色彩在电影中的作用
浅析《头脑特工队》中的色彩运用
浅析《头脑特工队》中的色彩运用色彩是影视作品中最重要的表现手法之一，对于没有叙述性文字的视频影像作品，色彩变化更为重要。
在电影《头脑特工队》中，色彩的运用也起到了重要的作用。
《头脑特工队》中的主色调是以灰色为主，有着坚实的现实感，表现出电影中危机四伏的气氛。
灰色的主要调和色彩促进了电影的整体暗色系的安排，让观众更容易感受到电影中的压力与危机。
另外，在电影中，红色和蓝色是另一种重要的色彩，用来标示两个不同团队的英雄们。
在电影中，蓝色和红色还反映出了两组英雄们的性格差异，尤其是在蓝色团队被困在球拍时，更加体现了这一性格对比。
蓝色代表着静谧和忍耐，红色代表着勇敢和行动。
此外，绿色也在电影中运用了较多，表现了自然的元素。
绿色象征着生命力和希望，比如在电影的开场，角色拉斯坐在临街的树林里，可以看到电影中许多和自然有关的影像，都是以绿色为主。
这也为角色对生命价值的思考，提供了美好的景象和氛围。
另外，橙色和黄色也在电影中呈现，表现了活力、醒目与热情。
橙色在集体战斗中发挥了重要的作用，表现了英雄们的团结，如银行被劫案中，黑衣人手持橙色枪，展现了黑暗反抗的勇气；同样的，在最后的大战中，英雄们的战服也是橙色的，表现出英雄们的集体行动。
而黄色则表现了英雄们的乐观精神，总能给观众带来快乐而友好的气氛。
总而言之，在电影《头脑特工队》中，色彩的运用表达了电影中丰富的内容，增添了电影的视觉效果，为观众带来了全新的观影体验。
色彩的运用不仅体现了电影的故事情节，还有的即表现电影的主题思想，让观众更加深入地理解电影，并被电影的情节所感动。
以上就是根据《头脑特工队》中色彩运用的分析所做的3000字文章，经过仔细分析发现，色彩在《头脑特工队》中发挥着重要的作用，既体现了电影的故事情节，也有的即表现了电影的主题思想，增添了电影的视觉效果，给观众带来了全新的观影体验。
浅析色彩在电影中的应用
、
在 现 在 的 电 影 创 作 中 ，利 用 色 彩 来 确 立 整 部 影 片 的 主 题 基 调 ， 营
造 出一种 特殊 的氛 围 ，风 格化 明显
顾 长卫 ２ １ 年 的最 新作 品 《 ０ １ 最 到 《 雄 里 面 用 色 彩 进 行 分 段 落 爱 ，讲 述 了一个 笼罩 在 死神 衣袂 芙 叙 事 的 方式 ，再 到 电影 《 满城尽 带 下 的 在 “ 滋 村 ” 里 的 艾 滋 病 人 之 艾 黄 金 甲 中 ，刻 意 强化 金 色对 于观 间 的故 事 。在该 片公 映 的版本 里 ， 众 视觉 所 产生 的 强烈 冲 击 ，都 极具 整个 影片 是把 故事 线 索和叙 述重 心 风格 化。 在 《 满城 尽 带黄 金 甲 》一 放在 了章 子 １ 扮演 的女主 角商 琴琴 １ 台 片中 ，场景 、服 饰 、道 具 等均 使用 和 郭 富城 扮演 的 男主 角赵得 意 之间 了大量 高 明度 、 高纯度 的黄 色 ，无 绝望 而又 动人 的爱情 故事 上面 。商 论 回廊 走 阁 、亭 台梁柱 ，还 是 里面 琴 琴 ， 因 为 爱 漂 亮 想 买 一 瓶 城 里 人 用 的洗发 水 而卖血 ，染上 艾滋 病 ； 的一应 摆 设 ，都 是 耀 眼 的金 黄 色。 