产品设计中设计符号学的应用
昆曲艺术的妆面元素在产品设计中的符号化应用
装饰效果。随 口 型 而 画 的 红 唇 ，赋予角色以血色活 昼伏夜出；刻画八仙过海中的八仙形象，需把角色使
力 。生角妆面的形式美是中国古典男性美标准的体 用 的 法器作为代表刻画在面部等，旨在通过简单符
现 ，即讲求鲜明的色彩对比，又注重呈现淡彩雅致的 号所表达的抽象意义来完成人物性格、身份的刻画^
豪 爽 、忠 勇 、稳 健 、耿 直 ；黑 色 象 征 着 铁 面 无 私 、刚正 物识别的作用。如《十五贯》中的娄阿鼠，妆面豆腐块
不 阿 、勇 猛 忠 正 ；白 色 象 征 着 阴 险 狡 诈 、专 横 毒 辣 画成一只过眼角的老鼠造型，与角色的名字、剧情都
等[2]。而 且 .净觉妆面所勾勒的不同造型，对塑造人 有关联.加之黑色的点缀烘托，塑造出人物獐头鼠目
作 用 ，结合现代设计手段和方法，能够演化为优秀的 设计符号[3]。如 形 成 昆 曲 角 色 形 象 的 妆 面 元 素 ，就 是极具指代作用的昆曲艺术元素之一，当它以独立 或 组合形式演化为现代设计符号，应用于产品设计 的 时 候 ，不 仅 呈 现 出 古 典 与 现 代 交 融 的 视 觉 之 美 ，更
派 人 物 ，如《长 生 殿 》之 杨 国忠。 中 的 娄 阿 鼠 。
粉 白 皮 肤 ，细 长 的 柳 叶 眉 ，上吊 白 底 皮 肤 • 斜 上 入 鬓 的 剑 眉 ，上
起 的 “ 凤 眼 并 描 绘 眼 线 ，由眉下 吊 起 的 “ 凤 眼 ” 并 描 绘 眼 线 . 由
至 两 颊 晕 染 红 晕 .红 艳 的 樱 桃 眉 下 至 两 颊 略 染 红 晕 .随唇形
2021年 （第 3 6 卷 ）第 2 期
现代丝辋科学与技术
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的外形，同 时 也 对 人 物 嗜 赌 、偷 窃 、不务正业的品性 具有指示性（图 1)。昆曲丑角妆面与旦角妆面、生角 妆 面 、净觉 妆 面 相 辅 相 成 ，产 生 雅 与 俗 、美与丑相互 交 错 的 节 奏 感 ，使 观 众 获 得 更 为 丰 富 的 情 感 体 验 。
符号学在标志设计中的应用原理
符号学在标志设计中的应用原理著名的美国美学家苏珊﹒朗格曾经说过“一个符号总是以简化的形式来表现它的意义，这正是我们可以把握它的原因，不论一件艺术品是何等的复杂、深奥和丰富，它都远比真实的生活简单。
”符号学既可以说是一门古老学科，又可以说是一门新兴学科。
符号学是研究符号系统的学问，对它的研究最早是本世纪初由瑞士瑞士语言学索绪尔、美国哲学家和实用主义哲学创始人皮尔士提出的。
大约从20世纪60年代开始，符号学才作为一门学问得以研究。
现在符号学已经成为一项科学研究，其理论成果也已经渗透到其他诸多学科之中，标志设计与符号学关系也很密切，当形态由可见、可感、可触的符号元素作用于人的视觉，并引起相应思维活动时，原有的物质形态就重组并生发成一个特定语系，设计就是一种特定语系的组织描述，将形态赋予各种象征意义并以人们熟悉的形式形成视觉上的可读性。
符号与人类知识和生活的整个领域有关，它是人类世界的一个普遍工具。
标志设计，也同样是依赖于符号学这一工具的。
标志目的也是在人与人之间进行的符号交流，符号学无疑也就是标志设计必然的工具。
符号学作为一门跨学科的综合科学，其博大精深的原理与方法论在各个应用学科领域中的研究与实践是相当普遍与深入的，在标志设计中也是如此。
本文从标志设计中的符号基本原理，标志设计中的符号传播原理以及符号的空间、时间变量思维三个角度阐述标志设计中的符号学原理。
一、视觉符号是一种艺术符号，也是表现性符号。
作为表现性符号之一的色彩元素经过人们长期的推广、使用成为约定俗成的象征。
比如我们所熟悉的禁止标志的色彩通常是红色与黑白搭配组合，在感官上比较醒目突出，以提醒人们注意禁止标志、规范或约束自己的行为。
