第2讲陶瓷颜料概论
陶瓷印花知识点总结大全
陶瓷印花知识点总结大全一、陶瓷印花的历史陶瓷印花是一种古老的工艺，早在中国唐朝时期就已经有了印花技术。
当时，人们用刻板印花的方法在陶瓷上印上花纹，以增加装饰效果。
随着时间的推移，陶瓷印花技术得到了不断的发展和完善，如今已经成为了一门精湛的艺术工艺。
二、陶瓷印花的工艺过程1.设计制版：首先，需要根据需要印花的图案设计相应的制版，可以通过手工绘制或者使用计算机设计软件进行设计。
2.制作印花板：设计好的图案需要制成印花板，即用来印花的模具。
通常采用光敏树脂制版、电脑制版或者机械雕刻等方式制作印花板。
3.印花：制作好的印花板被安装在印花机上，通过印花机的压力和温度控制，将颜料或釉料印在陶瓷表面上。
4.烧制：印有花纹的陶瓷经过印花完成之后需要进行烧制工艺，以确保印花牢固不褪色。
三、陶瓷印花的原料1. 颜料：陶瓷印花所使用的颜料通常是无机颜料，如钴系颜料、铬系颜料、锰系颜料等。
这些颜料具有较高的耐热性和不易褪色的特点。
2. 釉料：在陶瓷印花制作中，通常需要使用釉料来进行底釉和透明釉的印花。
釉料的配方和制作工艺都需要严格控制，以确保印花效果和釉面质量。
四、陶瓷印花的分类1. 技术分类：根据印花的技术和工艺，可以将陶瓷印花分为手工印花和机械印花两种。
2. 图案分类：根据印花的图案形式和风格，可以将陶瓷印花分为仿古风格、现代风格、民族风格等不同的类别。
五、陶瓷印花的应用领域1. 日常生活用品：陶瓷印花技术广泛应用于日常生活用品，如茶具、餐具、花瓶等。
2. 建筑装饰：陶瓷印花技术也被应用于建筑装饰领域，用于装饰墙面、地面和其他建筑材料。
3. 工艺美术品：一些陶瓷印花作品也被制作成工艺美术品，供人们欣赏和收藏。
六、陶瓷印花的发展趋势1. 技术创新：随着科技的不断发展，陶瓷印花技术也在不断创新，如数字印花技术、3D 印花技术等的应用，使陶瓷印花更加多样化和个性化。
2. 环保节能：现代陶瓷印花技术已经开始向环保节能方向发展，采用无机颜料和少釉料印花技术来减少对环境的污染。
陶瓷工艺学1绪论、 第一章 原料 PPT课件
湖南醴陵
所产的瓷器有日用瓷与陈设瓷，薄胎注浆，瓷质洁 白，装饰的主要特色是釉下五彩，闻名中外。另除有釉上 贴花和喷花等外，1958年还试制成功一种感光晒花的新 装饰法。建国以后，这个地区的瓷器在技术方面不断革新 创造，生产发展很快，已成为全国重要的瓷区之一。
广东石湾陶器
相传有八百多年的历史。以人物、鸟兽等雕塑陈列品为主。釉色丰富， 刻画细腻，形象生动，别具风格。此外还有大量的日用陶器。建国后， 还首创了“结晶釉”
3.1陶瓷研究的发展历程
陶器
高铝质、粘土和 瓷土的应用 釉的发明
原料纯化 陶瓷工艺的发展 陶瓷理论的发展
陶器 传统陶瓷
先进陶瓷 微米级
纳米陶瓷
高温技术
显微结构 分析的进步 性能研究的深入 无损评估的成就 相邻科学的推动
3.2陶瓷在现代化建设中的作用
•
除用于日常生活中外，陶瓷作为结构和功能材料广泛
用于科学技术和工农生产领域的重要性，对此人们仍没有
• 唐代：远销日本、印度、波斯、埃及。 • 宋代：远销50余国，远至欧洲。 • 明代：郑和七次下西洋，将中国瓷器输送至世界各国，与
世界各国在文化、经济、贸易、政治上建立了联系。 • 中国瓷器在国外有：“白如玉，明如镜，薄如纸，声如磬”
的美誉，被外国人视为奇珍异宝。 • 十七世纪以后，各国竞相仿造，并逐渐创立自己的风格。 • 中国瓷器为人类文化的进步所做出的重大贡献，是值得我
由于其高温下的缺点，在陶瓷 生产中多不采用
钡长石 熔点高（1710℃），熔融温度 普通瓷制品不选用 范围较窄
1.2.3 长石类原料在陶瓷生产中的作用