赵得意 ，一个有点 吊儿郎 当又 热情 、 皇 后 、宫 女 的服 饰 也 是金 黄 色 的 ， 贯 串故 事 的 龙 爪 菊 也 是 灿 烂 的黄 善 良的农 村 小伙 ，他 的哥哥 赵 齐全 本是 血头 ，带领 组 织着 全村 人 去卖 色 ，故 事 发生 的背 景 本就 在 皇 宫 ， 黄 色 本就 是 皇家 的颜 色 ，导演 在 此 血 ，因此让 村 里许 多人 染上 了艾滋 片中对 黄 色 的刻 意强 化运 用 ，营造 病 ，也 因为此 ，赵 齐全 不许 自己的 出 美 得 让 人 瞠 目结 舌 的 画 面 ，编 织 弟 弟卖血 ，得 意却 偷偷 跑 到邻 村去 最 了一 篇视 觉 音 乐的 华美 乐章 。使 得 卖 ，也 因此 染上 了艾滋病 。在 《 观 众 在 看 完 这 个 片 子 以 后 ， 对 影 片 爱 》里面 ，整 个 大环境 几 乎都 是偏 的绚丽 场 景和 满 目的金 黄 都 留下 了 黄 灰 色 系 ，而 琴 琴 最 喜 欢 穿 的 红 色 的 服 装 ， 是 全 片 最 饱 和 的 色 彩 ，在 深刻 的 印象。 二、色 彩 可 以将 人 物情 感 外 在 琴 琴 幸 福 和 痛 苦 的 时 刻 ，她 总 是 一 化， 传情 表意 ， 唤起 情绪 、 渲染气 氛 ， 袭 红 装 。 在 生 活 中 ， 由于 红 色 容 易 引 起注 意 ，具有 较佳 的明视 效果 ， 展 示人物 的 内心世 界 般 被 用 来传 达有 活 力、积 极 、热 在 电影 中 ，服 装和 化 装 色彩 是 表现 人 物 、塑造 人 物、揭 示 内心世 诚 、 温 暖 、前 进 等 涵 义 ，另 外 红 色
影视后期调色必要性以及原则
影视后期调色必要性以及原则影视后期调色是电影制作的重要环节之一，它通过对影片的色彩调整和处理，使得画面更加生动、逼真，同时也能够突出影片的主题和情感。
调色能够影响观众的视觉感受，提升电影的艺术性和观赏性，因此在电影制作过程中必不可少。
首先，影视后期调色可以丰富影片的画面表现力。
通过调整色彩的明暗、饱和度和色调，可以改变画面的整体氛围和情感表达，调色师可以根据影片的主题来选择合适的调色风格。
比如在一部惊悚片中，可以使用冷色调来增加紧张和恐怖感，而在一部浪漫爱情片中，可以使用暖色调来表达温馨和浪漫。
其次，影视后期调色可以修复拍摄过程中的色彩问题。
在拍摄过程中，由于光照、摄影机设置等各种因素，可能会导致画面出现色温偏差、白平衡问题等。
调色师可以通过调整画面的色彩来修正这些问题，使得画面更加准确地还原真实场景。
此外，影视后期调色还可以增强画面的层次感和视觉冲击力。
通过增加对比度和色彩的鲜明度，可以让画面的细节更加突出，同时也能够吸引观众的目光。
调色还可以通过柔化画面来改善肤色的表现，使得演员的皮肤看起来更加光滑、细腻。
在进行影视后期调色时，需要遵循一些基本原则。
首先是准确还原真实场景的原则。
调色师应该根据拍摄时的实际光照条件和环境来调整画面的色彩，以尽可能准确地还原现场的真实感。
其次是注意整体色调的一致性。
在一部影片中，不同的场景和镜头应该有一致的调色风格，以保持整个影片的统一性。
此外，还要考虑到影片的主题和情感，选择合适的调色风格来表现主题和情感。
影视后期调色是一门艺术，需要调色师有一定的审美能力和专业技术。
在调色过程中，调色师需要根据自己的创意和理解来对画面进行处理，同时也要根据导演和制片方的要求进行调整。
