论池莉小说的影视改编的论文
论池莉小说的影视改编的论文 在现代传媒高度发展的今日，小说与影视、作家与影视的关系的密切程度更是发展到了前所未有的高度。越来越多的当代文学作品被改编成电影和电视剧、越来越多的当代作家“触电”(在这里我们可以列出一长串的名字，如苏童、王朔、刘震云、海岩、毕 淑敏、王安忆、铁凝……)，除了作品被改编外、有的作家还兼做起了编剧(如女作家张 欣)，个别作家甚至亲执导演指挥棒(如作家刘恒)，一时间令人目眩而难辨其真实的身 份。在好事媒体评出的“戏说十大影视改编热门作家座次”，和推评出的受到影视界礼 遇的“五朵金花”中，我们发现作家池莉同时名列其中。 在当代文坛众多的作家、尤其是女作家当中，池莉是一个值得特别关注的个体。池莉 是历年来作品被改编为影视作品、特别是电视剧相当多的一位作家。她的小说《太阳出 世》、《不谈爱情》、《来来往往》、《小姐你早》、《沧桑花楼》都相继被改编为电 视剧(除《小姐你早》被改名为《超越情感》外，其余均为同名电视剧)，《你以为你是 谁》被改编为电影《家事》。更引人注目的是2000年池莉的新作《生活秀》，相继被改 编成电视剧、电影和话剧与观众见面。池莉的近作《惊世之作》、《水与火的缠绵》、 《有了快感你就喊》都成为电视剧制片人的新宠，出高价竞相购买这些作品的拍摄版权 。 随着经济的快速发展，市民阶层成为了社会的主体。池莉创作出的表现市民生活的小 说、与以市民为主要收视群体的电视剧，必在某些方面有着高度的相似性，池莉的小说 文本必有一些适合于改编为电视剧的、其他作家的小说不具备的因素。 池莉小说与电视剧的互通性 从总体而言，小说与电视剧分属于不同的艺术种类，在文艺属性方面应该是异远远大 于同，但小说与电视剧的联姻却是长久的事实。这说明小说和电视剧在艺术特色上有一 定的相通性，否则便如水与火不相容，小说与电视剧也不可能有如此亲密的关系。下文 将从以池莉的小说为基点来看电视剧，来具体地谈谈池莉小说与电视剧之间的互通性。 (一)语言的动作性 在叙事的语言上，文字是小说惟一的叙事语言；而电视剧则是声光影多种语言结合的 综合艺术形式。情节是电视剧的生命线，电视剧主要是依靠人物的语言和行动来推动情 节和故事的发展，所以电视剧总是呈现出动态的叙事语言，至于表现人物沉思的脸部的 特写镜头和刻画环境的空镜头是要求在有限的范围内合理地使用。电视剧的动作性与池 莉小说的语言动作性不期而遇。 小说文本与电视剧相比的优势就在于它可以从容不迫地，通过文学语言多层次、多角 度、从而实现深度地刻画人物的性格和内心世界。作家尤其是女作家特别擅长对人的情 感的刻画，可是在这一点上池莉是个另类，她很少让书中的主人公有长篇的心灵沉思， 也很少借由人物之口表达作者的价值观，少见对场景作静态细致描写。池莉通常采用在 细节中和在动作中刻画人物性格的方法，所以在她的作品中，我们可以发现叙述以压倒 的优势战胜描写，对人物语言的叙述、对人物动作的叙述都很具有行动性。池莉小说的 这一特点，再加上她对人物对话的重视(很多时候基本上是人物的对话成为推动故事前 进的动力)，使它被改编成电视剧具有非常大的可行性。 (二)全方位的叙述视角 池莉一直坚持使用的正是全知全能的全息式的视角。例如在《来来往往》中，书中对 各个人物的情况、处境、想法都交代得很清楚。既有段丽娜眼中的康伟业、也有康伟业 眼中的段丽娜。他们二人不清楚对方眼中的自己，可是池莉清楚，池莉在书中也表达得 很清楚。所以在这个角度上池莉小说的读者正如电视机前的观众，在段丽娜还不知道康 伟业有了林珠这个第三者之前，观众就已经清楚地看到了康、林二人浪漫的爱情经过。 池莉写小说的 这种无限式视角与观众在观看电视剧时的全息视角不谋而合，甚至可以说 池莉在小说表现出来的视角，正好是观众观看电视剧的视角，而池莉是生活这场戏的观 众。 (三)对画面的强调 池莉拒绝了对人的心理状态作细致的静态描写，但女作家细腻的笔触却又通过其他的 方式体现了出来：通过对生活细致入微的观察，在作品中再现生动的生活细节。她的作 品中不少的地方都能表现出池莉的色彩感觉和构图的意识，这对形成电视画面裨益良多 。 池莉似乎对人的装扮有着强烈的喜好，在她的文章中随处可见她人物衣着的着力描写 ，有时候还能借着色彩的运用对读者形成强烈的视觉冲击。例如《小姐你早》中戚润物 与王自力在街上对骂时，对王自力的描写：“王自力两手抄在裤子口袋里，黑西服两边 分开掖在屁股上，微腆的肚皮突出着白色的衬衣和深色的领带。在戚润物面前无奈晃动 的王自力像一只委屈的企鹅”(注：《池莉文集6》第69页，江苏文艺出版社，1998年8 月。)，画面感很强。而能够给读者形成强烈视觉冲击的，当属《来来往往》中康伟业 与林珠分手前的最后的晚餐时，林珠那一身黑的装束：“这天林珠一身素黑，只翻了一 副白衬衣的领子在外面，戴着一副宽边变色眼镜，指甲换了朱红的颜色，红得与鲜血一 般，这凄艳的颜色十指点点，飘忽移动在林珠的素装上”令人“触目惊心，印象深刻无 比”(注：《池莉文集5》第159页，江苏文艺出版社，1998年8月。)。 上面列举的几段对人和景的细致描摹，在改编而成的电视剧中基本上是”原样重视” 。这样对时尚有准确的把握、对静景有细致入微的刻画的文本首先能受到编剧的欢迎， 其次也能得到服装师、造型师和道具师的欢迎，按图索骥总是比在白纸上绘图要容易吧 。 (四)尊重生活的逻辑 池莉的作品被改编成电视剧的大多都是中篇小说，容量十分有限，而电视剧基本都在1 6集以上，所以编剧必然会根据小说的逻辑再增添人物和发展情节。池莉忠于生活的态 度，使她在写作时刻意隐去了作家的主观选择，非常尊重生活的杂乱无章，这也就使她 的文本蕴涵了无数的情节可能，有时仅仅只是一句话的叙述，却因为包含了好的故事的 因子，因此可以被编剧就此扩张为一个相对完整的故事，差不多有一集电视剧的容量。 (五)温和的池莉 池莉是个温和、善解人意、为人宽厚的人。池莉是个温和而有个性的人。她是对电视 剧明确不喜欢的作家，面对自己的众多作品被改编，她选择了闭口不谈，她说“除了小 说之外，我无话可说”，或者她说对改编自她小说的电视剧“满意”。她很理智并且客 观地认为“从小说到电视是‘两码事’”，池莉还打了个形象的比方来说明二者的关系 ：“小说与影视剧就好比猪与红烧肉的关系。猪是我养的，但红烧肉不是我烧的”。( 注：罗劲松：《池莉：从小说到电视是“两码事”》，中华读书网，2000年9月22日， 网址链接：/goldnets_news/arts/zj/) 池莉对待电视剧的这种宽容态度使改编有一个相对宽松的空间。 电视剧对小说的改编 (一)冲突的高度集中 根据电视剧的艺术本体特征和电视剧观众的接受心理，导演王扶林总结得好，他说在 安排电视剧的情节冲突时，要做到每集都有小“霹雳”、每三四集要出现一个大“霹雳 ”。一集电视剧按照规定是50分钟，掐头去尾只有45分钟左右，根据观众的接受心理， 希望能在每15分钟就能出现一个小高潮，这样一集需要两三个高潮，25集电视剧就需要 五六十个，大高潮也需要10多个。在进行电视剧具体创作的时候，这虽不是铁打的定律 ，但如果要把一部中篇小说改编成电视剧，不增加剧本的冲突容量是不可能的。 1.人物的增加和人物的社会角色的强化 池莉被改编电视剧的作品绝大多数都是中篇小说(《水与火的缠绵》是一部“真正意义 上的长篇”，但还未投拍)，中篇小说就篇幅容量来讲十分有限，不能满足电视剧、尤 其是20 集以上的电视连续剧的情节要求。所以编剧在进行剧本的二度创作时，一个首要 的任务就是要增加或扩充小说的故事情节，增加剧本的戏剧冲突。而这通常是靠增加故 事的人物以及人物背后的故事、强化故事的社会背景、扩大故事的容量、增强故事的力 度来实现的。 小说《生活秀》是池莉写于2000年的中篇小说。小说并不长，共有9章，人物也很有限 ，有名有姓的人物只有11人，除了来家4兄妹，再加上父亲来崇德、继母范沪芳，大哥 来双元的老婆小金、儿子来金多尔、来双扬的情人卓雄洲、店中的九妹、房管所张所长 ，另外还提及了一个与小金跳广场舞的律师、张所长患有花痴病的儿子。小说基本属于 单线结构，主要以时间为序讲述来双扬在一年多时间里的生活，主要的情节一个是双扬 如何解决祖屋产权的问题、一个是她如何处理与卓雄洲的感情问题。这些内容要拍成长 达25集的电视剧是绝对不够的，所以张欣在改编时增添了很多新的人物：来双媛的丈夫 洪涛、洪涛的第三者吕艳红、来双久的女朋友雷晓燕、晓燕的追求者丛柯、双久的暗恋 者疯子、以及疯子的暗恋者白梦、来双扬店中的伙计扁脑壳、大毒枭叶强生、范沪芳的 儿子国强等10多位人物，还强化了小说中出现过、但没有名字也基本没有直接参与到情 节中来的几个人物，如张所长的妻子和儿子张弛，而与小金跳广场舞的律师变成了一个 心术不正的无业游民。由于人物的增加，就意味着人物故事的增加，就使时间实际上在 横向上被拉宽了，也就是通过时间上这种“平拉开”的方式，增加了电视剧的包容性和 丰富性，从而使改编成25集的电视连续剧成为可能。 扩张电视剧内容的另一个手段是强化剧中人物的社会角色，使角色的社会影响力和作 用力加强，能与当下社会中的热点社会现象挂钩，从而扩张了剧本的社会包容性。《生 活秀》中来双扬的追求者卓雄洲在小说中只是个公司的老总，至于是哪家公司、经营什 么的公司却是“英雄不问出处”。在电视剧中明白地交代了卓雄洲是一家建筑公司的副 总，又把来双扬的父亲设计为一位小包工头，这样一来卓雄洲就有了在工作层面上实现 “英雄救美”的可能。而且关于老城区即吉庆街的拆除问题，卓雄洲也能在社会中发表 有分量的“保护老城区，不应该拆除吉庆街”的谈话，于是再一次地实现了“英雄救美 ”的可能。也正是因为卓总担任着重要的工作岗位，他才有权挪用巨额公款，帮助老战 友办企业，从而就出现了老战友骗钱潜逃出国、卓雄洲代友受过，被公安机关通缉，卓 总为了找到战友、证明自己的清白四处流浪，最后终于在东南亚帮助公安机关将嫌犯缉 拿归案的传奇故事。 2.情节的增加 从根本上说剧本增加剧中的人物不是主要的目的，增加人物的目的从本质上说是为了 增加故事的情节、强化电视剧的戏剧冲突，人物是附着在情节上的，所以情节的增加才 是其中的关键。 就像《生活秀》的片头题词说的一样，经过改编后的《生活秀》确实包含了很多的美 丽与哀愁，增添了很多迎合当下的时尚元素。例如来双久与雷晓燕、丛柯、白梦、疯子 之间展开了关系复杂的五角恋，这还没有包括九妹对双久的暗恋，这是电视剧中增添的 最多的情节。