20世纪中国文学农民形象演变的时代印记
中国现当代文学农民形象流变轨迹
中国现当代文学农民形象流变轨迹一、中国新文学中国是一个由许许多多的农民所组成的国度，在封建社会的几千年时间中，自然经济、古老落后的小生产方式、深重的封建压迫，形成了中国农民特有的复杂稳固的性格心理、思维方式、风俗民情（或称农民意识）。
农民大国的特点便决定了农民在中国历史中的重要而特殊的地位。
因此，作为上层建筑之一的文学（这里主要指中国现当代文学）便不可避免地把农民作为主要的反映对象。
综观中国现当代文学史，由于历史原因及诸多其他因素，农民形象众多，特色迥异。
起因何在？我们有必要来探索一下中国现当代文学农民形象的流变轨迹。
中国新文学的奠基人鲁迅是第一个真正写农民的作家。
鲁迅用他哲人的敏锐的洞察力感觉到中华民族的痼疾国民的劣根性。
这种劣根性在农民身上得以最显著最顽强地体现。
诸如麻木冷漠、迷信保守、目光短浅、守旧、固执狭隘、欺弱怕强、盲目自大等等，成为根深蒂固的农民意识。
这一意识渗入民族灵魂中，成为整个中华民族心理基础结构的一部分，似沉重的梦魇压在国人身上，阻碍着人民的觉醒.影响着历史的进程。
《故乡》、《风波》、《离婚》、《祝福》、《药》、《阿q正传》等描绘了各种各样、特色迥异而在灵魂深处又同是老中国的儿女农民的形象。
闰土原是个天真活泼、机灵淳朴的少年，成年后却变成一个沉默迟钝、衰老自卑、精神麻痹的木偶人。
鲁迅深刻揭示了这一悲剧的根源：饥荒、苛税、兵、匪、官、绅。
二、农村新人在这一个时期里，每一个作家在进行相关的创作过程中，都或多或少的存在一定的缺陷与矛盾。
一方面来讲，每一个作家本身都承受着大小程度不一的虚幻理想所带来的影响，在进行创作过程中，缺乏深沉稳重的时代感以及历史感。
从另一个方面来讲，在这一个时间阶段内，许许多多的作家，在进行创作的过程中都将农民的形象复杂化了许多，从三仙姑、老孙头以及陈红等等所描绘的农民形象的身上，我们都可以看见他们身上所折射出来的沉重并且艰难的精神社会，以及小生产者本身所具备的一些劣质根本。
中国现当代文学史 上编
中国现当代文学史上编1、毛泽东的文学思想及文艺理论：文学的社会政治效用，是毛泽东文学思想的核心；对于文学创作，毛泽东十分重视“生活”的重要性；创建“新文学”的实践需要确立对待“文化遗产”的态度。
2、50年代的三次大批判运动：批判电影《武训传》的运动；对俞平伯《红楼梦》研究和对胡适的批判；对胡风“反革命集团”的批判。
（对萧也牧等的创作的批评、文艺界的反右派运动，和对丁玲、冯雪峰“反党集团”的批判）3、第一次“文代会”：1949年7月在北平召开了“中华全国文学艺术工作者第一次代表大会”。
大会的主要目的是总结文艺工作者彼此的经验，交换彼此的意见，共同确定新中国文艺工作者的方针与任务。
郭沫若、茅盾、周扬在此次大会上居领导地位统一了除台、港、澳以外的全国的新文艺运动，成立了全国文艺界的统一机构，结束了中国大陆文艺界长期以来的分裂状态建设社会主义文艺的誓师大会，总结了中国三十多年来新文学左翼文艺运动的经验和教训，明确了今后新文艺在马克思主义、毛泽东思想的指导下的社会主义发展方向。
大陆学术界一般将这次大会作为中国当代文学的开端，会后创刊了《文艺报》、《人民文学》。
4、“遗产”的审定与重评：重评的范围，涉及中国古典文学、外国文学、以及“五四”以来的新文学等方面；在50年代初，对“国际革命文艺”、尤其是苏联文学的译介，放在首要位置上；在50年代，对西方古典文学（包括俄罗斯文学）的翻译出版也有较大的规模，其品种和数量都超过三四十年代；对中外文化“遗产”，尤其是外国文学的态度，在当代文学的这一时期，是敏感而重要的问题。