而在一些重要的节日如春节、国庆、婚事等等也同样有红色发挥作用的舞台，红色在中国人的观念中也兼具喜庆的意味。
红色往往与吉祥、好运、喜庆相联系，它便自然成为一种节日、庆祝活动的常用色。
红色视觉刺激强，让人觉得活跃、热烈，有朝气，同时红色又易使用权人联想到血液和火炮，有生命感、跳动感，也有危险、恐怖、血腥的联想，它象征着危险，因此红色被用为交通信号的停止用色，消防车用色等。
莫里斯符号理论在室内主题空间设计中的应用
莫里斯符号理论在室内主题空间设计中的应用作者：许可为来源：《美术界》 2013年第11期室内空间的尺度、光线、色彩等直接影响到人的心情；室内陈设的风格、造型、质感则体现着室内空间的个性或文化特征。
人们常常通过对室内空间进行主题定位设计来表现特定地域、人群的文化艺术取向，张扬个性、传播思想，这种设计手法就是当前在室内设计领域被广泛提及的主题空间设计。
随着室内设计理论的不断发展，将符号学理论应用于室内主题空间设计也成为很多设计师实践和研究的内容。
一、莫里斯符号学理论简介20 世纪初瑞士语言学家索绪尔提出了他的符号学理论，现代符号学由此开始发展起来。
现代符号学有三大著名理论：索绪尔的符号理论、皮尔斯的符号理论以及莫里斯的符号理论。
莫里斯将符号学划分为三个部分：符构学、符义学和符用学。
符构学主要研究符号的组成即组织结构；符义学是对各种符号的表达意义的研究；符用学是对符号的起源、使用、符号的作用以及符号与使用者之间关系的探讨。
[1]符构学也被称为句法学，是莫里斯符号理论的基础部分。
为便于理解，我们以句法学为例来解析符构学的研究内容。
句法学研究的是语言的句子结构，句子由单词组合而成，排列正确的句子被认为是合乎语法的句子，而合乎语法的句子都是根据一套句法规则构成的。
虽然任何语言的句法规则数量都是有限的，但说话者可以理解和表达的句子数量是无限的。
从建筑设计的角度来说，对建筑符构的研究就是对建筑符号内在排列组合关系的研究。
符义学被视为符号学的核心。
根据索绪尔的符号理论，能指与所指之间的最初关系是任意的，但一经确认，这种关系就成为一种直接关系即约定俗成。
约定俗成是在一定的社会环境中依赖许多特定条件得以形成的，因此它具有时代性、地域性以及阶层性。
后现代建筑师格雷夫斯将符义学的研究更推进了一步，他认为建筑能产生两种不同层次的含义，即一次含义和二次含义。
一次含义是指人与建筑交流过程中所产生的对建筑功能的客观理解，即功能含义；二次含义则产生于一次含义之外，是人与建筑交流过程中产生的对于建筑空间的个人化、情感化理解，即精神含义。
基于符号学方法的产品设计研究
第19卷第2期2017年3月安徽理工大学学报(社会科学版）Journal of Anhui University of Science and Technology( Social Science)Vol.19 No.2Mar.2017基于符号学方法的产品设计研究张明坤，张强(安徽理工大学机械工程学院安徽淮南232001)摘要:把符号学的理论引入到产品设计中，在符号学的视野下进行产品设计及创新，有助于设计师更好的掌握产品设计的原则和方法，深刻的理解产品设计的本质，从而提高设计实践能力。
文章将运用符号学的相关理论、观念和思维方式，在把产品作为一种形象化语言的泛符号学基础上，探索产品设计的符号学研究方法，并以笔记本电脑设计为例，运用此方法来指导设计实践。
