无结构形式在针织毛衫设计中的应用
．服装技术｛应用技术 ＡｐｐａｒｅｌＴｅｃｈｎｏｌｏｇｙ Ｊ…”…。
无结构形式在针织毛衫设计中的应用
Ａｐｐｌｉｃａｔｉｏｎ ｏｆ Ｎｏｎ－Ｓｔｒｕｃｔｕｒｅ Ｆｏｒｍ ｏｎ Ｋｎｉｔｗｅａｒ Ｄｅｓｉｇｎ
文Ｊ沈 雷董玲玲陈姗姗
ｌＩ！ｍ“无结构形式”与针织毛衫设计有机结合在一起，不仅有助于对毛衫款式的深入探 Ｃ索，开发出新的针织面料，产生设计新理念，还有利于提升针织品牌，扩大市场占有 率。 Ｃｏｍｂｉｎｉｎｇ“ＮＯｆｆ—ｓｔｒｕｃｔｕｒｅ ｆｏｒｍ’’ｗｉｔｈ ｋｎｉｔｗｅａｒ ｄｅｓｉｇｎ ｎｏｔ ｏｎｌｙ ｃａｎ ｈｅｌｐ ｆｕｒｔｈｅｒ ｅｘｐｌｏｒａｔｉｏｎ ｏｆ ｋｎｉｔｗｅａｒ ｄｅｓｉｇｎ ｃｒｅａｔｉｎｇ ｎｅｗ ｐａｔｔｅｒｎｓ ｏｆ ｋｎｉｔｔｉｎｇ ｃｌｏｔｈ ｂｕｔ ａｌｓｏ ｐｒｏｍｏｔｅ ｔｈｅ Ｓｕｃｃｅｓｓ ｏｆ ｋｎｉｔｔｅｄ ｐｒｏｄｕｃｔ ｂｒａｎｄ ａｎｄ ｅｘｐａｎｄ ｔｈｅ ｍａｒｋｅｔ ｓｈａｒｅ．Ｔｈｕｓ“ｎｏｎ—ｓｔｒｕｃｔｕｒｅ’’ｆｏｒｍ ｉｎ ｋｎｉｔｗｅａｒ ｄｅｓｉｇｎ ｉｓ ａ ｎｅｗ ｒｅｓｅａｒｃｈ ｆｉｅｌｄ ｆｏｒ ｆａｓｈｉｏｎ ｄｅｓｉｇｎｅｒｓ．
服装的无结构形式可以理解为解构的一种，其解构消
解的对象是结构本身。在本文中无结构所代表的含义即是
打破常规的服装结构，对结构进行消减或者创新。针织面
料的特性决定了针织服装设计特点，即：款式造型方面力
求简洁、流畅；解构设计以直线、斜线和简单的曲线来表
现，不存在省道和结构功能的分割线，以及衣片数量少等
特点。
所以将无结构形式运用在针织服装设计中是非常合
适的。无结构形式旨在建立服装与人、空间和谐的关系，对
服装而言，空间虽不属于设计形态的构成元素，但从造型
的角度来看，任何服装的形态都是一定空间构成方式的呈
现。本文通过对“无结构形式”和普通针织服装的分析和
对比，以此来拓展服装造型的创意思维。
１ “无结构形式”服装的产生及特点
１．１“无结构形式”服装的产生
三宅一生的“一生褶”是“无结构形式”服装最具代
表的作品，在他看来，服装设计的语言可以通过“折叠、打
褶、卷曲”等形式表达。最早的“无结构形式”服装的出现
要追溯Ｎ２ｏ世纪５０年代，在现代主义风格的影响下，几何
形式体现在服装中，造就了以设计师克里斯托巴尔・巴伦
夏加、安德烈・库雷热为代表的“无结构形式”设计时代。
作者简介：沈 雷，男，１９６３年生，教授，研究方向为服装设计与品 牌研究。 作者单位：江南大学纺织服装学院。 以克利斯托巴尔・巴伦夏加为例，他在现代主义风格的影
响下，重视女装的整体气质和机能性，致力于推行简洁、单
纯、朴素的女装造型。
这以后，相继出现了高田贤三、川久保龄、山本耀司等
一批来自东方的服装设计师，他们根据东方的穿衣习惯，
一改巴黎服装剪裁的合体性，着重体现女性优美曲线，提
倡非构筑式设计特色，大方、大气地运用直线。
１．２“无结构形式”服装结构特点
传统服装是将点、线、面、体在已经设计好的外轮廓
造型上，用作装饰艺术性语言。它通过改变大小、面积、宽
度、形状、质地等丰富服装装饰层次。而“无结构形式”服
装不仅把点、线、面、体作为装饰语言，还将它们作为服装
结构的一部分，通过分割、组织、聚积等造型方法，降低其
在服装表面装饰的比例，提高其影，ｌ￣ｎＥ装外轮廓型和结构
的比例，不仅突破了传统视觉习惯，同时将美观性与实用性
完美结合。
“无结构形式”旨在建立服装与人空间和谐的关系。
它强调空间就减弱了个体曲线特征，空气在身体与服装之
间流通范围扩大，服装外形随之改变。简洁的缝制工艺和
直线裁剪可以更好地体现无结构设计的宗旨。
２“无结构形式”针织毛衫与传统针织毛衫结构
特点比较
２．１传统针织毛衫特点
针织服装常见造型有Ａ型、Ｈ型、ｘ型、Ｔ型等，但是从
、＾，ｖｖ、Ⅳｔｅｘｌｅａｄｅｒ．ｃｏｍ．ｃｎ ｌ
９３ 应用技术！ 服装技术 Ａｐｐａｒｅ１］ｅｔｈｎｏｌｏｇｙ
覆盖状态上分，有直身式、宽松式、紧身式。
（１）直身式：直身式是以垂直、水平线组成的方形
设计，是针织毛衫传统的造型风格，轮廓造型以直筒状为
主。 （２）宽松式：宽松式是在直身的基础上增加空间放松
度而产生的造型，由简单的直线或弧线组合。
