中国古典家具工艺图集
中国古典家具工艺图集 老家具的修整是一个极其复杂的过程。 从进厂到完成修复，需要很多道工序和严格的质量检验。为了保存其古旧的神韵，大多需要以精湛的传统手工艺为主要修复手段。而为了达到修复的效果常借鉴现代化的木材加工工艺。根据明清古典家具特性，可以采取老家具保旧、留皮、翻新三种修复方式，古典家具修复质量的监控贯穿于修复作业的整个过程。 老家具保旧 老家具保旧是指木工修理后，透白花的部位刮磨，其他旧漆面和装饰不做处理，必须保证古旧的特征。 1、老家具选择: 观察家具的霉烂程度，确定其能够保留家具风貌后再进行修理。 2、打开: 首先需要仔细观察家具的结构，在不同部件上标好序号以方便后来安装，按照与原家具组装时相反的顺序把家具拆开。保持家具的完整性并尽量避免破坏漆膜和形成新的损伤， 尽量避免动用刨刀。部分古旧民间家具制作时采用的结构和手法特殊，俗称“绝户活”，导致拆装不可逆，此时尽量不要进行拆卸，而保持原状。 3、清洗: 除去浮尘和积土可用大功率吹风机吹，不能使用湿布擦，在看清部件本身面目前盲目地使用湿布擦拭会造成无法预料的伤害。有时部件上还会有水泥浆、沥青、化学油漆等现代垃圾之类的黏着物，对此尽量不使用化学药剂清除，应使用物理手段清除，如精细的刀刮和打磨。在决定不保留原有漆面后，使用水洗，边冲洗边用特制的刷子刷，积垢深厚的，可以加一点食用碱调制的碱水。榫卯等处的胶、泥等污迹需要热水浸泡才能清洗干净。洗过的古旧家具需阴干一周以上，否则遇水膨胀 后，拆开后的榫头就难以复原。然后视具体情况进行熏蒸消毒，以去除虫子与虫卵。 4、去漆(保旧工件除外) 一般是用细砂纸轻轻打磨，较硬的部位使用刀刮。去漆时不能破坏原有的精雕部分，比如桌案类家具腿部常见的“一炷香”线脚，经过长时间的自然风化，十分脆弱，一旦磨掉，除非线脚改制别样，否则就成为永久损坏，再怎么修也回不过神来。 5、配料和木工整修: 看清家具本身的木质及损坏程度及部位，实在需要配料，需找到同质，同色，同纹的老木料搭配，且要选择相对色浅的材料。 即使情况特殊也要尽量使用木材纹理相近，颜色稍浅的材料代替。如腿足、扶手、角牙等部件，如果还有对称的另外一半在，就必须按照原样复制。如果同时缺失，则需要根据整件家具的形态风格，进行搭配和补充。比如圈椅背板上常用的挂牙是最不易保存下来的部分，其长度方向就是其纹理纵向延伸的方向，而在其宽度方向上，由于纵向木质纤维之间的结合力弱，而挂牙一般又很薄，通常不会超过五六毫米厚，很容易因纤维分离而断裂，只能选用同样材质的老材进行粘贴。胶合前需刨光粘合的表面，控制纹理方向一致，以消除明显的粘合缝隙，如不行则需要从新制作。最难修复的是雕刻的部位，图案缺失后，需用同样的风格修补，而每个时期，每个地方的工匠手法又不尽相同，即使使用同样的材质，明眼人也能看出破绽，何况大多雕刻部位的损伤是由于部件过于纤细，一旦局部腐朽或碰撞后，只能保留这种残缺美。比如个仕女，缺只蝙蝠什么的，得以同样的风格修补好。 6、拼板: 拼板时拼板面和侧面要成九十度角，胶合拼接要经过压力和一定温度处理。一般采用卡子固定4—8小时，卸出，停放24—48小时，拼合后的整板要求无缝，平直，外表无胶印， 无开裂现象。 7、试装: 将各部位修整后的零件进行初装。为避免家具添新料，可根据侧板和门子的大小进行缩框。要求:保持原来外观各部件及框架结构严紧、合理。 8、组装: 按家具原结构进行合理组装，榫卯结构严紧,边框平直，无胶印，表面光滑，四脚操平。 9、配铜活: 有些箱柜的铜活坏了，也得按原来的式样做一个，如吊牌、面叶、活页、套脚、包角、牛鼻环子等都是中国传统家具不可忽视的饰件。从制作工艺上分镂空、錾花、打毛、做旧等，连点点斑斑的绿锈也做得出，很有沧桑感。 老家具翻新 1、打开: 观察结构，小心拆开，尽量保持整件家具的完整性。首先需要仔细观察家具的结构，在不同部件上标好序号以方便后来安装，按照与原家具组装时相反的顺序把家具拆开。保持家具的完整性并尽量避免破坏漆膜和形成新的损伤， 尽量避免动用刨刀。部分古旧民间家具制作时采用的结构和手法特殊，俗称“绝户活”，导致拆装不可逆，此时尽量不要进行拆卸，而保持原状。 2、清洗: 除去浮尘和积土可用大功率吹风机吹，不能使用湿布擦，在看清部件本身面目前盲目地使用湿布擦拭会造成无法预料的伤害。有时部件上还会有水泥浆、沥青、 化学油漆等现代垃圾之类的黏着物，对此尽量不使用化学药剂清除，应使用物理手段清除，如精细的刀刮和打磨。在决定不保留原有漆面后，使用水洗，边冲洗边用特制的刷子刷，积垢深厚的，可以加一点食用碱调制的碱水。榫卯等处的胶、泥等污迹需要热水浸泡才能清洗干净。