颜真卿待字的楷书写法
颜真卿楷书基础笔画训练
颜真卿是唐代著名的书法家，他的楷书笔画工整、气势磅礴，被誉为书法史上的巨匠。
以下是颜真卿楷书基础笔画训练：
1.横：横向的一笔，要求平稳、匀称、方正。
2.竖：竖向的一笔，要求线条稳健、端正、匀称。
3.撇：向左上方倾斜的一笔，要求笔力从粗到细，顶部与基础线相连。
4.捺：向右上方倾斜的一笔，要求笔力从粗到细，顶部与基础线相连。
5.点：用笔尖轻轻点出的一点，要求大小适中、形状规整。
6.捺点：与捺连成一体的点，要求笔力从粗到细、大小适中、与捺的角度一致。
7.横钩：在横的末端向右弯曲的一笔，要求弯曲处与横线相接，线条流畅、匀称。
8.横折：在横的中间向下弯曲的一笔，要求折处平滑、大小适中、形状美观。
以上是颜真卿楷书基础笔画训练，需要反复练习，掌握笔画的规范和技巧，才能逐渐掌握楷书的基本功，创造出优美的书法作品。
颜体楷书笔法--第六讲
颜真卿《颜勤礼碑》楷书习字教范
第六讲
右短折
2
3
4
左短折
1、自左上角逆锋起 笔 2、折锋后向右下顿 笔 3、转锋蓄势向下偏 左中锋行笔 4、转笔写弯弧
5
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右角折
8
9
Hale Waihona Puke 10斜角折由撇和提连接而成，撇 画不宜出尖锋，至撇画 末尾，将笔锋向左提起 向右下顿笔，然后向右 上边行边提笔，最后出 锋
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竖弯折
1、自左上角逆锋起 笔 2、折锋后向右下顿 笔 3、转锋蓄势向下偏 左中锋行笔 4、转笔写弯弧 5、提笔向右下顿笔 6、提笔回锋收笔
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双撇折
横画由粗变细，折后写 直短撇，接着向右下顺 时针方向稍按然后向左 下或写长撇
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走之折
1、逆锋起笔，中 锋行笔写横 2、提笔轻顿，转 笔写小撇， 3、再折锋边行边 按，后转锋写撇
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长弧折
逆锋起笔，中锋 行笔写横,然后提 笔、顿笔写折,然 后行笔写长斜撇
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横勾折
横画稍细，由粗变细，写到末尾，将 笔锋提至横画上边缘，向右下方顿成 点，稍驻笔使点底圆足，稍向左上挫 锋提笔，最后向左下出钩
楷书入门只有30天，一本值得拥有的颜真卿《颜勤礼碑》字帖
楷书入门只有30天，一本值得拥有的颜真卿《颜勤礼碑》字帖大勇书法2018-11-05 09:23:45《颜勤礼碑》，唐颜真卿撰文书丹，自署立于大历十四年(779年)。
楷书，碑文一通。
残石175×90×22厘米。
碑四面环刻，存书三面。
碑阳19行，碑阴20行，行38字。
左侧5行，行37字。
右侧上半宋人刻“忽惊列岫晓来逼，朔雪洗尽烟岚昏”十四字，下刻民国宋伯鲁题跋。
