候，身体和精神已是疲惫，而突出强调教育作用的党员电教片就显得有些孤傲、生硬，在受众心中产生共鸣程度就相对差一些。
电视走入人们生活的时间比较晚，对伴随着经济状况的改善而享受电视带来的新鲜与喜悦的观众来说，电视的发展改变着人们的生活祈求，而且他们的生存状况也决定对电视的态度。
在中国社会，年轻一代成为受宠的家庭成员，他们的生活的物质环境是最为优越的、最丰富多彩的，而经历过苦难年代的长辈又义不容辞地把电视遥控板交给了他们，当电视已相当普及的今天，年轻一代更具选择的条件和资格，电视的发展几乎完全和他们对新事物、新观念的感受同步了。
电视新闻人物专题片的创作对策分析
电视新闻人物专题片的创作对策分析电视新闻人物专题片是一种以某一著名人物为主题，通过多角度、多维度的报道，展现其生平、成就、性格等方面的节目。
这种类型的专题片往往能够引起观众的极大关注，给人以深刻的印象。
要制作一部成功的电视新闻人物专题片并非易事，需要进行全面的创作对策分析，才能做到内容丰富、形式新颖，引人入胜。
下面从多个角度对该种专题片的创作对策进行分析。
一、选题在电视新闻人物专题片的创作中，选题是至关重要的一环。
选取一个具有社会影响力、正能量的人物作为主题，不仅能够吸引更多的观众，也能够传递积极的价值观念。
对于选题，我们应该注意以下几点：1. 突出人物的独特性。
所选择的人物应该有自己独特的成就或者性格特点，能够给观众留下深刻印象。
2. 兼顾时事热点。
选题应符合时事热点，能够引起社会热议，提高新闻专题片的关注度。
3. 符合社会价值观。
选题应尊重社会价值观，避免过分个人化或商业化的内容，更多地关注人物对社会的影响和贡献。
二、采访采访是新闻专题片创作的灵魂所在，好的采访可以使节目内容更加真实和生动。
而在电视新闻人物专题片的采访中，应该注意以下几点：1. 客观真实。
采访要客观真实，尽量还原人物的真实生活和情感，避免过分渲染或夸大其词。
2. 多角度展现。
通过不同身份、不同时间点的采访，展现人物的多面性，丰富节目的内容。
3. 亲密接触。
尽量为观众呈现人物亲密接触的场景，让观众更容易产生共鸣。
三、叙事结构叙事结构是电视新闻人物专题片的核心，好的叙事结构可以使内容更加生动有趣，引人入胜。
在叙事结构上，我们应该注意以下几点：1. 引人入胜。
叙事结构要能够引人入胜，设置一些悬念和高潮，增加观众的观看兴趣。
2. 时间轴展现。
通过时间轴的展现，展现人物的成长与变化过程，使观众更容易理解人物的轨迹。
3. 碎片化叙事。
可以采用碎片化叙事的方式，通过片段式的叙述，充分展现人物的生活和情感，使内容更具有跳跃感和新鲜感。
四、形式创新在新闻专题片的制作中，形式创新尤为重要，可以使内容更加生动有趣，吸引观众的眼球。
电视文艺专题片创作浅谈
电视文艺专题片创作浅谈【摘要】自从改革开放后，我国的电视文艺事业飞速发展，产生了日新月异、一日千里的变化。
正是因为我国的电视文艺事业在不断地碰壁、借鉴、发展变化以及创新，才奠定了今日不朽的历史地位，也才创作出那么多令人脍炙人口、赏心悦目的作品。
而这些优秀的作品，不仅仅是对艺术的演绎，还有助于我国优秀历史文化的传承与弘扬，为我国的电视文艺事业的发展与繁荣做出了贡献。
与此同时，电视文艺片也成为我国电视文艺事业创作进程中无以代之、无以替之的重要部分。
本文针对电视文艺专题片的创作地要求以及分类进行分析与讨论。
【关键词】电视文艺；专题片；要求以及分类0.引言伴随着邓小平同志提出的“改革开放”后，我国的科学技术得到了飞速的发展，我国的电视文艺事业也得到了快速的发展。
所谓的“电视文艺”，起源发展于我国的电视专题，我国的电视专题涉及到方方面面，而“文艺”只是其中的一部分，把“文艺”规划到自身所属的范畴内，便形成了今日我们所说的“电视文艺专题片”。
目前，我国所播出的电视节目中，电视专题片占有很大的比重，因为其自身具有内容专一、全面体现某一具体领域的具体情况等特点，所以受到人们的喜闻乐见。