调色师还需要密切配合其他后期制作人员，比如剪辑师、特效师等，以确保整个影片的后期制作效果能够达到预期。
综上所述，影视后期调色对于影片的制作至关重要。
它可以丰富画面的表现力，修复拍摄过程中的色彩问题，增强画面的层次感和视觉冲击力。
2.视听语言-色彩
42
色调在电影中的作用：
③、表现作者的诗意和浪漫、抒情的色彩
43
色调在电影中的作用：
④、形成影片特殊的风格和韵味
44
2、局部色相
局部色相：画面中某一具体物体的颜色。如一朵红花，一件女人的白裙等等。
局部色相在电影中的作用：
如果说色调的作用主要是烘托气氛，表达作者的情绪和剧中人物的形象、并使影片形成 一种独到的韵味和风格的话，那举，局部色相的作用主要体现在表现主题斱面。 局部色相在电影中的作用： ①、主题作用 《红高粱》：红盖头、红被、红衣、红对联、红标语…… 《红色沙漠》：红墙、红及其、红木板、红色火焰等
②、表达作者的思想情感和作品的主题 •《日瓦格医生》、《悔悟》：偏蓝的冷色调，体现了红色俄国对人性的极大的压抑。 • 《红高粱》：贯穿到底的那抹红色：大红、鲜红、血红、火红，都怒放出一种浑身的 热气不活力，展现出一种敢爱敢恨、敢作敢为、酣畅淋漓、尽情挥洒人生的态度。
• 《千里走单骑》：大量原生态天空镜头，纯粹清透的湛蓝有一种震人心魄的魅力，延
事；第二，由亍有了色彩上的分隔，使观众在理解故事情节上减轻了压力 ③、一个场景：根据主题的需要，一种色调贯穿一个场景。
《日瓦格医生》：帕沙和拉拉在小屋的火边，桔黄色的暖色调。全片则
是冷色调。 ④、一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯穿一个镜头。
24
《英雄》的五大颜色构成：白、蓝、红、绿、黑。
25
26
续了一种回归质朴不本真的风格。
41
色调在电影中的作用：
《黄土地》：大量空镜头拍摄无边无际的黄土高原，无蓝色的天和绿色的地，烘托了 人物的命运的隐忍和无奈。当红色腰鼓在无边的黄色中扬起漫天黄尘时，冲破旧生活 的欲望就越发显得激越人心。 黄，代表黄土地和黄土地养育着的人，黄土地既有高能量色彩的展示—早晨的橘黄色， 给人深沉宽容的厚重感，也有着低能量色彩的表现—傍晚时分的灰黑色，给人沉重压 抑的窒息感。 红色一斱面是表现封闭落后买卖性质婚姻的悲剧色彩如新娘的小红鞋，一斱面也是年 轻一代蓬勃的生机及探索自我拯救道路的决心如憨憨的红肚兜。 而黑色在这里表意相对单一，主要表现痛苦、恐惧不绝望，如翠巧新房内粗糙灰黑的 手。 三种色彩有机结合，使影片极富表现力。还有一种颜色 的运用极特殊也极重要，天空的蔚蓝色的出现，影片中 天空总是灰白戒灰蓝，但顾青出场、在求雨时的再次出 场和在延安腰鼓表演后都出现大片蔚蓝的天空，亮度极 高，这是希望的形象化表现，包含着美好的情感和诉求。
灯光与色彩在电影中的运用
浅谈电影《辛德勒的名单》中的光影与色彩照明与电影，似乎是难以联系到一起的两者。
但我们发现，电影与照明之间存在着千丝万缕的联系，电影是时尚娱乐的艺术，照明是光影组合的艺术，美国的电影评论大师Bobker LeeR认为影像的三要素是：①胶片；②构图；③照明。
可见照明（光）在电影中的重要作用。
在摄制组中，人称灯光师为“灯爷”，在一部巧妙运用灯光的影片中，灯光师就成了玩转光影的精灵。