（３）紧身式：紧身式是利用织物富有弹性的特点制成 的适体性极强的服装造型。既能充分体现人体的曲线美，
反映线条身段，又能适应各种运动与活动所需，同时还兼
有舒适透气的优点。
２．２“无结构形式”针织毛衫结构特点
“无结构形式”针织毛衫有“无结构形式”服装的共
性，也有针织毛衫的特性。针织毛衫最大的特点是，根据款
式可以直接利用机器编织而成，多数不需要裁剪，若服装
造型夸张，还可以通过手工编织的方法实现。针织毛衫所
用的面料具有特殊性，可以利用嵌花、绞花、拉浮线等方法
创造不同的表面效果，面料形态、手感可以通过改变纱线
的配比成分和后整理得到改变。
“无结构形式”针织毛衫在传统针织毛衫造型基础上
的改造，并不局限在框架内，利用特殊工艺跟技巧加强毛
衫的外部线条，再加上针织面料的柔软性，形成对比，趣味
无穷。
２．３“无结构形式”针织毛衫与传统针织毛衫结构对比
“无结构形式”针织毛衫将服装视为修饰身体的一
个空间，它减轻对身体的束缚，加大身体在内空间的活动
范围，利用简洁的剪裁方式和特殊工艺体现独特的结构形
式。所以结构的表现多以直线为多，贴合身体程度小，使穿
着者倍感舒适。常规的针织毛衫也有宽松式版型，但设计
的理念还是在‘‘人体第二层皮肤”的基础上，服装没有“架
空”的感觉，以贴合人体为主，内空间小。
服装内部空间形态由“服装放松量”和“美的设计
量”２个因素共同构成。相较于常规的针织毛衫，利用服
装放松量来对服装空间进行设计，无结构形式的针织服装
则更多的利用了“美的设计量”进行创新。
３“无结构形式”针织毛衫的设计方法
３．１ 美的设计量在“无结构形式”针织毛衫中的设计
“美的设计量”体现在“无结构形式”针织毛衫的各
个结构之中，设计方法也多种多样，不仅是对原有结构的
破坏，更重要的是重组与构成。例如将结构线转移或消减，
将常规的结构夸大或改变位置等，一字领和蝙蝠衫就是很
９４ Ｉ纺织导报Ｃｈｉｎａ Ｔｅｘｔｉｌｅ Ｌｅａｄｅｒ－２０１２ Ｎｏ．３ 好的例证。
３．１。ｌ美的设计量在“无结构形式”针织毛衫袖子上的设计
美的设计量在“无结构形式”针织毛衫上的应用既要
符合此毛衫的设计风格，又要体现它带给毛衫的亮点。如
在胸前、胯部应用鼓起的抽条元素，尤其是不规则应用在
袖部，袖山处的隆起成为整件毛衫的最高点，增加了毛衫
的气势（图１（ａ））；合体的打底连衣裙体现人体线条的优
美，而突然夸张的袖部编织效果增加服装的体积感，将视
觉中心从优美的曲线转移到了编织堆积形成的线条及编织
纱线本身细微的肌理上（图ｌ（ｂ））。
嵫潮
图１ 美的设计量在“无结构形式”针织毛衫袖子上的设计
３．１．２美的设计量在“无结构形式”针织毛衫领口上的设计
领型的变化能够弥补穿着者原本的缺陷。如ｖ领能在
视觉上拉伸穿着者的脸型，圆领能使穿着者更有可爱气质
等等。但不管是ｖ领还是圆领都是根据人体平面的二维形状
产生，若将美的设计量融入其中，纱线构造的形状作为内
外空间的媒介，会更丰富服装的风格（图２）。
图２美的设计量在”无结构形式”针织毛衫领口上的设计
３．１＿３美的设计量在“无结构形式”针织毛衫下摆上的设计
美的设计量在下摆上的设计主要体现在下摆的放松
量转变为美的设计量。如图３，若将上下装平铺不做任何处
理，服装的边缘松垮无形，没有美感可言。此款式根据固定
尺寸，从领圈到下摆依次固定，在毛衫表面形成梯形隆起，
与下陷的部分呈现正负形组合，增加服装的趣味性。同时
二方连续图案在毛衫设计中的应用
・－——４０．－—— 毛纺科技 ＷＯＯｌ Ｔｅｘｔｉｌｅ Ｊｏｕｒｎａｌ 第３８卷第４期 ２０１０年４月
二方连续图案在毛衫设计中的应用
沈雷，张佩敏
（江南大学，江苏无锡２１４１２２）
摘要：在毛衫图案设计中，二方连续是较为常见的一种图案，它可以通过不同的图案造型和色彩间的搭配组 合，形成多种风格效果，具有很强的灵活性和适应性，能被不同层次的消费者接受。文章主要介绍了二方连续图案 在毛衫中的排列方式、纹样组合和应用方式，并对具有创新意识的变化设计进行总结。只有将这种常见的毛衫装 饰图案设计得更多姿多彩，更顺应现代的审美情趣，才能满足广大消费者更深层次的需求，并为不断提高现代针织 毛衫的美感设计提供可实施的理论依据。 关键词：毛衫；二方连续图案；应用方式；变化设计 中图分类号：ＴＳ１８４．１１３ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００３—１４５６（２０１０ Ｊ０４￣０４０．０４