关键词：符号学;产品设计;笔记本电脑中图分类号:TS9 文献标识码:A文章编号=1672-1101(2017)02-0069-04On Product Design Based on Semiotics MethodZHANG Ming - kun , ZHANG Qiang(School of Mechanical Engineering, Anhui University of Science and Technology, Huainan, Anhui 232001, China) Abstract：The introduction of semiotics theory into the product design is beneficial for designers to design and create products with the perspective of semiotics,better grasp the principles and methods of product design,gaining a profound understanding of the essence of product design,thereby enhancing the Practical ability.Based on semiotics which uses products as a visualization language,the paper explores the designing mothed in semiotics using the relevant theories,concepts and way of thinking,and taking the design of laptop as an example to guide the design practice with the method.Key words ：Semiotics；Product design；Laptop“符号学理论作为一门新的研究方法和一个 新的研究视角，在其他学科的研究中具有较强的指 导意义和广阔的应用前景”[1]31。
符号学视角下的故宫博物院文化创意产品设计
062 / INDUSTRIAL DESIGN 工业设计符号学视角下的故宫博物院文化创意产品设计RESEARCH ON THE DESIGN OF THE PALACE MUSEUM’S CULTURAL CREATIVE PRODUCTS FROM THE VISUAL OF SEMIOTICS THEORY西南林业大学机械与交通学院 康琪 朱代根（通讯作者）符号学是研究事物符号的本质、符号的发展变化规律、符号的各种意义以及符号与人类多种活动之间的关系。
符号的意义有指示义和内涵义之分，内涵义是通过新的意指行为在原有指示义上形成的[1]。
1.2博物馆文化创意产品的概念文化创意，简称文创，是借助文化元素，依靠不同载体而创造或者创新的一种文化现象[2]。
当前，一些学者把博物馆文化创意产品分为三个方面：原创展览、教育服务项目、文化创意衍生商品。
本次研究主要针对文化创意衍生产品，博物馆文化创意产品就是给文化创意产品限定了一个范围，即就是围绕博物馆的馆藏展品、地域特色、历史文化等进行创新创意设计。
2符号学视角下的故宫博物院文化创意产品造型设计符号学视角下的故宫博物院文化创意产品造型设计，是以符号学作为理论支撑，将传统的造型符号与现代的设计理念相结合，让文化创意产品在还原历史的情况下又符合现代的流行趋势， 使产品更具备中国传统的民族性和内涵，提升产品的文化价值、内涵价值以及设计的语义表达[3]。
文化创意产品的造型设计，是对现实可见轮廓造型的抽象化处理，用不同的表现形式去传达与藏品相同的内涵意义。
其中仅仅只是借用了藏品的象征手法，而不是用现代的工艺去制作一个一模一样的产品。
首先，设计师前期充分了解参照物的造型特点、内在结构以及造型代表下的文化内涵；其次，就是最终设计出的博物馆文化创意产品所想传递出来的精神内涵，是要被大部分人所解读，是基于大众的一个正确的价值取向的。
符号学视角下的故宫博物馆文化创意产品设计，重点在于最终呈现的文化创意产品是通过造型就可以直观传递给消费者历史内涵或者美好的内在寓意。
符号学在博物馆建筑设计中的应用
符号学在博物馆建筑设计中的应用作者：孙乐来源：《美与时代·城市版》2018年第09期摘要：文章从符号学的角度出发，介绍了符号学在博物馆建筑设计中的一些基本理论观点，阐明了建筑与符号之间的原则概念。