洗过的古旧家具需阴干一周以上，否则遇水膨胀后，拆开后的榫头就难以复原。然后视具体情况进行熏蒸消毒，以去除虫子与虫卵。 3、去漆(保旧工件除外) 一般是用细砂纸轻轻打磨，较硬的部位使用刀刮。去漆时不能破坏原有的精雕部分，比如桌案类家具腿部常见的“一炷香”线脚，经过长时间的自然风化，十分脆弱，一旦磨掉，除非线脚改制别样，否则就成为永久损坏，再怎么修也回不过神来。 4、选料: 看清家具本身的木质及损坏程度及部位，实在需要配料，需找到同质，同色，同纹的老木料搭配，且要选择相对色浅的材料。 即使情况特殊也要尽量使用木材纹理相近，颜色稍浅的材料代替。如腿足、扶手、角牙等部件，如果还有对称的另外一半在，就必须按照原样复制。如果同时缺失，则需要根据整件家具的形态风格，进行搭配和补充。比如圈椅背板上常用的挂牙是最不易保存下来的部分，其长度方向就是其纹理纵向延伸的方向，而在其宽度方向上，由于纵向木质纤维之间的结合力弱，而挂牙一般又很薄，通常不会超过五六毫米厚，很容易因纤维分离而断裂，只能选用同样材质的老材进行粘贴。胶合前需刨光粘合的表面，控制纹理方向一致，以消除明显的粘合缝隙，如不行则需要从新制作。最难修复的是雕刻的部位，图案缺失后，需用同样的风格修补，而每个时期，每个地方的工匠手法又不尽相同，即使使用同样的材质，明眼人也能看出破 绽，何况大多雕刻部位的损伤是由于部件过于纤细，一旦局部腐朽或碰撞后，只能保留这种残缺美。 5、 配料: 根据加工要求和每件家具各部位的承受力，进行配料，要求无裂、无疤节、无腐烂。 6、 打磨: 家具漆面可直接用角磨机打磨，厚的桐油漆面需用喷灯烤化漆面后进行打磨;薄漆处可直接转入刮磨车间，用刮刀进行处理，打磨的要求是各部件打白到位，不留死角，不留表漆，油污，深浅一致。 自然的木质肌理和纹路，是最耐看的朴素美。打磨去除木材表面的毛刺，就是为了表现自然的“包浆”效果。包浆是指，优质木材长时间使用后，表面形成的一层温润如玉的亮光，越用越亮，这种岁月的痕迹，就称为包浆。 按收藏界的修复原则应该是尽可能地保留原有的包浆并尽快形成新的包浆效果，所以最好在家具表面烫蜡，比如柏木和榉木，经过打磨后烫蜡，用不了多久就会出现“包浆”，光洁度并不比硬木家具差。 传统打磨用的是挫草，也就是节节草，学名叫做木则草，我国东北很多地方都有出产。用这种草泡水之后，可慢慢地磨出木头的光彩来。现代一般使用钢丝棉、高号数细砂纸(800号以上)、各种动物毛发(动物棕毛越硬越好)由粗到细多次打磨，之后再打蜡擦油，一般使用蜂蜡，越原始的蜡效果越好。 7、 拼板: 完整可用的板，用钢刷清板边，上胶后，拼接。弯板要进行调直:在弯料的四面刷水，用微火烘烤凸起的一面，待烤透后，将凹面向下，放在调直架中，一端固定，另一端用木棍向下顶，一段时间后，即直(勿把木料烤焦，勿用力太猛，把木料折断)。拼接后的板要求用卡子固定加压，常温需保持4—8小时。 8、 试装: 试装同保旧家具的试装要求。 9、 组装: 组装要求用特殊胶粉，按原结构组装，榫卯结构严紧，框类的对角线对称。整件家具无粉胶，四脚操平。 10、做漆面或髹饰 做漆面并不是简单地刷漆，而是尽可能保留原有漆面，大多数清水木色的古旧民间家具擦蜡即可。这是古旧民间家具修复工艺中的独特之处。 也有需要从新罩漆的，一般情况下，头道漆后，要再上四到五道面漆，上两次色，揩漆和复漆一共需要八至十道，木质好的上面漆和复漆的道 数可适当减少。漆膜同样需要打磨，效果最好的是使用人的头发反复摩擦。漆面打磨的总体要求是不留死角、不留油污、色泽均匀一致。 不可避免地要上漆，也是有限地进行，比如描金柜的花饰磨淡了，漆皮起壳了，有些顾客要求维持原状，有些顾客会要求补一下，那些小面积地修补，不会走失原韵，是可以的。有些老家具还是用披麻带灰工艺做漆面的，如今这种工艺很少有人会做，就得请高手来复原，如果用化学漆一刷，一脸贼光，这件老家具的价值就会大大降低。 11、配铜活: 有些箱柜的铜活坏了，也得按原来的式样做一个，如吊牌、面叶、活页、套脚、包角、牛鼻环子等都是中国传统家具不可忽视的饰件。从制作工艺上分镂空、錾花、打毛、做旧等，连点点斑斑的绿锈也做得出，很有沧桑感。 老家具留皮 留皮即是旧家具脱漆后保留花皮做简单处理，保留老家具的色调和木质效果，留皮壳经过油漆后，仍属古典家具。 中国古典家具木材纹样 (图432)瘿木纹样(图) 瘿木不是专指哪一个树种，它是树根部的结瘤、或树干上的疤结。此处木材纹理特殊，其剖面效果奇特。常见的有楠木瘿、桦木瘿、柏木瘿、榆木瘿、枫木瘿等等。瘿木没有单独使用的，只是用于家具镶板，起到一定的装饰作用。
