电影史复习资料
一、卢米埃尔兄弟对电影的主要贡献？
1、 卢米埃尔兄弟被称为“现代电影之父”。1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎的卡布辛大街14号的大咖啡馆中，首次售票公映他们的影片，这一天不仅标志着“放映术”的完成，同时标志着电影的真正诞生。
2、 卢米埃尔兄弟作品的内容更多地是表现和复制现实生活中实际存在的事情，电影成为“一种重现生活的机器”，由此确立了现实主义的风格。
3、 不足50部的短片中，显示出电影所具有创造不同的表现手段、不同的叙事形式的可能性，为后来电影的样式开辟了道路。
A.新闻片《代表们登陆》 B.纪录片《消防员》（四部）
C.喜剧片《水浇园丁》 D.旅行片《在美国拍摄的39个景象》
(梅斯吉希拍摄)
E.追逐片《假膝行人》
4、 拍摄方法上，使用了“长镜头”即固定视点的单镜头，最为典型的是《火车进站》，在这部影片中物体与人物不同景别的视觉变化，形成了纵深的场面调度；并且在《消防员》中，不同角度、不同地点拍摄下来的消防队员救火、救人的情景形成一种“蒙太奇”形式，产生了富有戏剧性的变化。
二、为什么格里菲斯的《党同伐异》是一次辉煌的失败？
（结合格里菲斯的叙事观念进行阐述）
1、 电影叙事形式：受到狄更斯小说的影响，强调以情节结构作为影片叙事的基础，将不同冲突的元素加以并列、积累，逐渐形成了他的电影叙事形式。特别是《党同伐异》，将四个故事的叙事时空随意自如地加以组接的有胆识的实验，创造性地发展了电影结构的叙事形式。
2、 电影叙事时间：格里菲斯在影片宏大的叙事时间的表现中，以具体的视觉画面与抽象的思维概念相结合，使电影情节的构筑进入到电影寓意的阐释范畴，大大超越了影片实际叙事时间，扩大了影片叙事的心理时间。《党同伐异》以雄心和魄力的段落所构成的巨幅画卷，以细腻、柔情的镜头所创造的“视觉交响乐”突出了党同伐异的残暴与仁爱之间的冲突，以及人类文明史上善与恶的冲突。
3、 电影叙事空间：《党同伐异》用于区别四个故事的主要方式是那些来自画面内部的人物、服装、布景等，叙事空间的造型效果和视觉信息，而不是依靠字幕或字幕衬底。其中，最具有代表意义的是“巴比伦的陷落”的叙事空间的表现。格里菲斯更大的贡献是，冲破故事空间的束缚和冲破画框的束缚的空间概念，仅凭视觉画面的空间对比。Eg:“母与法”中现代交通工具和“巴比伦的陷落”中古代交通工具的对比，便可以将理智与情感同时投入和参与到影片的叙事中去。他曾以垂直、圆形或画面的一角等不同形式去表现处于整体运动状态下的局部或细节、丰富了电影在默片时代的叙事空间的构想。
4、 电影叙事语言：（1）他全面系统熟练地使用了从特写到远景，或是摇镜头和移动镜头等一系列的视觉镜头语言。 *特写镜头在《党同伐异》中得到了更充分的运用：Eg：妻子在法庭上紧握痉挛的双手，用于表现她紧张的心理状态。*远景镜头作为叙事语言中的一种环境、气氛、情绪、状态阐释：Eg：“巴比伦的陷落”以大量的远景镜头表现攻守城堡和欢庆胜利的场面。 (2) 他确立了“以镜头作为电影时空结构的基本构成单位”的原则。 *《党同伐异》既成为格里菲斯艺术创作的终结，被后来人称之为是一部“先锋派的电影”，成为世界电影史上有口皆碑的“辉煌的失败”。
三、法国印象主义心理叙事的代表人物和代表作品？
1、路易*德吕克：《西班牙的节日》、《流浪女》（1922）
2、谢尔曼*杜拉克（女）：《西班牙的节日》（1918）
《微笑的布德夫人》（1923）
3、马赛尔*莱皮埃：《黄金国》（1921）
4、阿倍尔*冈斯：《车轮》（原名<铁路的玫瑰>） (1923)
《拿破仑传》 (1927)
5、 让*爱浦斯坦：《忠诚的心》 (1923)
6、 阿尔倍托*卡瓦尔康蒂：《在码头上》 (1927) 四、影片“战舰波将金号”的突出特征？
1、以视觉节奏的造型因素突出影片的主题，创造影片的情绪，
