安藤忠雄海边别墅的设计
安藤忠雄小筱邸ppt课件
Kishino House
业主：小筱弘子 初期修建： 1984年 改造项目：2006年 建筑面积：284.1平方米 地点环境介绍：日本兵库县芦屋市郊外的国立公园内 ,基地为西高东低的缓坡 ,基地南边为交通干道 ,北边为交通次干道 ,西边是人行小路。
据安腾说：“小筱住宅的构思是从与用地的对话开始，逐步进行具体的设计，包括对芦屋周边的景观。需要什么样的体量，创造什么样的材料，也就是说将什么样的建筑呈现在这片土地上。建筑虽运用了现化材料、工法和构成，但还是能够从中感觉到日本人特有的空间的感觉，对周围的环境，特别是对地形以及这里原有树林的细致处理等。”
“ 无论如何, 我人生最后的工作一定是盖住宅, 这是我唯一也是最强烈的坚持。”
安藤忠雄 Tadao Ando 小筱宅 Koshino House
安藤忠雄 Tadao Ando
安藤忠雄是位难得的建筑师，他打破传统的束缚，所建房屋使用，有灵性，是形式与将要生活在那里的人们的综合统一。它的建筑风格超脱了当今最盛行的运动学派或风格，更多的是充分反映一种“安逸之居”的理念。
与用地的对话 在倾斜的坡地上平行埋入了两个体块，力求创造出融入自然的生活场所。 为了不破换周围的环境，采用了减小建筑体量的设计手法，将一层设计在底下，巧妙地解决了地基的高差关系，并且把地面的起伏直接表现在墙面上，尊重了地基的特性，遵循着自然环境的条件。
建筑采光分析
建筑是对阳光下的各种体量的精确的、正确的和卓越的处理。 ——勒·柯布西耶
大面积落地窗
建筑采光分析
顶部天窗
竖向条形窗
建筑采光分析
2nd Plan View
主入口
1984年的小筱宅 建筑面积：284.1㎡
1984年的小筱宅 建筑面积：284.1㎡
一篇文章带你睡遍安藤忠雄所有酒店
一篇文章带你睡遍安藤忠雄所有酒店三年一度得濑户内海艺术节一到，“清水混凝土诗人”安藤忠雄的名字又在朋友圈无数次的被提起。
从“教堂三部曲”、“东京晴空塔”、“地中美术馆”等作品，不难看出这位曾获“建筑诺贝尔”普立兹克奖的建筑大师，总是能轻而易举地通过混凝土与光影的语言，谱写出令人惊叹的作品。
由于安藤忠雄的很多著名作品都有宗教性质或是美术馆，所以拍照时常受到限制，如果想全方位的沉浸在大师的设计中，又想不受约束的拍拍拍，那你一定要住一次安藤忠雄设计的酒店。
瀬戸内リトリート青凪在波澜不惊寂静无声的濑户内，藏着一处仅有7间客房的静谧乐园。
由美术馆改建的独立设计酒店青凪位于爱媛县松山的一座小山上，“凪”这个字，在日语里，是风停止的意思，这自然也是一处宁静、自然的极上之宿。
大面玻璃墙面让日光大量涌入，透明的设计消弭人与自然的距离，达到真正自在写意的生活方式。
伸向海洋的游泳池，被天空、水和绿色环绕的建筑，可以欣赏风景的房间，这一切美好使得瀬戸内リトリート青凪成为濑户内代表性的”安藤建筑” 之一。
青凪最高级套房「THE AONAGI套房」以一整片濑户内的「青」为背景，碧海蓝天融为一体，瞬息万变。
岛屿和白云漂浮其上。
落日余晖奏响了当天独有的寂静交响曲，将会成为您一生的回忆而被铭刻在心。
半露天温泉套房，独家完全躺平寝浴完备，露天温泉区域可以收看电视，也可携带饮料入内。