(图433)紫檀木纹样(图)
华严工致——山西古典家具概述
华严工致——山西古典家具概述在中国古典艺术门类中，家具无疑是集实用和艺术为一体的最具代表性的一种。
古人的起居方式，可分为汉魏以前的席地坐和唐以降的垂足坐，因之家具也分为低型和高型两大时期。
高型家具发轫于晋唐，成型于宋元，繁荣于明清。
就宋元而言，可见的家具实物已属凤毛麟角，更遑论唐代之前。
此前的研究只能以史书画谱、庙宇墓葬壁画中的家具图形为蓝本，考证难度自不待言。
故传承和发展宋元风范的明清家具，自然而然地成了家具研究的主体，这于古于今都具实际意义。
王世襄先生把明至清早期说成是中国传统家具的黄金时代，除了艺术性外，或多或少顾及了它的传世性。
述及家具，山西古典家具作为民间家具的典范，以其深厚的文化背景和特色风格为藏界称道。
晋做家具与苏做家具足可作为叫清家具的两面旗帜。
遗憾的是，对山西古典家具的研究甚少，使得盛名之下的晋做家具常给人一种雾里看花的感觉。
明清家具的基本流派如果粗略分类，明清家具可分为民间和宫廷两类。
其实宫廷家具也就是凝缩了民间家具的精华，只是料精工良、规矩守则而1/ 13已。
而民间家具的地域性风格却是十分鲜明和多样的。
说到明清民间家具，人们一般把它分为南北两大派。
南派以苏州为代表，称苏做家具；北派以山西为代表，称为晋做家具。
南派延伸则加入广州家具，称粤做；北派扩展便有北京家具，称为京做。
这四个地域的家具风格可通俗地概括为：苏做秀气，晋做富气，京做霸气，粤做洋气。
其实暗涵了四个地域的政治、经济、文化、环境等背景。
说苏做家具秀气，无论紫檀、黄花梨等贵重材质也好，还是榉木等软木也罢，造型都典雅秀气，透露着江南文人和水乡的一种灵秀(图1)。
说晋做家具富气，是指它用料不吝，用工不惜，造型圆润饱满，显示了明清时山西人的富足(图2)。
说粤做家具洋气，是指其造型突破传统的四平八稳，式样多染西风。
这与其地处沿海，贸通海外的地理位置密不可分(图3)。
说京做家具霸气，是指其造型敦厚威严，雕饰繁复，有一种傲视四方的感觉，透露着天子脚下的霸王之气(图4)。
中国各时期家具风格特点
装饰
明代家具的装饰手法，可以说是多种多样的， 雕、镂、嵌、描，都为所用。装饰用材也很广泛， 珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，样样不拒。但 是，决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体 要求，作恰如其分的局部装饰。如椅子背板上，作 小面积的透雕或镶嵌，在桌案的局部，施以矮老或 卡子花等。虽然已经施以装饰，但是整体看，仍不 失朴素与清秀的本色；可谓适宜得体、锦上添花。
明代家具的结构设计，是科学和艺术的结合。经 过几百年的变迁，时至今日，家具仍然牢固如初， 可见明代家具传统的榫卯结构，有很高的科学性。
明式家具的榫卯结构利用楔、 钉、竹钉、销、碧等零件,将 各部分紧密结合到一起,又可 自由拆卸再组装,这种散件组 装的方式既便于运输 。
制作讲究一致性,多采用一木连作，上 下一脉贯通, 保证了椅具的稳固性与 耐久性。 而明式家具的榫卯结构种类样式上也 同样非常丰富。
中国各时期家具风格特点
各历史朝代家具风格讲解
目录
一.唐代家具风格介绍 二.宋代家具风格介绍 三.明代家具风格介绍 四.清代家具风格介绍 五.民国家具风格介绍 六.中式家具风格介绍 七.新中式家具风格介绍
中国是世界上最古老、文化传统最悠久的国家之一，其中家具文 化作为这个艺术宝库中的重要组成部分，几千年来，通过祖先们
明式家具讲究线条美的同时更加注重功能合理。简洁朴素，刀法明快， 不事雕琢。其造型都是简练质朴、比例匀称、以线为主。
榫卯结构
结构
明代家具的榫卯结构，极富有科学性。不用钉子 少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制 作上采用攒边等作法。在跨度较大的局部之间， 镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、 罗锅枨、卡子花等等，既美观，又加强了牢固性。
明代家具十六品包括：简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆、浓华、文绮、妍秀、 劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新；
中国历代古典家具风格特点
中国历代古典家具风格特点我国是个土地辽阔、资源丰富、历史悠久的国家，又是由多民族组成的。