1）长石是熔剂型原料，可降低烧成温度，减少燃料消耗。 高温下熔化后能填充坯体的孔隙，熔解粘土及石英类
陶瓷文物修复实验课程讲义
只要隔着展柜的保护玻璃看不出大面积的损坏痕迹就可以了，有时还要有意留下少量损坏部 位不去修复以供鉴赏。但是展览修复要求修复部位的表面所采用的材料要有良好的抗老化性 能。一件展品要长期受光线照射和暴露在空气中，如果修复用的表面材料在光和空气的作用 下易发生老化和变质，就需要经常重复修理，这样做不仅费工费时，而且还有可能给器物造 成不应有的损坏。
修复古陶瓷是一项传统技艺。它产生的年代已难以考证，可以肯定，当古陶瓷品类成为 鉴藏家和古董商们角逐的目标时，古陶瓷修复技艺就应运而生了。到本世纪四十年代，这些 艺人中的佼佼者，其修复技术已达到相当高的水平。损坏的器物经他们之手修复后，连收藏 者本人亦不能自辨其损坏部位。
在我国，五十年代以后，古陶瓷修复技艺由过去为古董商牟取暴利服务，转向为社会主 义文化事业而服务，并不断前进和发展。尽管如此，到目前为止，从事这一工作的技术人员 还很少，技艺高超者更是凤毛麟角。以北京故宫博物院为例，据笔者所知，这样一个在世界 上享有极高声誉，国内最大、收藏陶瓷品种和数量最多的博物馆，尽管它拥有数十位研究、 鉴定古陶瓷的专家和学者，但竟然没有一名技术较高的陶瓷专业修复人员。由此可见，古陶 瓷修复技艺的发展还远远不能适应国家文物保护事业发展的需要。究其原因，虽有多种，但 其中十分重要的一点是，这个行业历来以口手相传的方式，父子相继或师徒相承，而很少加 以系统整理总结，更无人为此著书立说促进推广。多年来，笔者出于个人所好，曾四处求师 学习，得到一些老师和专业工作者的指教。近几年，我在学习和继承传统工艺的基础上，努 力探索一些新工艺、新方法，采用一些新材料和新技术，并取得了一些可喜进展，个人力量 终究有限，为进一步促进古陶瓷修复技艺的发展，把我的收获和学习体会总结整理成这本小 册子，公诸同好。
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分相呈色陶瓷釉的特性及呈色机理
李思维等：整筒聚碳硅烷原丝直径分布和缺陷分析· 181 ·第37卷第2期分相呈色陶瓷釉的特性及呈色机理王芬1，罗宏杰2，李强1，李伟东2(1. 陕西科技大学材料科学与工程学院，西安 710021；2. 中国科学院上海硅酸盐研究所，上海 200050)摘要：通过在R2O–RO–Al2O3–SiO2–P2O5 (R2O为Na2O，K2O，L2O；RO为CaO，MgO等)系分相基础釉中引入不等量的Ca3(PO3)2、滑石、石英和方解石，研究了以分相微珠结合基础釉基色获得不同釉色的方法。
以四角配料实验法、能谱分析、扫描电镜观察，分析了分相法呈色的物理光学原理以及釉的组成、烧成温度对分相微珠及呈色现象的影响。
研究表明：分相釉的呈色机理符合Rayleigh散射及Mie散射规律，即当分相微珠尺寸小于100nm时，釉层以Rayleigh散射为主，釉色呈蓝色；而分相微珠尺寸大于入射光波长时，则以Mie散射为主，釉色呈乳白色；控制分相微珠尺寸及分布状态是获得分相色釉的关键。