在这复杂的五角恋爱关系中，爱与恨纠葛在一起、善良与丑恶纠葛在了一 起、误会与巧合纠葛在了一起，无私高尚与自私龌龊纠葛在了一起，夹杂着“大毒枭、 贩毒、横刀夺爱、报复”等光怪陆离的画面一起呈现在观众的面前。 小说中以来双扬作为故事的惟一主线在电视剧中这已经发生了很大的改变，来双扬在 剧中仍是主角，但已不是惟一的主角。如果说剧中的人物关系像一棵大树，那么双扬是 树干，从她身上长出很多枝蔓，又从枝蔓上延伸出新的枝蔓。与此相关，故事的讲述也 变成来双扬是其中的一个故事，剧中的每个人也都有自己的故事，来双久就是这棵主干 上的一个支干，在这个支干是以“五角恋”为纽带，从而又生发出去很多的枝桠，故事 的容量超过了4集。与此相似，来双媛、来双久也在各自的支干上长出自己的小枝桠， 为故事的丰富性做出自己的努力，这样故事中的大冲突、小冲突才会不断，才可能让观 众关心剧情的发
论池莉“人生三部曲”的新写实主义特征
专业学位论文论文题名：论池莉“人生三部曲”的新写实主义特征专业: 汉语言文学年级: 2012级**: ***学号: ***************: ***2015 年11 月15日中文摘要池莉的“人生三部曲”，是新写实主义小说的典型代表。
本文通过三个部分来探讨其新写实主义特征：一是现实生活原生态，还原生活的本来面貌，如实反映世俗市民的生活；二是注重作家情感的零度介入，将作家的主体情感与思想冷处理，保证客观世界的真实还原；三是小说中人物形象的塑造，展现平庸生活中小人物的残酷和无奈，来返还生活本真状态，以此凸显出池莉“人生三部曲”的新写实主义特征。
关键词：池莉；人生三部曲；新写实主义；零度写作AbstractChi Li "the Life Trilogy", as the new realism novel is the typical representative, This article has three parts to discuss the new realism characteristics: one is the real life of original ecology, restore the original appearance of life, reflect the secular life of the people; the two is zero in on the writer's feelings, emotions and ideas will be the main writer of cold treatment, to ensure the objective world is true; three characters in the novel, showing the banality of life of the ordinary people in a cruel and helpless, to return the essence of life, which highlights Chi Li's "Life Trilogy" of new realism characteristics.Key Words: Chi Li；The Life Trilogy；New Realism；Zero Writting目录引言 (1)一、现实生活的原生态 (1)二、作家情感的零度介入 (3)三、小说中人物形象的塑造 (5)结论 (8)注释 (9)参考文献 (9)致谢 (9)论池莉的“人生三部曲”的新写实主义特征郝思玮（内蒙古师范大学教科院 12级公共事业管理班 20121104066）指导教师：韩彦斌引言池莉是20世纪80年代后期崛起于我国文坛的女作家,她以贴近现实、关注人生、朴素细腻的创作特色被称为新写实主义的一员骁将。
池莉小说论文：池莉小说传统现实主义新写实都市传奇
池莉小说论文：池莉小说传统现实主义新写实都市传奇【中文摘要】池莉的小说创作,在当代文学中是一道独特的风景线,她敏锐地捕捉着社会的瞬息变化,并且用独特的视角反映着当代人的现实生活。
由于池莉创作的时代性,使得她的小说创作因时而变,在不同时期呈现出不同的面貌特征。
目前对于池莉作品的成果研究已有很多,多数集中于她成名时期的作品及九十年代的都市情感题材作品,但是进行几方面综合比较的研究论著还不多。
本文力图从池莉创作演变的视角,结合新写实小说的前后背景,从作家的文化背景、生活阅历、文学观、时代背景的变迁等角度入手,进而分析池莉小说在每个阶段的特点及其演变轨迹。
池莉小说创作有着明显的阶段性特征,这与政治、文化、时代背景等客观因素和作者本人的文化背景、生活阅历、文学观转变等主观因素有着密切的联系。
由于池莉创作思想和创作手法的转变,在不同的创作阶段,无论是题材的选择、人物形象的塑造,还是艺术风格的表现,都表现出了明显的不同。
前期的作品充满了清新浪漫的气息,随着时代的变迁、阅历的增加开始向平实通俗的新写实风格转变,而到了商业时代的当下池莉又将文学创作带入了书写传奇人生的时代。