现存西安碑林，北京故宫博物院藏初拓本。
《颜勤礼碑》在拙重中见挺拔雄肆之气概，《麻姑仙坛记》则在宽博中见空灵洞达之韵度，堪称颜楷的双峰并峙。
《勤礼碑》是唐颜真卿71岁时为曾祖父颜勤礼书写的神道碑。
此碑笔力沉着内涵，结体宽博，雍容端正，笔势相向而多内蕴，给人以庄重浑厚之感。
它既不像《多宝塔》那样方正谨严，秀丽俊雅，也不像《麻姑仙坛记》那样古拙中透露出几分霸气（夏长先语），是颜氏晚年楷书代表作之一。
《勤礼碑》的结构特点，可概括如下：1．横轻竖重，对比明显。
汉字有许多字都是由横画、竖画，或者是以横竖画为主组成的。
对于这些字，《勤礼碑》在结构处理上基本上是横轻竖重，对比鲜明，形式俊美，使人想起了主干粗壮，枝条细劲的苍松来。
如“士”字。
2．以纵取势，内紧外松。
《勤礼碑》体势多取纵势，这样每个字看上去很紧密，但通过字内部的穿插、揖让、避就、虚实等手法的运用，整个字形端庄、稳重，有一种庙堂之气。
如“阙”字。
3．字形方正，豁达端庄。
颜字改变了欹侧的结构，用较为端平的笔画写出。
左右也基本对称，字呈方形。
它吸收了古代篆隶书法，以正面取势，使人感到庄重正大，内涵宏伟。
如“故”字。
4．雍容大度，宽博古荡。
雍容大度，宽博古荡是颜体的艺术特色，也是其结构特点。
圆笔中锋的笔法；并列两竖的相向，造成一种外拓的张力，有力度，动感强；捺画的厚重等都是形成这一特色的重要条件。
如“四”字。
总之，《勤礼碑》还有其他特点，以上几点集中体现了雄伟端庄的风格，字字挺拨有力，气势逼人，是学颜的优良范本之一。
颜真卿楷书结构部分分析
颜真卿楷书结构部分分析
颜真卿《勤礼碑》
颜真卿《勤礼碑》单字著字上中下结构，上下部分收紧，中间部分舒展，草字头左底右高，起笔藏锋，短横切笔，右短撇藏锋，尖横起笔。
中间舒展部分要偏不宜高，长横杠肩，左收右放，直撇不过横画。
下部日字收紧，不宜宽，要瘦长，注意要留气，不可堵死。
颜真卿《勤礼碑》单字
佐字左右结构，左底右高（让右），左窄右宽，左部笔是纵向所以左部要高一点。
起笔短撇重按藏锋，竖画衔接提笔行走，左部分短横要干脆用笔，长撇藏锋转中锋行笔撇起来，左下角工字两横取势右上平行，注意两横起笔各不相同，长横收笔的字不可取势过大。
佐酒，
颜真卿《勤礼碑》单字作字左右结构左底右高，左窄右宽，两撇指向各不相同，都是露锋起笔，两竖取势（相向），相向意思看括号“（）”意思就是想向，反之“）（”向背。
右部垂露竖长一点，短横平行间隔分配要均匀。
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【涨知识】最详细的颜体楷书教程，初学者必备！小程序，红松学习课堂，交易担保，书法中最容易出错的几个笔画，你都学会了吗？小程序一、《颜勤礼碑》的内在气质颜体这种气质具体表现为：1、庄严正气，这就是上面所说的颜体气质。
2、伟岸饱满，颜体一反唐初书法劲瘦内敛为主的特点，写出丰腴厚重外拓来。
字形有左右外胀的感觉。
3、元气充沛，表现在：（1）用笔：颜体的笔划丰满浑厚，不能写轻飘，无论粗细里面务必要贯有气力。
不仅是运笔中间，就是到末端出锋处也不可用手腕、手指轻轻扫出，要笔笔力送至末梢。
（2）结构：不但是笔划，就是空白之处，也要布白匀称并想象里面有大气充盈之感，写出空间场的感觉。
