小说鉴赏-傲慢与偏见

<四>偏见的消失
达西先生的姨母,知道达西要取一个门不当户不对的女子之后,便 来到班内特家,要威协伊莉莎白。这一举动反而让伊莉莎白明白 了,原來达西一直爱着他。这时候,伊莉莎白对达西先生的偏见,是 完完全全,彻彻底底的都放下了,两个人从此过着幸福快乐的日
子。
傲慢与偏见艺术特点：
1.人物（圆形人物）
傲慢与偏见艺术特点：
3原型与互文
&本中的文学形象是作者本人对自己生活的模 仿的观点是属于荣格老师 的无意识范畴。（作者本身）
&灰姑娘 &《傲慢与偏见》中的四组爱情模式都可以在 历史、在社会、在我们身 边找到原型。
傲慢与偏见艺术特点：
&读者在阅读简· 奥斯汀的作品时往往 联想到范尼· 伯尼的《伊芙琳娜》。 她们作品的女主人公都是那些家境并 不殷实的乡间淑女，最终通过美满的 婚姻进入上层社会。《傲慢与偏见》 和《理智与情感》在结构和内容上都 很相似，可以视为是对《伊芙琳娜》 的完美改写。《傲慢与偏见》中的婚 恋模式、家庭传统和人物塑造几乎都 可以在《理智与情感》中找到原型。
简· 奥斯汀(Jane Austen，1775—1817)是 世界上为数极少的著名女性作家之一， 介于新古典主义和浪漫运动的抒情主 义之间的“小幅画家”和“家庭小说” 家，被二十世纪的文学评论家们和文 学史家们誉为真正伟大的英国小说家， 因为她使英国小说更臻完美，因此她 的小说是最具经典意义的小说。英国 著名文学家和评论家基布尔 (T．T．Kebble)说“简· 奥斯汀是一位 喜剧艺术家”，并认为她“在纯粹喜 剧艺术方面仅次于莎士比亚”。英国 十九世纪著名史学家、诗人和政论家 托马斯· 马科莱(Thomas Macauley)称 她为“写散文的莎士比亚”。
5· 语言 语言是《傲慢与偏见》中重要的表现手法。英国的批评家曾 说，《傲慢与偏见》中的叙述，像诗似的对仗工整，富有节 奏；她的对话，像剧似的自然流畅，妙趣横生。这部小说之 所以浅显而不浅薄，流畅而不流俗，正是由于作家的字斟句 酌，反复推敲，而非仅凭妙手偶得。奥斯汀自己也说，她创 作小说，像是用一支又尖又细的画笔，在小小的一块象牙上 轻描慢绘。在这部小说中，奥斯丁的幽默和讽刺通过多种渠 道，特别是通过班内特太太和柯斯林先生两个喜剧人物表现 出来，达到了珠联璧合的效果。在塑造柯斯林先生这一形象 上，语言无疑是最重要的，同时，在伊丽莎白与达西先生方 面同样也可以看到语言的力量。
※ 奥斯汀眼中理想型——吉英与宾莱格的婚姻 若说“傲慢”与“偏见”是男女主角爱情的绊脚石，过度 谦卑和缺乏勇气则是吉英和宾格莱的爱情的阻碍。在那个 时期，女性对于自身地位的改善所能做的选择是非常少的. 他们的结合完全符合"仪式"，是资产阶级"自由选择",有爱 情的婚姻的"典范"，故被称为理想型婚姻.但以现在的观点 来看这段婚姻非常真实但并不理想. 根据这段婚姻，不难看出，情投意合是幸福婚姻的基本因 素.人们因为有了互相了解,帮助,支持，才能共同拥有快乐 的生活.他们对于伴侣的不足之处，不会介意，甚至于在 彼此眼中是完美的，即所谓的"情人眼里出西施".