因此，无论是文化积演还是物质文明都有着博大精深和丰富多彩的内涵。
其中的家具成就尤为显赫，蜚声中外的“明式家具”就是我们的祖先给人类艺术宝库的一笔丰厚的遗产。
“家具”是和人们生活息息相关的实用工艺美术用品，在不同的历史时期，有不同的习俗，因而生产出不同风格的家具。
我国有史以来自夏、商、周、春秋战国、秦、两汉、三国、西晋、南北朝、隋、唐、五代、宋、元、明、清、民国至今，已有几千年的历史，在这历史长河中随着社会经济、文化的发展，家具同样在漫长的历史变迁中发展变化着。
我国的起居方式，自古至今可分为“席地坐”和“垂足坐”两大时期。
一、商周时代的家具商周家具的品种主要包括：席、俎、禁和扆。
1、席，床塌之始。
先民们为了避免潮湿与寒冷，用茅草、树叶、树皮或兽皮作为坐卧之具，这就是席。
席在很长一段时间里，兼作坐具与卧具，可谓床塌之始祖。
2、俎，桌案之始。
俎是古时的一种礼器，为祭祀时之用具。
俎为后世的桌、案、几、椅、凳等家具奠定了基础，实在可谓桌案类家具之始祖。
从出土的商周时代的实物看，俎由最初的四条腿，发展成新的板式腿造型。
几在古时是凭倚之具，为长者、尊者所设，放在身前或身侧，也可以说是靠背的母体。
3、禁，箱柜之始。
它是商周时的礼器，祭祀时是放置供品和器具的台子。
通常为长方体，形似现在的箱子。
4、扆，屏风之始。
扆，是古时天子座后的屏风，在周朝，是天子专用的器具。
它以木为框，糊以绛帛，上画斧纹，斧形的近刃处画白色，其余部分画黑色，这是天子名位与权利的象征。
二、春秋战国、秦时期家具西周以后从春秋到战国直至秦灭六国建立历史上第一个中央集权的封建帝国，是我国古代社会发生巨大变动的时期,是奴隶社会走向封建社会的变革时期，奴隶的解放促进了农业和手工业的发展,工艺技术得到了很大的提高。
春秋时期还出现了著名匠师鲁班，相传他发明了钻刨、曲尺和墨斗等。
中国古典家具结构方法
中国古典家具结构方法抱肩榫：抱肩榫是有束腰家具的腿足与束腰、牙条相结合时使用的榫卯结构。
也可以说是家具水平部件和垂直部件相连接的榫卯结构。
抱肩榫是结构复杂的榫卯结构，因为要解决腿足与面板、腿足与束腰、腿足与腿足之间的连接。
以有束腰的方桌为例，腿足的上端，做出两个相互垂直但不连接的半榫头，这是与桌面相连的。
在与束腰相接的部位，要做出45度角的斜肩，并凿三角形榫眼，以便与牙条的45度的斜尖及三角形的榫舌相接。
斜尖上还留做上小下大、断面为半个银锭形的‘‘挂销”，与开在矛条背面的槽口套挂。
明及清前期的有束腰家具，牙条与束腰是用一块独木做出的，凭此挂销，可使束腰及牙条和腿足牢固地连接在一起。
这是抱肩榫的标准做法。
清中期以后，抱肩榫的做法就开始简化，挂销省略不做了，为了省料，牙条和束腰也改为用两块木条单独做了。
到清代晚期，抱肩榫的做法进一步简化，连牙条上的榫舌也没有了，只靠用胶粘合。
桌子的牢固程度大大降低。
霸王枨：霸王枨是用于方桌、方凳的一种榫卯，也可以说是一种不用横枨加固腿足的榫卯结构。
在制作桌子时，为增加四条腿的牢固性，一般要在桌腿的上端加一条横枨即可。
但有时要制作造型清秀的桌子，又嫌四条横枨碍事，但又要兼顾桌子牢固，于是就可采用“霸王枨”。
霸王枨为s形，上端与桌面的穿带相接，用销钉固定，下端与腿足相接（位置在本来应放横枨处）。
枨子下端的榫头为半个银锭形。
腿足上的榫眼是下大上小。
装配时，将霸王枨的榫头从腿足上榫眼插入，向上一拉，便勾挂住了，再用木楔将霸王枨固定住。
夹头榫：是制作案类家具常用的榫卯结构。
腿足在顶端出榫，与案面底面的卯眼结合。
腿足上端开口，嵌夹牙条及牙头，故其外观腿足高出在牙条及牙头之上。
此种结构，是利用四足把牙条夹住，连接成方框，上承案面，使案面和腿足的角度不易变动，并能很好地把案面板的重量分散，传递四条腿足上来。
插肩榫：是制作案类家具的榫卯结构。
腿足顶端有半头直榫，与案面大边上的卯眼连接；腿足上端的前脸也做出角形的斜肩；牙板的正面上也剔刻出与斜肩等大等深的槽口；装配时，牙条与腿足之间是斜肩嵌入，形成平齐的表面；当面板承重时，牙板也受到压力，但可将压力通过腿足上斜肩传给四条腿足。
家具的类型(分类全面) PPT
电影院必须满足电影放映的工艺要求，得到应有的良好视觉和听觉效果，现在电影已经成为人们饭后的论点。
2016-12-18
包括会议厅、休息厅、过厅、工作间、卫生间。
公园是供公众游览、观赏、休憩、开展科学文化及锻炼身体等活动，有较完善的设施和良好的绿化环境的公共绿地。
2016-12-18
高出地面的台子，讲课或讲演的人站在上面讲.