【英文摘要】Chi Li’s novel is definitely a view among contemporary literature. She seizes the changes of the society with her sharp eyes. Her novels reflect the real life of modern people from a unique angle. And her novels change with time, thus showing different features in different period.Researchon Chi Li’s novels is plenty, most about her famous ones and some sentimental novels in 1990s.This essay, beginning with the writer’s cultural background,life experience, literary view and changes of the time background, aims to analyzes Chi Li’s novel’s characteristic and the changing trace.Chi Li’s novels obviously have salient features. It is because many objective factors are closely connected with the writer’s cultural background, life experience and the changing of literary view. Due to the changing of Chi Li’s creative ideas and skills, her novels’style varies with time. In the earlier time of her creation, Chi Li’s novels are filled with romantic scents.Then her novels focus more on reality of the society and life. In present times, Chi Li brings her creation into the time of wirting the legend of life.【关键词】池莉小说传统现实主义新写实都市传奇【采买全文】1.3.9.9.38.8.4.8 1.3.8.1.13.7.2.1同时提供论文写作定制和论文发表服务.保过包发.【说明】本文仅为中国学术文献总库合作提供，无涉版权。
爱的脆弱--作家池莉同名电视连续剧《来来往往》的诠释和思考
康伟业会 出人头地 ， 因此格 外上心 。 尤其是 ， 在 事 ， 集体 出动到 康伟 业的公 司做调 船工 作， 康 个 美好 的月 夜 ， 们在 生理 ；动 之下 ， 他 中 半推 伟业过 去的老上级 找康伟业说 合， 康伟业与段 半就 之 中 ， 又尴 尬地做 出了男 女之 事。 以简 莉娜 的父母来公 司打 闹， 所 段莉娜 的哥 哥打 电话
窝 囊 的丈夫 ， 而是 公 司的 总经理 ， 个精 明能 笼” 一 中而备 感冷清 ， 并不感到 幸福。 加之 康伟业 干 的企 业家 。 开创 自 己的事业 的过 程 中 ， 在 他 的生意 越来越 需要投 入更 多的精 力， 康伟业 还 遇 上 了同事林 珠（ 晴饰）遭遇 上 了控 制也 控 需要 照顾父母 女儿 ， 许 ， 以及段 莉娜 引起 的各种 事
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爱的脆弱
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作家池莉 同名 电视 连续剧 来来往往 的诠释和思考
【 要 】 一部 摘 优秀的作品 通过 耳闻目 睹社会人生的各种感性现象， 起观众直觉 会引 性的审美
反思 。 而在 由直 觉性的反 思向理性升 华， 来来往往 实地 对康伟 业的生活经 历和情感世 界 从 《 真
进行 了深 刻的观照和冷静 的思考， 映射 出无比广 阔的社会 生活， 挖掘 出生活之 中的思 想和哲 理： 爱情之花 在社会的 沙漠 中是 不能一枝独秀 的。 鼋是晚弱 的， 没有肥 沃的社会土壤 ， 爱情 的花 朵就
只 能枯 萎 凋谢
【 关键 词 】 未牝往往 枣情婚姻 直觉性反思
儿）康伟 业本有 梦 中情人 ， 自知 与段莉娜 不 ， 又 合适 ， 以对 这段 感情 并不投 入 。 由于段 莉 所 但 发展 ， 她不 能接受被 “ 抛弃 ” 的现 实 ， “ 死不 她 宁 离” 决不放弃 这个婚 姻。 。 康伟业 与段莉娜 离婚 娜对 介绍 人 的无 比信任 ， 之 ， 相 帅气又 不 也 为舆论 所 不容 。 场浩 大 的人 民 战争 开 始 加 长 一 无事献殷 勤的康伟 业的 与众不同 ， 莉娜深信 了： 段 段莉 娜 工作 的 单位— — 妇联 的 领导 和 同
市民意识的超越——基于池莉作品的分析
