解构主义建筑的创作手法及形象特征
解构主义建筑的创作手法及形象特征
郑朝灿
【摘要】解构主义建筑是二十世纪后期建筑创作中的一种探索方向，其观念变革表现在
对结构主义的分解和破裂、对形而上学的批驳、实现反传统的建筑形式等。本文归纳了
“非存
在”、“非功能”、“非理性”、“反记忆”等建筑创作手法，并分析了解构主义建筑的形象特征。
关键词：解构主义 分解 破裂 组合
The Original work device and Image feature of
the Deconstruction Architecture
Zheng Chaocan
(Jinhua college of Profession and Technology)
Abstract The deconstruction architecture is a kind of quest direction of the architectural creation
inside in 20 age empress period, its idea replaces now of meter express at to the decomposition of
the structuralism with break, to reject metaphysically and realize versa traditional architectural
form etc.. This text induced" exsits not"," not function"," not reasonableness"," anti memory" etc.
architectural creation skill, and analyzed the image feature that deconstruction architecture.
Key words deconstruction, resolve, rupture, articulation
“我不知是谁置我于世界，不知世界是什么，也不知我是谁何；我对于世间的一切都处
于可怕的无知之中；我既不知我从何而来，也不知我何往而去；我只知离开这个世界我将永
远地下堕，不是落入虚无，便是落入愤怒的上帝手中，却不知究竟何者将是我永恒的命运”。
——巴斯卡《沉思录》
Ⅰ 引言
作为20世纪后半叶西方哲学的先锋，解构主义在全球范围内对当代社会造成了广泛的
冲击。解构主义思潮在建筑界作为现代主义风格的离经叛道者，十数年来成为瞩目的焦点。
可是，解构主义建筑的创作手法究竟是什么,它具有什么样的形象，它的生命力何在？面对
纷繁芜杂的现代建筑史，巴斯卡的沉思摆在我们面前。
解构主义（Deconstruction）这个字眼是从“结构主义”（Constructionism）中演化出来
的。因此，它的形式实质是对于结构主义的破解和分解。从哲学上来讲，解构主义早在1967
年前后就已被法国哲学家德里达从语言学研究中提出来了，但作为设计风格的形成，却是80
年代以来的事情。1967年，德里达的
《论文字学》、《文字与差异》和《语音与现象》的出版
标志了解构主义的正式诞生。
他主张彻底解构西方形而上学的整个“存在——神学的”“言语
中心主义”传统，用书写语言取代哲学言语学。形而上学把语言和历史放在同一个现在的关
系中，主体有走向实在的直接通道，这种情况和认为上帝把自己显现在其创造物中的神学概
念相同，这时写作就低于说话。说话之所以有首要性的特权，是因为它似乎最接近于意识的
自我——出场，是纯意义、纯存在。德里达认为，把写作从语言中排除出去的做法，是一种
郑朝灿 金华职业技术学院建筑工程学院 助教，321017 金华市
把语言当作一个封闭系统的办法的产物。解构分为两个阶段：一是颠倒，破除古典哲学价值
论和逻辑上的等级制；二是改变，引入一个新概念。
解构主义理论出场后，在西方文化界引起一阵解构热。文学、社会学、伦理学、政治学
以至神学等，都有人在解构主义哲学的启示下进行研究。在建筑界，一些建筑师也在解构主
义的启示下创作了一些作品。
1988年3月，在伦敦泰特美术馆举行了一次关于解构主义的学术研讨会。同年6月，