而不使一处狭窄拘紧、这就是古人既要写黑（用笔）、也要写白（空白）的精髓。
二、《颜勤礼碑》的笔法临摹毛笔可选狼毫、兼毫和羊毫，笔宜大不宜小。
开始可用手工纸的元书纸、毛边纸，因其表面毛糙、有渗水性。
格子可折8－12厘米大小为好。
以后逐渐可混用宣纸，以训练适应宣纸的能力。
1、横右尖横：斜切笔后，向右略斜慢慢提细到尖，不能过快，要求力送到尖。
如“直”第一横、“日中间横。
左尖横：轻触纸后，向右渐行渐重，不可起笔就向右扫，这样以后写行草时会露尖，最后逆收，如“左”数横及“行”横。
长横：一种起笔如右尖横，中间腰部略细，后面又略粗，到结尾处不向下坠逆锋收笔。
如：另一种一直提细到最后再加重逆收：2、竖悬针竖：起笔斜切向下略加粗，到三分之二处时再逐渐提细至尖，尖处不可飘。
小程序，红松学习课堂，交易担保，这些书法的技巧，你必须要知道！小程序垂露竖：斜切笔后向下行，中间略向左涨，结尾处提向右下后再逆收。
如“依”左竖，“馆”右“官”左竖。
3、撇短撇：斜切后向左下方慢慢提细运行，力送到尖。
长撇：斜切后慢慢向左下送至笔尖，由于笔划长，所以要求控制住。
柳叶撇：尖起后向左下行时，中间略粗，收笔再细。
竖撇：斜切竖行，有捺交叉时，交叉前均要直行，交叉后再向左下撇出，如“史”。
写好颜楷结构布局很重要！颜楷字帖及结构布局分解！
写好颜楷结构布局很重要！颜楷字帖及结构布局分解！
“颜筋柳骨”说的就是颜楷和柳楷！其中颜楷由唐代杰出的书法家颜真卿所创。
受历代书法大家所推崇。
学书法者必以其帖临摹。
楷体的笔划固然重要，但每个字的结构分布，也需重视，这直接决定一个字是否美观及其神韵。
下面是归纳出些颜体的间架结构。
NO.1：天覆者，凡画皆冒于其下；
NO.2：地载者，有画皆托于其上；
NO.3：让左者，左昂右低；
NO.4：让右者，右伸左缩；
NO.5：横担者，中画宜长；
NO.6：直車者，中竖宜正；
NO.7：勾拿法，其身不宜曲；
NO.8：勾衄法，其势不可直；
NO.9：画短撇长；
NO.10：画长撇短；
NO.11：画短直长，撇捺宜伸；
NO.12：画长直短，撇捺宜缩；
NO.13：横长直短；
NO.14：横短直长；
NO.15：上下有画，须上短而下长；
NO.16：左右有直，宜左收而右展；
NO.17：左撇右直，须左缩而右垂；
NO.18：点复者，宜偃仰向前背以求变；
NO.19：画重者，宜鳞羽参差，以化板；
NO.20：两平者，左右宜均；
NO.21：三合者，中间务正；
颜体间架结构归纳有近百种，因篇幅限制，今天先分享这些。
合理安排字体各部分结构、布局能让字更具韵味！当然每个人都有自己的神韵，各有千秋。
掌握这个万能书法楷书公式，颜真卿书法楷书结构不在难
掌握这个万能书法楷书公式，颜真卿书法楷书结构不在难书法楷书结构介绍结构规律原因分析上面我们已经基本介绍了4中结构，上宽下窄，上窄下宽，上下窄中间宽，上下宽中间窄。
那么这样分布的原因我们还不知道，只有搞清楚这些原因或者规律我们才能对类似的结构进行举一反三。
上宽下窄的字通过观察我们发现，上宽下窄的字，上部宽都是横向笔画的结构，比如宝盖头，长横抗肩等，所以上部要宽，反之我们看下部笔画都是纵向排列的结构，所以我们得出结论和规律：上下结构的字：上部笔画是横向结构要写的宽，下部笔画是纵向结构要写的窄。