市民意识的超越——基于池莉作品的分析摘要新写实小说颠覆经典写实主义的传统，以非理性主义哲学为基础，将视角转向社会底层的小人物，以大量的“原生”生活状态和琐屑庸常的生活场景逼近生活本身。
池莉作为重要代表人物，她的这种创作风格尤为突出。
因此常有人将池莉作为市民作家，在肯定其平民立场的同时又对其所谓世俗化创作倾向不以为然。
本论文是对“新写实”代表作家池莉创作的总结与反思，希望能在“市民意识”这个大框架下审视池莉的创作立场，既分析池莉作品的世俗化倾向，又揭示她对平民立场的超越，从双重视角立体呈现池莉小说的复杂性。
本论文共分四个部分：第一部分第二部分通过分析池莉作品的人生模式，探究市民意识产生的文化背景和时代原因，从整体阐述什么叫“市民意识”；第三部分从文本入手，分析池莉叙事手法的流变，探讨“市民意识”的升华；第四部分分析“市民意识”的人物形象，探讨作品深层的感情内涵，既对世俗烦恼进行超脱，又关注小市民形象跟随时代变化的转变。
结语部分提出自己对池莉“市民意识”缺陷的个人理解。
池莉既立足于自身的平民身份，又超脱出自身的眼光局限，以零度情感的手法对小市民的世俗生活进行了细致入微的描写和思考。
关键词：池莉新写实世俗化市民意识Secular Life of The Detached——Analysis of The "Public Awareness" AndThe Sublimation of The WorksChen Wei（School of Humanities and Law, South China Agricultural University Guangzhou510642,China）Abstract：New realistic novels subvert the tradition of classical realism, based on the philosophy of irrationalism little perspective turned to the bottom of society, to a large number of "native" living conditions and trivial trivialization of the scenes of life approaching life itself. Chili 'as an important representative of her writing style is particularly prominent. People often Chili 'as a public writer, in recognition of his civilian position at the same time its so-called secularization of creative tendency to disagree. This paper is the representative writer of the "new realism" Chili 'summary and reflection of the creation, under the framework of "public awareness" to look at Chili' s creative position.Analysis of the Works and secular tendency, revealing her civilian position beyond, from the dual perspective of three-dimensional rendering of the complexity of the Chi Li's novel.This thesis is divided into five sections: the first part of the second part explore the public awareness of the cultural background and the times the reasons explained what "public awareness" from the overall analysis of the mode of life of the Works; third part starting from the text, analysis the rheology of the Chili 'narrative to explore the sublimation of the "public consciousness"; the fourth part of the writers psychological research to explore the works of deep emotional connotation; the fifth part of their personal understanding of Chili' s "public awareness" defects.Chili 'based on both their