在纽约的大都会现代美术馆举办了解构主义建筑七人展，即盖里、库尔哈斯、哈迪特、李伯
斯金、屈米、埃森曼、蓝天组的作品展。解构主义建筑的出现一反传统建筑的艺术形象，给
建筑的视觉艺术带来巨大的冲击。
Ⅱ 解构主义建筑的创作手法
什么是解构主义建筑？用公开标榜解构主义的法国建筑师屈米来说：“今天的文化环境
提示我们有必要抛弃已经确立的意义及文脉史的规则”。他提出三项创作原则：
（1）拒绝综合观念，改向分解观念；
（2）拒绝传统的使用与形式间的对立，改向两者的叠合或交叉；
（3）强调破碎、叠合及组合，使分解的力量能炸毁建筑系统的界限，提出新的定义。
让我们结合几位被公认为“解构派”的建筑师的作品中来解读其创作手法：
（1）把建筑分解为功能及非功能部分。美国的盖里在日本神户设计的鱼味餐厅，用一
个尺度可与建筑相比的大鱼和餐厅并列在一起（盖里认为鱼是古典主义的对立面）。同样的，
他在洛杉矶的罗育拉法学院中，用了许多“分解”的手法，如没有柱帽、柱础的“非柱廊”，
没有扶手的“非栏杆”，没有钟的“非钟楼”等来提示“非”与“无”的存在。
（2）把建筑物碎裂后重新组合。如哈迪特在香港顶峰俱乐部国际设计竞赛的得胜方案
中，用三根以锐角重叠的“大梁”（每根梁中包含了两层以上的建筑空间）象废墟似的堆垒，
并把“大梁”间的空隙作为公共活动部分，甚至把开掘后的石料磨光组成新地质，整个组合
被称为一幢“水平式的摩天楼”。
（3）在理性格局中陈列出非理性的建筑。屈米在巴黎拉维莱特公园方案中，在用理性
的点、线、面组成的方格网交点上设置了一系列红色的“疯狂物”。据屈米自称，它们形象
地显示了“存在”在时间及空间上的延迟。
（4）用分解及组合的形式来表现时间的非延续性。埃森曼在西柏林IBA社会住房设计
中应用移位3.3度的红（代表“过去”）及白（代表“现在”）的方格来显示一种“反记忆”。
从中可见，解构主义建筑师尽管手法各异，其共同点在于通过分解、破裂来表现“无”、
“非存在”、“”非功能、“非理性”、“反记忆”、“非建筑”等。
Ⅲ 解构主义建筑的形象特征
解构主义建筑有些什么样的形式或形象上的特征呢？1988年纽约的大都会现代美术馆
举办了解构主义建筑七人展览的观众产生了这样的印象，“那些模型都象是在搬运途中被损
坏的东西”，那些“建筑画画得好像从空中观看出事火车的残骸”。如果我们把那些被公认为
解构主义建筑的作品集合在一起考察，可以看到它们是有一些共同的形象特征，归纳起来有
以下几条。
散乱 解构建筑在总体形象上一般都做得支离破碎，疏松零散，边缘上纷纷扬扬，犬
牙交错，变化万端。在形状、色彩、比例、尺度、方向的处理上极度自由，超脱建筑学已有
的一切程式和秩序，避开古典的建筑轴线和体块组合，让人找不出头绪。
残缺 力避完整，不求齐全，有的地方故意做出残损状，缺落状，破碎状，不了了之
状，令人愕然，又耐人寻味。处理得好，令人有缺陷美之感。
突变 解构建筑中的种种元素和各个部分的连接常常很突然，没有预示，没有过度，
生硬、牵强，风马牛不相及。它们好像是碰巧偶然的撞到一块来了。为什么这样？为什么那
样？说不清，到不明，神鬼莫测，不必问了。
动势 大量采用颠倒、扭转、弯曲、波浪形等富有动态的体形，造出失稳、失重，好
像即将滑动、滚动、错移、翻倾、坠落，以至于似乎要坍塌的不安架势。有的也能令人产生
轻盈、活泼、灵巧，以至潇洒、飞升的印象，同古典建筑稳重、端庄、肃立的态势完全相反。
奇绝 建筑师在创作中总是努力标新立异，这是正常的。倾心解构的建筑则变本加厉，
几乎到了无法无天的地步。不仅不重复别人作过的样式，还极力超越常理、常规、常法以至
常情。处理建筑形象如耍杂耍，亮绝活，大有形不惊人死不休之气概，务求让人惊叫绝，叹
为观止。在解构建筑师那里，反常才是正常。
Ⅳ 结语
建筑解构的方法是在建筑符号学领域里的“能指的游戏”或“形式的游戏”，游戏本身
只有规则而没有方法或风格，正如围棋有围棋者的风格一样，解构只有解构者的风格。“游
戏”为建筑表意开辟了新的途径，这是一条充满诱惑、危险和坎坷的道路，“游戏”并不保
证有正确的结果，这需要“游戏者”审时度势地慎重选择。
参 考 文 献
1、 刘先觉.现代建筑理论——建筑结合人文科学自然科学与技术科学的新成就. 北
京：中国建筑工业出版社，1999