5、文学批判的作用：一方面，他用来支持、赞扬那些符合规范的作家作品；另一方面，则对不同程度有偏颇、悖逆倾向的作家作品加以警示、打击。
毛泽东将之比喻为“浇花”和“锄草”。
6、“十七年文学”作家队伍的构成：第一类：延安文艺时期成长起来的体制作家。
如郭小川、贺敬之、杨朔等，成为新时代的歌唱者，其中包括以讲话为创作指令的作家，形成左翼阵营。
现代文学作品中“农民工”的形象分析
现代文学作品中“农民工”的形象分析摘要：随着改革开放和中国社会的转型，农民逐渐从土地中解放出来，为了就业和谋生开始进城打工。
从此在中国的改革和发展上到处都闪烁着农民工的身影和智慧，他们是社会主义现代化建设和城市化的重要推动力量。
“农民工”已成为社会的热点话题和国家关注的重点对象之一。
在文学领域，很多作家开始对这个特殊群体进行关注，以“农民工”为题材进行大量创作，描写了他们的悲欢、渴望、梦想、苦难、挣扎、彷徨。
在现代文学作品中，“农民工”形象已经成为一道不可忽视的文学现象。
关键词：农民工农民工文学形象分析19世纪80年代后期，大批农民陆续涌入城市，他们的出现不仅改变了城市的人口结构，而且为城市建设补充了大量的劳动力，有的成为建筑工人，有的从事服务性劳动，成为城市人生活里不可缺少的一部分。
但是，大量农民工的涌现也导致了新的社会矛盾，增加了社会不安定因素。
“农民工”的特殊身份、特殊经历、特殊心理感受以及给社会造成的影响等引起了很多文学作家的关注，出现了大量以“农民工”为题材的电影、文学作品等。
把这个特殊群体的经历以及对城市的看法和憧憬呈现给大家。
本文将以现代文学作品为例，着重分析“农民工”的文学形象。
一、探讨农民工题材文学作品的价值和意义今天的文学界中不可避免的出现两个问题：乡土文明衰落和城市文明诱惑。
不论是乡土文明还是城市文明都是文学创作内容上的一种形式，表达的是作家面对社会变化时的巨大心理冲击。
“农民工”文学描绘了一道农民在城市中打拼、奋斗的图画，为农民题材文学提供了一个全新的命题，为读者提供了全新的接受视角。
从文学启示上看，“农民工”文学形象的出现对现代人的价值观念起到了启迪的作用，让大家清醒地认识到农民工群体为中国现代化和城市化的发展所付出的心血和代价。
在乡土文化与城市文化的撞击、融合过程中，文学作品真实记录了农民工群体的迷茫与失落，挣扎与寻找，表现出了作家的历史使命感和时代责任感。
农民工做为百年历史的主角，他们的人生遭际受到普遍关注，探索他们人生的轨迹，对社会思想的进化很有益处。
从当代文学看农民形象的变化
从当代文学看农民形象的变化在中国四千多年文明社会历史进程中，农民阶级始终是物质财富的主要创造者，也是精神文明创作的基石。
随着新时代的到来，农民地位日益凸显，他们不仅成为新中国的主人，更在一定程度上决定着中国政治、经济、文化的走向。
但自《诗经》以来，历朝历代的文人骚客们不约而同地对这个特殊的阶级采取了漠视的态度。
这些中国的脊梁保持着脸朝黄土背朝天的态度沉默了千年，鲜少有他们可以发声的时候，直到中国近代社会的到来。
一、中国当代文学的先驱19 世纪20 年代的乡土小说从鲁迅笔下开始。
此后，一系列着重反应旧时代农民麻木不仁的作品陆续出现。
此时代的农民形象带有鲜明的封建残留色彩，“愚昧”“落后”“盲目排外”是他们的代名词。