3F和4F的房间可以一览濑户内的美景和夕阳。
4F的房间设有靠海的阳台，以便您随时随地都能一览美景。
位于大厅的下一层，带木制露台的套房，巨大的落地窗外一片绿意盎然。
您可以在宽敞的客厅里读书画画，当做自己的别墅。
也推荐在阳台午睡，沐浴在树叶间落下的斑驳阳光中。
青凪的日式怀石晚餐也值得一试，以濑户内代表性的几大情景为主题。
品尝完这些创意料理套餐后，也许就能体会到环游濑户内的感觉，这就是青凪的濑户内旅行怀石。
Benesse HouseBenesse House是一个基于自然，建筑和艺术共存概念的设施，包括美术馆和酒店，当代艺术不仅展示在美术馆的画廊内，在建筑物和周边区域你都可以很容易的发现大师的作品。
安藤忠雄案例分析ppt课件
3.建筑设计
由于场地局限，建筑面积仅为4 x 4 米，垂直的设计将各个功能空间均质化。 基地的面积决定了该住宅必须垂直设计，所以每一层的功能都不同，通过楼梯上 下连接。人在平面运动的过程中，对于空间的期待值被大大降低，转而以一部小 楼梯间连通上下，这种期待被分解为上下的关系。建筑共分五层：地下是储藏空 间，安藤将卫生间安排在了一层，这似乎更符合日本人每天睡觉前都要泡浴缸的 独特习惯。当然，他也坦诚地说这样使用起来可能不是很方便，因为二、三、四 层的任何一个房间要去卫生间，都得上下楼梯。业主也经常会因为忘记了带东西， 再从一层爬到四层，但这似乎并没有影响业主对房子的喜爱，反而正是这种2
安藤忠雄作品
水的教堂 位于北海道夕张山脉东北部群山环抱之中的一块平地上。
日本神户六甲山教堂（1985-1986）又名“风之教堂”。 教堂位于山顶， 从教堂内可以俯瞰大阪湾的大海景观。出于对地形的考虑，教堂呈“凹” 字形，包括正厅、钟塔、“风之长廊”以及限定用地的围墙。“风之教 堂”为安藤忠雄系列教堂的第一个力作。
的独特处对我的启发4x4住宅虽小但可以看出安藤忠雄的一贯的设计风格和设计理念基于对场所意义的把握简洁的几何式平面和立面各种体块的组合设计朴素的清水混凝土外观富有想象力的空间变化以及在混凝土中注入的日本人对生活体验以及对日本文化的阐释
大师优秀案例分析
——安藤忠雄 （海边别墅）
姓名：王鸿娟 班级：环境艺术设计 学号：1325872028
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谢谢观赏！
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它与原先的4 x 4 住宅均具有不同的楼层功能，而分别使用木材与混凝 土只产生了细微的差别：新建筑采用松木板构架和泡桐木地板，其外部的 水泥板覆层外墙和旧建筑暴露在外的混凝土墙依然十分相似。新建筑仅在 拐角处才让面板位置后移，露出了木材的原形。虽然两所住宅造型和规模 几乎一模一样，它们也并非全无差异。最明显的差别来自垂直通道。新建 筑取代旧建筑颇费空间的之字形楼梯，改用电梯，从而重组顶楼的格局， 完整地开辟出了一块最重要的领域：厨房、餐厅与客厅的组合区域，并且 从这里便可眺望淡路岛的风景，以及潮起潮落。
小筱邸设计理念