civilian status, they transcend their own vision limitations, a detailed description of the secular life of ordinary people and thinking the way to zero emotional.Keywords：Chili New Realism secularization of the public awareness目录摘要 (1)英文摘要 (2)目录 (3)文献综述 (4)1 引言 (7)2. “市民意识”的产生 (7)2.1 时代原因 (7)2.2 文化背景 (8)3 “市民意识”的叙事之变 (9)3.1 零度情感叙事 (9)3.2 对“市民意识”的超脱 (10)3.2.1 从叙述语言看超脱 (10)3.2.2 从叙事形式看超脱 (11)4. “市民意识”的人物形象 (12)4.1 对世俗烦恼的超脱 (12)4.2 小市民人物形象转变 (13)5. 结语 (15)致谢 (16)参考文献 (17)成绩评定表 (18)文献综述池莉是当代中国文坛上颇具知名度的一位女作家，自20世纪80年代中期以“新写实小说”在文坛成名以来，她紧紧跟随时代的变迁，其创作经历了从80年代理想主义的纯文学写作向90年代以来商业语境中的时尚化写作的转变、从意蕴丰厚的市民文学日益向更深层次的都市女性文学靠拢。
个体记忆的叙事伦理——以池莉的《你是一条河》《来来往往》为例
个体记忆的叙事伦理——以池莉的《你是一条河》《来来往
往》为例
钱晶晶
【期刊名称】《开封文化艺术职业学院学报》
【年(卷),期】2024(44)3
【摘要】以池莉《烦恼人生》、刘震云《一地鸡毛》为代表的新写实小说,注重对个体情感体验和日常生活的描写,试图通过个体记忆来还原客观的生活现实。
池莉
的小说以个体琐碎庸常的生活为主要叙述内容,在人物命名、个体情感的叙事中体
现着作者对个体与时代关系的反思。
同时,对生活中“不屈不挠的活”的方式的描写,推崇着底层社会的蓬勃生命力。
在池莉小说中对生活经验的理解与思考源于作
家的个人经验,由此呈现的个体生存状态、个人与群体的关系,能够引起当下反思。
【总页数】6页(P46-51)
【作者】钱晶晶
【作者单位】河南大学文学院
【正文语种】中文
【中图分类】I207.67
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池莉小说研究综述
池莉小说研究综述作者：钱艳丽来源：《青年文学家》2015年第27期摘要：池莉小说的创作经历了几次转换，评论界对于池莉小说的研究视角也几经变换。
本文试图结合池莉创作的不同阶段，对时至今日的池莉小说研究进行梳理，藉以整体把握目前池莉小说研究的现状，并试图发掘有待深入和尚待展开的研究视角。
关键词：池莉研究；新写实；女性主义；都市文学[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2015）-27--03作为目前最畅销的小说家之一，池莉从八十年代初至今，一直紧跟时代的潮流，保持着旺盛的创作活力，她的许多作品也经影视改编而被大众熟悉。
在差不多三十年的创作中，池莉的创作屡有转型，对池莉小说的批评研究也在不同的阶段呈现出不同的特点和侧重点。
本文拟对从八十年代末至今的池莉小说批评研究进行简单的梳理，藉以廓清对其研究的主要方向与立场，以及在其研究中还有待深入挖掘的视角及可以开辟的新的视点。
一、池莉小说创作：时代的变迁与创作流变1.1青春与诗意：池莉早期小说创作作为在八十年代初崭露头角的池莉，她的早期小说充满青春的朝气与诗意，如《月儿好》《雨中的太阳》等作品。
此期的作品处于池莉创作的起步阶段，模仿的痕迹稍重，技巧的痕迹也较明显，没有引起大范围的关注，只是受到地域内的评论家的注意。
此期创作虽无明显特色，但其中女性、婚恋等内容在其后来的作品中得到了持续而且全新的展示。
1.2新写实：“人生三部曲”阶段1987年，池莉的小说《烦恼人生》历经周折而终于在《上海文学》发表，与方方的《风景》、刘震云《一地鸡毛》等成为“新写实”小说的代表作品，池莉也因此被视为新写实小说的中坚力量。
《烦恼人生》与此后接连创作的《不谈爱情》《太阳出世》被评论家称为“人生三部曲”，成为评论界关注的热点，诸多评论家都著文评析。
此后接连创作的《冷也好热也好活着就好》《你是一条河》《让梦穿越你的心》《致无尽岁月》等持续受读者追捧，掀起一阵又一阵的“池莉热”。
论池莉新写实小说中的世俗化人物形象
论池莉新写实小说中的世俗化人物形象摘要：池莉的新写实小说引人注目，她以其“仿真”的写作手法，塑造了一系列世俗化人物，个个真实而鲜活，赢得了广大读者的好评。
她细致而生动的描述，将小人物的凡俗生活表现得淋漓尽致，引起了无数读者的共鸣。
关键词：池莉新写实小说世俗化一、新写实小说与世俗新写实小说以其回归到大众群体的世俗化写作，使得原本被人忽视的大众群体一跃到了人们的眼前。
平淡却真实，故事都是耳闻目见的，却又不乏一种小说呈现上的新鲜感，新写实小说不再像传统现实小说那样将现实启迪放在第一位，它仅仅是对大众群体的关照、对世俗人物的关照。