由此，则更要重视我国电视文艺专题片的创作要求以及分类。
1.我国电视文艺专题片的分类我国的电视文艺专题片大致可分为三类，分别是知识类电视文艺专题片；风光风情类电视文艺专题片以及事件类电视文艺专题片。
首先，知识类电视文艺专题片主要是向大众介绍优秀的文艺作品，独具特色的艺术品种以及少人过问的文艺知识。
这类文艺专题片在不仅可以传授知识，还可以解惑答疑。
受大众喜爱的民间绝活——变脸，就归属于这类专题片。
例如：《川剧与变脸》既向大众介绍了川剧的发展与形成，还向大众介绍了变脸的历史以及对世界文化的影响。
由此，大众不仅从中学习了相应的知识，还对其产生了深厚的兴趣以及热情之情。
其次，风光风情类电视文艺专题片主要展现了大自然所散发出的独特魅力。
不同的地域，有不同的风俗文化，也有不同的故事。
电视电影行业中的问题和对策
电视电影行业中的问题和对策一、问题的现状电视电影行业作为娱乐产业的重要组成部分，在人们日常娱乐生活中占据着重要地位。
然而，随着技术的进步和市场竞争的加剧，电视电影行业面临着一系列问题。
首先，内容质量参差不齐。
在当前市场上，大量电视剧和电影缺乏精心策划和出色制作，导致故事情节单一、剧情拖沓、角色形象简单化等问题普遍存在。
这些低质量作品无法满足观众对高水准艺术品的追求，也阻碍了中国电视电影走向国际舞台。
其次，版权保护不力。
近年来，盗版问题在网络时代愈演愈烈，在一定程度上侵害了原创作品的权益。
尤其是许多好莱坞大片在发布之前就被非法下载，在中国市场掀起另类观影潮流。
这种情况下，投资方往往会因收益减少而失去动力投入更多优质资源。
第三、文化输出难度较大。
尽管中国电视剧和电影在国内市场取得了巨大成功，但在海外市场上的影响力与其潜力相比仍然偏低。
中国电视电影作品往往不具备强大的全球传播能力，主要受众仅限于华人圈层，缺乏国际化的故事和制作标准。
二、问题分析1. 内容创作：中国电视电影行业普遍存在创新不足和内容质量参差不齐的问题。
一方面，投资方对收益的过于追求导致了精心策划和创作者培养上的短板；另一方面，频繁出品推高产量而降低了创作质量。
此外，政策监管不能及时有效地调控内容生产，导致行业发展失衡。
2. 版权保护：中国版权法律体系健全，但在实际执行中仍存在诸多障碍。
其中包括网络技术日新月异、传媒工具复杂多样化以及版权维权机构体系不完善等因素。
这些问题使得盗版现象无法有效遏制，从而损害了原创作品的利益。
3. 文化输出：中国电视电影行业在国际市场上的竞争力不足，主要原因是制作标准与全球市场需求的差距。
从故事情节到角色设定，中国电视电影需要更好地融入全球文化语境，才能真正实现海外传播与输出。
三、对策建议1. 提升内容质量：政府应加强对电视电影行业的监管，鼓励投资方在创作环节进行更多投入，并优化项目评审甄选机制。
同时，引导和培养更多有理念、有艺术追求的优秀创作者和制片人，并推动他们积极参与行业改革。
电视新闻人物专题片的创作对策分析
电视新闻人物专题片的创作对策分析电视新闻人物专题片是电视新闻报道的一种重要形式，通过对某一特定人物的生平、事迹和成就进行深入报道，能够为观众呈现一个真实、全面的形象，引发观众的共鸣和关注。
要制作一部成功的电视新闻人物专题片并不容易，需要有着严密的策划、精心的制作和稳定的表现手法。
本文将从创作对策的角度，分析制作电视新闻人物专题片的相关要点，并提出一些创作对策，以期达到更好的制作效果。
一、选题策略在选择人物的时候，首先需要考虑到人物的社会影响力、代表性和新闻价值。
人物的社会地位、成就和形象是评判选题价值的重要标准。
选题需要符合时事热点和受众喜好。
可以结合社会热点、事件纪念等进行选题，提高节目的热度和关注度。
选题还需要考虑人物自身的意义和特色，能否给观众带来启发和触动。
只有这样，选题才具有真正的新闻热点价值和传播意义。
创作对策：1. 对选题进行充分的前期调查研究，了解人物的背景、成就和社会影响力。
2. 结合时事热点和事件纪念等，寻找具有新闻价值和受众喜好的选题。