Ｓｔｕｄｙ ｏｆ ｔｈｅ ｔｗｏ ｓｉｄｅｓ ｐａｔｔｅｒｎ ｉｎ ｓｗｅａｔｅｒｓ ｐａｔｔｅｒｎ ｄｅｓｉｇｎ
ＳＨＥＮ Ｌｅｉ，ＺＨＡＮＧ Ｐｅｉ—ｍｉｎ （Ｊｉａｎｇｎａｎ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ，Ｗｕｘｉ ２１４１２２，Ｃｈｉｎａ）
Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｉｎ ｔｈｅ ｓｗｅａｔｅｒｓ ｐａｔｔｅｒｎ ｄｅｓｉｇｎ，ｔｈｅ ｔｗｏ ｓｉｄｅｓ ｐａｔｔｅｒｎ ｉｓ ａ ｃｏｍｍｏｎ ｋｉｎｄ ｉｎ ｔｈｅ ｐａｔｔｅｒｎ
ｄｅｓｉｇｎ．Ｂｙ ｗａｙ ｏｆ ｃｏｍｂｉｎｉｎｇ ｔｈｅ ｄｉｆｆｅｒｅｎｔ ｓｈａｐｅ ｏｆ ｐａｔｔｅｒｎ ａｎｄ ｃｏｌｏｒｓ，ｃｏｍｅ ｉｎｔｏ ｂｅｉｎｇ ｄｉｆｆｅｒｅｎｔ ｓｔｙｌｅ，
ｗｉｔｈ ｓｔｒｏｎｇ ｆｌｅｘｉｂｉｌｉｔｙ ａｎｄ ａｄａｐｔａｂｉｌｉｔｙ，ｔｈｅ ｔｗｏ ｓｉｄｅｓ ｐａｔｔｅｒｎ ｃａｎ ｂｅ ａｃｃｅｐｔｅｄ ｂｙ ｄｉｆｆｅｒｅｎｔ ｐｅｏｐｌｅ．Ｔｈｉｓ ｐａｐｅｒ ｍａｉｎｌｙ ｉｎｔｒｏｄｕｃｅｄ ｔｈｅ ｐｅｒｍｕｔａｔｉｏｎ，ｐａｔｔｅｒｎ ｃｏｍｂｉｎａｔｉｏｎ ａｎｄ ａｐｐｌｉｃａｔｉｏｎ ｏｆ ｔｈｅ ｔｗｏ ｓｉｄｅｓ ｐａｔｔｅｒｎ，
绿色理念在儿童针织毛衫设计流程中的应用
应用技术 服装技术 Ａｐｐａｒｅｌ Ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ ＷＷＷ．ｔｅｘｌｅａｄｅｒ ｃｏｍ．ｃａ 绿色理念在儿童针织毛衫设计流程中的应用 Ｐｏｌｌｕｔｉｏｎ－ｆｒｅｅ Ｃｏｎｃｅｐｔ ｉｎ Ｄｅｓｉｇｎ ｏｆ Ｃｈｉｌｄｒｅｎ Ｓｗｅａｔｅｒ 目前，全球１５岁以下的儿童有ｌ８亿人，占世界人口的 ３０％。从数量上看，儿童服装将具有绝对的市场潜力。以中 国市场为例，１６岁以下的儿童达３．８亿人，作为全球儿童人 数最多的国家，该地区对童装的需求量每年以１０％～１３％ 的速度增加，城市和农村市场消费都呈现激增，市场扩容趋 势十分明显。童装市场将成为中国最有增长性的市场之一。 消费者除了对童装款式有更多样的需求外，也更加注重童 装的安全健康性。 绿色设计（Ｇｒｅｅｎ Ｄｅｓｉｇｎ）也称为生态设计（Ｅｃｏｌｏｇｉｃａｌ Ｄｅｓｉｇｎ）、环境设计（Ｄｅｓｉｇｎ ｆｏｒ Ｅｎｖｉｒｏｎｍｅｎｔ）等。这一理念 是欧美国家２０世纪９０年代提出的一种设计口号，它是从环 境保护出发，旨在通过设计来维护无污染，有利于人体健康 的生态环境。 针对童装而言的绿色设计要求设计师不仅仅从技术层 次上考虑，而且要具有道德和社会责任心，真正从保护生态 环境，珍惜自然资源，爱护儿童，关注其生理、心理、个性的 每一阶段发展特征而设计。 １绿色童装设计 １．１绿色童装 绿色童装的开发设计、生产制造和销售将逐步成为童 装市场的热点。 评价绿色童装，不但要从产品的环境陛能来评价其绿色 性，而且要结合绿色服装的特点进行综合评价。在童装传统 设计过程中，仅注重美观 、舒适性和经济性等３种常规属 性。童装的绿色设计除了对童装的常规属性有更高的要求之 外，还要考虑到童装的安全健康性、环境友好性和一定的功 能性。因此，绿色童装的安全性是首要的评价指标（图１）。 １．２童装的相关标准 安全性是绿色童装最基本、最重要的属性。首先，童 作者简介：沈雷，男，１９６３年生，教授，主要研究方向为服装设计与 服装品牌。 作者单位：江南大学。 １０４ 绿 色 童 装 评 价 指 标 全＼ 羹 否／ 满／ 足／ 文Ｉ沈雷胡莹 款式 ｌ 美观性 —Ｈ色彩 ｌ 图案 Ｉ ＿＿吸湿性 舒适性 —Ｈ透气性 Ｊ Ｈ表面触感Ｉ Ｌ一宽松度 ｌ 匦Ｈ 巫 Ｈ生产过程中的噪声控制 ｌｕ生产过程中纤尘污染控制 图１绿色重装评价指标 装设计师应该详细了解童装相关的各种标准，才能在设 计中不犯原则性错误。