2、 郑东军 黄华.建筑设计与流派.天津：天津大学出版社，2002
基于自然元素的艺术解构主义建筑设计
基于自然元素的艺术解构主义建筑设计艺术解构主义建筑设计是一种富有创新和独特的建筑设计风格，它将自然元素融入到建筑中，以创造出充满艺术性和美感的建筑作品。
在这种设计风格中，建筑师通过解构和重组，以及对自然元素的灵感和借鉴，将建筑设计提升到一个全新的艺术境界。
在艺术解构主义建筑设计中，自然元素作为设计的基本参考，既是源头，又是灵感。
建筑师们通过观察和研究自然界中的各种形态、规律和材质，将其转化为建筑元素和构造的灵感来源。
例如，一栋大楼的外立面可能以树叶的纹理为基础进行设计，创造出一个充满动感和生命力的外表；或者一个建筑的结构可能模仿蜂巢的形状，创造出一个坚固而又独特的空间。
艺术解构主义建筑设计的特点之一是建筑元素的解构和重组。
建筑师们将传统的建筑形式进行解构，打破原有的规则和约束，然后将其重新组合成一个新的、独特的建筑作品。
通过这种解构和重组的过程，建筑师可以让建筑更加富有艺术性和创新性，与自然元素的灵感相融合，创造出一个独特的艺术品。
因此，在艺术解构主义建筑设计中，建筑不再是一个简单的功能空间，而是一个能够激发人们想象力和感受力的艺术作品。
除了解构和重组，艺术解构主义建筑设计还注重将自然元素融入到建筑材料中。
建筑师会选择一些天然材料，如石头、木材、玻璃等，作为建筑的主要构造材料。
通过使用这些自然材料，建筑师可以使建筑与周围的自然环境更加和谐统一，形成一种融为一体的感觉。
此外，这些天然材料还可以赋予建筑不同的质感和特色，使其更具有触感和视觉上的吸引力。
在艺术解构主义建筑设计中，建筑师还会运用一些自然元素的抽象和象征。
例如，他们可能会使用螺旋形的楼梯或绕弯的走廊来模仿自然中的螺旋形物体，如龙卷风或海螺。
通过这种象征性的设计，建筑师可以表达出自然界中的无限循环和变化的特点，使建筑更加富有哲理和内涵。
总之，艺术解构主义建筑设计是一种将自然元素融入到建筑中的创新设计风格。
在这种设计风格中，建筑师以自然为灵感和参考，通过解构和重组，将建筑提升到一个全新的艺术境界。
解构主义建筑建筑
西雅图中央 图书馆
伊利诺伊理工学院的学生活动中心 与芝加哥捷运共构
葡萄牙波多音乐厅
中央电视台总部大楼
温柔的一击—— 扎哈•哈迪得的解 构主义建筑
• １９９３年，哈迪得在德国魏尔镇推出了 自己的成名作“ｖｉｔｒａ”消防站。它 以充满幻想和超现实主义名噪一时，令世 界建筑界心跳不已。
阿尔巴尼亚共和国新议会大厦
四 解构主义运动的历史上的重要事 件
• 包括1982年拉维列特公园(Parc de la Villette) 的建筑设计竞争(特别德里达和彼 得· 艾森曼的作品 并且柏纳德· 楚米的得奖作 品), 1988年现代艺术博物馆在纽约的解构 主义建筑展览, 由菲利普· 约翰逊和马克· 威 格利组织, 还有1989年初位于俄亥俄州哥伦 布市由彼得· 艾森曼设计的卫克斯那艺术中 心(Wexner Center for the Arts)。
归纳
• 散乱、残缺、错位、偶合、扭曲、失稳 等
七 解构主义建筑理论目前所面临的 问题
• 解构主义建筑理论的中心内容之一就是建筑的主要问题是 意义的表达，而表达意义的建筑有时候是不可信赖的，有 时候是会误解误译的。 • 因此，建筑传达的意义并不可靠，一个符号有时候会传达 不同的好几个意义，这样，建筑家如何能够使他所希望传 达的意义表现出来，如何能够代表社会社区表达意义呢？ • 根据后结构主义语言学的研究，语言是不可靠的，那么如 何建立所谓的“建筑语言”呢？ • 对于历史的态度，对于历史建筑的立场，由于语言的不可 靠性，也出现了问题，那么在建筑中有什么是真正可靠， 可以传达意义的呢？ • 这一系列问题，都是解构主义建筑家经常考虑的。
End · · ·
因为这里没有建筑更没有场地，地面隆起地带和哥伦比亚城市的城 市布局一起把城市的布局投射校园布局中，将艺术中心连同校园一起和外 面的城市布局连为一体。将一个布局覆盖到另外一个布局上，在场地上形 成联接错觉是艾森曼的典型手法。
解构主义建筑的历史发展
解构主义建筑的历史发展解构主义建筑是20世纪70年代末期在欧美兴起的一种建筑风格，也是一个哲学思潮的延伸。