30 年代之后，随着革命对农村的冲击，农民形象不再单一，表现出异常的复杂性和矛盾性。
他们一方面带着旧时代血淋淋的胎记，一方面又对新时代充满了向往。
1942，毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》是一个明显的转折点，他认为农民、手工业者、小资产阶级都是“我们接近的朋友”。
①此后，大多数文学作品中的农民形象开始转向积极健康，并逐步与政治挂钩，致力于表现党和国家的主流意识形态。
1949 年，中华人民共和国成立，中国文学也进入了当代文学阶段。
当代文学没有革命文学的热闹与喧哗，但它就像一部经典的老电影，用它特有的黑白式的无声胶片向我们展示了时代特殊的风情。
二、十七年文学十七年文学是当代文学的第一个阶段。
它用一个简单的时间加名词概述了历史的厚重。
我们无法还原曾经，但透过那些作品，我们还可以清晰的感受到那扑面而来的时代气息。
那是一个政治凌驾于文学之上的时代，高昂的革命热情硬生生地劈开文学与政治的天然壁垒，将文学特有的浪漫与抒情扭曲为对政治的盲从。
十七年文学作品的主人公大多是工农兵，为了文学形象与政治的融合，一种模式化的“文学量产”运动开始了，然而文学终归不是工厂流水线上的半成品，我们仍可以透过一些作品的细枝末节看到真实的历史。
谈谈我国现代文学中农民形象变化的“轨迹”
大都 表现 农 民 怎 样 从 旧 充 满 主 人翁 的 自信 与
。
的 压 迫 和 自身 思 想 的 束缚 中被 解放 出 来
成为 幸福生 活 的 创造 者
朝气
建 国 以 后 文 学里 的 农 民 形 象 发 展 的变化 行为 狭隘
。 。
,
基 本 上承 袭 着这一 思 想 主 题 和 形 象脉 络
”
、 ,
已被
人 为 的 崇高 的 无 产 阶 级 英 雄形 象 所 替 代
,
这 些 形 象 已 完 全 脱去 了 农 民 的 保 守
,
自私和
充 满 无 产 阶 级 先 锋 战 士 的 品 格 和 素质
“
变得 通体 透 明
光 彩照 人
;
然 而其文 学价
道似乎在 释
轰动 一 时
,
”
之 后 逐渐 降 落
,
因 为 它究 竟是 当 时某种 政 治需求意 念 的 粗 劣 图
,
直 至 本世 纪 初 举 起文 学 运 意
,
五 四 运 动 前后
的旗 帜
,
。
,
随 着对封 建文 化 的 批判
,
一 批现 实 主 义 的 作家
,
,
高
“
为人 生
”
他 们便 开 始面 对广大 的 农村
,
关 心 生 活 其中 的 农 民 的 命
以 引起
“
再 现农 民的 不 幸
。 。
特 别 是通 过 揭 示 他们 被找 害 了 的 灵 魂
社 会疗 救 的 注
一 是哀 其不 幸
”
作 家们 的 笔 端倾注 了 对 农 民 悲 惨现 状 的 同情
农民形象变迁
20世纪中国农民形象发展农民为什么发生形象变迁，发生了怎样的变化？新中国成立60年来,农民生活方式的变迁史究竟是一部"温暖的记忆",抑或是一部"苦涩的记忆"?20世纪中国油画艺术中的农民形象发展大致经历了战争时期、新中国时期、改革开放时期三个阶段,由于每个时期的社会、艺术背景不同、创作主体的审美追求不同、表现农民形象的方法不同,我国油画艺术中的农民形象因而也呈现出不同的面貌与特征,承载了不同的文化意义。
一、建国初期(1949～1957年):农民物质生活得到初步改善,精神面貌焕然一新.图为：1938年肖斯百—农民肖像1 938年中国抗日战争进入相持阶段，在炮火连天多难的时刻，广大的农民处于水深火热之中。