制图桌、绘图台、制图台，是一种应用于建筑设计、工程制图、机械绘图、美术创作等领域的特殊工作桌。常见于院校的设计教室和设计院、设计公司的设计工作室。
2016-12-18
实验台是医院、学校、化工厂、科研院所等企事业单位进行实验检测及存放仪器所使用的台子。
设于机关、学校、厂矿，集体用餐等企事业单位、为供应其内部职工、学生等就餐的非盈利性场所，统称为食堂。
由中密度纤维板或刨花板进行表面贴面等工艺制成的家具。板式家具中有很大一部分是仿木纹仿家具。目前市场上出售的一些板式家具的贴面越来越逼真，光泽度、手感等都不错，工艺精细且板材和五金配件较好的产品价格也很昂贵。
2016-12-18
3、折叠家具
突破传统家具的设计模式，通过折叠可以将面积或体积较大的物品尽量压缩。细细品味，会发现一种独特的美感，更别说他们还无一例外地兼具到了实用主义。或拥有灵活自由的使用方式，或功能多样化，不仅能为居室腾出不少空间，而且不用被“迷你”整得畏畏缩缩。
2016-12-18
2016-12-18
1、西方古典家具
外形工整严谨，底部采用仿兽腿的形式进行雕刻装饰，家具表面涂有油漆和绘画，或采用石片、贝壳、象牙装饰镶嵌，样式基本为植物与几何图案。古埃及家具材质多为硬木、亚麻、皮革等材料，以燕尾榫和竹钉为结构方式。
古典家具
古典家具制作原材料--干燥--下料--雕刻--组装成品--刮磨--打磨--上底漆--打磨--喷面漆--上蜡，交付使用古典家具要求形、色、意、质、贵五个基本点。
形就不多说了，不同的地区有不同的规格。
色是很关键的部分，古代劳动人民认为朴素的颜色是吉祥的象征，而士族阶级喜欢使用多色调的搭配，最早的时期我还没看到什么关于家具的资料，只是参考到从宋代开始人们比较讲究家具的本色位。
由于紫檀木到明代已经变的十分稀有，普通木材制造的家具本色已经难以维持较高水准，明中后期就广泛使用彩漆做涂料了。
这和我们现在的家具上色多少有点像。
意一般是必须突出家和、吉祥、如意、长寿、多福、添子、财富、官运等意境。
不同的时代古人喜欢根据拥有的财富和地位把家具形态表现出不同的意。
拿乾隆年间的家具来说，人们比较喜欢将宝石、竹丝镶嵌，拼出图案作为表面装饰，上到官家下到百姓。
质就是指质量，古代人也讲究选材的上乘，即使是普通老百姓家也希望家具能使用上好的材料，梨木，枣木，紫檀木，红木都是百姓所津津乐道的。
古人讲究材料的质量更甚于现代人，因为大多数家具在加工过程中都要选择雕刻。
其中清代家具又以广东、福建地区的雕刻为上乘，这些地方的家具工艺又对材质的要求极为苛刻。
贵，表面我们就将它理解为好的寓意。
家具代表富贵和财富早在先秦时期就非常盛行了，但是中国人是讲究风水的民族，我对风水没什么研究，这里也只能点到为止了，有兴趣你可以自己去看一下关于家居风水的书。
以上是涉及到制作工艺和材料运用，在加工的流程上我觉得你还是应该去买书参考，毕竟这是门大的学问，各地的风俗和工艺都不同，很难笼统的说清楚，希望这些对你有帮助。
吉祥文字的直接应用文字本身就具有很好的装饰性，其各种变体或书法形式都有较强的表现力，因此直接将吉祥文字装饰在家具上是一种很好的表现手段。
常用的吉祥文字有“福”、“禄”、“寿”、“喜”四个字，它们组成的吉祥图案是中国传统吉祥图案中的一个重要分支。
用各种书法或变体形式可以组成“百福”、“百禄”、“百寿”、“百喜”图，常与室内艺术品或屏风雕刻结合起来，体现出书法艺术、民族艺术和传统文化的相应相生，颇具意味。
明清家具鉴赏与制作分解图鉴下(一)
明清家具鉴赏与制作分解图鉴下(一)
明清时期是中国家具制作的黄金时期，以其极具特色的造型设计和精
湛的工艺技巧，成为了世界范围内家具鉴赏和收藏的重要对象。
在现
今社会的文化传承中，明清家具鉴赏与制作分解图鉴也逐渐呈现出其
独特价值。
一、明清家具鉴赏
1.风格与特色
明清家具的风格特色独具匠心，融合了中国书画、建筑和艺术等多种
元素。
通过对其器形、图案和结构等方面的观察，我们可以看到其工
匠的精湛创造力和深厚的文化气息。
2.制作材料