分析博物馆建筑符号的特征及其运用手法，探究博物馆建筑设计中的符号现象，具体分析图形、点线面、色彩等建筑符号性表现，结合苏州博物馆的设计用符号学做出进一步的解读，并试图寻找一定的规律，以有效地指导建筑实践的进行。
关键词：符号学；建筑符号；博物馆建筑设计一、绪论（一）符号与符号学“符号”是符号学的基本概念之一，但符号学中符号的范围要广泛得多。
对符号的研究，古已有之。
“符号是一种暗示一个有普遍意义的重要思想的象征符号，一种独立自足的象征”；著名的美学家苏珊·朗格将符号定义为“够用以进行抽象的某种方法”。
符号是具有一些代表性意义的标志，可以在生活中随处可见，并且具有艺术性和沟通性。
后来，越来越多的思想家对符号做出了各种解释，为符号学的发展奠定了坚实的基础。
对“符号学”的研究始于20世纪。
主要研究符号的性质、符号发展的规律、符号的各种含义，符号之间的关系及其与人类各种活动间的关系。
在现代设计中，符号学的使用影响了表现性思维的表达。
（二）符号在设计中的应用在设计领域引入符号学已引起人们对设计界的广泛兴趣。
设计是使用各种设计方法，如分析、合成，归纳和推理）研究人为事物的科学，是用形象思维，逻辑思维和其他思维方式创造了人类生活方式和文化概念的新科学。
如今，符号学已成为一门科学研究，其理论成果也渗透到许多学科中。
现代设计专业与符号学密切相关。
一般而言，设计的要素和基本手段可视为符号。
在艺术设计中，人们注重继承和创新。
设计师经常重塑和组合符号，以增加环境表达的意义，并增强信息传递的强度。
当符号成为艺术设计语言时，符号使用的合理性和准确性成为艺术作品成功的关键。
设计理念用于向公众传达设计理念并引导公众。
符号选择成为设计组合和信息传递的关键。
符号学在服装设计中的应用
符号学在服装设计中的应用作者：王明昱，朱华来源：《教育教学论坛》 2013年第43期王明昱，朱华（江西旅游商贸职业学院，江西南昌330100）摘要：符号学理论为服装设计提供了一种极有启发意义的分析方法，通过符号造型和对服装表达意义相关元素的排列、综合等构成方式来解释服装设计的意义，立足传统、注重文化、强调符号精神内涵与形式创新的符号设计方法，将会是现代服装设计发展的重要创新手段，从而可以使服装的使用者更有效地理解和穿着服装。
关键词：符号学；服装设计；应用中图分类号：G712 文献标志码：A 文章编号：1674-9324（2013）43-0080-02一、符号学的概念及其应用于设计的背景符号学（Semiotics），是一门研究符号的一般理论的学科，包括符号的本质、符号的发展规律、符号的各种异议、各符号之间的相互关系、符号与人类互动的各种关系（罗兰·巴特《符号学美学》，董学文、王葵中译本）。
这是目前较为规范的定义。
这个概念在20世纪50年代开始引入到建筑设计当中，随后受其影响使得“符号”与“意义”的概念在产品设计以及艺术设计的各个领域发生联结，成为设计界令人注目的一股设计思潮。
在消费特征从消费群对单一产品功能的使用逐渐向新的消费模式演变———即变成产品的特色消费、生活方式消费，变成一种追求感性意义和价值的“符号消费”的今天，产品设计满足人们的个性化需求已经成为了当今关注的热点。
服装设计作为产品设计领域的一个门类，他的主要服务对象是人，亦被称为是人体的第二层皮肤，人体的软包装。
由此可见，在消费社会中产品设计创新的背景和对象发生变化的这个时代，服装设计过程中其形式与内涵都应该发生深刻的变化，应该研究符号理论的应用与体现，能够使人与服装、社会沟通协调发展并融为一体，在复杂的文化环境中创造更合理的、多元化的服装符号方式。
二、符号学在服装设计中的应用符号的功能中包括了能指和所指两个方面。
能指，指的是一种直觉的声音与图像，是一种感官效应。
符号学原理在平面设计中的运用探究