•英国乡镇生活和世态人情
• 通过喜剧性的场面嘲讽人们的愚蠢、自私、势利和盲目 自信等可鄙可笑的弱点
班德那先生 班德那太太
简 （大女儿） 宾格利先生 （简的丈夫）
伊丽莎白 （二女儿） 达西先生 （伊丽莎白的丈夫）
莉迪娅 （小女儿） 威克翰 （莉迪娅的丈夫）
主要线索概括：
<一>傲慢与偏见的开始 在舞会上,达西先生的一句:“她(伊莉莎白)没有漂亮到可以打 动我的地步!” 使得伊莉莎白觉得达西先生烂透了。 <二>偏见的加深 威克翰暗地里向伊莉莎白说了关于达西先生的莫须有的谣言, 毁谤达西先生,使得伊莉莎白对达西先生的厌恶又更深一层。 宾利先生突然离开了简,伊莉莎白认为是达西先生造成的,又 更是讨厌达西先生了。 两人在罗新斯庄园相遇,达西先生決定向伊莉莎白告白.求婚。 然而…达西先生告白的态度,依旧不改他的傲慢,伊莉莎白生 气的向达西先生说:即使世界上所有男人都死光了,我也不可 能跟你结婚!
伊丽莎白 Elizabeth
“傲慢”——出 身富贵、教养颇 高、眼光锐利的 青年达西的个性 弱点
达西 Darcy
Mrs. Bennet
Mr. Bennet
班内特先生——一个温柔而体贴的人,对他的两位女 儿,简和伊丽莎白宠爱有加。不过,他不喜欢他的妻 子和三位小女儿的愚昧和不理性,经常说她们愚蠢 以及嘲笑她们。对自己失败的婚姻已绝望，是个 沉默而善变、幽默却善讽的人。对于妻子的愚昧, 保持着冷眼旁观的态度。 班内特太太——非常平庸、见识浅薄而又长舌的女 人。她的生活重心在于女儿的终生大事,想利用女 儿钓金龟婿。她非常渴望她的五个女儿能嫁得好。
※ 金钱利益型——夏洛特与柯林斯的婚姻 柯林斯选择夏洛特为妻子，显然不是因为爱上了她，在他 向伊丽莎白求婚时就说明了他要结婚的理由：“第一，我 认为每个生活宽裕的牧师（像我本人），理当给教区在婚 姻方面树立一个榜样；第二，我相信结婚会大大增加我的 幸福；第三，这一点或许应该早一点提出来，我有幸奉为 恩主的那位贵妇人特别劝嘱我要结婚。”因而在向伊丽莎 白求婚遭拒绝后，立即将结婚的对象定为夏洛特。他并不 在乎结婚的对象是谁，他的结婚只为完成他所崇拜的凯瑟 琳夫人布置的一项任务。柯林斯也不懂得如何去经营爱情 和婚姻。他看上去笨拙可笑，缺少男子汉气概又自负。聪 明的夏洛特当然知道他是这样的人，但她还是选择嫁给了 他，因为这种婚姻是女人最适意的保险箱，能确保不至于 挨冻受饥，也不用担心丈夫会变心，至于婚姻幸福就要放 在次要位置了。夏洛特也并不把他放在心上，似乎只要他 不存在，就真有一种舒适的气氛。这就是夏洛特与柯林斯 的婚姻，维系这段婚姻的显然是金钱。这是一段以“牺牲 一切高尚感情，来屈就世俗利益”的不幸婚姻，两人之间 没有幸福温暖的感觉，只是平淡而又枯燥地生活着。但以 现代的视角来看，下夏洛特做出这样的选择，也是迫于现 实的无奈。
傲慢与偏见艺术特点：
4· 对比
奥斯汀用对比的手法为我们描述了四种婚姻，而这四种 婚姻几乎概括了人类婚姻类型的实质。
浅析四种婚姻类型