3. 选题时要考虑人物的意义和特色，能否给观众带来启发和触动。
二、拍摄策略在拍摄过程中，需要充分挖掘人物的生活、事迹和成就，展现人物的个性魅力和社会影响力。
要全面展现人物的生平、成就和形象。
通过家庭、工作、社交等方面的真实镜头，让观众了解人物的家庭、工作和社交，营造真实感。
要注重搜集人物的亲友、同事、下属等的访谈材料，深入挖掘人物的性格、品质和成就，体现人物的价值和影响。
要注重选材和画面的展现手法，通过选用多角度、多维度的镜头和特殊构图，体现人物的个性魅力和社会影响力。
三、叙事策略在叙事过程中，需要注重节目的节奏和叙事的张力，引起观众的共鸣和关注。
要注重叙事的情节设置和表现手法，营造情节的张力和情感的共鸣。
要注重节目的节奏和节目的节奏变化，通过快慢节奏的交替和紧张感的渲染，引发观众的情感共鸣。
要注重叙事的方式和手法，通过故事情节、人物行为和画面构图等手法，吸引观众的兴趣和关注。
电视纪录片可能出现的问题
（一）政治雷区引发的职业惰性
编导为了片子的顺利播出往往就不会触及现实中比较尖锐敏感的社会问题，主 动放弃边缘化选题实际上违背了纪录片独立于批判的精神。
位和普通民众之间的差距 ②由此带来的创作中平民心态、平视角度和创作激情的缺失 3、唯收视率论导致栏目纪录片忘却社会责任 栏目纪录片为了市场收视率，导致节目的庸俗化、小品化、散文化和滥情主义。 “肥皂纪录片” 美国的《真实世界》 法国的《阁楼故事》
电视纪录片创作
第六章 电视纪录片可能出现的问题
一、电视纪录片可能出现的问题
1、隐私公众化 ①镜头本身的侵略性和隐蔽性能够拍摄到个人化的生活 ②创作者背后有强大的国家意识形态，以社会公众知情权的名义将个人隐私公之 于众 ③涉及到纪录片、新闻、专题甚至娱乐节目作为拉动收视率的法宝 ④栏目纪录片创作者应该抵制个人隐私公众化 被拍摄者个人的无知不能成为被批判和攻击的理由 2、职业化
影视行业中的创作困境及改革设想
影视行业中的创作困境及改革设想一、影视行业中的创作困境在当今社会，影视行业已成为人们娱乐生活的重要组成部分。
然而，随着市场竞争日益激烈，我们也不难发现一些影视作品在创作上存在一些困境。
首先，商业化导向问题。
过多关注商业利益，片方往往偏爱那些套路和模式化的题材，使得许多原本具有创造力和独特性的作品变得平庸和雷同。
这种商业诉求导致了创新的缺失，导演与编剧们很难有更多空间去探索个人的想法和才华。
其次，审查制度限制。
虽然我们不能否认审查制度对于抵制低俗、暴力甚至违法内容起到了积极作用，但是过于严苛的审查标准却限制了电影与电视剧自由表达艺术和思想的可能性。
审查制度应该更加务实，并鼓励多样性与创新。
另外，市场需求偏好问题也给创作者带来了困扰。
观众的审美需求多样化，但市场却常常偏向于商业大片和明星效应。
这种市场导向使得利益驱动成为影视创作的主要目标，而不是艺术追求与社会价值。
二、改革设想为了克服影视行业中的创作困境，我们需要进行一系列的改革与调整。
以下是几个可能的设想：1. 提高政府对创作领域的支持。
政府可以出台更加精准的政策措施，鼓励和扶持优秀影视创作人才及其作品。
同时，还可以加大资金投入，提供更多资源支持给非商业化和独立制片人，以鼓励他们表达独特思想、追求艺术。
2. 加强行业自身的监管机制。
建立完善的电影评审体系和制片规范，并确保其公正性和透明度。
规范市场环境，打击侵权盗版问题，维护良好竞争秩序。
3. 鼓励多元化题材与多样化创作方式。
在审查制度上应该加大改革力度，放宽审查标准，并激发出更多鼓励原创与创新的作品。
同时，我们应该支持那些具有个性、有温度、能反映社会多元需求的作品。
4. 加强相关职业培训和教育。
为编剧、导演等影视从业人员提供更好的专业培训和技能提升机会，提高他们的创作水平和素质。
同时，也要注重影视教育的理论系统建设，传播优秀影视文化，提高观众对优质作品的辨识能力。
5. 加强国内外合作与交流。