明清家具的制作材料采用的是优质的木材，如紫檀、楠木等，其材质
坚硬、耐用，因此在收藏和珍藏上具有非常高的价值。
二、明清家具制作分解图鉴
1.工艺技巧
制作明清家具采用的基本工艺有榫卯、榫眼、榫齿等，强调仔细的测
量和精准的切割，使得家具构造更为稳定和牢靠。
2.分解图鉴的应用
分解图鉴可以实现对家具结构的深入了解，并为制作、改造、维护和
修复等提供便利。
分解图鉴中可以明确显示家具各个关键部位的几何
形态、比例和木材的选择，让人们可以更加精准的制作设计出艺术品。
综上所述，明清家具鉴赏与制作分解图鉴对于中国传统文化的传承发展，以及当今家具工艺和设计的拓展都具有极为积极的意义。
因此，加强对明清家具的研究和探索，保护和传承中国优秀传统文化，对于现今传统文化的传承发展具有十分重要的意义。
中国传统家具简介 ppt课件
中国传统家具简介
中国传统家具的分类
• 坐具（椅凳类） • 卧具（床榻类） • 承具（桌案类） • 庋(gui)具（柜架类） • 杂具
坐具（椅凳类）
• 我们的民族是唯一改变过起居习惯的 民族。以专业论，人类的起居方式有 两种：一种叫席地坐，一种叫垂足坐。 这种起居方式跟我们所处的自然环境 有关，早期的中国人类文明大部分发 生在黄河流域，环境气候比较干燥， 人坐在地上可以忍受。
• 交椅的特点：1、可以在短时间 里打开，分量很轻；2、腿部交 叉，可折叠，便携；3、由于受 力点在中心部位，而这里又正好 打了一个圆洞，所以它承受的重 量有限，不是很结实。
• 交椅的功能：1、行军打仗中可 以使用，让为官最高者休息；也 称为“行椅”。2、打猎时使用， 也称为“猎椅”。
• 久而久之，交椅成了权力的象征， 我们常说：谁坐第一把交椅？
• 平头案
• 架几案：尺寸 相对来说比较 大，因为是三 件一组，便于 搬动。
• 卷书案
庋具（柜架类）
• 箱与柜：在中国人的概念中，柜要 有门，箱要有盖，上开盖的为箱， 横拉门的为柜。上图是古代的的冰 箱。
• 左图是架格
• 右图是万历格，也称“亮格”。上面通透的地方是为了陈列古 董而设，这样使陈设品具有空间感。
• 床的第三种形式是架子床。宋代 前的床是没有架子的。所谓架子 床就是叠架有顶，有六柱的，还 有四柱的，偶尔也有八柱的。架 子床的好处：1、可以挂帐，冬 天保温，夏天避虫；2、床一旦 有了围子，有效使用面积就增大 了。
• 床的第四种形式是拔步床。拔步 床在架子床的基础上，外面设浅 廊，像一间房子，主要出现在明 代完全中国最富庶的江南地区。
中国传统家具发展史9-4(5)
扬州出土的汉代彩绘屏风，图案优美, 展现了汉代漆工艺的高超艺术水平
漆屏风(长沙马王堆一号汉墓)
漆案 ·汉
汉代的食案如同后世的盘子,有很矮的案足。“举案齐眉”的故事中所说“案”， 就是这种矮足案。图中的案出土于湖南长沙马王堆汉幕，长方形，矮足高20mm。
琴几·汉
此几为明代刻本中的插 图，为我们研究汉代的几类 家具形式提供了一个参考形 象。
明清时期各地都有家具生产，精制的则主要产于苏州、广州、北京、徽州、 宁波、福州、扬州、山西等地区。各地区因地理环境、风俗习惯、文化传统等 方面的差异，形成了各自不同的家具风格。其中以苏州、广州、北京制作家具 最为著名，“苏作”、“广作”和“京作”被称为明清家具三大名作。
1.明式家具
随着手工业的进一步发展，家具成了流通的商品，许多文人雅士参 与了室内设计和家具造成型研究,这些都促成了明代家具的大发展。明代 家具在继承宋代家具传统的基础上，发扬光大，推陈出新，不仅种类齐 全，款式繁多，而且用材考究，造型朴实大方，制作严谨准确，结构合 理规范，逐渐形成稳定，鲜明的明代家具风格，把中国古代家具推向顶 峰时期。
由于人们生活起居习惯的变化，中国传统家具经历了自商周到秦 汉的席地跪坐的矮形家具，从魏晋到隋唐席地跪坐与垂足而坐并存的过 渡时期家具，至北宋垂足而坐的高型家具的演变过程，以后又经过五六 百年历史的不断发展和提高，在明代达到了它的艺术高峰．
（一）席地而坐的前期家具
１．商周时期的家具