从总体的文学精神方面来看，新写实小说仍然可以划归为现实主义小说的大范畴中，但无疑它已经具有了一种新的开放性和包容性，善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处。
新写实小说以其独特的世俗情怀关照到了社会中最为普遍的人群，以文学的包容态度理解和包容了小人物世俗化生活中的困扰和无奈。
二、世俗化人物代表形象剖析1.世俗化的平民大众平民大众的世俗化看上去也许是理所当然的，就像去菜市场看到的情景一样，所有人都会觉得那里的人从来都是斤斤计较，从来也都是嗓门大、爆粗口。
他们普通、庸俗，没有良好的文化素质，也没有崇高的道德品质。
大众平民生活在底层，就连他们的形象和性格也像是处于社会底层。
他们的世俗是由来已久的世俗，是根深蒂固且无法改变的世俗，已经深入他们的骨髓。
世俗成了大众的典型特征，使得人们认为大众本来就是世俗的。
仔细思考，这当中忽视了岁月和生活的力量，那是一种具有腐蚀性的力量，可以将原本真善美的外在和内在变得面目全非。
（1）消解个性和理想《烦恼人生》中，池莉细致而深刻地描述了印家厚烦恼的一天，现实的无情和生活的烦恼骤然清晰而真实地呈现在读者眼前。
睡觉、挤车、上班、吃饭、做家务、带孩子、做梦……故事中的印家厚，在妻子面前显得有些憋屈；在工厂同样，他的性格显得有些压抑和无可奈何，就像面对生活中的种种烦恼一般，不敢反抗，更多的是无力反抗。
论池莉小说中的母亲形象
论池莉小说中的母亲形象摘要：古今中外的文学作品中，歌颂母亲和颂扬母爱一直是恒久不变的主题。
池莉以亲历的人生体验和生活感受为基础，直面世俗世界的现实人生塑造了多位立体真实具有典型性的母亲形象。
本文将池莉小说中的母亲形象分为三种类型，即粗俗卑微的母亲、权力异化下的母亲、独立坚韧的母亲。
这些形象并非如一些文学评论中简单的分为慈母和恶母，而是对传统母亲形象的解构和颠覆，使母性意识的表现领域得以拓宽，母亲形象也更加血肉丰满，使读者感到耳目一新。
池莉以传统和现代相结合的思想意识刻画的这些鲜活生动的母亲形象是近期作家重写的成果，她们耳目一新的亮相，为女性文学的发展提供了宝贵的经验，具有独特的研究价值，是文学史的重要收获。
关键词：池莉；母亲形象；母性意识；人生体验The mother images of Chi Li’s novelAbstract:At all times and all over the world, it has always been a constant theme to eulogize mother love in literature works. Confronting the realistic life of the secular world, Chi Li had made many stereoscopic, real and typical image of mother with her own life experience as basis. In this article, mother images in Chi Li’s novel were divided into three types: vulgar and menial mother, independent and tenacious mother and mother suffered from power alienation. Such division served as a deconstruction and subversion of the traditional images of mother: virtuous ones or atrocious ones as some literary criticism divided. It broadens the expression field of the maternal consciousness and riches the flesh and blood of mother’s image, so the readers feel refreshing. The vivid image of mother portrayed by Chi Li who combined the traditional and modern ideology is the result of authors to re-write recently. Their refreshing appearance provides valuable experience for the development of women's literature and is important achievement in literature.Key words: Chi Li; image of mother; maternal consciousness; life experience目录中文摘要 (Ⅰ)英文摘要 (Ⅱ)引言 (1)一、池莉小说中的母亲形象分析 (2)（一）世俗化的粗俗母亲 (2)（二）权力异化下的母亲 (3)（三）独立坚韧的现代母亲 (5)二、池莉小说中的母亲形象产生原因 (7)（一）时代对池莉写作的影响 (7)（二）池莉独特的人生体验 (8)三、池莉小说中的母亲形象书写价值和局限性 (9)（一）池莉小说中的母亲形象书写价值 (9)（二）池莉小说中的母亲形象书写局限性 (10)结语 (11)参考文献 (12)引言池莉自1987年2月以《烦恼人生》单枪匹马闯入文坛后，一直勤于创作，她的许多作品陆续发表且被众多刊物转载。