农民生活处于极度贫苦时期。
1949年10月1日,中华人民共和国成立,标志着国家主权的完全独立,从此结束了自近代以来一百多年"四分五裂"的屈辱历史,中国人民终于迎来了一个和平建设的新时代，这是我国亿万农民群众物质和精神生活得以改善、安居乐业的最根本的政治保障.图中：1953年农民在耕作，高粱茁壮成长，农民脸上洋溢着笑容。
从1950年冬季开始到1952年底结束,中国大陆地区(除西藏和新疆外)开展了一场轰轰烈烈的土地改革运动,彻底废除了封建地主的土地所有制,实行农民的土地所有制。
三大改造包括农业的社会主义改造。
1952年颁布了《中华人民共和国土地改革法》，废除了封建剥削土地所有制，实行农民土地所有制，数前年的封建土地所有制在我国彻底废除了。
1955年图中的农民下车捡路上遗留的麦穗，农民甚至粮食的珍贵和生产的艰辛，谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
二、人民公社时期(1958～1978年):农民物质生活资料极度匮乏,但精神生活比较充实。
1957年冬至1958年春,我国农村地区掀起了大搞农田水利基本建设和积肥运动的高潮,"全国投入水利工程建设的劳动力。
中国现当代文学史上的农民形象
中国现当代文学史上的农民形象摘要：在中国现当代文学史上，农民形象一直是重要的文学符号和社会镜像。
从早期的乡土文学到新时期的现实主义作品，农民形象经历了复杂的演变，反映了中国社会的深刻变革和农民阶层的历史命运。
这一形象的变化不仅揭示了不同时期的社会结构和价值观念，也映射出文学创作背后的意识形态和文化动态。
因此，研究中国现当代文学中的农民形象，对理解中国社会历史和文化发展具有重要意义。
关键词：中国现当代；文学史；农民形象农民形象在中国文学史上占据着特殊的地位，其演变反映了中国社会的历史变迁和文化脉络。
早在古代文学中，农民多被描绘为辛勤劳作的典型，承载着朴素的美德和苦难。
进入现代，尤其是在20世纪初，随着社会动荡和思想启蒙，农民形象开始显现出更为复杂的社会属性，成为社会变革和矛盾冲突的重要承载者。
例如，在鲁迅等新文化运动代表作家的笔下，农民不仅仅是劳动者，更是承受社会压迫与苦难的象征。
进入新中国成立后的时期，农民形象更多地被塑造为革命的推动者和社会主义建设的积极分子。
而在改革开放以后，随着经济和社会结构的深刻变化，农民形象开始体现出更多的多样性和复杂性，反映了当代中国农村的现实问题和农民的生活状态。
一、农民形象在中国早期现代文学中的描绘（一）晚清文学作品中的农民形象在中国早期现代文学中，尤其是晚清及民国时期，农民形象开始从传统文学中的边缘角色转变为更加突出和复杂的形象。
这一时期的文学作品中的农民形象往往被描绘为苦难和压迫的象征。
在晚清时期，随着外部侵略和内部冲突的加剧，许多文学作品开始关注农民的生活状态，反映了农民面临的困境和挣扎。
例如，在《骆驼祥子》等作品中，农民和底层劳动者被描绘为社会变革和历史洪流中的受害者。
（二）民国时期文学作品中的农民形象进入民国时期，中国社会经历了深刻的变革，农民形象在文学作品中的描绘也变得更加多元和深刻。
这一时期的作家们更加关注农民的内心世界和社会地位，探讨了农民在国家和社会中的角色。
现当代文学视野中的“农民工”形象及叙事
文艺理论探索 Literarytheorytoexplore4教育前沿 Cutting Edge Education现当代文学视野中的“农民工”形象及叙事文/李金轩摘要：农民工在社会建设进程中，扮演重要角色，而进城农民工为核心构成。