通过与国际市场接轨，并吸引更多国外优秀影视人才来华参与创作和开拓市场，可以推动中国影视行业向世界舞台迈进，增加行业竞争力。
电视新闻人物专题片的创作对策分析
电视新闻人物专题片的创作对策分析1. 引言1.1 背景介绍电视新闻人物专题片是一种重要的新闻形式，通常通过对特定人物或事件进行深入报道，展示其生活、工作、情感及背景等方面，从而呈现出一个更加全面和立体的形象。
随着电视新闻行业的不断发展和竞争加剧，专题片的创作越来越受到重视，并成为各大电视台竞相推出的重要节目之一。
在当今信息爆炸的时代，观众对新闻的获取渠道多元化，电视新闻的地位和影响力也面临着挑战。
通过人物专题片来吸引观众，提高收视率，已成为许多电视台的重要策略之一。
人物专题片也可以加深观众对事件背后故事的理解，引起观众的共鸣和思考，提升新闻报道的深度和质量。
在这样的背景下，对电视新闻人物专题片的创作进行研究和分析，探讨其创作方式、影响因素及对策建议，对于提高新闻报道的专业水准和影响力，具有重要的理论和实践意义。
本文旨在深入探讨电视新闻人物专题片的创作对策，为电视新闻行业的发展提供有益的参考和借鉴。
1.2 研究目的研究目的是为了探讨电视新闻人物专题片的创作对策，分析当前面临的问题和挑战，寻找有效的应对方法。
通过深入研究电视新闻人物专题片的创作方式和影响因素，提出可行的对策建议，并探讨实施方法和效果评估，旨在为新闻人物专题片的制作人员提供指导和参考，提高专题片的质量和影响力。
通过对电视新闻人物专题片的创作对策进行分析和探讨，有助于拓展新闻报道形式，促进新闻传播的创新和发展，适应日益多样化和多元化的传播环境。
此项研究旨在为电视新闻人物专题片的创作提供理论支持和实践指导，促进新闻领域的发展和进步。
1.3 意义电视新闻人物专题片是现代电视新闻报道中常见的一种形式，它通过深入挖掘新闻人物的生活、工作和思想等方面，呈现出一个全面的人物形象，让观众更加生动、直观地了解新闻背后的故事。
在当今信息爆炸的时代，人们对于新闻信息的获取渠道多样化，但电视新闻依然是广大观众获取新闻信息的重要途径之一。
电视新闻人物专题片的制作具有重要的意义。
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浅谈目前电视专题片创作中存在的问题
作者：程辉
来源：《西部论丛》2017年第07期
摘要：随着经济的迅速发展，人们审美水准的提高和对精神文化需求的发展，对电视节目的质量、品味的要求越来越高，各个企事业单位和公司，为了使自己的产品和服务适应广大群众日益增长的需求，加大了对产品和服务的宣传，尤其体现在做电视专题片上，电视专题片在电视文化传播中占据重要的地位，它是对社会生活中某一方面或某一领域深入集中地宣传与报道，这种高效、准确、快捷的传播形式能清楚地反映社会现象，我在电视台工作的过程中，主要参与制作县里的观摩片和其它单位的创优宣传片，六年来，自己独立制作或合作制作各类电视专题节目30余部，对专题片各方面的拍摄制作流程都比较熟悉，颇有感触，无论是前期解说词的撰写、摄像，还是后期画面编辑、节目的配音等各方面，都取得了良好的效果，但不足的地方还是很多，下面，我就浅谈一下目前电视专题片创作中存在的一些问题：
关键词：需求；电视专题片；解说词；摄像；后期编辑；配音；问题
在编辑之前，有的人认为，这种编辑很简单，不就是根据脚本对所拍画面往轨道上面摆素材就行了吗，但在现实中并不是这样的，它是根据节目的结构叙事要求对镜头进行选择，在选择上要根据自己的审美观念和想法去找镜头，然后寻找最佳剪接点进行组合、排列的过程。
对画面编辑的过程也就是对镜头挑选能否给观众留下想象空间的过程，其中里面包含了编辑者的主观艺术追求，目的是最彻底地传达出创作者的意图，使欣赏者难以忘记。
下面就简单阐述一下目前电视专题片创作过程中解说词、编辑制作等方面存在的一些问题，
一、解说词运用的不准确优美
解说词是电视专题片的重要组成部分，如果写得好，不仅会准确、具体、形象、生动地表现画面语言所表达的主题，而且会引人入胜.