国内外主要的相关标准有：（１）ＧＢ １８４０１－２００３ 国家纺织产品基本安全技术规范））；（２）ＧＢ／ Ｔ ２２７０４ ２００８ 提高机械安全性的童装设计和生产实施 规范））；（３）ＳＮ／Ｔ １５２２－－２００５（（童装安全技术规范 ；（４） ＦＺ／Ｔ ８１０１４－－２００８ 婴幼儿装 ；（５）ＳＮ／Ｔ １９３２．８—２００８ 进出口服装检验规程第８部分：童装 ；（６）Ｏｅｋｏ－Ｔｅｘ Ｓｔａｎｄａｒｄｌ００。 目前，作为判别纺织品生态性能的标准，Ｏｅｋｏ—Ｔｅｘ Ｓｔａｎｄａｒｄ １００已被国内外众多纺织服装企业所采用。它是国 际环保纺织协会于１９９２年制定，用以测试纺织和成衣制品 在影响人体健康方面的性质。 Ｏｅｋｏ－Ｔｅｘ Ｓｔａｎｄａｒｄ １００中不仅规定了在纺织、服装制 品上可能存在的已知有害物质的种类，而且将产品按最终用 途分为４类：婴儿或３岁以下幼儿用、直接与皮肤接触、不直 接与皮肤接触、和装饰用。其中规定了相应的有害物质的测 试项目和限量。其中针对童装产品的检测要求是最为严格 的一级。２００４年以前，它规定婴儿和２岁以下幼儿用纺织品 必须符合一级标准，￣２００４年１月１日起，这一标准适用范围 纺织导报Ｃｈｉｎａ Ｔｅｘｔｉｌｅ Ｌｅａｄｅｒ．２０１１ Ｎｏ．
基于组织结构的毛衫装饰设计应用
第３２卷第１２期 ２０１１年１２月 纺织学报 Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｔｅｘｔｉｌｅ Ｒｅｓｅａｒｃｈ Ｖｏ１．３２，Ｎｏ．１２ Ｄｅｃ．，２０１１ 文章编号：０２５３—９７２１【２０１１）１２—０１１４—０５ 基于组织结构的毛衫装饰设计应用 沈 雷，陈国强 （生态纺织教育部重点实验室（江南大学），江苏无锡２１４１２２） 摘要组织结构是毛衫的主要装饰设计手法之一。通过国内外品牌毛衫组织装饰设计应用的数据对比分析，得 出我国毛衫组织设计存在比较单一、装饰单调，缺乏新意等缺点。对不同组织结构产生的肌理效果及其在针织毛 衫功能性与装饰性上的应用比较分析，通过设计实践认为，将组织与横机技术、纱线、色彩等相结合，在设计手法上 创新，开发兼具功能性与装饰性的新式花型组织结构设计，可以最大限度地实现毛衫组织结构的装饰设计。 关键词组织结构；毛衫；装饰设计；应用 中图分类号：ＴＳ ９４１．７７４ 文献标志码：Ａ Ｗｏｏｌｅｎ ｓｗｅａｔｅｒ ｄｅｃｏｒａｔｉｏｎ ｄｅｓｉｇｎ ｂａｓｅｄ ｏｎ ０ｒｇａｎｉｚａｔｉ０ｎａｌ ｓｔｒｕｃｔｕｒｅ ＳＨＥＮ Ｌｅｉ，ＣＨＥＮ Ｇｕｏｑｉａｎｇ （Ｋｅｙ Ｌａｂｏｒａｔｏｒｙ ｏｆ Ｅｃｏ—Ｔｅｘｔｉｌｅｓ（Ｊｉａｎｇｎａｎ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ），Ｍｉｎｉｓｔｒｙ ｏｆ Ｅｄｕｃａｔｉｏｎ，Ｗｕｘｉ，Ｊｉａｎｇｓｕ ２１４１２２，Ｃｈｉｎａ） Ａｂｓｔｒａｃｔ Ｏｒｇａｎｉｚａｔｉｏｎａｌ ｓｔｒｕｃｔｕｒｅ ｉｓ ｏｎｅ ｏｆ ｔｈｅ ｄｅｓｉｇｎｉｎｇ ｍｅｔｈｏｄｓ ｆｏｒ ｗｏｏｌｅｎ ｓｗｅａｔｅｒ ｄｅｃｏｒａｔｉｏｎ．Ｔｈｅ ｃｏｍｐａｒａｔｉｖｅ ａｎａｌｙｓｉｓ ｏｆ ｔｈｅ ｄａｔａ ｃｏｎｃｅｒｎｉｎｇ ｔｈｅ ｄｏｍｅｓｔｉｃ ａｎｄ ｆｏｒｅｉｇｎ ｂｒａｎｄ ｓｗｅａｔｅｒｓ ｏｒｇａｎｉｚａｔｉｏｎ ｄｅｃｏｒａｔｉｏｎ ｄｅｓｉｇｎ ａｐｐｌｉｃａｔｉｏｎ ｒｅｖｅａｌｓ ｔｈａｔ Ｃｈｉｎｅｓｅ ｓｗｅａｔｅｒ ｏｒｇａｎｉｚａｔｉｏｎ ｄｅｓｉｇｎ ｅｘｈｉｂｉｔｓ ｔｈｅ ｄｅｆｉｃｉｅｎｃｙ ｏｆ ｄｒａｂ ａｎｄ ｌａｃｋ ｏｆ ｎｅｗ ｃｏｎｃｅｐｔ．