反之就是上部笔画是纵向结构写窄，下部笔画结构是横向写宽。
通过以上的结构分析我们找一些字帖（颜真卿字帖《多宝塔》、《勤礼碑》）单字来具体说明以上规律的正确性，有理有据，有图有真相，呵呵。
我要是你看到现在我就关注小编了。
颜真卿《多宝塔》单字颜真卿楷书结构分析官字上部笔画是横向所以上部要宽，下部笔画是纵向所以要写窄，结构是上宽下窄，是不是很简单了。
颜真卿《多宝塔》单字颜真卿楷书结构分析乎字上部笔画整体是横向要宽，下部笔画纵向要窄，此字长横要抗肩，横要左放右收（左长右短），横画取势右上。
竖钩中间笔画要细，钩要钩的饱满，这个钩在颜真卿《多宝塔》里还是比较常见的，比较《多宝塔》是颜真卿44岁时所书作品了，还不是特别成熟。
颜真卿《多宝塔》单字颜真卿楷书结构分析有字上部横向要宽，下部纵向要窄，横和撇的关系是，横长撇短，这个关系小编在上篇文章已经介绍过了，没有看过的书友可以去看看。
颜真卿《多宝塔》单字颜真卿楷书结构分析尚字上部窄下部宽，相信都不用小编多说你已经学会了这个规律了吧，下部半包围中间口子要写的饱满，不宜过小或过大，横折钩要一笔写成，横要长折钩要短向内倾斜。
颜真卿楷书上中下结构字上中下结构的字一般是成菱形状态，也就是两头小中间大，就是菱形结构，当然也满足我们上面分析的结构规律。
颜真卿《勤礼碑》单字颜真卿《勤礼碑》单字颜真卿书法楷书菱形结构分析著和艺字都是上中下结构，菱形结构字两头小中间宽，掌握这个规律基本可以写好所以上中下结构的字，其实上中下结构的字大部分还是上下窄中间宽的结构，只有及个别结构不是，比如：赢、窝等。
幼儿园国学大观：颜真卿的楷书鉴赏之旅
幼儿园国学大观：颜真卿的楷书鉴赏之旅在幼儿园的国学课堂上，颜真卿的楷书是孩子们接触的第一种书法艺术，也是国学课程中不可或缺的重要内容之一。
通过对颜真卿楷书的鉴赏，幼儿园孩子们可以从简单的笔画入手，逐步了解楷书的起源、特点和美妙之处。
在这篇文章中，我们将带领孩子们进行一次颜真卿楷书的鉴赏之旅，希望能够引发他们对国学的兴趣和热爱。
1. 起源与特点让我们来了解一下颜真卿楷书的起源和特点。
颜真卿是唐代著名的书法家，他的楷书作品被誉为“颜体”，具有端庄、古朴、雄壮的特点。
颜真卿楷书的线条流畅，结构严谨，气韵磅礴。
在学习颜真卿楷书时，孩子们可以从笔画的书写顺序开始，逐渐体会笔画的力度和讲究书写的规矩。
通过反复练习，他们可以逐渐领会颜真卿楷书的独特魅力。
2. 规范与技巧颜真卿楷书的书写规范和技巧也是孩子们需要学习的重要内容。
在颜真卿楷书中，每一个笔画都有其固定的书写规范，如横、竖、撇、捺等。
孩子们需要通过模仿和练习，掌握这些笔画的书写方式和规则，从而提高他们的书写规范和技巧。
颜真卿楷书也注重用笔的力度和情感表达，孩子们在书写时要学会控制笔墨，运用适当的力度和情感，使作品更加生动和有韵味。
3. 美妙的艺术之处让我们来欣赏一下颜真卿楷书的美妙艺术之处。
颜真卿楷书不仅注重书写的规范和技巧，更注重情感的表达和艺术的创造。
在颜真卿楷书作品中，孩子们可以感受到书法艺术的魅力和无穷的艺术魅力。
通过赏析颜真卿楷书作品，孩子们可以培养审美情感，提高艺术鉴赏能力。
他们也可以从中领悟到我国传统文化的博大精深，激发对国学的兴趣和热爱。