解构主义建筑试图打破传统建筑的规则和形式，探索建筑的本质和内在结构，强调建筑的材料和构造，以及建筑与周围环境的关系。
本文将从解构主义建筑的定义、特点、代表作品和未来发展等方面进行探讨。
一、解构主义建筑的定义解构主义建筑是一种建筑哲学思潮，其核心思想是拆解、重组和反转。
解构主义建筑试图打破传统建筑的规则和形式，探索建筑的本质和内在结构，强调建筑的材料和构造，以及建筑与周围环境的关系。
解构主义建筑的特点是形式多变、材料多样、构造复杂、空间开放、功能多元。
二、解构主义建筑的特点1.形式多变。
解构主义建筑不受传统建筑形式的限制，形式可以是曲线、斜线、破碎、交错、反转等多种变化。
2.材料多样。
解构主义建筑不局限于传统建筑所使用的材料，材料可以是钢、玻璃、混凝土、石材、木材等多种材料的组合。
3.构造复杂。
解构主义建筑的构造往往比传统建筑更加复杂，需要高度的技术和工艺水平。
4.空间开放。
解构主义建筑强调空间的开放性和多元性，不拘泥于传统建筑的封闭性和单一性。
5.功能多元。
解构主义建筑的功能不仅仅是单一的居住和工作，还包括文化、娱乐、商业、教育等多种功能。
三、解构主义建筑的代表作品1. 劳伦斯·威斯曼的威滋曼博物馆（1987年）威滋曼博物馆是解构主义建筑的标志性作品，其外观破碎、交错，内部空间错落有致，充满了张力和动感。
2. 弗兰克·盖里的格栅建筑（1992年）盖里的格栅建筑是一座独特的商业大楼，其外观像一个巨大的格子，内部空间则是错落有致的多层结构，给人以惊奇和美感。
3. 丹尼尔·利伯斯金的李光耀图书馆（2005年）利伯斯金的李光耀图书馆是一座以红色玻璃为主要材料的建筑，其外观独特、光彩照人，内部空间则是开放、明亮、舒适。
四、解构主义建筑的未来发展随着科技的发展和人们对建筑的需求不断变化，解构主义建筑也在不断发展和创新。
解构主义简介
解构主义简介Introduction to Deconstruction解构主义于20世纪60年代起源于法国，它是哲学家雅克·德里达用于批判语言学中的结构主义而提出的理论。
解构就是分解结构再进行创新和重组，实质是对结构主义的破坏与分解，它的核心思想是颠覆、破坏和反传统主义，是后现代主义的重要组成部分。
解构主义设计最早出现于建筑领域，其主要特征是把完整的现代主义、结构主义建筑整体破碎处理进行重组，形成破碎的空间和形态，具有个人性和随意性，是对正统现代主义、国际主义原则和标准的否定与批判。
弗兰克·盖里是当代著名解构主义建筑师，也是“建筑界的编舞师”。
解构主义最大的特点是反中心、反权威、反二元对抗。
德里达本人对建筑非常感兴趣，视建筑为控制社会沟通和交流的工具。
解构主义建筑师们认为应把许多存在的现代和传统的建筑因素重新构建，利用更加宽容、自由、多元的方式来建构新的建筑理论构架。
解构主义不但否定了现代主义的重要组成部分之一的构成主义，而且也对古典的美学原则如对称，和谐，统一提出了挑战。
但解构主义并非随心所欲的设计,尽管不少解构主义的建筑貌似凌乱，但他们仍然考虑结构因素的可能性和室内外空间功能的要求。
从这个意义上来说，解构主义不过是另一种形式的构成主义。
在20世纪西方批评史上，解构主义提出的反逻各斯中心主义( anti-logocentrism)、延异( differance)、替补(supplementarity)、互文性(intertextuality)等批评理论与策略，也对现代语言文学批评有过独特的贡献。
其一，它消除了长期占据人们思想头脑的逻各斯中心论，打破了等级森严的二元对立，并提出概念之间“并无等级和中心，仅有差异”的观点。
其二，它发现了能指之间的互指、多义和无限延异的关系，充分认识到文本的开放性和互文性，为此它也强调了读者和批评家的重要作用。