史蒂文-斯皮尔伯格导演的《辛德勒的名单》就巧妙的运用了声、光、电的综合艺术构思。
在这部电影中光影对深化主题、渲染气氛、等方面都起着重要的作用，也是这部影片成功不可缺少的因素，并且达到了一个很难让后人超越的深度。
除了蒙太奇是这部影片的大成之作外，在构图，灯光，色彩方面也是不朽之作。
灯光与色彩在视觉上的刺激，确实是心灵的震撼！在影片黑白色的画面中，一个穿红色衣服的小姑娘格外显眼，然而身陷险地的她，却无助地穿梭于德国纳粹遍布的大街上，到处是枪声和倒下的犹太人，随着这片红色的移动，观众的心和影片主人公的心一起被震撼，感叹纳粹的疯狂与残忍。
光和色彩在这个画面的处理中是绝对的主角。
黑白色调的采用是这部影片的独具匠心之处，它和彩色色调的强烈反差构成了影片中死亡与希望的双重寓意。
当那一抹红色再次出现的时候已不再是会跳动的生命焰火，那份美好已经不存在了，希望也成了死寂的，这色彩蒙太奇的插入我们为之震撼，增强了画面的冲击力与表现力。
本片在表现人物性格，身份，地位的时候其灯光的运用就特别独具匠心了。
影片的最后德军投降，辛德勒最后发表对犹太人的演说，打在他身上正面的光散在他的身上，就如西方救世主散落在身后的光环一样，这就对辛德勒进行了正面的歌颂，突出了辛德勒这一次破产救人的意义。
似救世主拯救他的万民一样值得歌颂。
依然记得影片中一个远镜头的描绘，那是纳粹兵去屠杀那些躲藏着的没有在大屠杀中被杀死的犹太人的场景。
城里的窗户，此起彼伏地随着响起的枪声亮起机枪扫射时特有的光亮。
电影 镜头美学
电影镜头美学是电影艺术的重要组成部分，它涉及到画面构图、色彩运用、运动镜头、光线处理等多个方面，通过对这些元素的精心设计与编排，可以塑造电影独特的视觉风格和情感氛围。
以下是对电影镜头美学的几个主要方面的详细分析：1.画面构图：电影的画面构图遵循一定的美学原则，如黄金分割、三分法等，通过主体位置、前景背景关系、线条引导观众视线，强化故事叙述和角色情绪表达。
比如，通过框架式构图强调人物的禁锢或困境，通过开放式构图展现开阔空间和自由精神。
2.色彩运用：色彩在电影中具有强烈的情感表达力。
暖色调常常用来渲染温馨、怀旧或热烈的情绪，冷色调则可能象征孤独、压抑或神秘。
此外，对比色的运用可以增强视觉冲击力，单色调或低饱和度则可能营造出特定的氛围或时代感。
3.运动镜头：包括推拉摇移跟升降等各种镜头运动方式，既可展示空间深度，又能丰富视觉体验，传达心理变化。
例如，快速移动的镜头常用于紧张激烈的场面，而缓慢平稳的长镜头则可能用于表现平静或者深沉的情绪。
4.光线处理：光线不仅影响到画面的明暗层次，还能塑造立体的人物形象和场景氛围。
高光、阴影、逆光、柔光、硬光等不同的光线处理手法，都能创造出不同的情绪效果，如希望、绝望、神秘、浪漫等。
5.视觉风格与叙事节奏：导演通过以上各元素的独特组合，构建出符合影片主题和情感基调的视觉风格，同时，镜头的切换、剪辑节奏也会影响影片的整体叙事节奏，从而进一步影响观众的观影感受。
6.深焦摄影、景深控制、长镜头、超广角镜头等特殊拍摄手法，也是电影镜头美学中的重要元素，它们能够创造独特的视觉效果，增强电影的艺术表现力。
总之，电影镜头美学是一个庞大且复杂的系统，它是电影语言的重要载体，是电影艺术创作的核心之一，对于影片的故事讲述、情感传递以及审美价值的提升起着至关重要的作用。
浅谈电影中色彩的象征意义与情感表达