符号学原理在平面设计中的运用探究摘要：平面设计以图形符号作为手段传达信息，是将创意视觉化、符号化的过程，本文阐述了符号的涵义，并探讨了平面设计中符号学的应用，对于运用符号学原理进行平面设计创作提出自己的见解。
关键词：符号学；符号；平面设计；运用符号学理论最早由十九世纪瑞士语言学家索绪尔提出以来，便在语言学、哲学等众多领域得以研究和应用。
平面设计本身是视觉设计中的一种符号形象，是视觉传达过程中较直接、较准确的传达媒体，它对人们信息、文化的沟通交流起着不可忽视的作用。
在平面设计中，符号学原理的运用，一方面影响着设计元素形式的创作和表述；另一方面也为设计思维提供了可行性的启发。
也正是由于它的存在，才使平面设计的信息传达更加科学准确，表现手法更加丰富多彩。
1符号的涵义皮尔斯把符号理解为代表或表现其他事物的东西，可以被某人所理解或解释或者对某人具有一定的意义。
每个任意的符号本身必须是一种存在，与它所表征的对象有一定关系，这种“表征”必定由某一解释者或解释意识所理解，或具有一定“解释”或意义。
任一符号都是由媒介、指涉对象和解释这三种要素构成。
如果某个事物没有表现出这三种关联要素，那么它就不是一个完整的符号。
符号的功能主要有三点：一是符号具有识别、区别和标识功能；二是符号是事物的替代物，它能够代替实体，进入思维；三是符号是思想的外化，具有思想的外显功能。
2平面设计中符号学原理的应用2.1平面设计作品是设计者的感情符号平面图形设计本身就是符号的表达方式，设计者借助它向受众传达自身的思维过程与结论，达到指导或劝说的目的：反之，受众也正是通过设计作品与自身经验的互证来了解设计者所希望表达的思想感情。
可见，作为中间媒体的平面设计作品，这时就充当着设计者的思想感情符号，而这个符号所要表达的信息是否可以被观者准确、快速、有效地接受与认知，就成了设计作品成功与否的标志。
每个设计者都有他自己的风格，不同时代或不同文化也有着不同的风格。
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产品设计中设计符号学的应用
摘要：随着人类科技的不断进步，社会中对工艺产品的需求也有
了更高的要求，基于此，工业产品的发展也需要更加优化，在现代工
业产品的设计中其主要是对符号的设计。本篇文章以设计产品为载体，
对符号学的原理进行研究，将产品造型设计中的观念与设计符号学的
理论相结合，使设计的产品更加符合当代的审美和实际需求。
关键词：设计符号学；产品设计；应用
在人类的发展过程中，符号的存在时间已经有千年之久，通过使
用符号，能够使人们系统的用来传达或指向传达的事物。在人类对事
物认知的不断深入的过程中，符号的含义也有了具体的指代含义，因
而出现了符号的语言。所以，符号学是研究文化现象的一门学科。产
品设计师能够通过符号来传达作品在设计构想的过程中所体现的想
法，它使作品具有内涵与独特的风格。而优秀的设计其设计理念是十
分重要的，设计理念是设计的精华，而且它可以使作品更加具有个人
特色，同时也更加专业，与众不同。
一、符号学
符号主要由形式上与意义两方面的要素所组成，这两者之间是相
互作用缺一不可。而设计师是产品的主要创作者，同时他也是符号的
编辑者以及信息的传达者，设计师对块与面的结合、线与线之间的互
相变化、产品材料的搭配选择、色彩的碰撞等，将这些人为能够感知
到的形式进行熟练的运用，使之在整个空间内形成整体的构成，使用
符号的不同组合方式为人们传达出或理性或感性的信息，使产品承载
着所要传达的信息。在产品的设计中，符号有四个方面的特点：认知
性、普遍性、约束性和独特性。在中国的古代时期，因为人类还不能
很好的使用语言去交流，因此使用简洁易懂的符号来间接的表达自我，
符号就是在这一情况下所产生的。
二、产品设计与符号间的解析
产品设计与符号学之间具有密切的关系，同时产品的符号特征是
强烈且深刻的。符号是信息传递的媒介，而产品通过对其形态、色彩
等方面都能够表达出其特有的符号语言。