形成影片视觉感官的冲击力。
2、以蒙太奇视觉结构的形式化强化影片的视觉形象，扩大影片的空间效果。
3、以多角度反复重复的延续动作使得影片的时间抽象化，造成影片的延时表现。
五、《公民凯恩》的影片特点？
1、《公民凯恩》与三、四十年的好莱坞影片最重要的不同之处在于它不属于任何一种类型模式，但影片却能与历史产生共鸣，表现出30年代的某种情调，影片既有纪实主义的真实表现，又有表现主义的抽象隐喻。
2、“美国第一部现实主义的杰出电影作品”。奥逊*威尔斯将客观的现实和主观的视像，这两种不同传统倾向揉合在一起，在忠实于外部世界的整体表现的同时，又极富有想象力地表现了幻觉过程。
Eg:“前进中的新闻”中那种纪实片风格的运用，那个梦幻般城堡的形式主义的设计。
六、新现实主义的美学特征？
1、纪录性
2、实景拍摄
3、长镜头的运用
4、关于非职业演员的运用
5、结构形式
6、地方方言的运用
七、让*雷诺阿对法国诗意现实主义运动的主要贡献？
1、更新“现实观念”
2、景深镜头的确立与使用
3、发挥电影中的文学力量
八、黑泽明《罗生门》及其电影观念？
1、黑泽明的作品具有中西传统两种文化混合的极为特殊意义，《罗生门》明显地展示了他的主题兴趣和独特的电影观念。
2、其名气在于，黑泽明完全运用纯电影化的手法揭示了真理的相对性和主观性；形成了这部影片画框中的画框，括号中的括号的类似几何式的结构形成。
3、移动摄影的运用。樵夫进入森林的经典段落，由16个运动镜头组成，威尼斯电影节“摄影机第一次进入了森林”，摄影师宫川一夫“技术方面最惊人的成就”。
4、叙事时空中，还以不同的风格形式去塑造人物，突出人物的心理状态。Eg：多襄丸的叙述，表现强盗夸张、浪漫、幼稚心理；以反角度镜头方式揭示一个女性内心的虚弱和恐慌。
5、多用三人镜头和全景镜头等进行表现，同时为了体现叙述的客观真实性，声带上一个音符也没有。
九、新浪潮和左岸派的比较？
1、从他们的各自成分看：
*“新浪潮”的制作者大都是巴赞创办的《电影手册》杂志的评论员，他们是些影迷，由到电影俱乐部中看影片、在杂志上写评论文章中逐步走上影坛的，如“新浪潮”的主要的干将们：特吕弗、戈达尔、夏布洛尔、里维特、卡斯特等人都是如此。
*“左岸派”的制作者是聚集在塞纳河左岸“门介出版社”这一左翼作家团体的周围的一批文人。如作家杜拉、罗伯*格里叶；戏剧家雷乃；记者阿尔芒*卡蒂；摄影师阿涅斯*瓦尔达等。
2、从时间上看
“新浪潮”运动始于50年代末期，以1958年为诞生的日期；而“左岸派”电影导演的探索要比“新浪潮”导演早。
3、在年龄上看 1958年“新浪潮”的几个代表人物还都是年轻的小伙子：特吕弗和路易*马勒是26岁，戈达尔和夏布洛尔是28岁；而“左岸派”的导演们在1958年大多数已经都是中年人了：雷乃和格里叶是36岁。
4、从影片主题和手法上看
*“新浪潮”作者电影有着强烈的个人传记色彩，而“左岸派”的作家电影反映的却是带有普遍意义的全人类性质的主题；
*作者电影较多采用“第一人称”的叙事手法，而作家电影则较多采用“第二人称”和“第三人称”甚至混乱地采用人称来叙事；
*作者电影有一种真实诚恳的风格。而作家电影却有着强烈的文学、戏剧色彩，艺术的假定性也远远超过了“新浪潮”电影。
5、从拍摄地点的选择上看
由于“新浪潮”电影从来不去反映重大的历史事件，不具有社会性主题和政治性主题。因此，所选择的外景地一般都局限在巴黎，故事活动范围总在这个大城市中进行；同样基于影片主题的不同，“左岸派”导演们拍摄的地点也极为广泛，足迹遍及苏联、日本、朝鲜及欧洲各地。他们是些跨越国界的人，他们的目标不是巴黎，而是全世界。
6、从美学追求上看
“新浪潮”追求的是向生活靠拢，向真实深入；而“左岸派”电影感兴趣的则是人的精神活动，人的思想，人的内心。
7、从制作周期上看 “新浪潮“导演们以一种潦草的、半即兴方式拍摄电影，因此制作周期短，一年有时能够拍摄好几部影片；而“左岸派”导演却是以仔细琢磨的方式拍摄电影，因此制作周期也比较长，常常是好几年才拍摄完成一部影片。