感 ，正 确地 表达 情绪 。如果违 反 了场 面 的情绪 和剧 情要 求 ，那就 还 是 躺在 了堆 积 如 山 的运 尸车 上 。 红色 块 在 黑 白灰 的背 景 上 运
会 把整 场戏 毁掉 。它 会 毁掉演 员 的表 演 ，毁掉 你 的整 部影 片。 ” 动 ，不 仅产 生 了强烈 的视 觉冲 击力 ，也 表达 了影 片 的反战 主 旨。
■一
—
－ —－
刖 罱
片 中的情 感碰撞 ，而且也 使影 片主题得 到升 华 。
当电影 从 黑 白片 进入 到彩 色 片时 代 ，意味 着 电影 的一个 新 时
以美 国 导演 斯皮 尔伯格 执 导 的 《辛 德勒 的名 单》 为例 。影 片
代 的到来 ，更 被人称 为 电影 发展 史上 的第 二次 革命 。它使 得银幕 选用 黑 白片 的拍 摄手 法 ，意在 达到 一种 真实 地还 原历 史 的效果 。
有 还原 自然 现 实的再 现功 能，更 重要 的是 它具 有传 达作 者创 作意 法 西斯 的黑 暗与 暴行 。片 头彩 色烛 光 的熄灭 转为 黑 白，象 征着和
念 的表现 告 了灭绝 人性 的战 争开 始 。影片 最后 结
生 活 中，色 彩赋 予物 体 以灵 魂 ，它是 情感 的象 征 ，人们 用色 尾 部分 ，成 千上 万的 人群 从地 平线 走近 ，银 幕影 像 由黑 白渐 变 为
成 功 的电影 的色 彩运 用 中 ，其 情 感表 达和 象征 意义 又是 密不 可分 效果 和 象征 意义 。如 张 艺谋 导演 的 《我 的父 亲母 亲 》，影 片 中就
的，某 种色 彩 的象征 必然 会 主人 公或 导演 所要 表达 的情 感 ，而某 是用 黑 白画 面表 现现 实 中 “我 ”与母亲 在父 亲去 世后 筹备 葬礼 及
浅析色彩运用在动画电影中的重要性
的冲突情节埋下了伏 笔。
五 、环境氛 围的色调渲染 氛，比如片中比较恐怖 、怪诞 的场 中所起 的 析 ，这 就说 明想 让每 一部 动 画 电影 无论 我 们 在 进 行 动 画 电影 制 作 时 ， 也 的境界 ，色 彩创 造 出 了视 觉与 艺术 的完
塑造
一
如 美 国动 画 电影 《 埃及 王子 》 ，在 埃及 王子逃 亡 的一组镜 头 中，用 的就 是
三 、色彩对 动 画角色 形象 和性格 的 冷 暖色调 的对 比，从而 表现 出时 间 的过
渡 。色调 从黄绿 色 的沙漠 到黄色 、再 到
些 色 彩 的运 用 可 以很 好 的 朔 造 橙 色 、 到 红 紫 色 、 蓝 紫 色 、 蓝 色 。 色 彩
染 ， 同时 也 强 化 了主 题 。
面积 处理 是 由小到大 的变化 。在 这一变
身 的魅 力 ， 而 且 直 接 参 与 了剧 情 的渲 著 名摄 影师斯 托拉 罗 曾经说过 ： “ 色彩 化 中，充 分反 映出孙 悟空 的英 勇和爱 憎 是 电影 语言 的一部 分 ，我 们使 用色彩 表 分 明的性格 特征 ，从 而也符 合 了广 大观 象征生 与死 的冲 突一样 。 ”我 们在 看影 四 、色 彩对 比在动 画 电影 中的奇特
动 画 电影 中 多 用 冷 色 调 来 烘 托 气 作用
使用深蓝色等冷 色调 。 《 千与千寻》中在 要考 虑到 角色 在 画面 中的 色彩 、大 小 、