关键词：陶瓷釉；分相法呈色；分相微珠；呈色机理中图分类号：TB321 文献标志码：A 文章编号：0454–5648(2009)02–0181–06CHARACTERISTIC AND COLORING MECHANISM OF THE SEPARATIVE-PHASECOLORED CERAMIC GLAZEWANG Fen1，LUO Hongjie2，LI Qiang1，LI Weidong2(1. School of Materials Science and Engineering, Shaanxi University of Science and Technology, Xi’an 710021;2. Shanghai Institute of Ceramics, Chinese Academy of Sciences, Shanghai 200050, China)Abstract: The separative-phase characteristics for a combination of droplets with primary colors of the basic glaze of ceramic glazes were investigated by the separative-phase colored glaze method in a R2O–RO–Al2O3–SiO2–P2O5(R2O: Na2O, K2O and L2O and RO: CaO, MgO etc.) system with the addition of different contents of Ca3 (PO3)2, talc, quartz and calcite. The effects of the physical optics principle of separative-phase coloring, glaze composition and sintering temperature for glaze coloring on the coloring mechanism were studied with the quartering batching method, scanning electron microscopy, and energy dispersive spectroscopy. The results indicate that the coloring mechanism of the ceramic glazes conformed to Rayleigh scattering and Mie scattering. The scattering of the glaze layer with blue color is predominantly Rayleigh scattering when the size of the separative-phase droplets is less than 100nm, and Mie scattering is predominant when the droplets are greater than the wavelength of incident light, and the glaze coloring is opaque white. Additionally, a key technique to prepare the separative-phase colored glaze is to control the size and the distribution of the droplets.Key words: ceramic glaze; separative-phase coloring; separative droplets; coloring mechanism分相是玻璃体形成过程中的普遍现象，[1–2]它对玻璃结构和性质有重大影响。
艺术设计概论第二章艺术设计历史中国ppt课件
陶瓷艺术设计
原始社会
双耳尖底瓶
陶瓷艺术设计
原始社会