Ｔｈｅ ｐａｐｅｒ ａｄｄｒｅｓｓｅｓ ｔｈｅ ｄｉｆｅｒｅｎｔ ｏｒｇａｎｉｚａｔｉｏｎ ｓｔｒｕｃｔｕｒｅｓ ａｎｄ ｔｅｘｔｕｒａｌ ｅｆｆｅｃｔｓ ａｓ ｗｅｌｌ ａｓ ｔｈｅｉｒ ａｐｐｌｉｃａｔｉｏｎ ｏｎ ｗｏｏｌｅｎ ｓｗｅａｔｅｒｓ，ａｎｄ ｉｔ ｉｓ ｓｕｇｇｅｓｔｅｄ ｔｈｒｏｕｇｈ ｄｅｓｉｇｎ ｐｒａｃｔｉｃｅ ｔｈａｔ ｉｎｎｏｖａｔｉｖｅ ｄｅｓｉｇｎ ｂｅ ｃｏｎｄｕｃｔｅｄ ｂａｓｅｄ ｏｎ ｃｏｍｂｉｎａｔｉｏｎ ｏｆ ｏｒｇａｎｉｚａｔｉｏｎａｌ ｓｔｒｕｃｔｕｒｅ，ｆｉａｔ ｋｎｉｔｔｉｎｇ ｍａｃｈｉｎｅ ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ，ｙａｒｎ，ａｎｄ ｃｏｌｏｒ ｔｏ ｄｅｖｅｌｏｐ ｎｏｖｅｌ ｄｅｓｉｇｎｓ ｔｈａｔ ｐｏｓｓｅｓｓ ｏｆ ｂｏｔｈ ｆｕｎｃｔｉｏｎａｌ ａｎｄ ｏｒｎａｍｅｎｔａｌ ｏｒｇａｎｉｚａｔｉｏｎａｌ ｓｔｒｕｃｔｕｒｅｓ ＳＯ ｔｈａｔ ｗｏｏｌｅｎ ｓｗｅａｔｅｒ ｄｅｃｏｒａｔｉｏｎ ｄｅｓｉｇｎ ｂａｓｅｄ ｏｎ ｏｒｇａｎｉｚａｔｉｏｎａｌ ｓｔｒｕｃｔｕｒｅ ｃａｎ ｂｅ ｆｕｌｌｙ ｒｅａｌｉｚｅｄ． Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ ｏｒｇａｎｉｚａｔｉｏｎａｌ ｓｔｒｕｃｔｕｒｅ；ｗｏｏｌｅｎ ｓｗｅａｔｅｒ；ｄｅｃｏｒａｔｉｏｎ ｄｅｓｉｇｎ；ａｐｐｌｉｃａｔｉｏｎ 组织结构设计是毛衫设计的基础，直接影响毛 衫的外观效果。在过去较长的一段时间里，毛衫一 直扮演着保暖的角色。近年来，随着人们消费观念 和着装理念的转变，对毛衫需求由过去的注重结实 耐穿、防寒保暖向追求美观性、时尚性和休闲性设计 发展，这些变化促使毛衫一改往日的角色，变身出现 在外衣的行列中。由此，毛衫组织结构的装饰性设 计被毛衫设计师广泛关注并进行各种尝试，大大丰 富了毛衫的风格。 目前，我国针织毛衫业正处于快速发展时期，从 产品数量上来看是毛衫生产大国和出口大国，但并 不是毛衫生产强国，行业整体技术水平还不高，尤其 在毛衫组织结构设计创新方面与先进国家比差距较 大。由于技术水平不高、设备比较落后、创新意识薄 弱等的限制，毛衫大都采用比较常见且容易操作的 单一或复合组织结构进行设计。与国外知名毛衫品 牌及先进生产设备相比较，还存在一定差距，面临着 严峻考验。随着针织服装外衣化、时装化、生态化、 款式多元化的发展趋势，针织毛衫设计的含金量将 越来越高，设计处在大变革之中。目前关于针织毛 衫组织结构装饰设计方面的研究并不多，本文可作 为我国毛衫组织结构装饰设计研究的一个补充。 收稿日期：２０１０—１２—２７ 修回日期：２０１ｌ一０３—３１ 基金项目：生态纺织教育部重点实验室基金课题（ＫＬＥＴ０６１９） 作者简介：沈雷（１９６３一），男，教授。主要从事服装设计与服装品牌研究。Ｅ－ｍａｉｌ：ｓ１９９９＠ｓｉｎａ．ｃ０ｍ。
女装针织毛衫板型的衣身结构平衡研究
２ｏｏ８年第１１期 石访捌技 一３９一
女装针织毛衫板型的衣身结构平衡研究
范友红 ，余国兴 ，李小辉
（１．扬州职业大学，江苏扬州２２５００９；２．东华大学，上海２０００５１）
摘 要：从针织毛衫的面料弹性出发，分别探讨了线圈横向、纵向、斜向及三维拉伸形态对浮余量的影响。随 着弹性利用的增多，浮余量呈减少趋势；同时结合毛衫的成形编织工艺特征，推出女装针织毛衫基本型，并进一步 从定量和定性的角度分析了针织毛衫衣身结构平衡的处理方法，主要体现在有效袖窿深、肩斜、前后腰节长３个关 键部位的结构调整与控制，并适当运用工艺缝缩处理。为毛衫板型设计向合体化、时装化、高档化的发展提供了一 定的理论和技术支持。 关键词：针织毛衫板型；成形编织；线圈形态；拉伸；衣身结构平衡 中图分类号：ＴＳ１８６．３ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００３—１４５６（２００８）１Ｉ一００３９—０５
针织毛衫是指由毛纱或毛型化纤纱编织成的针 织服装…，主要通过收、放针工艺来实现衣片的成
形。其面料由线圈相互串套而成，弹性良好但易脱
散，因此毛衫板型不易做过多的分割处理，一般不设 置或尽量少设置省道，主要通过对面料弹性的利用
来处理衣身结构平衡，这是针织毛衫板型与梭织无
弹性面料服装的明显区别。本文主要探讨女装针织 毛衫基本型的特征及其结构平衡的处理方法。
１线圈结构形态与浮余量
毛衫面料的弹性利用主要表现为需结合线圈结 构形态的变化，进而反映在对毛衫板型尺寸及浮余
量的影响。毛衫面料中的线圈呈三维弯曲状态，圈 柱与圈弧之问可以互相转移，同时在编织中还伴随
着移圈等操作，因此其线圈结构形态的变化主要表
现为横向、纵向、斜向以及三维的变形。下面以肌理 感突出的２＋２罗纹（针对齿排针）为例分析线圈结 构形态在处理浮余量的具体表现。