Introduction to DeconstructionDeconstruction originated in France in the 1960s. It was put forward by the philosopher Jacques Derrida to criticize structuralism in linguistics. Deconstruction is to decompose the structure and then innovate and reorganize it. Its essence is to destroy and decompose structuralism. Its core idea is subversion, destruction and anti traditionalism, which is an important part of post-modernism.Deconstruction design first appeared in the field of architecture, and its main feature is to reorganize the overall fragmentation of the complete modernism and structuralism architecture, forming a fragmented space and form. It has individuality and randomness, and is a negation and criticism of the principles and standards of orthodox modernism and internationalism. Frank Gehry is a famous contemporary deconstructionist architect and 'choreographer in the architectural field'.The greatest characteristic of deconstruction is the theory of anti center, anti authority and anti dualistic confrontation . Derrida himself is very interested in architecture and regards architecture as a tool to control social communication and exchange. Deconstruction architects believe that many modern and traditional architectural factors should be reconstructed, and a new architectural theoretical framework should be constructed in a more tolerant, free and diversified way.Deconstruction not only negates constructivism, one of the important components of modernism, but also challenges classical aesthetic principles such as symmetry, harmony and unity. However, deconstruction is not a random design. Although many deconstruction buildings seem messy, they still consider the possibility of structural factors and the requirements ofindoor and outdoor space functions. In this sense, deconstruction is just another form of constructivism.In the history of western criticism in the 20th century, the anti logocentrism, differance, complementarity, intertextuality