由于时间跨度与分布地域的不同，仰韶文化主要有半坡类型和庙底沟类型。 半坡彩陶 最早发现于西安半坡，距今有七千年的历史。是我国彩陶文化历史较早、特点突出、影响较大 的一个类型。
半坡的彩陶有汲水尖底瓶、葫芦、长颈瓶，另外还有盆类、罐类，与今天的盆罐大体相似。 半坡彩陶早期纹饰，多为散点式构图。也就是说，在一件器型上，装饰往往只占据器面的一 小部分，纹样一般是自然形态的再现。 纹饰形象主要描绘了当时人们接触的动物，有奔跑的鹿、鱼纹、人面纹、蛙纹、鸟纹、猪纹 以及由以上纹样两种或三种组合的纹样。也有一些单纯的任何纹样如折线纹、三角纹、网纹等。
陶瓷艺术设计
隋唐
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
• 1.1 青瓷:是唐代陶瓷中的主要品种。主要产地在越窑（浙江地区在唐代称为越州）、瓯窑 、 婺州窑 、岳州窑 、长沙窑。
• 1.2 白瓷:邢窑、曲阳窑 瓷器图例 • 1.3 绞胎瓷 • 1.4 唐三彩 • 是唐代釉陶器，用白色瓷土作胎，用1000度左右的温度烧制，在冷却后，用含有铜、锰、
北齐 青釉六系刻花罐
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
晋 青釉六系彩莲罐
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
晋 德清窑四系罐
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
陶瓷工艺学资料
陶瓷工艺学名词解释：一次烧成——是指陶瓷工艺过程中将素烧与釉烧合成一次的烧制工艺。
二次烧成——是指陶瓷坯体在施釉前后各进行一次高温处理的烧成方法。
一次黏土——原生黏土，又称一次黏土、残留黏土，是母岩风化崩解后在原地残留下来的黏土。
其质地较纯，耐火度高，但颗粒大小不一，可塑性差。
二次黏土-----次生黏土，又称二次黏土、沉积黏土，是由风化生成的黏土，经雨水、河流、风力作用而搬运至盆地或湖泊水流缓慢的地方沉积下来而形成的黏土层。
素烧------是指未施釉的生坯经一定温度热处理，使坯体具有一定机械强度的过程。
釉烧-------经过素烧的坯体施釉后，再入窑焙烧的过程。
可塑性-----物质在外力或高温等条件下，发生形变而不破裂的性质。
触变性-----触变性亦称摇变，是分散体系流变学研究的重要内容之一，是指一些体系在搅动或其它机械作用下，体系的粘度或切力随时间变化的一种流变现象。
耐火度-------是指耐火材料在无荷重时抵抗高温作用而不熔化的性能滚压成型-------用旋转的滚头，对同方向旋转的模型中的可塑坯料进行滚压，坯料受压延力的作用均匀展开而形成坯体的方法。
注浆成型------注浆成型是利用多孔模型的吸水性，将泥浆注入其中而成形的方法真空炼泥-----泥料经过真空练泥，可以排除泥饼中的残留空气，提高泥料的致密度和可塑性，并使泥料组织均匀，改善成形性能，提高干燥强度和成瓷后的机械强度。
胎釉的适应性------釉层与胎具有相匹配的膨胀系数,不致于使釉出现龟裂或剥落的性能。
陈腐——陈腐可以促使泥料中水分的均匀分布，同时在陈腐过程中还有细菌作用，促便有机物的腐烂，并产生有机酸使泥料的可塑性进一步提高。
生料釉——以生料配方经混合磨细后施釉烧成的。
熔块釉——毒性原料和其他原料预先溶质成不溶于水或微溶于水无毒的硅酸盐溶块。
简答题;1.坯体（料）可塑性怎么提高？①将粘土矿物进行陶洗、除去所夹杂的非可塑物料或进行长期风化。
日用陶瓷主要技术与工艺指标