小筱邸设计理念
安滕忠雄的代表作之一小筱邸住宅( KoshinoHousc)位于日本兵库县芦屋市．宅内最有代表性的地方是起居室．安媵忠雄用其标志性的混凝土网格修建了两层高的空间墙壁采用清水混凝土，刻意保留了施工模扳的孔洞痕迹．由于先进的施工工艺，混凝表而质量非常好。
有人看到这样的混凝土表面，感觉有“纤柔若丝”的肌理效果和轻雅的印象．白天，阳光照射在光滑平整的混凝土墙壁上，产生丰富的光影变化：夜晚，光细腻的表而在柔和的漫射光作用下，仿佛被罩上了—层臆臆胧胧的光晕，弱化了人们印豫中混凝土墙而的冰冷僵硬，使人产生想要触摸它的冲动．这是一座渡假别墅，考虑到基地的走势，将入口放在上部．从入口进入之后，向下进入两层高的起居室，厨房和餐厅位于主卧室下方．为六个拔子准备的房间位于平行的体块中，在另一端增建了一个工作宣．三卟佛块通过户外窄桥蛙接，住户若想在房间只间走动必须要经过户外，不管外面天气如何．。
安藤忠雄4x4住宅分析
建筑手法
在这个住宅内部，房间因为功 能的不同而被彻底地分解，连 接各个独立平面的只有那个小 楼梯间。相似的平面使人在运 动中对于空间的期待值被大大 降低，雨势空间再一次被匀质 化子。但实际上由于大海的介 入和开窗方式的不同避免了相 似平面造成的单调，并使每一 层都成为一个独立的章节。
从这个建筑临街的一面
“兵库县立美术馆”、“沃夫兹堡现 代美术馆”等。
安藤 的建筑就像是他的
签名，他个人一样。远远 的就可以被从众多建筑之 中被辨认出来。对混凝土 的执着，对形体空间像儿 童画般的无邪。这栋位于 日本明石的住宅也没有例 外的深深的烙上了安藤忠 雄的名签。
这对超级无敌海景房位于日本神户市一处海滩与 铁路之间的荒地上，距离海水线仅有65米的距离。 每栋房子的基地面积只有不到五米（4.75米）见 方。
尽管这样一来第一 栋建筑的独特性就不复 存在，安藤还是欣然 “复制”出第二栋 4 x 4 住宅，并安排两栋建 筑比邻而立。
安藤把新建筑命名为
“续作”( The Sequel )， 它与原先的 4 x 4 住宅 均具有不同的楼层功能， 而分别使用木材与混凝 土只产生了细微的差别： 新建筑采用松木板构架 和泡桐木地板，其外部 的水泥板覆层外墙和旧 建筑暴露在外的混凝土 墙依然十分相似。
进入其内，每一层都可
以看到对面的大海。随
着向上的递进。窗景因
欲
为门窗的尺度不同而产
扬
生变化，一直到最后拿
先 抑
个独立出来的立方体盒 子中达到高潮这与教堂
系列中安腾采用的欲扬
先抑的手法如出一辙。
关键字：正方形
艾伯斯在晚年告别他毕生追求 的自由浪漫的任意图形二最终 走向了正方形，安藤忠雄在这 选择正方形基本平面或许为了 向他表示敬意
安藤忠雄尹东邸别墅
个人简介
• • • • • 1941年出生于日本大阪. 1957年左右，开始练习职业拳击. 1959～1961年，考察日本传统建筑. 1962～1969年，游学于美国、欧洲和非洲 1969年，创办“安藤忠雄建筑研究所”其中位在 大阪的“住吉的长屋（住吉の长屋）”获得很高 的评价.此后安藤确立了自己以清水混凝土和几何 形状为主的个人风格，也得到世界的良好评价. • 1995年，获得普利策建筑奖.