互动的意义与精神的失落——池莉作品改编刍议
互动的意义与精神的失落——池莉作品改编刍议冯岭【摘要】武汉作家池莉的一系列作品一出世便都很快改编成影视剧,关于她的"文学文本与改编后的影视文本到底应是一种什么关系?"的探讨值得研究.本文通过池莉作品从小说到影视剧这一典型文化现象来考察小说文本对改编后影视剧的精神资源输送和意义的互动,还有影视艺术给当下的文学书写带来的有益影响,以及所导致的根本性遮蔽和精神的失落.【期刊名称】《贵州大学学报（艺术版）》【年(卷),期】2010(024)003【总页数】5页(P92-96)【关键词】改编;视觉技术;审美趣味【作者】冯岭【作者单位】武汉江汉大学,人文学院,武汉,430056【正文语种】中文【中图分类】J902武汉知名作家池莉从创作新写实小说起家,以冷静、客观、中和的主体意识展呈社会转型时期中国普通人生活的原生状态,检视特定时期的社会文化心理,让人们能从中汲取自己认同的思想资源和审美趣味,同时显示出自身解构传统观念的文学精神。
然而,现代视觉技术的发展,视觉图像化的潜在普及性趋势影响着文学生存环境。
当代小说家与流行图像和相关的影视艺术之间的文化联系正处于锐变的进程中,其艺术创作方式面临着新的境遇与挑战。
这一切极大地冲击着小说创作既有的形态,也促使池莉文学的生成策略、创作理念、存在样式和审美形态,悄然发生了变化。
她逐渐卸下了拷问的精神面具,将纯文学的探索在“消费主义”的稀释下代之以市民化的创作。
因此,有文学圈内人质疑池莉,她的现代化人文话语是不是逐渐迷失在大众趣味的花边里面了。
不过,虽然池莉在文学圈内遭质疑,但在影视界里却风光无限,她的一系列作品一出世便都很快改编成影视剧:如:《太阳出世》、《不谈爱情》、《来来往往》、《生活秀》和《水与火的缠绵》等都相继被改编为同名影视剧;《小姐你早》拍成电视剧时改名为《超越情感》,《你以为你是谁》被改编为电影《家事》,《有了快感你就喊》改编后改名为不易被人误会的《幸福来了你就喊》,电视剧《爱有多远》改编自她的《所以》……一时间,池莉成为社会文化标杆性人物,为大众提供了不少适合炒作的“话题”。
从为生存到“为人生”——论池莉的“新写实小说”三部曲
谣 暴露出的流行病研究所在体制改革中, 汪所长、 李书记之流身上潜藏着的人的劣根性及阴暗心理。 池莉近作所构造的人生模式既不排斥世俗物欲的正 当追求, 又主张对人生的 欲望要有所节制 和超越。 这说明池莉在 九十年代中期已开始了 向传统写实 ( 现实主义) 的靠拢, 注重传统写实对社会阴暗面的 揭露与批判, 试图挖掘出当代人身上残存的人格不 健全的畸形心理以 引起疗救的注意 。以这种人生 感悟来回应当今社会, 又具有了一种警醒世道人心 的作用与意义。
二、新写实小说 的变异期
进入九十年代, 市场经济作为意识形态的合法 性被响亮确立, 转型期所带来的社会关系的解构与 重组, 金钱、名利所激发起的人们的物质欲望, 都构 成此期文学叙事的焦点。此时兴起的大众消费文化 将人们从文化专政主义、一体化的教条意识形态与 物质匮乏中解放出来, 也可以说对世俗幸福生活与 感官刺激的追求, 也是对高度政治化的社会结构与 文化专政主义的一种有力的解构。 我拿不准我是 否喜欢现在的城市, 但我对它非常敏感。它用高楼 大厦、钢筋水泥和大量的生活垃圾将传统意义的小 说因素日渐消解, 同时却把人的心无限扩张和复杂 化, 真可谓人心似海。我拿得准的是, 作为一个小说 创作者, 我喜欢人心似海的现代状态 。[ 1] 在都市这 个充满欲望的场所里, 商业经济改造并重塑着都市 人的现代生活方式, 价值观念, 追逐金钱成为社会转 型期关注的焦点, 在经济大潮下那些甘于平庸、安贫 乐道都被排斥在社会的主流话语之外。 午夜起舞 中麦力辞职下海, 单位人的心态即刻发生倾斜, 一向 被众人看好、年轻有为的国家机关干部王建国却遭 贬值, 不仅青睐过王建国的办公室最漂亮的女性容 嫣倒向麦力, 连自己的妻子对麦力也不无羡慕, 反映 了计划经济下的 权本 位 已让位 于商品经济下的 钱本位 。市场经济下飞速发展的都市大众文化改 写了既有的文化观念, 力图消解以往的带有专制与 禁欲色彩的理想型文化的现实力量, 更为关注人的 日常生活, 肯定人自身的价值, 而且引发了人的审美 观念的深刻变化。池莉觉察到日常生活中由于物质 匮乏导致的种种艰难尴尬, 她是转型期以来作家中 少有的敢于直面现实、反映现实的一位。她这时关 注和思考的重心开始外移, 将视点由平民的生活 写 实 转向新都市传奇, 由生存的个人烦恼变成了男欢 女爱的婚姻危机; 写作范畴也超出了以往 新写实 的归纳, 写实、客观的色彩大大弱化, 而理想和传奇 的色彩却显著增强, 一个新的、传奇的池莉从新写实