总结与回顾在本次颜真卿楷书鉴赏之旅中，我们了解了颜真卿楷书的起源、特点和美妙艺术之处。
通过学习颜真卿楷书，孩子们可以培养书法艺术的审美情感，提高书写规范和技巧，了解我国传统文化的博大精深。
希望孩子们能够在国学课堂上，继续学习和探索，发现更多我国传统文化的美好和奥妙。
个人观点与理解颜真卿楷书是我国书法艺术的瑰宝，其独特的魅力和博大精深的内涵，让人感叹不已。
颜体笔法三十二式详解
颜体笔法三十二式详解摘要：一、颜体楷书简介二、颜体笔法的特点1.笔锋的运用2.藏锋与露锋的结合3.横、竖、撇、捺等基本笔画的写法三、颜体笔法的实战应用1.笔画顺序与运笔速度2.笔画的粗细与变化3.结构布局与比例四、如何提高颜体楷书书写水平1.学习经典碑帖2.临摹与创作相结合3.注重基本功的训练正文：颜体笔法三十二式详解唐代是楷书发展的成熟期，众多楷书大家如欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿、柳公权等涌现出来，他们的字体法度完备，成为中国书法史上的光辉典范。
其中，颜真卿的楷书以其独特的笔法和韵味备受推崇。
本文将详细解析颜体笔法三十二式，以期帮助初学者更好地掌握这一书体。
一、颜体楷书简介颜体楷书以其端庄、豪放、大气的风格备受喜爱。
其字形规整，结构严谨，笔画丰满且富有变化。
颜真卿将书法的审美观念与自己的个性完美结合，形成了独特的颜体风格。
二、颜体笔法的特点1.笔锋的运用毛笔书法的笔画是笔锋在纸上运转而直接完成的。
因为笔锋柔软，不同的着纸方式就会产生不同的形态。
颜体笔法注重笔锋的运用，要求笔锋在运行过程中既保持稳定性，又有丰富的变化。
2.藏锋与露锋的结合颜体楷书强调藏锋与露锋的结合，藏锋使笔画更加含蓄、内敛，露锋则让笔画显得更加精神、爽利。
在书写过程中，要学会适时运用藏锋和露锋，使字体更具韵味。
3.横、竖、撇、捺等基本笔画的写法颜体楷书的基本笔画写得规范、稳重。
横笔平滑、舒展；竖笔垂直、刚劲；撇笔轻快、流畅；捺笔丰满、开阔。
掌握这些基本笔画的写法，是学好颜体楷书的关键。
三、颜体笔法的实战应用1.笔画顺序与运笔速度在书写颜体楷书时，要遵循正确的笔画顺序，保持运笔速度的稳定。
起始笔画要慢，中间加速，收尾缓停。
2.笔画的粗细与变化颜体楷书的笔画粗细富有变化，要求在书写过程中掌握好笔画的粗细转换。
笔画粗处要写得丰满、厚实，细处要写得细劲、有力。
3.结构布局与比例颜体楷书结构布局合理，比例协调。
在书写时，要注重字形的内部结构，使各部分相互呼应，比例和谐。
【学颜】颜体楷书详细教程，值得收藏！
【学颜】颜体楷书详细教程，值得收藏！弘扬鲁公精神，学习颜体书法《颜勤礼碑》的内在气质颜体这种气质具体表现为：1、庄严正气，这就是上面所说的颜体气质。
2、伟岸饱满，颜体一反唐初书法劲瘦内敛为主的特点，写出丰腴厚重外拓来。
字形有左右外胀的感觉。
3、元气充沛，表现在：（1）用笔：颜体的笔划丰满浑厚，不能写轻飘，无论粗细里面务必要贯有气力。
不仅是运笔中间，就是到末端出锋处也不可用手腕、手指轻轻扫出，要笔笔力送至末梢。
（2）结构：不但是笔划，就是空白之处，也要布白匀称并想象里面有大气充盈之感，写出空间场的感觉。