１．１线圈横向拉伸状态
当面料受到横向拉伸时，线圈的圈柱向圈弧转
移，如图１所示。线圈的横向拉伸变形使横向尺寸
针织毛衫肌理再设计方法初探
毛纺科技 Ｗｏｏｌ Ｔｅｘｔｉｌｅ Ｊｏｕｒｎａｌ 第３８卷第５期 ２０１０年５月
针织毛衫肌理再设计方法初探
邢媛菲
（大连艺术学院，辽宁大连１１６６００）
摘 要：提出了针织毛衫肌理再造的概念及再造方法分类，研究出针织毛衫肌理再造的部分方法，着重分析了
针织毛衫肌理再设计的具体方法，包括缝扎、拼接、成衣染色、钉珠子、刺绣、烫钻等。旨在通过此项研究总结摸索 出一些方法，为针织毛衫产品的设计提供更富多元化的设计思路与手法，对提升毛衫产品品质，增强毛衫行业的整
体竞争力，促进毛衫行业持续快速发展，具有现实意义。 关键词：针织毛衫；肌理；再设计方法 中图分类号：ＴＳ１８６．３ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００３—１４５６（２０１０）０５—００３０－０４
Ｓｔｕｄｙ ｏｎ ａｐｐｒｏａｃｈ ｏｆ ｆａｂｒｉｃ ｒｅｃｒｅａｔｉｏｎ ｉｎ ｋｎｉｔｗｅａｒ ｔｅｘｔｕｒｅ ｄｅｓｉｇｎ
ＸＩＮＧ Ｙｎａｎ．ｆｅｉ
（Ｄａｌｉａｎ Ａｒｔ Ｃｏｌｌｅｇｅ，Ｄａｌｉａｎ １ １ ６６００，Ｃｈｉｎａ）
Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｔｈｅ ｉｎｎｏｖａｔｉｏｎ ｏｆ ｔｈｅ ｔｈｅｓｉｓ ｌｉｅｓ ｉｎ：ｔｒｙｉｎｇ ｔｏ ｓｅｔ ｕｐ ｔｈｅ ｃｏｎｃｅｐｔ ｏｎ ｆａｂｒｉｃ ｒｅｃｒｅａｔｉｏｎ ｉｎ
ｋｎｉｔｗｅａｒ ｄｅｓｉｇｎ；ｍａｋｉｎｇ ａ ｃｌａｓｓｉｆｉｃａｔｉｏｎ ｏｎ ｔｈｅ ｆａｂｒｉｃ ｒｅｃｒｅａｔｉｏｎ ｉｎ ｋｎｉｔｗｅａｒ ｄｅｓｉｇｎ；ｆｉｎｄｉｎｇ ｏｕｔ ｓｏｍｅ ｏｆ
ａｐｐｒｏａｃｈｅｓ ｏｎ ｔｈｅ ｆａｂｒｉｃ ｒｅｃｒｅａｔｉｏｎ ｉｎ ｋｎｉｔｗｅａｒ ｄｅｓｉｇｎ：ｂｉｎｄｉｎｇ，ｊｏｎｔｉｎｇ，ｄｙｅｉｎｇ ｃｌｏｔｈｉｎｇ，ｓｅｗｉｎｇ ｂｅａｄｓ，
ｅｍｂｒｏｉｄｅｒｉｎｇ，ｉｒｏｎｉｎｇ ｄｉａｍｏｎｄｓ ｅｔｃ．Ｉｎ ａｄｄｉｔｉｏｎ ｔｈｉｓ ｐａｐｅｒ ｍａｋｅｓ ａ ｒｅｓｅａｒｃｈ ｏｎ ｔｈｅ ｍｅｔｈｏｄ ｏｆ ｆａｂｒｉｃ
流苏在针织服装上的装饰应用
流苏在针织服装上的装饰应用
作者：郭熙
来源：《辽宁丝绸》 2015年第4期
郭熙
（南通科技职业学院，江苏南通226007）
〔摘要〕随着针织服装产业的逐渐发展，流苏在针织服装中的使用率及影响力越来越大，表现方式及效果也变得更具新意，流苏已经成为针织服装装饰中不可缺少的元素。通过了解流苏的起源、发展、分类和特点，来研究流苏在针织服装上的运用及多样化表现形式。
〔关键词〕流苏；装饰；针织服装
近几年，流苏在针织服装中的表现方式及效果也变得别出心裁。流苏是自由与随性的象征，其美妙之处自然不处于静态，而在于行动时的摇曳飘荡。运用各种不同材质所制作成的流苏与针织服装交相辉映，不失华丽，又有些许诡异、神秘，毫无悬念地成为人们眼中的焦点。
1流苏的定义、起源及发展
流苏是一种下垂的以五彩羽毛或丝线等制成的穗子，古代用作车马，帐幕等的装饰品，很有飘逸悬垂之感。流苏常用于古代服装的裙摆、袖口等处，在服饰上的运用如云肩、围巾、围裙之类的较多。流苏的种类也很繁多，如同心穗、交织穗、斜编穗、双结穗等。
古代的流苏有多种形式，古琴轸穗（图1）也叫流苏。唐代女性流行的头饰步摇（图2），附在簪、钗之上的一种金玉装饰，制作华丽，始见汉代，最初只是出现在汉代宫廷或者贵族女性头上。“步摇，上有垂珠，步则摇动也”。帝王戴的冕冠（图3），冕冠的前后檐处垂有许多的冕旒，冕旒由若干的串珠玉以彩线穿织而成，冕旒的多少和材质的差异，是区分贵贱尊卑的标志。另外，古代一个部落的名称慕容也是由流苏衍生而来的。
史载唐宋之后，步摇形式变化多端，除去金质之外，还出现玉石、珊瑚、琥珀、琉璃，松石、晶石等珍贵材质所制作的步摇（如图4）。明代步摇用郁金，这是使用金与珠宝相结合的一种新的步摇制作形式。而至满清，流苏则成为女性十分喜爱的首饰，其造型好像簪子，但是在簪子的末尾又有珠穗悬垂下来，随人摆动。清代步摇大多采用了明代焊接制作新工艺方法。清宫珍藏的流苏，多数是凤衔滴珠的形式。