席地而坐包括跪坐，可以追溯到１７世纪以前，距今约３７００ 年．商代灿烂的青铜文化放映出当时家具已在人们生活中占有一定地位， 从现代的青铜器中我们看到有商代切肉的“俎”和放酒用的“禁”，可 以推测当时在室内地上铺席，人们坐于席上而使用这些家具．
巧用格纹家具 打造中式古典风格家具(分析“格纹”文档)共5张PPT
格格纹纹小 元物素件对称中式客厅
方形坐垫和浅黄色的餐垫，让中式元素进入餐厅。
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巧用格纹家具 打造中式古典风格家居(组图)
1.格纹元素对称中式客厅
中式格纹木质家具与西式水晶吊灯的完美组合，让客厅独具混搭的韵味，整体空间采用了对称设计，黑色的墙面上映衬着两 个红色格纹多宝格，中间是两排白色的沙发和木质茶几，向下垂落的水晶吊灯熠熠生辉。
1.格纹元素对称中式客厅
2.格纹小物件
中式的格纹图案不仅在家具上使用频繁，在花瓶、糖罐、纸抽等瓷器和木器上也广泛使用，环形排列的设计 圆润流畅，交叉排列的设计具有强烈的视觉效果，镂空的设计立体感十足，同样的格纹突显出迥异的个性。
格格纹纹2.中 小 元式物素格件对纹称木中质式家客具厅与西式水晶吊灯的完美组合，让客厅独具混搭的韵味，整体空间采用了对称设计，黑色的墙面上映衬着两个红色格纹多宝格，中间是两排白色的沙发和木质茶几，向下垂落的水晶吊灯熠熠生辉。 格格格纹纹纹小 中 中 小 中 元物式式物式素件的的件格对格格纹称纹纹木中图图质式案案家客不不具厅仅仅与在在西家家式具具水上上晶使使吊用用灯频频的繁繁完，，美在在组花花合瓶瓶，、、让糖糖客罐罐厅、、独纸纸具抽抽混等等搭瓷瓷的器器韵和和味木木，器器整上上体也也空广广间泛泛采使使用用用了，，对环 环 称形形设排排计列列，的的黑设设色计计的圆圆墙润润面流流上畅畅映，，衬交交着叉叉两排排个列列红的的色设设格计计纹具具多有有宝强强格烈烈，的的中视视间觉觉是效效两果果排，，白镂镂色空空的的的沙设设发计计和立立木体体质感感茶十十几足足，，，向同同下样样垂的的落格格的纹纹水突突晶显显吊出出灯迥迥熠异异熠的的生个个辉性性。。。 格格格纹纹纹2.元 中 布 中 小素式艺式物对的格件称格纹中纹木式图质客案家厅不具仅与在西家式具水上晶使吊用灯频的繁完，美在组花合瓶，、让糖客罐厅、独纸具抽混等搭瓷的器韵和味木，器整上体也空广间泛采使用用了，对环 称形设排计列，的黑设色计的圆墙润面流上畅映，衬交着叉两排个列红的色设格计纹具多有宝强格烈，的中视间觉是效两果排，白镂色空的的沙设发计和立木体质感茶十几足，，向同下样垂的落格的纹水突晶显吊出灯迥熠异熠的生个辉性。。 巧格格格用纹纹纹格 布 将 元 中 小纹艺传素式物家统对的件具的称格格中纹打纹式图造印客案中在厅不式锦仅古缎在典上家风，具格有上家一使居种用(组华频图丽繁)典，雅在的花美瓶感、，糖格罐纹、充纸满抽秩等序瓷的器排和列木方器式上和也锦广缎泛优使雅用的，光 环泽形组排合列在的一设起计，圆让润人流回畅忆，起交旧叉时排官列宦的家设庭计的具奢有华强，烈淡的蓝视色觉的效方果形，坐镂垫空和的浅设黄计色立的体餐感垫十，足让，中同式样元的素格进纹入突餐显厅出。迥异的个性。 格格格纹纹纹2.将小 小 中 小传 物物式物统 件件的件的 格格 纹纹 图印 案在 不锦仅缎 在上 家， 具有 上一 使种 用华 频丽 繁典 ，雅 在的 花美 瓶感 、， 糖格 罐纹 、充 纸满 抽秩 等序 瓷的 器排 和列 木方 器式 上和 也锦 广缎 泛优 使雅 用的 ，光环泽 形组 排合 列在 的一 设起 计， 圆让 润人 流回 畅忆 ，起 交旧 叉时 排官 列宦 的家 设庭 计的 具奢 有华 强， 烈淡 的蓝 视色 觉的 效方 果形 ，坐 镂垫 空和 的浅 设黄 计色 立的 体餐 感垫 十， 足让 ，中 同式 样元的素格进纹入突餐显厅出。迥异的个性。 