而不使一处狭窄拘紧、这就是古人既要写黑（用笔）、也要写白（空白）的精髓。
《颜勤礼碑》的笔法临摹毛笔可选狼毫、兼毫和羊毫，笔宜大不宜小。
开始可用手工纸的元书纸、毛边纸，因其表面毛糙、有渗水性。
格子可折8－12厘米大小为好。
以后逐渐可混用宣纸，以训练适应宣纸的能力。
1、横右尖横：斜切笔后，向右略斜慢慢提细到尖，不能过快，要求力送到尖。
如“直”第一横、“日中间横。
左尖横：轻触纸后，向右渐行渐重，不可起笔就向右扫，这样以后写行草时会露尖，最后逆收，如“左”数横及“行”横。
长横：一种起笔如右尖横，中间腰部略细，后面又略粗，到结尾处不向下坠逆锋收笔。
如：另一种一直提细到最后再加重逆收：2、竖悬针竖：起笔斜切向下略加粗，到三分之二处时再逐渐提细至尖，尖处不可飘。
垂露竖：斜切笔后向下行，中间略向左涨，结尾处提向右下后再逆收。
如“依”左竖，“馆”右“官”左竖。
3、撇短撇：斜切后向左下方慢慢提细运行，力送到尖。
长撇：斜切后慢慢向左下送至笔尖，由于笔划长，所以要求控制住。
柳叶撇：尖起后向左下行时，中间略粗，收笔再细。
竖撇：斜切竖行，有捺交叉时，交叉前均要直行，交叉后再向左下撇出，如“史”。
作勾的撇：将撇的写法写成勾。
4、捺斜捺：起笔处有细起和粗起、直下和从下而上再转弯行笔两种；收笔处有缺口和无缺口两种。
颜真卿当时用硬毫，所以用力按后弹起自然会出缺口，今天大都用软毫，就要按后再提笔向右平出。
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颜真卿待字的楷书写法
颜真卿（709年－785年）是中国唐朝时期的书法家，他的楷书在
中国书法史上占有重要地位。而他最知名的作品之一就是《颜勤礼
碑》。
《颜勤礼碑》是颜真卿在宽松的书写环境下，用流畅自由的笔画
书写而成。它以楷书为基础，但颜真卿在书写过程中增加了一些个人
的特点，使得这篇碑文更加独特而富有艺术感。
在颜真卿的楷书中，我们可以看到他熟练运用笔画的变化和结构
的规律。他的字体流畅而有力，笔画和谐而有节奏感。他的笔画多变，
有时轻柔，有时有力，给人一种既奔放又均衡的印象。同时，他对字
的结构有着深刻的把握，能够合理安排每一个笔画的位置和长度，使
得整个字体显得平衡而统一。
在颜真卿的楷书中，他在传统的基础上发展了许多新的字形和用
法。他注重书写的感觉和表现力，创造出了许多独特的笔画和字形。
他的字体饱满而丰富，给人一种立体感和动感。他的字体线条有时弯
曲，有时延伸，有时疏密有致，给人一种视觉上的愉悦。
另外，颜真卿的楷书注重笔画的变形和笔顺的节奏感。他在写字
的过程中经常调整笔画的位置和长度，使得笔画之间有一种顺滑的过
渡。同时，他对笔顺的掌握也非常熟练，可以通过合理的笔顺安排来
增强字的表现力和艺术感。
颜真卿的楷书艺术成就卓越，在中国书法史上享有很高的声誉。
他的作品不仅在技法上独步一时，而且在表现力和风格上也有着独特
的魅力。他对于笔画和结构的把握，以及对于字形和用法的创新，为
后人树立了很好的榜样和指导。
总之，颜真卿的待字楷书是他艺术成就的重要体现。他以流畅自
由的笔画、丰富变化的字形和合理安排的结构，展示了他在楷书艺术
上的独特才华和个人风格。他的作品不仅在当时就备受赞誉，而且至
今仍然对后人的书法创作产生着重要的影响。