and other critical theories and strategies proposed by deconstruction have also made unique contributions to modern language and literature criticism. First, it eliminates the Logos centrism that has occupied people's minds for a long time, breaks the hierarchical binary opposition, and puts forward the view that 'there is no hierarchy and center, only difference' between concepts. Secondly, it finds the relationship of mutual reference, polysemy and infinite extension between signifiers, fully recognizes the openness and intertextuality of the text, and therefore emphasizes the important role of readers and critics.。
解构主义
解构主义建筑的代表人物
解 构 主 义 建 筑 理 论 的 重 要 奠 基 人
彼得·艾森曼（Peter Eisenman ） • 1932年8月11日－，出生于新泽
西州，美国建筑师，因其碎片式 建筑语汇而同各式其他建筑师一 起被打上了解构主义的标签。虽 然他拒绝被标签化，但仍为了保 留他在学术界中的注视而惹起争 议。他在建筑学的理论追求解放 及自律性，他的工作从某种意义 上说坚持一个企图－解放形式－ 一种很难了解的奋斗。他与欧洲 知识分子像他的英国辅导者Colin Rowe和意大利史学家Manfredo Tafuri有着牢固的文化关系。哲学 家德里达的工作对艾森曼的建筑 有很关键的影响。
由法兰克· 盖 瑞设计
普利兹克建筑奖得主
美国加州洛杉矶的沃特.迪斯尼音 乐厅
——于1989年建成
如帆船似 的木质天 花和灰泥 墙给人以 一种在大 型集装箱 船内的感 觉。
5/22/2016
16
盖里设计的毕尔巴鄂–古根海姆博物馆
美国加州公司总部
• “双筒望远镜”， 其一边是曲面型 的屏幕墙，夕阳 的影子能显示在 上面，其另一边 是似森林般密度 的柱子，以铜箔 覆盖在柱子表面。 • 这座建筑外形完 全模仿望远镜， 有点像放大的玩 具，，它一方面 表明盖里建筑设 计的独特性，另 一方面又显得盖 里不够成熟。
解构主义的特征
• 无绝对权威，个人的，非中心的； • 恒变的，没有预定设计（很多解构主义 建筑家甚至连完整的工 程图也没有仅仅以草图和模型来设计，完全依靠电脑来归纳）； • 多元的，非同一化的，破碎的，凌乱的，模糊的；
解构主义最大的特色
• 反中心、反权威、反二元对抗、反非黑即白的理论，反对把现代 建筑和传统建筑对立起来的二元对抗方式。
解构主义建筑
Z· 哈迪
盖里在建筑和艺术间找到了共鸣，明显
与模糊、自然与人工、新与旧、晦暗与 透明、堵塞与空旷等方面，这就是盖里 与其他建筑作品最为明晰的对照，因此 盖里被誉为"建筑界的毕加索"。
美国建筑师F· 盖里
维 特 拉 家 具 设 计 博 物 馆
布兰格尼德兰大厦
毕尔巴鄂古根海姆博物馆
海 牙 国 立 舞 剧 院
柏林建筑师D· 李伯斯
柏 林 犹 太 人 博 物 馆
盖里在建筑和艺术间找到了共鸣，明显
与模糊、自然与人工、新与旧、晦暗与 透明、堵塞与空旷等方面，这就是盖里 与其他建筑作品最为明晰的对照，因此 盖里被誉为"建筑界的毕加索"。
香 港 山 顶 俱 乐 部 设 计
维特拉消防站
二·解构主义哲学与解构主义建筑
1· 解构主义哲学
解构主义，，认为事物存在
着一种系统的诸要素组织方式。20 世纪60 年代晚
期，这一观点遭到质疑。
德里达声称：结构主义已经过时，提出“解构 主义”