格格格纹纹纹中 布 中 布 中 布式艺式艺式艺的的的格格格纹纹纹图图图案案案不不不仅仅仅在在在家家家具具具上上上使使使用用用频频频繁繁繁，，，在在在花花花瓶瓶瓶、、、糖糖糖罐罐罐、、、纸纸纸抽抽抽等等等瓷瓷瓷器器器和和和木木木器器器上上上也也也广广广泛泛泛使使使用用用，，，环 环 环形形形排排排列列列的的的设设设计计计圆圆圆润润润流流流畅畅畅，，，交交交叉叉叉排排排列列列的的的设设设计计计具具具有有有强强强烈烈烈的的的视视视觉觉觉效效效果果果，，，镂镂镂空空空的的的设设设计计计立立立体体体感感感十十十足足足，，，同同同样样样的的的格格格纹纹纹突突突显显显出出出迥迥迥异异异的的的个个个性性性。。。 格格格纹纹纹将 元 将 元 将 小传素传素传物统对统对统件的称的称的格中格中格纹式纹式纹印客印客印在厅在厅在锦锦锦缎缎缎上上上，，，有有有一一一种种种华华华丽丽丽典典典雅雅雅的的的美美美感感感，，，格格格纹纹纹充充充满满满秩秩秩序序序的的的排排排列列列方方方式式式和和和锦锦锦缎缎缎优优优雅雅雅的的的光 光 光泽泽泽组组组合合合在在在一一一起起起，，，让让让人人人回回回忆忆忆起起起旧旧旧时时时官官官宦宦宦家家家庭庭庭的的的奢奢奢华华华，，，淡淡淡蓝蓝蓝色色色的的的方方方形形形坐坐坐垫垫垫和和和浅浅浅黄黄黄色色色的的的餐餐餐垫垫垫，，，让让让中中中式式式元元元素素素进进进入入入餐餐餐厅厅厅。。。 格格格纹纹纹中 小 中 小 中 元式物式物式素格件格件的对纹纹格称木木纹中质质图式家家案客具具不厅与与仅西西在式式家水水具晶晶上吊吊使灯灯用的的频完完繁美美，组组在合合花，，瓶让让、客客糖厅厅罐独独、具具纸混混抽搭搭等的的瓷韵韵器味味和，，木整整器体体上空空也间间广采采泛用用使了了用对对，称 称 环设设形计计排，，列黑黑的色色设的的计墙墙圆面面润上上流映映畅衬衬，着着交两两叉个个排红红列色色的格格设纹纹计多多具宝宝有格格强，，烈中中的间间视是是觉两两效排排果白白，色色镂的的空沙沙的发发设和和计木木立质质体茶茶感几几十，，足向向，下下同垂垂样落落的的的格水水纹晶晶突吊吊显灯灯出熠熠迥熠熠异生生的辉辉个。。性。 格 格格纹纹纹中 布中小 中布式艺 式 物式 艺的的 件格格格 纹纹纹 木图图 质案案 家不不 具仅仅与在在 西家家 式具具 水上上 晶使使 吊用用 灯频频 的繁繁 完，， 美在在 组花花 合瓶瓶 ，、、 让糖糖 客罐罐 厅、、 独纸纸 具抽抽 混等等 搭瓷瓷 的器器 韵和和 味木木 ，器器 整上上 体也也 空广广 间泛泛 采使使 用用用 了，， 对环 环称形形 设排排 计列列 ，的的 黑设设 色计计 的圆圆 墙润润 面流流 上畅畅 映，， 衬交交 着叉叉 两排排 个列列 红的的 色设设 格计计 纹具具 多有有 宝强强 格烈烈 ，的的 中视视 间觉觉 是效效 两果果 排，， 白镂镂 色空空 的的的 沙设设 发计计 和立立 木体体 质感感 茶十十 几足足 ，，， 向同同 下样样 垂的的落格格的纹纹水突突晶显显吊出出灯迥迥熠异异熠的的生个个辉性性。。。 格格格纹纹纹将 小 中 小 将 布传物式物传艺统件的件统的格的格纹格纹图纹印案印在不在锦仅锦缎在缎上家上，具，有上有一使一种用种华频华丽繁丽典，典雅在雅的花的美瓶美感、感，糖，格罐格纹、纹充纸充满抽满秩等秩序瓷序的器的排和排列木列方器方式上式和也和锦广锦缎泛缎优使优雅用雅的，的光 环 光泽形泽组排组合列合在的在一设一起计起，圆，让润让人流人回畅回忆，忆起交起旧叉旧时排时官列官宦的宦家设家庭计庭的具的奢有奢华强华，烈，淡的淡蓝视蓝色觉色的效的方果方形，形坐镂坐垫空垫和的和浅设浅黄计黄色立色的体的餐感餐垫十垫，足，让，让中同中式样式元的元素格素进纹进入突入餐显餐厅出厅。迥。异的个性。 格格格纹纹纹中 元 中 元 将 小式素式素传物的对的对统件格称格称的纹中纹中格图式图式纹案客案客印不厅不厅在仅仅锦在在缎家家上具具，上上有使使一用用种频频华繁繁丽，，典在在雅花花的瓶瓶美、、感糖糖，罐罐格、、纹纸纸充抽抽满等等秩瓷瓷序器器的和和排木木列器器方上上式也也和广广锦泛泛缎使使优用用雅，，的环 环 光形形泽排排组列列合的的在设设一计计起圆圆，润润让流流人畅畅回，，忆交交起叉叉旧排排时列列官的