尹东邸别墅
• 柱列的元素 • 清水混凝土 • 光影效果
设计制作过程
1、准备阶段 1.1确定设计构想 1.2材料准备 2、制作过程 2.1局部介绍 3、完成结束
1、准备阶段
1.1确定设计构想
1、准备阶段
1.2材料准备
2、制作过程
1.确定大的基本地形 2.设计制作大型
安藤忠雄尹东邸的设计并不是特别复杂， 它的外观处理的相当凝土的语言
安腾中雄说过：“我乐于把混凝土看成一种明朗 安宁的无机材料，赋予它一种幽雅的表达”
安藤忠雄将混凝土作为 一种高精度的材料来对 待，其表面都打磨的像 镜面一样光滑，使之失 去了作为结构体的重量 感，是空间产生了某种 无重力状态。
半圆形墙
与自然对话
建筑虽然封闭，但是 安藤忠雄将自然还原 成逛、风、水、空气 等元素，引入中庭， 在有限的空间完成了 一个“微型的宇宙”
建筑风格简介
• 安藤忠雄认为万神庙的静态几何布局形式 的垂直发展的空间，与日本建筑具有明显 的水平方向性的空间概念形成对比；两者 存在着强烈的冲突。安藤就是要将这两种 对立的空间观念融和起来，使其独树一帜。 • 三要素：真材实料，正宗完全的几何形式， 建筑化的自然（抽象化的光、水、风。这 样的自然是由素材与以几何为基础的建筑 体同时被导入所共同呈现的）
建筑大师安藤忠雄作品欣赏
些處理手法在其中產生縫隙，並引入自然因素使之成為視覺中心——「光之十字」利用光線 把人引入神的領域，「影之十字」則通過一面大玻璃窗引入室外斜坡的綠茵來塑造空間的個 性。
複雜的空間序列——通過處理，從一系列視野阻隔的空間穿過後最終感覺到教堂的豁然開 朗，使得一個尺度並不大的教堂也能夠產生單純體量的震撼力。
安藤忠雄在湖南大學的講座中提到 ： 「其實大家都沒懂光之教堂」 「很多人都說那十字形光很漂亮」 「我很在意人人平等，在梵蒂岡，教堂是高高在上的，牧師站的比觀眾高，而我希望光之 教堂中牧師與觀眾人人平等，在光之教堂中，台階是往下走的，這樣牧師站的與坐著的觀 眾一樣高，這樣就消除了不平等的心理。這才是光之教堂的精華」
自律和特性，不僅是建築，空無本身也應具有自身的邏輯。」 風之教堂建立在一個坡面上，所以庭院和入口的設計顧忌了該方面的影響。同時，大師借助 坡勢達到了豐富空間的效果——長廊的縱深感、連接處出人意料的下降以及聖壇的高高在上， 使人在運動時不經意的產生了心情的轉換，這一切無不是順應地形的傑作。
Chur ch of light －光之教堂
結構與 形式
結構
「風之長廊」：總長達 40 米，由一系列 2.7 米見方的混凝土構架組成。頂棚由玻璃天窗和「H」 型聯繫梁構成 1/6 圓拱狀頂。 連接：樓梯（向下） 正廳：鋼門，以素混凝土牆面圍合。 塔樓：方柱型混凝土構築。 後院：90 度牆體。
形式
凹字形——在設計定點時，保持原有自然形態的考慮。
附註 :
光的教堂位於大阪城郊茨木市北春日丘一片住宅區中，是現有一個木結構教堂和牧師住 宅的獨立式擴建。
講壇後面便是在牆體上留出的垂直和水平方向的開口，陽光從這時滲透進來，從而形成 著名的「光的十字」 。
安藤忠雄4x4住宅分析
安藤忠雄4x4住宅分析简介安藤忠雄是日本著名的建筑师，他以其独特的设计风格而闻名于世。
其中，4x4住宅是安藤忠雄设计的一个重要作品，以其简洁、实用和灵活的空间布局而备受推崇。
本文将对安藤忠雄4x4住宅进行深入分析，探讨其设计理念、空间规划以及创新之处。
安藤忠雄安藤忠雄设计理念安藤忠雄设计4x4住宅的理念基于以下几个方面：1.简洁实用：4x4住宅以简单的正方形布局为基础，最大程度地降低了空间浪费，使得每个房间都可以充分利用。
2.灵活性：4x4住宅的房间大小和功能可以根据居住者的需求进行调整和改变，从而使住宅满足不同的居住需求。
3.自然光线利用：安藤忠雄注重利用自然光线，通过合理的窗户设计和采光方式，使得住宅内部充满自然光线，营造舒适的居住环境。