针织成形编织工艺方法的研究文献综述
文献综述
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一、前言
(一) 研究意义
中国是针织品生产销售的大国，“十二五”期间，中国针织行业取得了快速
发展和长足进步，大规模的针织行业工业总产值、产品销售收入和利润总额逐年
不断递增。针织毛衫作为针织成型服装的一个重要分支，凭借自身的手感柔软、
富有弹性、穿着轻便舒适、品种款式多变、风格独特诱人的独特优势，受到越来
越多人的喜爱。国外针织服装的工艺方法已经过渡到由传统制造技术、信息技术、
计算机技术、自动化技术与管理科学多学科先进技术的综合阶段，向着精密化、
柔性化、网络化、虚拟化、智能化、清洁化、集成化、信息全球化的方向发展。
但在我国实际针织服装的设计、生产中，由于纱线的多样性、针织横机机型的多
样性、企业质量管理方式的多样性，使得针织成形编织工艺方法没有形成比较规
范、系统的设计思路，这在一定程度上为针织服装工艺计算的规范化、科学化带
来了挑战，阻碍了其健康发展。论文拟根据针织毛衫板型结构的特点，结合织物
组织的性能，总结、规范针织成形编织工艺方法，在针织服装制造工程之中形成
一个完整体系并将其应用于实际。 (二) 相关概念介绍或研究内容
本文的研究内容主要分为四部分。首先，探讨不同款式服装的衣片、袖片之
间的关系；如对于运动比较频繁且运动幅度大的上肢带，如何使服装的肩部、袖
子既合体又具有良好的运动性能是针织服装设计的关键之一。再次，从服装的板
型出发，总结紧身型服装和宽松型服装衣片（包括衣身尺寸和袖隆尺寸）与袖片
的板型设计方法；针织面料所特有的伸缩性、悬垂性和可塑性，在板型制作时与
梭织面料有着很大的不同，也是板型制作的难点。其次，进一步结合毛纱的特点，
总结毛纱工艺设计的方法；当前毛纺市场竞争日益激烈，毛纺产品的轻薄舒适型、
高支轻薄化已经取代保暖型的消费观念，成为毛纺产品结构调整的热点。最后，
论文探讨了如何根据不同的毛衫款式，结合毛衫结构特点，设计开发造型新颖的
的针织毛衫。
二、针织成形编织工艺方法的研究的研究
针织物组织与产品设计
第 1 页 共 5 页 针织物组织与产品设计
针织物组织与产品制定，服装学院我告诉你：针织物是由线圈串套连接而成的，因此，线圈是针织物构成的基本单元。针织物的组织就是指线圈的排列、组合与联结的方式，它决定着针织物的外观和特性。针织物的组织分三大类：原组织、变化组织、花色组织。原组织是针织物的基础，线圈以简单的方式组合而成。变化组织是由两个或两个以上的原组织复合而成。花色组织是以上述组织为基础派生得到的，它利用线圈结构的改变，或编入另外的辅助纱线，以形成具有特别性能的花色针织物。针织物分为纬编针织物和经编针织物。
〔1〕纬编针织物组织。
①纬编针织物的基本结构。
纬编针织物是纱线沿纬创顺序弯曲成圈，并互相串套而形成的针织物。
在针织物中，线圈在横向连接的行列，称为线圈横列；线圈在纵向串套的行列，称为线圈纵行。纬编针织物中，线圈圈柱覆盖于圈弧一面为正面，由于圈柱对光线反射一致，故正面光泽较好。线圈圈弧覆盖于圈柱一面为反面，圈弧对光线有较大的散射作用，反面光泽不及正面。如纬平针组织，两面光泽差别显然。线圈圈
第 2 页 共 5 页 柱或圈弧集中分布于针织物一面的称为单面针织物，其外观有正反面之别。如纬平针组织、单面集圈组织。假设线圈圈柱分布于针织物两面，称为双面针织物，其两面外观没有显著差别，如罗纹组织、双反面组织等。
②纬编针织物的原组织和变化组织。
A.纬编针织物的原组织。
a纬平针组织。纬平针组织又称平针组织，为简单，属单面纬编针织物的原组织，它由连续的单元线圈以一个方向依次串套而成。纬平针组织纵向和横向延伸性都较好，特别是横向，广泛用于内衣、运动衫、裤、袜子、手套等。因有较大的卷边性和脱散性，有时还会产生线圈歪斜，给服装制作和穿着带来不便。
b罗纹组织。罗纹组织为双面纬编针织物的原组织，由正面线圈纵行和反面线圈纵行相间配置而成。以一列正面线圈纵行与一列反面线圈纵行。罗纹组织的横向有较大的延伸性，外力去除后，变形回复能力很强，有优良的弹性，穿着舒适，因此，广泛用于弹力背心，弹力衫、裤，运动衣、裤，羊毛衫、裤及服装的下摆、领口、袖口、裤口、袜口等处。