日用陶瓷主要技术与工艺指标日用陶瓷主要技术指标中国是陶瓷古国，陶瓷文化源远流长，陶瓷的种类也名目繁多，日用陶瓷饮食器具遵循瓷种和传统特色分类，现有产品国家标准８个：ＧＢ／Ｔ３５３２－１９９５《日用陶瓷器》、ＧＢ／Ｔ１３５２２－９２《骨灰瓷器》、ＧＢ／Ｔ１０８１１－８９《日用青花细瓷器》、ＧＢ／Ｔ１０８１２－８９《青花玲珑日用细瓷器》、ＧＢ／Ｔ１０８１４－８９《建白高级日用细瓷器》、ＧＢ／Ｔ１０８１３－８９《日用青瓷器》等，还有行业及地方产品标准多项，如ＱＢ／Ｔ３７３２－９９《普通陶器》等。
ＧＢ／Ｔ３５３２－１９９５《日用瓷器》的覆盖范围最大，包含了除特色陶瓷外的所有产品。
《骨质瓷器》是改革开放以来从国外引进技术生产的高档产品，其他种类均属我国的特色产品。
考核陶瓷产品质量的技术指标主要有———外观质量外观质量是产品等级划分的重要指标，我国现行的产品标准将产品分为优等品、一级品、合格品３类。
优等品相当于国际先进水平，一级品为国内先进水平，合格品为国内一般水平。
优等品的外观质量基本达到了“五无一小”的要求，即无斑点、无落渣、无色脏、无针孔、无釉面擦伤、变形小。
斑点（黑点）俗称苍蝇屎，若产品上存在斑点，总会给人以不洁的感觉，从而影响到食欲。
一等品和合格品在允许存在缺陷上比优等品有较大的宽松要求。
铅、镉溶出量铅、镉溶出量是陶瓷产品的重要安全卫生指标。
铅、镉的存在是由于产品表面装饰图案中陶瓷颜料里含有其成分所致，铅的存在还有可能是为降低产品表层釉的烧成温度而加入了含铅成分所致。
若生产工艺控制不当，极易造成在使用过程中铅、镉的过量溶出，经常使用这类产品易引起铅、镉重金属中毒。
国家标准ＧＢ１２６５１－９２《与食物接触的陶瓷制品铅、镉溶出量允许极限》是国家强制性标准，其适用范围覆盖了所有的日用陶瓷饮食器具。
标准规定：任何单一产品的铅、镉溶出量不允许超过表中规定的允许值，标准要求见表。
测试方法：４％（Ｖ／Ｖ）的醋酸溶液倒入被测样中，直至离溢出口５ｍｍ处为止，在２０℃±２℃的环境温度中浸泡２４小时，测量其铅镉溶出量。
印刷概论第二章
原稿
印刷 工艺
印刷品
1、印刷的定义
原稿
印刷 工艺
印刷品
利用一定的压 力，使印版上的油 墨或其它粘附性色 料向承印物转印的 技术。
使用印版或其它 方式，将原稿的图文 信息转移到承印物上 的工艺技术。
2、印刷的特点
1）大众性 印刷品是传播科学文化知识的媒
介，是装潢、宣传商品的手段。
2）政治性 印刷品的宣传作用。
数字页面
转换系统
印刷品
按照印刷品的色彩分类： （1）单色印刷机 （2）多色印刷机
• 按照印刷品的用途分： （1）书刊印刷 （2）报纸印刷 （3）广告印刷 （4）钞券印刷 （5）地图印刷 （6）包装装潢印刷 （7）特种印刷
第三节 印刷的要素
• 传统的模拟印刷，必须具备原稿、印版、 承印物、油墨、 印刷机械等五大要素。
原稿上的图文信息，传递到印版上，印 版的表面就被分为着墨的图文部分和非着 墨的空白部分。
印版是印刷的关键。
印刷材料
印版按照图文部分和空白部分的相 对位置、高度差别或传递油墨的方式， 被分为凸版、平版、凹版和孔版。
油墨
油墨是在印刷过程中，被转移到承印物 上的成像物质。
组成：主剂 ：颜料和连结料 助剂 ：流动性调整剂 干燥性调整剂 色调调整剂
• 印刷色彩学
颜色分解合成规律、颜色表示、颜色测量
• 印刷材料学
承印物、油墨、胶辊、橡皮布、水辊绒等材料的组 成、分类、印刷适性
• 感光材料
各种感光材料的感光原理、结构、性能、使用方法
• 印刷设备
各种印刷设备的结构、原理、性能、使用和保养
• 印前图文信息处理
图文处理、图文组版、制版原理和工艺、感光材料
绘制粉彩所用的绘画颜料
粉彩的材料工具与绘画（一）
绘制粉彩纹饰与过稿