结构主义 · 同质事物集合，形成事 物结构，结构本身是封 闭的。 强调事物的总体性，普 遍性的结构 。 崇尚理性，严格追随逻辑 语言学方面：语言是表达 认 者意识的“出场”为： /封闭性 文学方面：文学是系统的
例 ·倾倒 格罗宁根博物馆 荷兰 蓝天社 1995
例· 倾斜造成失稳失重 某工厂 蓝天社 1988-1989
例 倾斜造成失稳、失重 迪斯尼集团办公楼
例· 盖里 维特拉家具博物馆 倾斜、扭转、弯曲、波浪形等富有动态的体型， 造成失稳、失重、滑动、滚动、翻倾的错觉。
解构主义
浅谈建筑空间中的解构主义：D e s o n s t r u c t i o n李芸佩*杨裕富***国立云林科技大学空间设计研究所研究生**国立云林科技大学空间设计研究所副教授前言现代主义强调空间的形式源于外在环境的客观条件，建筑造型成为充分反映机能检讨的结果；然而此种以机能主义为主的形式来源在近代越来越受到质疑，开始有部份建筑师企图从抽象的哲学思想找寻新的方向，并发展出所谓的解构建筑。
解构理论的创造者哲学家德希达（Jacques Derrida）针对西方思想中二元思维的严格性加以质疑，他强调文字在思想表达中的不确定性，认为透过解构性阅读不仅可以分析形而上学中二元论的对立关系，在进行拆解的同时也能蕴含新的建构。
建筑师楚米（Bernard Tschumi）在概念发展过程中，试图以解构理论重新反省机能主义的形式来源，进而寻找新形式的可能性。
希望透过其作品的分析，探讨解构理论在发展新的形式可能性所扮演的角色。
解构主义解构主义于二十世纪由达里达（Jacques Derrida）对于语言学的研究中产生，是一种反对与超越西方传统形而上文化的思想理论。
达里达于1967年出版关键性的三本着作：「论文字学」、「口语与现象」、「书写与差异」，提出以文字学理论取代传统的语言中心主义（phonocentrism），证明语言系统的不可靠，也从此奠定了解构哲学的理论方向。
解构主义于建筑界的表态首在于1988年三月在伦敦泰特美术馆（The gallary）举办解构主义学术研讨会，同年六月于纽约大都会现代美术馆（MOMA）举办解构建筑七人展，分别为盖瑞（Frank Gehry）、哈迪（Zaha Hadid）、库哈斯（Rem Koolhaas）、李柏斯金（Daniel Libeskind）、楚米（Bernard Tschumi）、艾森曼（Peter Eissenmann）、希莫兰（Coop Himmel blau），加上英国建筑设计（A.D）杂志专刊的出版，解构主义建筑得以声明大作。
解构主义
屈米把德里达的解构主义理论引入建筑理论，他认为应该把许多存在的现代和传统 的建筑因素重新构建利用，以更加宽容的，自由的，多元的方式来建构新的建筑理 论构架。他是建筑理论上解构主义理论最重要的人物，起到把德里达的语言学理论， 哲学理论引申到后现代时期的建筑理论中的作用。
彼得.埃森曼（美国建筑师）解构主义建筑理论的重要奠基人
4.蓝天社（Coop Himmelblau） 5.哈迪德 （Zaha Hadid）
6.库哈斯（Rem Kool haas） 7.李伯斯金（Daniel Libeskind）
……
……
伯纳德-屈米
建筑作品 1983地点：法国巴黎-拉维列特公园 1986地点：法国Strasbourg-县集会堂的增建案 1986地点：日本东京-东京歌剧院 1987地点：美国纽约-未来公园 1989地点：德国Volklingen-工业城市 1989地点：德国Karlsruhe-媒体传播中心 1989地点：法国巴黎-国家图书馆 1990地点：荷兰Groningen-玻璃盒影像展览场 1990地点：法国Nancy-多用途集会场所 1991地点：法国Chartres-商业性公园 1991地点：日本东京-复合性火车站 1992地点：瑞士Lausanne-桥状式的复合性建筑 1996地点：美国-哥伦比亚学生活动中心 …尝试过类 似风格的试验，但 是那时仅限于在纸 上绘制效果图或制 作建筑模型。如 1919年塔特林设计 的第三共产国际纪 念碑的造型特征， 可见于属于解构主 义建筑风格。
解构主义建筑的基本特征：