表 现 白龙 走 向油 屋 顶 层 天 台的 场 景 中 ， 暗 远近 、动 静等 对 比关系 如何 协调 。如 在 国动 画 市场 还有 很大 的发 展潜 力 ，这就
景 船 只造型 宏大雄 伟且 始终 处于 暖色亮 动 画 电 影 中 角 色 的 鲜 明 个 性 ，最 典 型 对 比 由暖 色 调 逐 渐 过 渡 到 冷 色 调 ， 同 时
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
感悟色彩在电影中的作用来源：王晓艳的日志1927年,电影艺术由无声跨进了有声时代,使电影艺术更富有现实感和感染力。
1935年。
彩色技术首次在美国马摩里安执导的电影《浮华世界》中运用,使电影由黑白两色到彩色。
不但给观众带来了全新的视觉享受,更为电影艺术增添了新的魅力。
一、电影色彩简史回顾20世纪三四十年代,彩色技术在电影中得到进一步完善,能够灵活、有区别地用彩色反映现实,但受绘画的影响。
摄影主张对现实对象进行艺术加工、修饰和改造,强调视觉造型形象的象征性和寓意性,追求画面气氛和意境,使银幕图像更接近绘画的要求。
五六十年代,电影观念发生巨大变化,人们开始追求真实可信的银幕效果,加之这一时期,电影移动摄影的广泛应用,充分发挥了“照相本性”,彩色胶片的大量生产,为电影丰富的色彩表现提供了条件,促使电影艺术向“再现现实、接近生活”方面发展。
自七八十年代始,电影技术已经成熟。
表现手段日臻完善,中国电影人也开始认识到色彩的重要性,电影的色彩观念也随之进入了中国电影人的视野,并很快被付诸于实践。
1979年,电影《小花》和《生活的颤音》率先对电影色彩的运用进行了有意识的探索。
《小花》全片共有12个回忆性的黑白片断插入彩色片中,导演意图通过画面色彩上的对比和交叉来完成影片的叙事。
《生活的颤音》同样在艺术形式上敢于突破,导演几乎把当时能看到的比较新鲜的电影技巧都用了个遍。
例如现实和回忆交叉的叙事方式,升格摄影和定格等。
这两部影片都使用了黑白片和彩色片交替的手法。
既表现了人物的意识活动,也在剧作结构上作了一次尝试。
当今。
信息、科技高速发展,知识不断更新,电影艺术也在顺应着时代的潮流。
满足着人们的需求与渴望。
色彩也在为电影艺术的进步发挥着不可替代的作用。
二、色彩的情感作用著名摄影师斯托拉罗曾经说过:“色彩是电影语言的一部分,我们使用色彩表达不同的情感和感受。
就像运用光与影象征生与死的冲突一样。
”张艺谋也曾经在接受记者采访时说:“我认为在电影的视觉元素中,色彩是最能唤起人的情感波动的因素。
……我自已认为。
从生理上说,色彩是第一性的,能马上唤起人的情绪波动。
”的确,色彩是最具有感染力的视觉语言。
色彩作为电影艺术造型的一个重要的视觉元素,除了能还原景物的原有色彩,同时。
还能传递感情,表达情绪:色彩不但可以表现思想主题,刻画人物形象,体现时空转换、创造情绪意境,烘托影片气氛,更是构成影片风格的有力艺术手段。
当然,由于人们对不同色彩有不同的生理、心理反映,这也就形成了色彩的情感作用。
比如:红色——红色是太阳和火焰的色调,象征着温暖、热量,是爱情、热情、冲动、激烈等的感情象征。
红色给人的视觉感受是热烈而活跃,具有蓬勃向上的感觉。
红色是最强有力的色彩,在电影中偏爱红色。
把红色的表现推向极致的当数我国著名导演张艺谋。
他的影片《红高梁》中红红的高梁酒。