※ 虚荣冲动型——莉迪亚与威克翰的婚姻 盲目地追求激情享乐这段婚姻是最不被看好的。莉迪亚是 班纳特家的小女儿，举止放诞。威克翰是达西家老管家的 儿子，他外表风流倜傥，实质却是一个花花公子。他追求 伊丽莎白不成，攻击达西，还欠下一堆赌债。因为贪恋美 貌和金钱的缘故，莉迪亚与威克翰私奔，后经达西搭救两 人才勉强成婚。婚后不久就“情淡爱弛”，男的常去城里 寻欢作乐，女的躲到姐姐家寻求慰藉。两个人之间很难有 真正的爱情，即使有，也只能算是“肉欲之爱”产生的盲 目激情。奥斯汀对这样的婚姻持批判态度，这种以性爱为 基础的带有鲜明个性的婚姻是缺乏基础的，所以失败是注 定的。
6· 心理描写 心理描写是《傲慢与偏见》这部小说最大的特点。女主 角伊丽莎白与男主角达西先生共同演绎的这一幕傲慢与偏 见，大多是通过心理活动表现出来的。他们两个人之间激 烈的心理活动推动了剧情的发展，也推动了两个人态度的 转变。伊丽莎白在读了达西先生的信后，内心波澜起伏， 反复思量，从而最终理智战胜了情感，而这一重要过程主 要就是通过心理描写来完成的。而对于吉英这个外冷内热 的小姐，心理活动的描写更是必不可少，在对彬格莱先生 的态度上虽然心里喜欢，但是连细心的达西先生都没看出 来，我们一方面通过她与伊丽莎白的谈话来了解她的感情， 另一方面就是通过对她心里的描写来感知。
※ 完美的理智与情感型——伊丽莎白与达西的婚姻 情投意合，感情与理智的完美结合伊丽莎白年轻貌美，聪 明活泼，是班纳特家最有个性的小姐。她在一次舞会上受 到达西的冷遇而对他怀有偏见，加之威客姆对达西的恶意 攻击，这种偏见逐渐加深。达西一表人才，出身高贵，门 第显赫，加之家财万贯，因而生性傲慢。他发现伊丽莎白 与众不同，不久对她产生好感，但见她的母亲和妹妹谈吐 粗俗，缺乏教养，亲戚也都门第卑微，就不想俯身屈就。 可后来无法抑制对其的爱慕，就大胆求婚。可是此时伊丽 莎白对达西的偏见已经不可收回了，断然决绝了求婚。两 人几经波折，终于将误会消除，幸福地走到了一起。伊丽 莎白与达西的婚姻是《傲慢与偏见》中最成功的。事实证 明，初次印象是不可靠的，而偏见比无知更可怕。他们的 结合并不排除经济和相貌方面的考虑，但彼此更注重对方 的品质美德，因而婚后尽管还存在门第上的差异，但情感 却十分融洽。
班纳特夫妇在一起的时候总是能够产生幽默。因为 班纳特夫人反应迟钝，不懂班纳特先生在嘲笑自 己。他的讽刺好像是在表示礼貌，幽默而不戏谑。 班内特先生是一家之主 ,他聪明、含蓄、幽默、洒 脱、又怪癖 ,看不起愚钝无知的妻子 ,常拿她开玩 笑 ,挖苦她 ,使她在孩子本们面前很没面子。贝内 特先生当年因为贪恋妻子的青春美貌而娶了这个 智力贫乏而又心胸狭窄的女人 ,婚后不久便终结了 对她的一片真情 ,夫妇间的相互尊重和信任早已荡 然无存 ,他对家庭幸福的期待也化为泡影。
#故事与哲思： 奥斯汀同时透过她的故事告诉读者,理想的婚姻是可 能的。奥斯汀心中的理想婚姻的主要条件,除了女 方花容月貌天生丽质、男方英俊潇洒一表人才之外 ,就是彼此了解,情投意合,心心相印,自由平等,互敬 互惠,它将对彼此的炽烈爱情融合在稳定融洽、相 互促进的家庭关系之中,所以她小说的所有女主人 公都是为真正的爱情而结婚,而不是为终身有靠而 草草苟合。 她通过《傲慢与偏见》中班内特小姐的口说：“没有 爱情千万不要结婚。”批判那种惟利是图的金钱婚 姻,但她并不把金钱与爱情绝对分开,而且显示金钱 在确立稳固的理想婚姻中起着决定性的作用。