8、从影片通过检查方面看
“新浪潮”电影由于内容简单，不涉及政治，因此一般都能顺利地通过放映（除戈达尔的《小兵士》之外）；而“左岸派”电影由于背景较为复杂，所以一般都要遇到麻烦。比如：雷乃和马克拍摄的《雕像也会死去》（1952）就被禁演了长达12年之久。
十、新德国电影运动的四大导演各自风格特征？
1、维尔格*赫尔措格（又名：W*H*斯蒂佩蒂奇）
他的影片偏重形而上学的内涵，深度常令人不得要领。但强烈的异国情调和丰富多彩的画面，以及人物独特、偏执的性格，让影片给人留下深刻印象。
2、福尔曼*施隆多夫
施隆多夫擅长导演艺术片，是一个“在所有导演中最具现代电影语言表现手段的人”，也是一个注意市场和同观众交流的人。施隆多夫注重电影剧作，有浓厚的文学功底。他对电影基本技法的注重、对观众的顾及、与电影明星的多次合作，又使他同这些导演以及新德国电影的其他人明显不同。 3、赖纳*威尔斯*法斯宾德
法斯宾德绝大部分影片的电影语言无大新意，采用的是他崇拜的美国“好莱坞”电影模式，是一种传统情节剧。其中最大特点是他对艺术的真诚和对社会的直言批判，他敢于把德意志沉重的罪孽意识摆上银幕，他也撕下自己的外衣，把种种非常态欲望和阴暗心理逐一解剖。他的影片中那种“乌托邦思想”和“悲观绝望’’也同手册派一样消极。他的影片有时出现“简单化”的倾向，他的社会分析有时也难免“主观”、浮浅”。
4、威姆*文德斯
威姆*文德斯形成了特有的坦率、冷静的风格。他的电影语言修辞中基本排除蒙太奇，特别偏好对运动和场景的不加剪辑。尤其喜欢表现公路、汽车、火车、飞机和轮船，因而也一再描写迁移、迷航和旅行。
影视鉴赏尔雅期末考试复习资料
1 / 31 一、 单选题（题数：50，共 50.0 分）
1下列电影中不属于青年、边缘意识形态的是（）。
A、
《周末情人》
B、
《爱情麻辣烫》
C、
《长大成人》
D、
《非常夏日》
我的答案：B
2类型电影是大众化的文化消费品，它具有（）。
A、
统一的质量评判标准
B、
固定的制作流程和规范
C、
固定的市场营销规则
D、
自身文化意义的惯例系统
我的答案：D
3
《有话好好说》开场姜文在（）。 2 / 31 A、
打架
B、
吃饭
C、
追女友
D、
谈话
我的答案：C
4电影造型的特点是（）。
A、
动中求慢
B、
静中求动
C、
动中求静
D、
静中求慢
我的答案：C
5
电影本质应该少说话，让（）说话。
A、 3 / 31 画面
B、
时间
C、
空间
D、
演员
我的答案：A
6八、九十年代，中国电影的划分情况是（）。
A、
中国电影被划分为精英电影和主旋律电影
B、
中国电影被划分为商业电影和非商业电影
C、
中国电影被划分为艺术电影、主旋律电影和商业电影
D、
中国电影被划分为主旋律电影和非主旋律电影
我的答案：C
7理论界认为，电影和喜剧两个体系的分水岭是（）。
A、
是否承认第四堵墙和是否利用假定性
B、 4 / 31 怎样改变第四堵墙和是否呈现真实性
C、
是否承认第四堵墙和是否呈现真实性
D、
怎样改变第四堵墙和是否利用假定性
我的答案：A
8
《思念是什么颜色》的作者是（）。
A、
舒婷
B、
余光中
C、
刘半农
D、
何其芳
我的答案：D
9
《自由在引导着人民》作品中，女神旁边是一个（）。
A、
小孩子
B、 5 / 31 青年
C、
老人
D、
都不对
我的答案：A
10
戏剧的独特性在于下面哪一项：（）
A、
时间性
B、
综合性
C、
现场性
D、
运动性
我的答案：C
11下列关于电影表演里的后现代，说法不正确的是（）。
A、
布莱希特表演体系属于后现代
动画概论复习资料——简答题3
04503 动画概论 简答题及答案
一、简答题
题目1：
什么是“意指”？（难度等级：6）
答案：