考伊琴毛衫的设计应用
制衣技术 ２０１４年１期针织工丛
毛编织服装来御寒，混合羊毛、鹅
绒、头发等．直到１８５０年第一批欧
洲移民的到来．才有了养殖技术。
现在的考伊琴毛衫主要是以纯羊
毛为主 当地妇女用羊毛编织厚重
保暖的毛衣为出海捕鱼的丈夫抵
御风寒．而厚重也就成了考伊琴毛
衫的主要特点之一。
２．５组织结构
考伊琴毛衫的组织结构相对
来说比较简单．大身和袖子采用平
针组织．袖口和下摆采用罗纹组
织．便于袖口的收紧，这也是源于
防风保暖的需求。图案采用提花与
嵌花相结合的方式
２．６款式
当第一批欧洲移民抵达考伊
琴谷后．便教授当地妇女织袜子、
手套等物品．之后考伊琴妇女开始
织及膝的内衣和毛衣。最早的考伊
琴毛衫是当地渔夫穿着的无接缝毛
衣 ］．保暖防风，以套头衫为主。后
经发展．款式也逐渐增多，如开衫、斗
篷、帽子等产品 随着科技的发展，针
织技术的进步以及经验的结合，考
伊琴毛衫的款式类型主要有开衫考
伊琴夹克、套衫、斗篷３种形式。
３ 考伊琴毛衫在现代针织设计中
的应用
３．１直接引用法
第一种方法是在不改变其整
体的色彩感觉、黑白灰的色调模式
下进行图案设计．保持着考伊琴毛
衫的古朴特色．衣身中间为主图
案．衣袖、下摆的图案与衣身的图
案相呼应．整体借鉴考伊琴毛衫图
案构成特色 如图６所示，是以和
平鸽为主题的图案设计，两个相同
的、相对较小的和平鸽图案运用在
前衣片上。将相同的图案复制运用
在后衣片上．衣袖上的图案则是衣
身下摆搭配图案的引用．与衣身相
呼应．富有整体感。 图６考伊琴毛衫图案的延伸开发
第二种则是直接引用考伊琴毛
衫的图案不变．将毛衫的款式进行
变化．考伊琴毛衫主要有开衫夹克、
套衫、斗篷的基本款样式．领型主要
以和尚领为主 在进行设计的时候．
主要在衣身的长短、衣袖的长短、有
领无领以及领型等设计点进行变化
设计．使其与现代时尚更加紧密地
结合．款式的种类也更加富有变化
第三种是将图案色彩进行夸
7913590_流苏在针织服装上的装饰应用
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渊南通科技职业学院袁江苏南通226007冤
也摘要页随着针织服装产业的逐渐发展袁流苏在针织服装中的使用率及影响力越来越大袁表现方
式及效果也变得更具新意袁流苏已经成为针织服装装饰中不可缺少的元素遥通过了解流苏的起源尧发展尧
分类和特点袁来研究流苏在针织服装上的运用及多样化表现形式遥也关键词页流苏曰装饰曰针织服装
近几年袁流苏在针织服装中的表现方式及效
果也变得别出心裁遥流苏是自由与随性的象征袁
其美妙之处自然不处于静态袁而在于行动时的摇
曳飘荡遥运用各种不同材质所制作成的流苏与针
织服装交相辉映袁不失华丽袁又有些许诡异尧神
秘袁毫无悬念地成为人们眼中的焦点遥
1流苏的定义尧起源及发展
流苏是一种下垂的以五彩羽毛或丝线等制
成的穗子袁古代用作车马袁帐幕等的装饰品袁很有
飘逸悬垂之感遥流苏常用于古代服装的裙摆尧袖
口等处袁在服饰上的运用如云肩尧围巾尧围裙之类
的较多遥流苏的种类也很繁多袁如同心穗尧交织
穗尧斜编穗尧双结穗等遥
古代的流苏有多种形式袁古琴轸穗渊图1冤也
叫流苏遥唐代女性流行的头饰步摇渊图2冤袁附在
簪尧钗之上的一种金玉装饰袁制作华丽袁始见汉
代袁最初只是出现在汉代宫廷或者贵族女性头
上遥野步摇袁上有垂珠袁步则摇动也冶遥帝王戴的冕
冠渊图3冤袁冕冠的前后檐处垂有许多的冕旒袁冕旒
由若干的串珠玉以彩线穿织而成袁冕旒的多少和
材质的差异袁是区分贵贱尊卑的标志遥另外袁古代
一个部落的名称慕容也是由流苏衍生而来的遥史载唐宋之后袁步摇形式变化多端袁除去金
质之外袁还出现玉石尧珊瑚尧琥珀尧琉璃袁松石尧晶
石等珍贵材质所制作的步摇渊如图4冤遥明代步摇
用郁金袁这是使用金与珠宝相结合的一种新的步
摇制作形式遥而至满清袁流苏则成为女性十分喜
爱的首饰袁其造型好像簪子袁但是在簪子的末尾
又有珠穗悬垂下来袁随人摆动遥清代步摇大多采
用了明代焊接制作新工艺方法遥清宫珍藏的流
苏袁多数是凤衔滴珠的形式遥也文献标识码页B也文章编号页1671-3389渊2015冤04-24-02流苏在针织服装上的装饰应用