民族服装设计的二次创作

本 民族风俗生活的服装款式 ；还有一部分则保留着古代乐 比如傣族服饰 在 民族服饰 中桕 当有 特点 ． 别是傣 特 舞风格 ， 在节庆 、 婚礼 、 迎客时穿戴 的月 装。 匣 她 们那 修长苗条 的
论进化了多少代 ， 它原始样式并没有多少改变 ， 原始的样 这 式就应该说是第一创作。 这样的服装如果直接搬上舞台 ， 所 产生的视觉效果就会很一般 。 身材充分 展示出来 。多种色 彩 、短衫 窄袖紧 紧地套着 胳 膊 ，几乎 没有一点 空隙 ，有不 少人还喜 欢用 肉色衣料缝 制， 若不仔细 看 ， 看不 出袖 管 ， 还 前后衣襟 刚好齐腰 ， 紧紧 裹住身子 ， 用一根银腰 带系着短 袖衫和筒 裙口 ， 再 下着 长
服装设计二次创作的准确性十分重要。舞台服装的艺
用， 舞台背景衬托 ， 将小城在雨中的情思表现得淋漓尽致 。 旗 袍的二次创作 ， 给人的视觉效果虽然是旗 袍 ， 但更有
了旗袍韵昧 。 也更能适合表演 ， 更能显 出江南少女的青春活
泼亮丽 。
术来源于生活 ， 对舞台服装的二次创作应辩证来看 ， 不能一
有的风格 ， 整体还是旗袍结构 ， 再结合 舞美的设计 ， 灯光运
了纪念祖先 ； 雀图案表 示吉祥如意 ： 象图案象 征着五 孔 大
谷 丰登 ． 生活 美好 ： 充分表现 了傣族人 民对美好生 活的 向
往和追求 。
因此 ， 对傣族服装稍稍做些 改变 ， 那怕是色彩 的改变 ， 都有要充分考虑傣族的民族服装的本质特 色。
因此 ． 对服装进行再创作 ， 应以能够将服装赋予角色表 演展现完美形象为目的 ，才能真正体现服装表演艺术的价
味追求新与异 。 特别注重服装的少数民族本色 ， 生活与表演 之 间有哪些共 同点和不同点 ．相互之间有无可以借鉴的地 方。 还要把原始服装与舞台动作特 点结合起来 ， 了解导演和 角色表演的要求进行的创作与设计。 处理好传统与现代 、 本 色与流行、 色彩与款 式等诸多关系。 要知道在展示新与异的 同时 ， 随着人们生活水平欣赏能力不断提高 ， 原生态叉成为
一 ．
丰富多彩又协调统一。 但舞台服装来源于生活 ， 对舞台服装 的二次创作应准确把握生活 中的人物性格准确性 ，不能一 味追求某方面的效果 ， 而失去服装的根本要求。首先 ， 一定 要注重服装的 民族特色 ， 服装与表演者之间有哪些关系 ， 相 互之间有无可以借鉴 的地方 ： ， 约定俗成的传统服 其次 要对 装进行二次创作时 。 一定要看 是否能比原有款式效果更好 ， 更符合舞台要求 ， 不失服装特 点和视觉上的感受。否则 ， 二 次创作就是画蛇添足 了。 所 以 ， 于舞 台的服装 二次创作 ， 对 必须 要准确把握 ， 从 而适应 日益多变的舞 台艺术形式 ．达到舞台艺术最佳艺术
旗袍 ， 它蕴含着设计制作者对旗袍艺术和角色的理解 ， 显示
女 ， 门总 喜欢在肩 上挎 一个 用织绵 做成 的挎 包（ 出 筒帕） 。 挎 包色调鲜艳 ， 风格淳朴 ， 有浓厚 的生 活色彩和 民族特 具 色。 图案有珍 禽异兽 ， 树木 花卉或几 何图形 ， 形象逼真 ， 栩 栩 如生 。 每一 种图案都含 有具体 的内容 ， ： 、 如 红 绿色是为
了服装 设计作品精湛功力 。 电影放映后 ， 在 不少年轻少妇请 裁缝做旗袍 ， 并要求要象电影里一样的旗袍效果 。 舞蹈《 小城雨巷》 的服装也是以旗袍为本 ， 进行大胆的二
次创作 ， 打破了旗袍不能做舞蹈服的神话 。《 小城雨巷》 的演 员在舞 台上动作夸张 ， 轻盈 、 自如 ， 显现出舞蹈艺术的韵味 。 虽然面料飘逸 ， 下摆开叉似短裙 ， 袖子的改变 ， 却没有失去原
人们的渴望 。
值 ， 台服装在追 求优雅风 格 ， 使舞 穿戴舒适 方便 ， 作夸张 动 协调 。 个性饱满鲜 明 ， 从而充分表现 出服装 的意 境 、 韵和 神
个性 。给人带来美的感受 。
二． 把握 服装设 计二次 创作 的准确 性
服装设计的二次创作能渲染舞蹈氛围 ，使人物造型既
美学法则和 民族特色是服装设计二次创作所必须遵循
的原则
比如中国女性延续几个时代的旗袍 ， 从早期保守型、 边
叉开得很低 、 以灰或土色 ， 颜色 宽松直简 ， 只能走小步 、 无法 至脚躁的 筒裙 ， 腰身纤巧 细小 ， 下摆宽大 。充分 展示了女 展示女性特有的线条美。而电影《 花样年化》 里张 曼玉穿的 性 的胸 、 、 “ 围” 美 。 人 一种 婀娜 多 姿 、 洒飘 腰 臀 三 之 给 潇 旗袍 ， 过了二次创作 ， 口和领 子的高度 、 节等部分有 逸 的感觉 。 示傣族女性 “ 孔雀” 经 领 腰 展 金 的风韵 。 族男子一般 傣 了变化 ， 已经非常艺术化了 ， 更能显出女主人公苏丽珍婀娜 都穿 无领对 襟 或大 襟小 袖衫 ， 下穿 长管 裤， 白布 、 用 青布 秀美的身姿 曲线 。 可是旗袍的本质没有改变 ， 它还是纯粹的 或绯布包 头 ， 有的戴呢礼 帽 ， 显得潇洒大 方 。傣族 无论男
效果。
服装 设计 的二次创 作 是 以本 土服 装为样 本
进 行 创 作
我 国有五十六 个民族 ， 其服装 的款式 、 色彩 、 面料 、 配 饰。 在世界算是最丰 富的国家之一。然 而， 经历 了多少代 在 的传承 ， 不断地演绎 ， 从穿戴烦琐 、 面质粗糙 、 单调一色 向精 细化 、 丰富多彩方 向发展 。 渐渐地形成了简单 、 轻便能适应
＝ 度 创 作 Ｉ ＲＤＵＣＨＵ Ｅ ＡＮＧＺ ＵＯ
民族服装设 计的二次创作
● 严 华
服装设计的主要作用， 是根据舞台艺术的需要。 而对艺术 表演的月 十 制作 ， 称为二次创作。 经过二次创作的服 装成为舞台服装 ， 它能进—步渲染舞台艺术氛围， 使服装造型 既丰富多彩又协调统一， 在舞台上产生新的视觉效果。