意指包括直接意指和含蓄意指。用符号学的话来说，表现“画外有画”形式的绘画是一种图像的意指。直接意指：所有符号都是表意的系统，一切意指系统都包含一个表达平面和一个内容平面，意指作用则相当于两个平面之间的关系。
含蓄的意指：每一个符号都明确地指向一个意义，而每一个非符号的形象却不具备这样的功能，它只能指向自身，其意义只能“含蓄”的出现，也就是不能被我们直接看见，我们只能“猜想”。
知识点：直接意指 含蓄的意指
题目2：
动画仿真的类型？（难度等级：7）
答案：
动画仿真分有限仿真和影像仿真。
有限仿真之指动画片中仿真的造型只是被用在局部。有限仿真是动画片中数量最大的类型。
影像仿真是在光和色彩的造型上保留了意指的成分。
知识点：有限仿真 影像仿真
题目3：
什么是“对位”式音乐描写？（难度等级：7）
答案：
“对位”式描写是指背景音乐所描写的不是人们在画面中所看到的事物，而是与那些事物无关的，或者是相对立的情绪及气氛，这就是“对位”的含义所在。
知识点：相对立 对位
题目4：
什么是非主流动画？（难度等级：7）
答案：
所谓非主流动画片，主要是指那些在形式表现和内容追求上完全不同于主流的动画片，但在长度上却与主流动画片相当的影片。这些影片首先在数量上大大少于主流动画片，基本上不是一种商业运作模式。
知识点：形式表现 内容追求
二、论述题
题目5：
雷诺、勃莱克顿、科尔这三个人对于动画的贡献？（难度等级：9）
答案：
雷诺的贡献：雷诺是动画片的先驱，1888年创造了光学影戏。他的动画已经开始展现一个不断向前流动变幻着的画面，而非运动动作的简单重复，有了叙事的特点。 已经利用了近代动画片的基本活动形象与布景分离、画在透明纸上的连环图画、特技摄影、循环运动等。
勃莱克顿的贡献：勃莱克顿首先发明了“逐格拍摄“的技术。”与于1899年利用水烟粉和穿线的剪纸为活动道具，做出了第一批动作停格拍摄兼具特效的动画影片。1907年利用“逐格拍摄法”拍摄了《一张滑稽面孔的幽默姿态》，它被公认为是美国的第一部动画片。
(完整word版)动画编剧 复习资料
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动画编剧 复习资料
填空
1. 1938年诞生的第一部动画剧情长片《白雪公主》。
2. 动画片中可以在画面上芳出现的一个插图，用以表现人物的思想，可称之为“思想泡”或“思想气球"。
3. 动画片中的元素声音,主要包括音乐、音响、对白等。
4. 客观视角是以无所不在的作者的视角来描述事件和情节，犹如小说中的第三人称。
5. 采用客观视角，在任何时间、任何地点发生的事情，都能看见，都能写进去,所以又叫“全知视角”。
6. 在表现某个故事时，如果脱离常规视角，换一种视角来看问题的话，或许会取得意想不到的陌生化效果.
7. 按不同的空间形式，动画片可分为平面动画片、立体动画片。
8. 按照传播媒体传播形式，动画片则可分为影院动画、电视动画和网络动画。
9. 动画片中的角色都是人类自身的折射，他们可以是人,也可以是动物、植物、非生物等。
10。 从动画片的角色中我们可以窥见人的思想、人的性格、人的情绪以及人的智慧，动画片角色终究是披着不同外衣的各色各样“人”的化身。
11. 在动画世界中，常常采用变形的方式，变形的方式方法有：粘合法、夸张法、扩大缩小法。
12。
冲突是情节的基础，不管是传统的戏剧性情节还是后来的淡化情节，都离不开冲突，不过其表现方式有差别-—激烈或缓和。
13. 情节按照其爆发的激烈程度,可以分为戏剧性情节和淡化情节.
14. 误会利用人物之间的误会造成矛盾冲突展开情节的一种手法，运用这种手法可以激化矛盾，造成波澜或悬念。
15．从不同的着眼点，剧作结构可以有不同的归类.依据剧作的历史沿革,可分为传统式结构与(完整word版)动画编剧 复习资料
非传统式结构。
16。 按照对于结尾的处理方式,又可分为开放式结构和闭锁式结构.