从古至今，农民为社会核心主体，其生活备受关注，多数文人创作进程中，以“农民工”形象描写的对象不在少数，主要成因为经济社会不断发展及进步中，农民工角色发生多次变更，通过将其形象的刻画，不仅将历史社会真实状态反映，而且使文人对社会环境引发无限思考，对人们文化提升具有积极作用。
关键词：文学视野；农民工形象；叙事；变化文学不仅为一门艺术，同时将笔下社会背景相态展现。
乡土文学为社会文化发展进程中，较为特殊的部分，为中国社会背景发展真实写照。
乡土为中华民族生存基石，更为我国传统文化发源地，承载我国历史悠久的文化，即使当前社会发展较为迅速，城乡差异不断增加，但乡土文学在现当代文学史中，占据重要地位。
时代社会仍将发展滞后农村及居民加以关注，作家将核心创作点置于农民工。
1 自给自足经济下我国发展历史悠久，将目光转移至自给自足时代下，城市仅为政治中心，与当前相较城市及农村差异较小，该阶段我国正处于小农经济体制中，呈现为自给自足生活背景下，居民均以天地为经济增收途径，该阶段并非将农民工分割成独立群体，并赋予相应的名称。
受封建社会影响，加之国家征税加剧，诗人在诗词中表达对农民的同情，以及对统治者憎恶，对社会问题引发一系列深思，在当时较为常见。
2 半殖民地半封建社会下伴随鸦片战争的开始，外国多个侵略者不断入驻我国，并将国土进行肆意分割，使我国逐渐进入半殖民地半封建社会。
殖民地多数处于城市中，而针对乡村而言部分封建势力依然存留，两者倾向分化较为凸显，国外将商品经济引入中国，将中国自然经济模式变更，加之部分企业家，经济创办各类民办企业，促进中国社会不断革新，在此背景下城乡差异愈发显著，成为农村向城市转移核心成因。
生存于未来：20世纪中国文学中农民生存状态的一种解读
鲁迅早在几十年前就说过 ，中国人只 生活在两个 时代 ， 即做稳 了奴隶 的时代 和想做奴 隶而不得 的时代 。鲁迅关于
“ 两个时代” 的论断是一代思想家从社会学角度对整个 中国
民在面 临这种选择 时 ， 最终往往选择 的不是与现实 的抗争而
是指 向未来 的生存 。 也就是说他 们宁愿在没有现实的状态下 生存 。因为他们没有像知识分子那样 ，一旦危机来临 ，他们 有一个千年不变 的法宝 ， 就是生存于一个 自己构建的人工精
一
自从 ２ ０世纪初鲁迅塑造 出第一批农民形象开始 ，农 民 形象 的塑造 已构成 为最 为重 要的文学事件 ， 并且在文学研究 领域形成 了较 为成 熟的学科 分支 “ 乡土文 学”研 究。有关乡 土文 学 （ 在文 学取得 了意识形态话语权 的合 法性 之后 ， 也一 度被统称为农村题材文学 ） 的研究一般最为关注的就是农民 的命运 。 更具体地说就是关注农 民的生存状 况，并且 更多地 将这种生存状况与农民 的现实生存相联系 。
有意无意地 淡化 、遗 忘、忽略 。这种生存状态下 ，他们 不面
临任何 生存选择 ，也没必 要做任何 选择 ，因为任何选择对他 们 当下的生存 或生活都是毫无 意义 的 ， 因为选择必须在 时 也
实。从某种程度上说 ，由于危机实 际上已经成 为 ２ Ｏ世纪中 国文学中农民生存本身 ，当已经成为 既成 的心理 事实的 “ 未
种 危机 状态 ，也就是失去生存依据 的状态 。这里 ，生存危
机 可能根源于物质 的贫 困， 是往往物 质的贫困根本上说又 但