目前一些电视专题解说词存在的主要问题：
（1）工作总结式的解说词。
电视解说词语言不同于书面语言，它要诉诸听众，通过解说转化为听觉语言。
它也不同于日常口语，是提炼加工过的口语形式，是介于书面语与日常口语之间的语言。
然而，在许多电视专题片中，甚至在不少市级参评作品中的解说词仍然是照搬书面语言或日常口语，有的还是工作总结式的书面语。
（2）解说词与画面重复，显得多余累赘。
一般来说，解说词既要与画面同步，即“声画合一”，又不要与画面重复。
简单地重复画面内容的是没有生命力的解说词。
电视专题节目应以视为主，视觉语言，或者加上同期声已充分反映清楚的东西，解说词就不要再重复。
（3）干巴巴，缺乏震撼力，难于打动观众的心。
解说词，不但要起补充画面背景，介绍知识、信息，以及整合画面的作用，而且要表现细节，调动观众的想象和联想，抒发创作者的感情，引导观众身置其中，进入角色，受到教益。
但是，综观电视专题，解说词大多显得干巴巴。
二、拍摄画面不真实形象
如何拍摄到合适的镜头画面对电视专题片的摄像人员来说是一门非同寻常的功课，目前电视专题片拍摄中存在的问题主要有：
1、拍摄时无大局意识，无大局观念，只顾自己完成自己的任务，而不考虑编导的想法、制作者的制作技巧。
2、不注重画面的构图美感，就是像去拍摄新闻那样，拍摄的是那个东西就行，不用管好看不好看，这是非常错误的做法。
3、不注重画面的拍摄技巧，同样的事物，换个镜头就可以拍出不同的艺术效果，但是往往在拍摄过程中，大部分摄像者是用一个镜头拍完整个素材，这是没有艺术追求的。
三、剪辑的画面比较乱，无原则性剪辑。
目前电视专题片剪辑存在的问题
（1）不真实饱满。
真实性是电视专题片的灵魂和生命。
在专题片剪辑中，要用事实说话，要真实地体现社会生活过程和社会实际情况，在画面内容真实的基础上，采用有效的剪辑技术，将多种镜头取舍选择和组合，使其视频效果更加饱满，真实和精彩，达到宣传报道的目的。
（2）没有合适的主题和风格。
由于剪辑人员的创作倾向不同，创作个性不同，作品的风格也就会不同，在剪辑过程中，剪辑人员要大胆创新，不拘泥风格，根据专题片的主题选择合适的风格。
（3）技术和感情不并用。
当前剪辑工艺逐渐复杂，影片剪辑的技术也越来越先进，在剪辑过程中，要尽量将作者的情感渗透到其中，这样可为影片增添感染力和表现力。
四、配音同样化，无创意
电视专题片是通过画面、音乐、音响、声音（解说词、同期声）综合作用于人们的感官系统。
通过感观形成一种复杂的身体感受。
1、音乐在专题片创作中起不到烘托作用
音乐作为一种具有独立表现能力的艺术形式，在声与画的结合时已不是简单地、被动地成为画面的陪衬，也不是填充画面的消极的可有可无的材料。
2、对同样的音乐一直用，没有创新
我们知道电视专题片中的音乐不像舞台演出的音乐节目那样，追求自身的旋律美、节奏美与音响上的美感，它必须依据电视专题片主题思想的要求，做到与电视画面、有声语言、音响有序结合，互渗互补融为一体，才能提高电视专题片的整体效果。
3、配乐的技术问题
配乐的渐近和渐远，配乐效果的质量以及和人声的辨别等等。
提到配乐，我们常常分为器乐和声乐两大的部分，在画面有人声和其他声效的时候，要根据声效的重要程度和表现内容，选择将配乐的音调调高或降低，以达到和画面内容声音相区分的作用。
总而言之，电视专题片的创作，无疑是一项集合多方创意与智慧的工作。
如何在创作中把握画面、解说、音乐、同期等与电视专题片的规律和定性，需要在创作实践中永不停步的进行探索，不断的解决新的问题，同时，它还需要从生活到文化的积累。
自己通过在平顺电视台三年来的工作实践，深切地体会到一部优秀的电视专题片，必须要做到解说的准确优美，画面的动人形象，剪辑中声画的完美结合、天衣无缝，只有这样才能在工作中创作出优秀的电视专题片来。
参考文献：
[1]王红叶《电视专题节目制作》 ISBN 7-5044-4765-X/G·385中国商业出版社
[2]何苏六《电视画面编辑》 ISBN 7-5043-3098-1/G·1162中国广播电视出版社
[3]张辉义广播电视栏目策划与制作创新指导手则中国广电科技出版社。