17。 对白（对话），是剧本中角色间相互的对话,也是台词的主要形式。
18. 在作品情节进程中，角色最基本的作用就是作为一个发出动作的单位对整个事件进展产生推力,即角色作为“行动元”出现。
动画概论复习资料2
日本动画电影的创始人北山清太郎，在1913年年使用印度墨进行了一批动画创作实验，其中北山的《桃太郎》是首部在国外上映的日本动画片。
在欧洲最富盛名的日本动画师是大藤信郎，1927年制作的《鲸》在动作与悬念设置方面极为出色，《鲸》是他的第一部成功的作品，被法国发行公司收购并成功发行。1930年他制作了他的首部有声动画电影《通过口》。1937年他的首部彩色动画电影《月桂公主》问世。
政冈宪三优秀动画处女作《猴岛》，1943年享誉世界的《蜘蛛与郁金香》。
苇田岩雄《蜜月历险记》。 安日田在《白娘子的传说》
中国动画历史的开山人物是万氏兄弟，他们的作品：
1926年他们的第一部动画片《纸人捣乱记》，1930年《纸人造反》，1941年公映的《铁扇公主》引起了国际性的反响。
1950年以后，上海美术电影制片厂靳夕拍摄木偶片《神笔》。钱家骏等人制作了美术片
《乌鸦为什么是黑的》。1961年的《小蝌蚪找妈妈》表明了中国动画确定了传统造型艺术形象的新形势-----美术动画片。60年代的《大闹天宫》成为中国动画里程碑式的做品。新时期以来，《哪吒闹海》，《牧笛》，《山水情》，等作品不断推出。
苏联动画历史上著名的两位：马雅可夫斯基（诗人）与吉加.维尔托夫，他们的超现实主义品味与对流行事物，、政治、社会讽刺主题的兴趣，开创了苏联动画的基调。
伊万.伊凡诺夫.瓦诺《萨莫耶特男孩》与《西伯利亚北部》。
米柯艾尔.柴克汉诺夫斯基《邮局》。
法国：欧洲第一个生产动画电影的国家，第一个成立动画工作室的场所。1919年罗伯特.科拉德建立他的第一个动画工作室。
贝特霍尔德.巴托施《思想》
亚历山大.阿历克斯谢耶夫《荒山之夜》（他发明的“大头针幕”），使用细致的阵幕制作技术拍摄了一步卓有成效的活动版画式的动画片。
让.班勒维与雷内.贝特朗用粘土制作了《蓝胡子》，由此开辟了雕塑和木偶的广大前途。
保罗.格里莫在《大熊星座的游客》用一种强有力地个人绘画手法和微妙的色彩感觉以及精美的制作表现了作品的主题。
影视语言教程 复习资料 考试必备
影视语言教程
填空题
一、 按电影史学家乔治•萨杜尔的话，尽管发明诡盘的直接目的是为了儿童游戏，但它却
“发 明了影片放映所依据的原理”。
二、 视听语言最初的成熟形态出现在一电影 之中。
三、 “意象”在思维中的作用，阿恩海姆认为主要有三个，即作为绘画、符号和记号°（P19）
四、 对客观事物进行“抽象”的途径，大体上有两条，一是把握某类事物最重要的性质，
二 是构造它的动态形式，以达到对其总体结构状态的把握。
五、 组合与聚合（以案例来考，结合P215） （P29）
组合关系：语句中的语言各个单位是以线条的方式依次连接的；聚合指在语言的链中对某
一环节能够进行替换的语言要素，可以采用联想的功能。
六、 新现实主义卢米埃尔“拍摄生活中的场景”、梅里埃“拍摄舞台上的艺术”、格里菲斯 “拍摄生活中的戏剧”
六、 运动镜头按其运动方式的不同，一般分为推、拉、摇、移、跟、升、降等七种基本类
型。（P85）。
七、 推镜头作用？见简答。
七、 交代典型细节与其所处环境的关系（代表影片《巴顿将军》（P88）
八、 拉镜头，拉出意外之物，常用于喜剧（以案例《鸟•鸟•鸟》来考。（P89）
九、 剪辑转换的方式很多，大致可以分为两大类：一类是无技巧性的切换，另一类是使用
技 巧的特技型转换。（P98）
十、（P103）正反打可以设置11个机位：顶角位置、平行位置、外反拍位置、内反拍位置、 正反打位置、外侧正反打位置
十一、以案例《两个人的车站》来考。画面上出现的人物关系是：（P105）
普拉东一一警察一薇拉——副站长
然后，摄影机跳过普拉东与副站长之间形成的轴线，画面上形成新的关系：
副站长一薇拉一 拉东一一警察
站长告诉普拉东在开车前找他办票的时候，摄影机又一次跳轴，回到开始的场景：