不是 事情 的全 部。他们生存于一种精神 的危机之 中， 他们 的 生存面 临威 胁或者极 度的 动荡 之 中。表 现为 日常 生活 的粗
20世纪20年代中国文学中的乡绅形象及文化内涵
20世纪20年代中国文学中的乡绅形象及文化内涵作者：李岩来源：《中国民族博览》2020年第12期【摘要】中国作为一个农业大国，经历了长期的社会历史发展进程。
在每一社会历史发展进程当中，中国社会发展特征具有一定的阶段独特性。
由于晚清政府的腐朽封建统治，尤其是闭关锁国政策的推行，使得中国社会在经济、政治、文化等诸多方面落后于国际发展，更是给我们带来了西方列强入侵惨淡的社会现实。
在西方列强入侵的过程当中，带来了西方文明的强行输入。
在这一历史背景之下，现代知识分子群体在对中国社会发展进行反思和思考的基础之上，力求探索救国救民的道路，同时，将这种思想意识融入了自身的文学作品创作当中。
因此，就这一时期的文学作品创作方面来讲，其呈现出一定的特点：其一，小说成为现代文学作品创作的主要形式；其二，小说当中所创造的人物形象对我国乡土社会发展特征具有着代表性意义。
而乡村绅士，也就是乡绅则成为代表人物的重要组成部分。
乡绅群体成为现代文学发展以及中国近代社会发展特征的代言人。
本文主要借助三种乡绅形象类型，从形象特征、叙事策略以及文化内涵三个方面对其形象进行了剖析。
【关键词】乡绅形象；中国文学作品；乡绅群体；外在形象特征；内在文化内涵【中图分类号】I206.6 【文献标识码】A引言要探析乡绅形象在中国近代文学作品当中创作的特征，首先要明白乡绅本身的历史定义以及这一形象真实的社会特征。
就其历史定义来讲，从字面上看，乡绅也就是指乡村的绅士，其中包含乡土社会以及绅士群体两种基本构成部分。
而就身世基本概念来看，不同学者对其看法具有一定的差异性。
费孝通认为：“绅士是退任的官僚或是官僚的亲亲戚戚。
他们在野，可是朝内有人。
他们没有政权，可是有势力，势力就是政治免疫性。
”而张仲礼则认为：“绅士的地位是通过取得功名、学品、学衔和官职而获得的，凡属上述身份者即自然成为绅士集团。
”就两位学者的基本观点来看，显然，张仲礼比费孝通对于绅士概念的理解和概括范围更为宽泛，也就是将获得官职的官员以及读书的有识之士都包括在内。
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20世纪中国文学农民形象演变的时代印记
在20世纪的中国文学史上，农民形象的发展演变体现出了鲜明的时代印记。
在不同的社会历史阶段，农民的文学形象无不浸染着时代的风雨霜雪。
换言之，20世纪中国思想文化的历史变迁，体现在不同阶段的农民形象演变中。
（一）“五四”以后（20世纪20年代），以鲁迅为代表的乡土作家笔下的农民形象，以“启蒙”为己任，从“国民性批判”的视角揭示中国农民的原始、愚昧、麻木、冷漠，表现出强烈的“哀其不幸，怒其不争”的时代情绪。
如阿Q、闰土、祥林嫂等形象，体现着“五四”启蒙一代知识分子对中国农民“愚昧”和“落后”的忧患与哀痛。
鲁迅由此成为表现中国农民的经典作家之一。
这是20世纪中国文学中的第一类农民形象。
（二）20世纪30年代，沈从文在《边城》等小说中塑造了另一种中国农民的形象。
淳朴、善良、健康、单纯的翠翠、天保们，演绎出一种田园牧歌式的人性之美。
但沈从文笔下的农民，是生活在“想象的王国”中的人物。
沈从文意在借这样一种“优美，健康，自然，而又不悖乎人性的人生形式”，传递给现实中的人们一些绚丽的色彩和使脱离生存苦难的美丽梦境，而不是让人们去“接近”和“认识”现实。