《菊豆》中的染坊。
《大红灯笼高高挂》中的大红灯笼,甚至《秋菊打官司》中那一串串挂在墙头上的红辣椒,都构成了一种视觉张力,象征着一种热情的生命活力。
红色还象征着躁动、革命。
在电影《活着》中。
红色被作为影片突出的饰物和象征性的幕景。
红色的皮影戏、挂着大红灯笼的赌场、红色的标语、红色的毛主席画像、红袖章、红宝书等在影片中十分醒目。
在中国的民俗中。
尤其是在我们的传统节日——春节中。
红色是主色调,象征着喜悦、吉祥、庆典。
黄色——黄色给人以明朗和欢乐的感觉,常常被用来象征幸福和温馨。
黄色因明度高,容易从背景中显现出来。
具有引人注目、吸引观者视线的力量和条件。
在我国历史传统中,以黄色为神圣、权贵、至高无上的皇权的标志。
意大利导演贝尔纳多·贝尔托鲁齐,使他的电影《巴黎最后的探戈》(由维托里奥·斯托拉罗摄影)弥漫在扑朔迷离的黄色中,这是热情、欲望和疯狂的象征。
在他导演的电影《末代皇帝》(由维托里奥·斯托拉罗摄影)中,又用明亮的红与黄拍出了中国皇宫的金碧辉煌,给人以华丽隆重的视觉感受。
蓝色——蓝色在心理上形成一种冷的感觉,所以象征着寒冷。
兰色还包含着抑郁和忧伤的成分。
歌德在《色彩理论》中曾经谈到,蓝色是一种能量。
它处于负轴,最纯粹的蓝色是一种夺人的虚无,是蛊惑与宁静这对矛盾的综合体。
最能感受到蓝色调的是法籍波兰电影大师基耶斯洛夫斯基的“三色”电影之一《蓝色))。
影片笼罩在忧郁的蓝色之中,蓝色的游泳池,蓝色水晶样迷离的玻璃串灯饰,既为女主人公营造了一个独特的心理背景,又给观众带来了视觉的愉悦和极强的艺术感染力。
张艺谋的影片《千里走单骑》中有大量展现原生态天空的镜头,那种纯粹青透的湛蓝有一种震人心魄的美丽,延续了一种回归质朴与本真的风格,以水面无波、平铺直叙的方式,反映了亲情的厚重深沉之美。
绿色——绿色是自然生命中最生意盎然的色彩,也是红色的对比色,有一种平静、稳定、希望的感觉,是一种最适宜人眼睛的色彩。
绿色象征着和平,代表着春天。
在武侠大片《十面埋伏》中,天与地、人与物,整个画面凝合成一片壮观的绿色海洋。
那片绿看得让人心动,让人神往。
黑色与白色——黑色与白色是无彩色,和其它有彩色一样,也起到表达感情的作用。
黑色往往使人联想到死亡、忧愁,易产生失望、黑暗、阴险、罪恶的感觉:白色使人联想到光明、清晰、神圣,易产生纯洁、淡雅、稳定的感觉。
但因黑色和白色是所有色彩中明度最低和最高的色彩,所以黑色的情绪又具有低沉、凝重、庄严等感觉,白色具有虚无、冷淡、和平等感觉。
但由于个人或国家或民族不同的文化传统、生活习惯和观念,也会形成差异的情感作用。
例如白色在西方是纯洁爱情的象征,婚纱是白色的:而在我国则常常以白色为孝服,西方参加葬礼穿的是黑色服装。
在我国传统戏剧中,红色是忠良的标志,黑色表示正值威严,白色则表示是奸诈刁滑,传统戏剧脸谱都按此规律描绘。
暗黑色在影片《英雄》中,表现了秦王朝的威严与冷酷。
前苏联的著名导演安德列·塔尔可夫斯基的《潜行者》,所有的空间都以黑色为基调的,就像一座凋零的废墟,就连潜行者身上的着装,也是一身黑。
黑色最大限度的传达了影片的窒息与压抑。
黄建新导演的《黑炮事件》影片中。
白色的运用很是荒诞,特别是第一次党委会,整个会场几乎全是白色的:白墙、白色的衣服、白色的钟面、白窗帘、白桌布、白玻璃杯子、白开水、白色的椅子套等等,人物也一律穿着白上衣,只有人的头发和武书记背后那占了整个墙壁的走得很慢的超常石英钟的刻度和指针是黑色的。