普拉东一一警察一薇拉——副站长
接下来，副站长离去，画面上只剩下三个人，警察督促普拉东赶紧付钱，画面上又
一 次出现跳轴，构成如下的关系线：
2017中传电影学考研各细分专业归纳
2017中传电影学考研各细分专业归纳
本文系统介绍中传电影学考研难度，中传电影学考研就业，中传电影学考研辅导，中传电影学考研参考书，中传电影学考研专业课五大方面的问题，凯程中传电影学考研老师给大家详细讲解。特别申明，以下信息绝对准确，凯程就是王牌的中传考研机构！
中传电影学硕士各细分专业介绍
电影学硕士专业致力于培养具有扎实理论基础，并适应特定行业或职业实际工作需要的应用型高层次专门人才。其专业方向如下：
电影艺术史论方向；
电影创作理论方向；
影视制片方向。
以上方向的考试科目是一样的，具体是
①101思想政治理论
②201英语一、202俄、203日语三选一
③717电影艺术基础
④817综合考试[艺术学]
具体来说，三个方向的培养方向一般如下：
电影艺术史论方向旨在重点培养具有较强的电影艺术和理论素养，能胜任电影理论研究、电影评论及教学等工作的高级专门人才，同时，本方向也注重培养能以理论指导实践，可以在多种传媒领域从事相关研究和实践工作的复合型人才。
电影创作理论方向培养注重培养具备高水准的理论素养和实践技能，能胜任电影电视剧艺术创作及相关工作的复合型人才。
影视制片方向的目标是培养既有坚实的理论基础又有创新能力，毕业后能从事相关教学、理论研究及实际运作的高层次影视节目制片人才。
一、中传电影学考研难度大不大，跨专业的人考上的多不多?
中传电影学硕士15年的招生人数为17人，其中包含保送生5人。专业课内容简单，考试难度不高，每年都会有二本三本学生考取的，据凯程从中国传媒大学内部统计数据得知，中传电影学硕士的考生中95%是跨专业考生，在录取的学生中，基本都是跨专业考的。
在考研复试的时候，老师更看重跨专业学生自身的能力，而不是本科背景。其次，电影学硕士考试科目里，电影艺术基础和艺术综合本身知识点难度并不大，跨专业的学生完全能够学得懂。即使本科学电影专业的同学，专业课也不见得比你强多少（大学学的内容本身就非常浅）。在凯程辅导班里很多这样三凯程生，都考的不错，而且每年还有很多二本院校的成功录取的学员，主要是看你努力与否。所以记住重要的不是你之前学得如何，而是从决定考研起就要抓紧时间完成自己的计划，下定决心，就全身心投入，要相信付出总会有回报。
动画概论复习资料——简答题2
04503 动画概论 简答题及答案
一、简答题
题目1：
《鹬蚌相争》这部影片的特点是什么？（难度等级：6）
答案：
①在剪纸中大量使用绘画手段。
②加强了剪纸片在工艺方向上的探索和创新。
③人物行为动作趋向写实（大量使用动画的手段）。
④摄影机的空间调度基本保持在二维平面内。
知识点：绘画手段 趋向写实 空间调度
题目2：
美国主流动画片的主题有哪些特点？（难度等级：7）
答案：
①强调教育作用，在任何情况下都必须遵循公认的社会准则和道德规范。
②邪不能压正，正义和善良永远战胜邪恶和贪婪。
③长于猎奇而对非西方的文化进行改造。
④国际政治的影响。
知识点：社会准则 道德规范 国际政治
题目3：
动画片与美术的区别。（难度等级：7）
答案：
⑴ 美术作品表现的是事物的瞬间形象，是静止的，动画片表现的是“运动”、“发展”。
⑵ 美术作品中在整个欣赏过程中观众的参与介入的程度较大。创作者通过作品引发观众的联想和感受以完成传达。在动画电影中，则是创作者主观意识的介入程度更大。
⑶ 动画不再是单纯的视觉艺术，成为一种综合性的视听艺术。
⑷ 动画片是“画”出来的运动，就决定了它离不开美术思维（特殊性）。
知识点：静止 运动 主观意识 视听艺术
题目4：
分析万古蟾导演的剪纸片《渔童》。（难度等级：8）
答案：
首先，这部影片使用了多层景的移动，从而在一定程度上摆脱了皮影戏纯粹平面的效果，导入了电影的“纵深”概念。
其次，影片中大量使用了动画的手段，也就说，不再局限于剪纸的技术。