这是20世纪中国文学中的第二类农民形象。
（三）20世纪40年代，赵树理、周立波、丁玲等塑造了快乐、开放、进取的新农民形象。
李有才、赵光腚、张裕民等新农民形象，构成了解放区文学中的“农民英雄”群像。
这是20世纪中国文学中的第三类农民形象。
这一类农民形象的时代印记最为显明。
如毛泽东认为，如果忘记了农民，即使读一百万册马克思主义的书也是没有用的。
1936年，他在延安会见美国作家斯诺时说：“谁赢得了农民，谁就会赢得了中国，谁解决土地问题，谁就会赢得农民”。
（ [美]洛易斯·惠勒·斯诺．斯诺眼中的中国[M]．北京：中国学术出版社，1982．47．）毛泽东1939年11月7日给周扬的信中认为：“就经济因素说，农村比都市为旧，就政治因素说，就反过来了，就文化说亦然。
我同你谈过，鲁迅表现农民着重其黑暗一面，封建主义的一面，忽视其英勇斗争、反抗地主，即民主主义的一面，这是因为他未曾经验过农民斗争之故。
由此可知，不宜于把整个农村都看作是旧的。
所谓民主主义的斗争，在中国，基本上即是农民斗争，即过去亦如此，一切殖民地半殖民地亦如此。
现在似的反日斗争，实质上即是农
民斗争。
农民，基本上是民主主义的，即是说，革命的，他们的经济形式、生活形式、某些观念形态，风俗习惯之带着浓厚的封建残余，只是农民的一面，所以不必说农村社会都是老中国。
”（毛泽东论文艺[M] ．北京：人民文学出版社，1983．）毛泽东既看到农民落后的一面，所以他提出“严重的问题是教育农民”（论人民民主专政，毛泽东选集：第4卷[M]．北京：人民出版社，1991，1477．），更看到农民的革命性一面，所以他提出农民是无产阶级最可靠的同盟军，“中国革命问题实际上就是农民问题”（李超．毛泽东与斯诺[M] ．广州：广州音像出版社，2001．400-401．）。
（四）新中国建立后，越来越多的意识形态因素渗透到文学创作中，农民形象在赵树理等人的“新农民”基础上，又有了新变化。
在农业集体化的既定革命路途上，新的农民形象有了成长的历史（梁斌《红旗谱》中的朱老忠），有了党教育下坚定的新一代革命农民（《创业史》中的梁生宝），也有了经由落后转为先进的痛苦蜕变过程的老一代农民形象（《创业史》中的梁三老汉）。
之后，经过刘绍棠、浩然等作家的创作，中国农民形象开始产生本质的变化，萧长春（浩然《艳阳天》，1964年）、高大泉（《金光大道》第一、二部，1972—1976）等形象，使中国农民的文学形象几近于“神”。
（五）新时期后，高晓声塑造了一批被称为“中国农民的灵魂”的农民形象，他们有着中国农民善良、朴实忠厚的传统美德，也有数千年的历史传统所积淀下来的民族“劣根性”。
如《李顺大造屋》中的李顺大，忠厚老实，坚韧顽强，也头脑简单；《陈奂生上城》中的陈奂生，纯朴善良，又精明狭隘。
这些人物形象体现了社会政治和文化心理两个层面：一是政治和政策层面，关注政策对农民生活和命运的影响：李顺大建国后三十年造屋一波三折的经历，是对极左政治的血泪控诉；陈奂生生活的改善、精神面貌的变化又证明了党的富民政策的英明。
二是文化和心理层面，对国民性的探讨，一定程度上延续了鲁迅等人的乡土文学传统。
（六）从20世纪90年代到21世纪之初，农民形象逐渐演变成为渴望进城、和进城后的困窘生存状态等“在路上”的新形象，印证了中国农民由农业社会向工业社会转型过程的精神历程。
从路遥的《人生》、《平凡的世界》开始，农民形象已经开始变得与20世纪大为不同。