……综上所述,虽然单个颜色会有不同的视觉感受,也能传达一定的感情,但色彩真正的美感是在有意识地、合理地运用色彩基调时体现出来的。
三、表现主题的作用“没声音,再好的戏也出不来。
”在电影中,色彩同样是导演表现主题的重要手段。
比如张军钊导演、张艺谋摄影的影片《一个和八个》为表现抗日时期的艰苦环境,采用了灰暗色基调,在视觉感受上几近于黑白片,导演强烈排斥着色彩的鲜艳明亮。
又如陈凯歌的影片《黄土地》,大面积的黄色块的运用,不出现一点绿色或者蓝色,以强烈的视觉效果渲染影片主题。
为了充分表现影片的主题思想,全片应保持一个总的色彩基调,李少红导演的《恋爱中的宝贝》,拍摄的一部带迷幻色彩的爱情电影,导演在表现北京这个千年古都时,无论在具有符号意义的古城墙上,还是在民间的胡同小巷里,都把这个城市的构成元素赋予了一层暗红的色彩,甚至连电影里的树都看不出绿色的原色,这使得古老的北京城,无论是紫禁城,还是四合院都显得那么凝重与深远,这样的色彩对故事的荒诞情节起了“如来佛手”的作用,使之无论宝贝(周迅饰)穿着任何五颜六色的奇装异服。
也让她飞不出传统下的北京城。
叶伟信导演的《大城小事》(黎明和王菲主演),是以上海这个城市为背景拍摄的一部现代情感戏。
影片里的城市笼罩着一层淡淡的浅绿,这种颜色在天空,建筑、花园、里弄中隐现出来。
因着剧情使上海这个“大城”却始终处于一片静谧之中,绿色在色彩里是中性颜色。
温和、放松是其感情属性,于是电影里的上海,不再繁杂、不再忙碌、不再像现实里的高楼大厦一样让人喘不过气来,为了凸显“小事”,一片浅绿滤镜下的大上海变的安静祥和。
色彩基调是指一部电影画面总的色彩倾向。
要求镜头画面内部的色彩保持协调,一部电影作品,总会有一个与主题对应的情绪基调,或明快,或悲情,或低沉,或浪漫等。
表现总体情绪的色彩手段就是色彩基调。
具体体现为在一部影片中或影片的一个小段落中,以一种或几种近似的色彩为主导,构成和谐的色彩倾向,加深观众的印象。
一些喜剧片、爱情片多用暖色调来烘托喜剧气氛,表达爱情的浓烈。
如周星驰的《大话西游》系列,通篇采用了接近红的暖色调来表达它的喜剧特性,给观看这部电影的观众以快乐。
也有一些影片多采用冷色调来烘托气氛。
电影《拯救大兵雷恩》中,影片的基调则运用了绿蓝色。
选择这种基调色彩的运作,主要目的在于使它们的摄制近似于记录片和纪实性手法,使波涛汹涌。
气势悲壮的一幅幅画面更具真实性和产生更大的艺术感染力。
当黑与红奠定了《夜宴》的主色调后,一种说不出的压抑、阴郁感油然而生。
试想一下如果在以上的电影事例中,将色彩全部抹掉,即便是角色动作表演再出色,场景环境再精细,剧情结构再完美,摄影技术再高超,恐怕也无法调动观众的情绪,无法将故事主人的情感变化准确的传达出来,无法将故事主题表现到位。
此刻色彩带给观众的不仅仅是彩色而美妙的画面,而是直接参与了剧情情绪的渲染和深化,使主题得到了升华。
总之,色彩的表现是电影艺术造型中的重要手段之一,合理的运用色彩来表现影片的内容,不但可以使影片获得强烈的艺术效果,形成独特的风格,更可为电影增加厚重的内涵,使观众得到强烈的审美洗礼,为自己的民族、为世界的电影做出贡献。
（学习的目的是增长知识，提高能力，相信一分耕耘一分收获，努力就一定可以获得应有的回报）。