三>渐淡的偏见< 隔天早上,达西先生给了伊莉莎白一封信,随即冷冷走掉。信 中达西先生为韦克翰所散布的谣言,以及宾利先生突然离开简 的原因,做了解释,伊莉莎白也接受了达西的解释,对达西先生 的偏见不再那么牢不可破。 伊莉莎白和舅父母去达西先生的故居彭伯里参访,意外在散步 时遇见了达西先生。这一次,达西先生一改以往的傲慢,取而 代之的是慷慨、真诚和亲切,伊莉莎白渐渐的对达西先生有了 好感。 伊莉莎Fra Baidu bibliotek的妹妹丽迪亚私奔了。由于伊莉莎白的疏忽,没有揭 露威克翰的真面目,才使得年轻幼稚的丽迪亚上了当,和威克 汉姆双双逃出军团躲避赌债。达西找到了威克翰,替他还清了 赌债并付了一笔生活费,迫他同丽迪亚结婚。尽管达西要求保 密,但丽迪亚还是说漏了嘴,伊莉莎白了解事情的始末之后,也 彻底扭转了她对达西的情感。
这部小说人物众多，女主人公伊丽莎白是明显的圆形 人物。 性格分析:女主人公伊丽莎白聪敏机智，有胆识，有远 见，有很强的自尊心，并善于思考问题。就当时一个 待字闺中的小姐来讲，这是难能可贵的。正是由于这 种品质，才使她在爱情问题上有独立的主见，并导致 她与达西组成美满的家庭
“偏见”——出身中产阶 级、教养颇好、机智聪明 的小姐——伊丽莎白的精 神弱点
傲慢与偏见艺术特点：
2.叙事角度
在《傲慢与偏见》中建构了一个全知视角下具有一定限制性的叙述格局，对 传统的无所不知的叙事角度进行了适度的改造：小说前十章，全聚焦叙事视 角明显，叙述者全方位地观照着事件与人物，但与此同时另一个事实也显而 易见——对伊丽莎白· 班特纳小姐的叙述兴趣愈来愈浓；就在达西不由自主地 爱上伊丽莎白而难以自拔之后，小说的叙述视角悄然发生了转换，全聚焦叙 述退隐，限制性视角淡入，从小说中某一人物的角度进行叙述的内聚焦叙述 出现在全聚焦叙事框架之中。此时伊丽莎白不仅成为了小说的中心和焦点， 而且故事里的人物、事件主要由她去耳闻目睹和见证，转述的也大都是她自 外部接受的信息和产生的内心冲突。而一般与她没有直接或间接联系的人物、 事件被最大程度地遮蔽，整个叙述被尽可能地限制在她感觉世界与心理意识 里了。从整体而言,《傲慢与偏见》运用的是第三人称全知叙事视角,但却是选 择性的全知视角叙事,因为作者常常让叙述者改用聚焦人物有限视角叙述。这 样不仅省略了叙述上的繁琐,节省了叙事时间,更重要的是把握了叙事节奏,使主 次人物泾渭分明。显然,全知叙事视角和聚焦视角的交替使用,对于女主角地位 的确立功不可没。
7· 反讽 反讽艺术渗透于《傲慢与偏见》整部小说中，贯穿于人物刻 画、情节发展与小说结构之中。这是奥斯丁笔下喜剧性的精 髓。书的开头第一句就说“凡是有钱的单身汉，总想娶位太 太，这已经成了一条举世公认的真理。”奥斯汀将神圣的 “真理”与某种俗不可耐的“准则”并置在一起，为的是创 造反讽效果，从而定下了全书的调子。