4.与自然环境融合：通过与周围自然环境的融合，4x4住宅与自然环境形成一种和谐的关系，使居住者能够更好地享受自然的美妙。
空间规划4x4住宅的空间规划灵活多样，可以满足不同居住需求。
下面是一种常见的空间规划方案：一层平面图+---+---+---+---+| | | | || | A | | || | | | |+---+---+---+---+| | | | || | B | | C || | | | |+---+---+---+---+在这个方案中，A是客厅，B是主卧室，C可以是书房或者儿童房。
通过移动隔断，可以调整房间的大小和功能。
二层平面图+---+---+---+---+| | | | || D | E | | || | | | |+---+---+---+---+在二层平面图中，D可以是次卧室，E可以是娱乐室或者工作室。
通过这种二层的设计，可以进一步扩大住宅的使用空间。
创新之处4x4住宅在以下几个方面创新突出：1.简洁实用的设计：4x4住宅以简单的正方形布局为基础，使得房间中没有浪费的空间，最大程度地提高了使用效率。
2.灵活的空间规划：通过移动隔断和可调整的房间大小，居住者可以根据不同的需求自由地调整住宅的布局，实现了多功能性。
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安藤忠雄4*4house的设计
2003年，安藤忠雄在日本神户完成了这栋4x4住宅，它孤独地座落在濑户内海与一条繁忙的街道之间，邻近没有任何其他的住宅，外型好似一座不起眼的混凝土塔楼，令人难于与住宅联系起来。
然而根据日本一本流行杂志的调查，这所与传统风格大相径庭的建筑却成为世界级建筑大师打造的最适合其业主——一位混凝土承包商的住宅。
安藤根据业主的需求和场地特性为4x4住宅定制了简洁直白的设计方案，并且为了纪念1995年1月17日的阪神大地震，安藤赋予了它足够的高度，使站在楼上的人视线可以跨过海域，远眺位于淡路岛上的震中。
由于场地局限，建筑面积仅为4x4米，使这所住宅建成时就像一座遗世独立的灯塔，静静地接受着海风的洗礼。
从建造这所住宅开始，安藤就幻想将来增加一座结构独立而又风格连贯的建筑。
果然天遂人愿，不久他就接受另一位业主的委托，着手建造第二栋4x4住宅。
尽管这样一来第一栋建筑的独特性就不复存在，安藤还是欣然“复制”出第二栋4x4住宅，并安排两栋建筑比邻而立。
不过这回他采纳了新业主的建议，取代混凝土而改用木材。
安藤把新建筑命名为“续作”(TheSequel)，它与原先的4x4住宅均具有不同的楼层功能，而分别使用木材与混凝土只产生了细微的差别：新建筑采用松木板构架和泡桐木地板，其外部的水泥板覆层外墙和旧建筑暴露在外的混凝土墙依然十分相似。
新建筑仅在拐角处才让面板位置后移露，出了木材的原形。
虽然两所住宅造型和规模几乎一模一样，它们也并非全无差异。
最明显的差别来自垂直通道。
新建筑取代旧建筑颇费空间的之字形楼梯，改用电梯，从而重组顶楼的格局，完整地开辟出了一块最重要的领域：厨房、餐厅与客厅的组合区域，并且从这里便可眺望淡路岛的风景。
两栋住宅的顶楼匀称对立，犹如彼此的镜像一般。
安藤解释到建造这对双子楼的用意在于形成一个面向大海的天然门户，藉此增强建筑与环境的联系，并具有更强的建筑表现力。
［外观图］
［室内图］
［结构图］
TadaoAndo:4x4House
Plans&Sections
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2ndFloor
ConcrGt&stairs
Crushedgranite
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