如画面纹饰有连续图案装饰或装饰画面需批量绘制的可 进行制图过稿，其方法是：首先在瓷器上用浓墨描绘画 面装饰纹饰，而后用吸水性较好的毛边纸（俗称拍图纸） 或画国画用的宣纸，叠至2至4层，用水浸湿待吸（保 持潮湿）后覆于描好的浓墨的装饰纹样上，用手轻轻拍 打图纸，使描绘的装饰画面复合在潮湿的图纸上，再将 此图拍打到瓷器上，俗称拍图。 此种方法便于画面图案纹饰有连续性的粉彩器制作，也 适用于画面需要批量定制的粉彩瓷器装饰。此种方法能 保持绘制纹样大小统一，构图一致，规格统一。还可用 于同一画面瓷面纹饰的配对绘制。
粉彩的材料与工具
绘制粉彩纹饰与过稿
在纹饰的绘制过程中，对粉彩绘制色料的油性、料性掌握至关 紧要。如用油过多，线条会产生模糊状；用油不够，则线条干 涩不平。 适宜的油料画出的线条，表面淡、细、匀、柔、俏，表现画意 恰到好处，其方法是：用笔在料碟中顺时针方向转动蘸料，使 画笔饱吸色料，俗称“打料”。料色的浓淡视画面所需用料和 用油多少而定。瓷用粉彩画笔能饱吸色料，一般打好的一笔料 可画一段时间。使用时，宜以拇指和食指执笔，中指打击笔杆， 使笔端落于无名指指甲上，再用无名指指甲向上弹出，这样连 续弹击笔杆产生震动，使料色慢慢流到笔端至适用为止，再进 行画面图案纹饰绘制。纹饰的绘制应根据装饰题材和描绘对象， 采用相应的线描来表现或以工笔绘画，或以中国画的写意之笔 来表现。画人物、花鸟、山水等，除线描纹饰轮廓外，还可用 明暗变化表现人物的脸部和手足、花鸟的羽毛及山水近景、中 景、过景的变化。源自粉彩的材料工具与绘画（一）
绘制粉彩所用的绘画颜料
2、艳黑：也称特黑。它 可以直接绘于瓷面，多 用来画人物头发、眼睛， 还用作题画写字、画料 边图案等。不需要用其 他颜料填色覆盖，。呈 色稳定，烧后呈光亮的 黑色。
陶瓷色彩考试题及答案
陶瓷色彩考试题及答案一、选择题（每题2分，共10分）1. 陶瓷色彩中，哪种颜色是通过氧化铁作为着色剂得到的？A. 白色B. 红色C. 蓝色D. 黄色答案：B2. 下列哪种釉料不属于高温釉？A. 青釉B. 白釉C. 黄釉D. 低温釉答案：D3. 陶瓷色彩中，钴蓝的着色原理是什么？A. 氧化钴B. 氧化铁C. 氧化铜D. 氧化锰答案：A4. 陶瓷制作中，釉下彩和釉上彩的主要区别是什么？A. 烧制温度B. 着色剂种类C. 绘画位置D. 釉料成分答案：C5. 陶瓷色彩中，釉里红是指什么？A. 釉下红彩B. 釉上红彩C. 釉中红彩D. 釉外红彩答案：A二、填空题（每题2分，共10分）1. 陶瓷色彩中，________是通过氧化铜作为着色剂得到的。
答案：绿色2. 在陶瓷制作中，________是指在釉料中加入金属氧化物作为着色剂。
答案：釉色3. 陶瓷色彩中，________是通过氧化铬作为着色剂得到的。
答案：绿色4. 陶瓷制作中，________是指在釉料表面进行绘画，然后再次烧制。
答案：釉上彩5. 陶瓷色彩中，________是通过氧化锰作为着色剂得到的。
答案：紫色三、简答题（每题10分，共20分）1. 请简述陶瓷色彩中釉下彩和釉上彩的工艺流程有何不同。
答案：釉下彩的工艺流程是在陶瓷素坯上绘画后，再施釉并烧制，绘画图案被釉层覆盖；而釉上彩则是在已经烧制完成的瓷器釉面上进行绘画，然后再次烧制，绘画图案位于釉层之上。
2. 描述陶瓷色彩中釉里红和釉里蓝的着色原理及其区别。
答案：釉里红的着色原理是通过氧化铁作为着色剂，在釉下形成红色；釉里蓝则是通过氧化钴作为着色剂，在釉下形成蓝色。
两者的主要区别在于使用的着色剂不同，导致最终呈现的颜色也不同。
四、论述题（每题20分，共40分）1. 论述陶瓷色彩中釉料的分类及其各自的特点。
答案：陶瓷色彩中的釉料可以分为高温釉和低温釉。
高温釉是指在高温下烧制的釉料，通常具有较好的硬度和耐磨性，色彩鲜艳且稳定。