（一）产品形态个性化
产品的形态的个性化代表了产品信息的合理表现。对产品的使用
者的了解，可以让设计师按照使用者的需求来设计产品。每个人类都
是以自我为中心的，对于产品而言，其所具有的功能、用户体验等等
都是以使用者的感受为中心而展开的。通过产品的个性化设计能够满
足使用者的这一需求，使用产品的形态设计为外界传递独特的造型语
言。
（二）产品的人性化
设计需要秉持的主题是要“以人为本”。人性化的设计需要以“人”
为中心，使产品能够满足人的生理需求或者心理需求等，让使用者在
使用产品的过程中能够获得舒适与满足的体验。追求设计的人性化是
产品设计者的永恒追求的目标。
三、产品设计中设计符号的应用特性
（一）普遍性
产品是人们维持正常生活诉求的基本工具。而不同的产品都应该
具备实用、易用的特性。在不同的国家与不同的地域之中，造成了文
化的差异，但是大家对于产品的需求都是大同小异的。在设计师设计
产品的时候，会使用以不同的文化与符号作为参照，这种找寻参照物
的特点是设计活动中十分重要的存在。产品的设计中通常具有两种符
号特征，其一是对产品自身功能的表达，其二是体现了使用者的精神
需求的符号。
（二）独特性
对于符号本身而言，产品设计体现了符号视觉化的过程中也传达
了艺术审美的符号学相关理论，“符号分为推论性符号与同时性符号，
也可以分为图像符号、指示符号与象征符号等及符号学可分为语构学、
语义学与语用学等三个分支，均在现代设计中有所体现。总之，符号
及其内涵已经成为现代设计中不可忽略的元素”。
（三）系统性
在人类的文化创作过程中，符号在其中起到了十分重要的作用，
了解到符号在人类的文化交流过程中其结构与功能的类型，并且重点
阐述。主要讨论其艺术编码的性质与特点、在设计的过程中所要通过
作品传达出的价值文化、以群众的生理与心理认知的特性为基础，所
体现出的设计符号语义的规则、通过对设计目的的准确认识体现设计
学科的本质。
（四）约束性
在设计产品的时候存在着约束性，并且产品的设计与所使用的符
号语言之间有着不可忽视的矛盾。因此在设计的时候怎样使两者之间
的矛盾得以完美的解决就变得十分重要。在实际的设计过程中，并不
是每一次符号的融入都能够被使用者所接受，这样的产品只会被一部
分人接受但不是全部。这就体现了产品在设计中所面临的难题，使用
者只有具备相应的文化背景才能够理解符号所传递出的信息。
四、符号学在产品设计中的应用
产品的设计与符号学之间的有着十分重要的关系。产品的设计需
要足够的市场调研、产品定位、产品材料的选择等相关环节。从符号
学的角度来说，在产品的整个设计过程中就是符号学形成的过程。通
过有效的认知过程，使产品能够利用本身的优势来使消费者对于符号
属性的认知不断地强化，通过这种方式使消费者以某一样形态的产品
来对整体的产品形成熟知或认可，这样的行为能够帮助消费者快速的
理解产品所要表达的信息。产品设计的过程中，通过使用符号学的持
续性、长久性的特性来完成对品牌意义的强化，同时，使消费者对产
品形成新的认识，并产生购买的欲望。
结束语
本文主要说明了设计符号学在产品设计中所起到的作用，在设计
产品的过程中，通过引入符号的特性，将意见产品以整体的符号系统
的角度来思考。设计师在设计产品的时候通过对符号学的使用能够使
产品更加的实用、易用，并且能够满足不同阶层的消费需求，同时增
加产品的市场竞争的能力。
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[3]唐闻.谈设计符号学视野中的品牌设计[J].商业经济研究，2017
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[4]薛青，范文龙.设计符号学及其在产品设计中的应用探析[J].包装
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作者:廖芷微 单位:汉口学院