第三，各种景别的交替使用也远较《猪八戒吃西瓜》来的灵活。
第四，人物动作的设计开始表现出剪纸片特有的魅力。
知识点：纵深 动画的手段 景别的交替使用
二、论述题
题目5：
为什么说《大闹天宫》是中国动画历史上的一座里程碑？（难度等级：9）
答案：
《大闹天宫》是中国历史上极为著名的影片，这部影片显示出了中国动画片制作的一个高峰，同时也是中国动画片民族化成熟的标志。首先，影片故事取材于家喻户晓的中国古代神话故事《西游记》，这部作品不仅在中国出名，在全世界也是赫赫有名，特别是在亚洲。
影视艺术概论 答案
复习资料
《影视艺术概论》(课程代码08103)
第一大题：单项选择题
1、最早进入电影史册的《火车到站》、《水浇园丁》等有着某些简单情节的影片是由(D )摄制的。
A.乔治·梅里爱 B.格里菲斯 C.威廉·保罗 D.卢米埃尔兄弟
2、1927年，美国影片______中的男主角念出了电影史上的第一句台词：“等一下，你还没听到最精彩的部分哪!”有声电影出现了。( A )
A.《爵士歌手》 B.《火车进站》 C.《虚荣城市》 D.《灰姑娘》
3、下列哪一部影片是现代主义电影大师英格玛·柏格曼的代表作？( B )
A.《纸月亮》 B.《第七封印》 C.《刺》 D.《大白鲨》
4、1935年，美国人马摩里安导演了世界上第一部大型彩色故事片(A )
A.《浮华世界》 B.《巴顿将军》 C.《教父》 D.《爵士歌王》
5、以圣经故事隐喻世界末日的到来，对上帝的存在发出质疑的电影是( A )
A.《第七封印》 B.《野草莓》 C.《八部半》 D.《夜》
6、世界上还“从未有过一部影片会在技巧的革命性和内容的反动性之间存在着这样触目的矛盾。”这部影片指的是( C )
A.《党同伐异》 B.《罢工》 C.《一个国家的诞生》 D.《公民凯恩》
7、《电影的本性——物质现实的复原》的作者齐格弗里德·克拉考尔是( B )人。
A.英国 B.德国 C.美国 D.法国
8、被世界上公认的早期的长镜头经典作品，是英国导演弗拉哈迪拍摄的影片( B )
A.《绳索》 B.《北方的纳努克》 C.《水浇园丁》 D.《太空旅行记》
9、新德国电影的重要代表作是( B )
A.《马丽娅·布劳恩的婚姻》 B.《铁皮鼓》 C.《莉莉·玛莲》 D.《洛拉》
10、（ B ）是影视剧作的血肉，也是刻画人物性格、揭示人物心灵的重要手段。
2015年北京电影学院文学系中外电影史考研经验分享、育明学员考研参考书分享 考研真题 黑不黑 歧视外校生吗
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钟大丰《中国电影史》+郑亚玲《外国电影史》如果你想搞得足够细致，那就请把这两本薄薄的小书仔细看看，弄透。不是所有的知识都会在这本书里讲到，但是如果出到类似建国后电影私营厂的创作状况，苏联冷冻时期的创作状况这种题而拿不准且模模糊糊又不知道如何下手，不要说你好像看到过就是觉得没什么好看的仅仅知道了么回事儿。这是我的教训。彭吉象《影视美学》这本书我是作为电影理论的主要备考书籍来看的。书非常条理，上篇是理论发展概括，下篇是结合实例对一些问题的分析。我对上篇做了很认真的笔记，整理完拿着笔记作为一个主要的复习资料。陈晓云《电影理论基础》我在1月初发现了这本书，不惜8号去博库拿到了订好的这本书，因为那个时候的心理你们晓得吧，都是很慌乱的，觉得白白看了好几个月，什么都不知道。结果在这种心理状态下看到09年有道大题是问电影演员的缺席在场理论的。而这道题中所说的缺席与在场理论的详细扩充在任何之前看到书里都没有，结果被我发现这书里有讲到正解。书还是条理的，不深不浅，但是其实也只有这么一道非常正解的题让我很惊喜。其他的中规中矩，别的书里也会有。而且从2011年开始，文学系大改，不再从题库里出题目，都是全新方式命题，以往的题库参考价值没有那么大了。杨远樱《外国电影理论文选》很多书单里都有这本书，后来我知道有的学校老师也会给自己考研的学生推荐这本书。但是我个人的意见是，这本书如果从考研应试角度讲，效率不是很大。顶多看看小字。考研的时候很容易把自己干的事儿当成一件大事儿，以为自己要考研了非要看什么