1.强调建筑整体形象的非完整化特点，各个组成部分形态各异，显得支离破碎而凌 乱，无明确的逻辑关系，不可还原到原型。 2.建筑各部分的组合呈现出乎意料的戏剧性效果，在不同视角中充满了变化的多种 可能性。 3.有别于传统建筑结构的和谐形态，表现出建筑各部分及设计各元素组合之间的突 变性、偶然性以及冲突性。 4.设计语言的几何化与抽象化，丰富的三维立体空间打破了传统建筑呈现的二维平 面思维模式。
解构主义建筑
解构主义建筑一、解构主义的概念解构主义（deconstruction）这个字眼是从“结构主义”（constructionism）中演化出来的。
因此，它的形式实质是对于结构主义的破坏和分解。
从哲学意义上来讲，解构主义早在1967年前后就已经被哲学家贾克·德里达（Jacques Derrida）提出来了，但是作为一种设计风格的形成，却是80年代以来的事情。
何为解构——解构，简言之，即反结构，或分解结构，消解结构中心。
那什么是结构呢？根据德里达的阐释，结构即逻各斯中心（德里达对西方形而上学传统的总称），本质即传统文化的“根”。
——一切传统的，既定的概念范畴和分类法都是解构的对象，德里达把批判的矛头直指西方文化传统中所有解释语言，文学和哲学等的明确的，封闭的体系。
德里达认为，解构不仅仅是对话语、哲学陈述或概念以及语义学的分析，它必须向制度，向社会和政治结构，向最顽固的传统挑战.而建筑必然隐含政治学的影响，不可能存在不考虑经济的、技术的、文化的和其它投入的建筑方面的论断.因此根本的有效的解构必须通过建筑来传递，必须通过建筑师同政治权力，文化权力，以及建筑教学所做的努力及交易来传递，当然这是极其困难的。
可见，德里达对建筑之于解构寄望甚高。
按其观点，所有哲学，所有西方形而上学都铭写在建筑上，即建筑总体上凝聚了对于一个社会的所有政治的、宗教的、文化的诠释。
二、解构主义建筑的特征解构建筑不承认任何建筑本身以外的内容对形式的统治性，包括社会意义、审美甚至功能意义的统治性。
这样，其形式就在创作思维和建造可能性外不受任何限制，进而一切都可以是随机和偶然的。
总结出解构主义建筑的特征，即：无绝对权威，个人的，非中心的；恒变的，没有预定设计（很多解构主义建筑家甚至连完整的工程图也没有仅仅以草图和模型来设计，完全依靠电脑来归纳）；多元的，非同一化的，破碎的，凌乱的，模糊的。
三、生活中的解构主义建筑在解构主义批量生产或复制的图像中，人们越来越习惯一些无中心的、不集中的、零散的、碎片的形象，这些形象如屈米在法国巴黎拉维莱特公园广场设计中，反周边环境和场所给定的古典主义整一性。
解构主义建筑
点系统
• 第一层为点的体系，点的体系由呈方格网布置的、间距为120m 的一 组“疯狂物”构成 。这些采用钢结构的红色建筑物给全园带来明确 的节奏感和韵律感,并与草地及周围的建筑物对比十分强烈, 因而非 常突出。这些造型各异的红色“疯狂物”以10m 见方的空间体积为基 础进行变异,从而达到既变化又统一的效果。“疯狂物”有些与公园 的服务设施相结合因而具有了实用的功能；有的处理成供游人登高望 远的观景台；那些与其它建筑物恰好落在一起的“疯狂物”起着强调 了其立面或入口的作用；其它的是并无实用功能的雕塑般的添景物。 屈米不仅以这些小尺度的红色建筑物书写着20世纪的建筑发展史，同 时也给20世纪的景观发展史写下了特别的一页。
线系统
两条架空的长廊，连接园内各个建 筑和主题园，形成园内的两条主线
连接公园内各个小主题园的曲折 园路
线性的林荫大道
线系统
线的要素有长廊、林荫道和一条贯穿全 园的弯弯曲曲的小径，这条小径联系了 公园的十个主题园，也是一条公园的最 佳游览路线，徜徉其间，公园的几乎所 有特色景观与游憩活动都一一网罗
点系统
在公园的总体设计上屈米 强调了变化统一的原则。 虽然各体系、各建筑要素 和植物要素之间存在着很 大的反差，却完全统一在 建筑式的处理手法和红色 的“游乐亭”的控制之下。
26个红色的点景物
点系统
点系统的组合形式
folly与建筑的重叠，引发了冲突
folly与线与面的元素结合，相得 益彰，给游客提供了一个充满 魅力的空间
• 解构主义与反构成主义在形式方面偶然相似，但解构主义是“开
放系统”，包容多种流派。反构成主义相对而言是一个“封闭系统”。
构成主义
再发现
反构成主义
解构主义