育明教育中国考研专业课辅导第一品牌育明教育官方网站：2原著论文，千万不要有这样的心理，毕竟初试考试考得还是知识面和基础专业知识，复试一聊才能聊出真东西。所以抱着一颗纯粹应试的心准备考试吧，这本书在这个阶段大可以忽略。陈晓云《北京影视艺术研究报告》你会觉得这本书很意外吧，没听过吧。我也就是买来看看。但是现在想来这套书还是不错的，闲的时候，或者说拿出你想当大学者看外国理论原著的时间来翻一翻，可以填补一下对中国电影行业当下的发展情况。说有多大用到也没用，但还是值得拿出来说一说，因为毕竟近一两年可能有那么几个热点，多了解一些没坏处。这个的用处就像你去阅览室翻电影学院学报或者说当代电影差不多。今年考到78年以后到现在的中国喜剧发展状况。我擦，我的知识储备里喜剧知识是78年以前的，只能靠自己一些零散的电影的了解整理一个大概。但我回来发现，这套书里就讨论了近两年喜剧电影的一个创新云云。考前没怎么翻，可惜了。大卫?波德维尔《世界电影史》很厚的一本世界电影史，觉得这书对于备考来说不是很好，比较杂，不适合大部分中国概括能力较差的学生。因为我是开了一门这样的课，而且当时刚开始备考，所以这本书看得非常仔细。有的部分讲得挺细，如果要看，建议在对整体电影史论发展有个宏观概念的时候回头再看这本。邵牧君《西方电影史概论》，李少白《中国电影史》，周星《中国电影艺术史》这两三本我在准备的时候有人给我推荐过，尤其是邵牧君这本。后来把这三本书都从图书馆借出来了，没有自己买。本打算仔细看一遍邵牧君这本，但是后来忘了怎么就没看，可能来不及了，但是大家口碑都不错貌似是。这三本我个人来说是作为前面基本书的一个补充的，如果遇到哪一块问题想多了解了解，或者翻起来的时候觉得他们那部分讲得特别好，我就会仔细把那部分看了。但是没有从头到尾的通看。看你自己情况了。如果觉得这两三本好，你也可以作为你主要的备考书目。郑亚玲《报考艺术院校快速充电—文艺知识小百科》、彭吉象《艺术概论》
影视艺术概论答案
复习资料
《影视艺术概论》（课程代码08103）
第一大题：单项选择题
1、最早进入电影史册的《火车到站》、《水浇园丁》等有着某些简单情节的影片是由（ C ）摄制的。
A。乔治·梅里爱B。格里菲斯C。威廉·保罗D。卢米埃尔兄弟
2、1927年，美国影片______中的男主角念出了电影史上的第一句台词:“等一下，你还没听到最精彩的部分哪！”有声电影出现了。（ A )
A.《爵士歌手》B.《火车进站》C。《虚荣城市》D.《灰姑娘》
3、下列哪一部影片是现代主义电影大师英格玛·柏格曼的代表作？（ B ）
A.《纸月亮》B.《第七封印》C.《刺》D。《大白鲨》
4、1935年,美国人马摩里安导演了世界上第一部大型彩色故事片(A )
A。《浮华世界》B。《巴顿将军》C。《教父》D.《爵士歌王》
5、以圣经故事隐喻世界末日的到来,对上帝的存在发出质疑的电影是（ A )
A.《第七封印》B。《野草莓》C.《八部半》D。《夜》
6、世界上还“从未有过一部影片会在技巧的革命性和内容的反动性之间存在着这样触目的矛盾.”这部影片指的是（ C ）
A。《党同伐异》B.《罢工》C。《一个国家的诞生》D。《公民凯恩》
7、《电影的本性——物质现实的复原》的作者齐格弗里德·克拉考尔是（ B ）人。
A。英国B。德国C.美国D。法国
8、被世界上公认的早期的长镜头经典作品，是英国导演弗拉哈迪拍摄的影片（ B ）
A.《绳索》B.《北方的纳努克》C。《水浇园丁》D。《太空旅行记》
9、新德国电影的重要代表作是( B )
A。《马丽娅·布劳恩的婚姻》B。《铁皮鼓》C。《莉莉·玛莲》D。《洛拉》
10、( B )是影视剧作的血肉，也是刻画人物性格、揭示人物心灵的重要手段。
A。动作刻划B.细节刻划C.心理刻划D。语言刻划
11、（ B )是衡量影视艺术作品艺术性高低的尺度.
A.技术标准B。艺术标准C.思想标准D.社会标准