伤痕文学、反思、改革文学
新时期文学思潮
• 2、政治的拨乱反正 • ①1976年底，文化大革命结束。中央对文革作出了定
性。 • ②《实践是检验真理的唯一标准》（1978年5月11日 《光明日报》），引发真理标准问题大讨论。 • ③1978年12月，十一届三中全会召开。肯定“实践是 检验真理的唯一标准”，批评两个“凡是”，要求“解放 思想”；停止“以阶级斗争为纲”，提出党的工作重点转 到以经济建设为中心。
2、新体验小说：
⑴概述
1993年9月25日《北京文学》编 辑部邀请陈建功、赵大年、母国政、 刘庆邦、许谋清、王祥夫等中青年 作家召开座谈会，决意联合发起 ‚新体验小说‛创作大联展。1993 年11月9日《北京文学》又邀请在 京的毕淑敏、徐小斌、刘毅然、齐 庚林、王愈奇等10位青年作家举行 陈 组稿会。以后《北京文学》从1994 建 功 年第1期起，开始接连推出‚新体 验小说‛，引起了文坛的关注。 代表作品： 毕淑敏的《预约死亡》 陈建功的《半日追踪》
朱 鲁 羊 文
刁 斗 韩 东
5、‚现实主义冲击波‛：
指的是现实主义小说创作，在90年代中期之后 由于河北的‚三驾马车‛——谈歌、何申、关仁 山——的崛起而进入一个新阶段。他们积极关注 我们社会当下的生活，关注社会下层百姓的窘困 处境，关注社会改革途中的曲折与艰难，也关注 现实生活中种种不良的倾向和风气，以现实主义 的手法，生动地写出社会转型期活生生的现实生 活，引起文坛的瞩目，因此被人称为‚现实主义 回归潮‛、‚现实主义冲击波‛、‚现实主义的 回归‛、‚新社会问题小说‛、‚新现实主义‛ 等。
⑵新现实主义小说的 代表作品：
谈歌《大厂》，何申《信访 办主任》、《年前年后》； 关仁山《大雪无乡》、《九 月还乡》；刘醒龙《分享艰 难》；张继《黄坡秋景》； 张宏森《车间主任》《大法 官》；范小青《百日阳光》 等等。
80年代小说的思想特征
80年代小说的思想特征20110211 25 何柳青整个80年代，是20世纪末期中国小说家热情最为高涨、探索最为积极、所取得的实绩极为可观的10年。
小说以其广阔的艺术视野、恢弘的艺术创新和绚丽的艺术风格展现出千姿百态的世相人心，满足着不同层次的审美需求，丰富了当代文学的小说画廊。
（一）伤痕文学80年代小说的发展承接着70年代末期的伤痕小说。
1977年11月，《人民文学》发表了刘心武的短篇小说《班主任》，引起了巨大轰动，成为伤痕文学的发端之作。
小说揭示的是文化大革命给孩子留下的内伤，通过他们的畸形性格反映了那个时代的畸形本质，发出了“救救被四人帮坑害了的孩子”的时代呼声。
1978年8月，卢新华的《伤痕》发表，该小说写文化大革命给中国人所造成的悲剧，揭露了文化大革命中残酷的“阶级斗争”和反动的“血统论”给人们心灵造成的重大伤痕，于是逐渐形成了伤痕文学的创作热潮。
主要作品有：郑义的《枫》、张洁的《从森林里来的孩子》、周克芹的《许茂和他的女儿们》、古华的《芙蓉镇》、莫应丰的《将军吟》、王蒙的《最宝贵的》、王亚平的《神圣的使命》、肖平的《墓场与鲜花》、韩少功的《月兰》等。
伤痕文学主要从三个方面表现文革十年动乱给人民带来的伤痕：一是精神意识的荒芜与畸形；二是心灵情感的压抑与残缺；三是人与社会、人与人之间和谐美丽关系的严重破坏。
这阶段的文学主要集中于对社会和人生伤痕的表层描写上，带有文革泄愤的倾向，缺少深刻的悲剧性思索。
但在文学上具有开拓意义，是文学冲破极左思潮全面复苏的信号，提出了一系列重要的现实社会问题，在美学风格上张扬和确立了丰富的悲剧意识，是社会主义当代文学第一批悲剧文学，具有社会主义人道主义文学的性质。
是对社会主义现实主义的强化。
伤痕文学的问世标志着新时期文学的开端。
它是觉醒了的一代人对刚刚逝去的噩梦般的反常的苦难年代的强烈控诉，具有重要意义。
一、从社会意义上来说，伤痕文学是对文革的整体否定。
二、人们发现了久违的悲剧精神。
中国当代文学史知识点整理
中国当代文学史知识点整理
1. 社会主义现实主义：这是 20 世纪 50 年代至 70 年代中国文学的主导思潮，强调文学要为社会主义服务，真实地反映现实生活。
2. “百花齐放，百家争鸣”方针：1956 年提出的文艺方针，鼓励文艺创作的多样性和创造性，促进了文艺的繁荣。
3. 伤痕文学：20 世纪 70 年代末至 80 年代初出现的一种文学思潮，以揭露和反思“文革”给人民带来的伤害为主题。
4. 改革文学：20 世纪 80 年代兴起的文学思潮，关注中国社会的改革开放进程，反映人民生活和社会变革。
5. 寻根文学：20 世纪 80 年代中期出现的文学思潮，主张从传统文化中寻找民族精神和文化根源。
6. 先锋文学：20 世纪 80 年代后期兴起的文学思潮，强调形式创新和艺术探索，代表作家有莫言、余华等。
7. 新写实主义：20 世纪 90 年代出现的文学思潮，关注现实生活中的普通人，强调真实、平实的写作风格。
8. 网络文学：随着互联网的发展而兴起的文学形式，具有广泛的参与性和互动性。
这些知识点只是中国当代文学史的一部分，还有许多其他重要的作家、作品和文学思潮值得关注和研究。
第十一讲：新时期中短篇小说
《班主任》刘心武 发表于 1977年11月份的《人民文学》 内容：小说讲述了某中学教师张俊石如何 尽力挽救 一个在四人帮毒害下不学无术的 中学生的故事，作者以“救救孩子”的呼 声，震动了被文革麻木了的人们的心灵， 拉开了人们回顾苦 难的序幕。 这是新时期文学第一次揭露出文革中推行 的蒙昧主义和愚民政策，如何危害着青少 年的纯洁心灵。
3.人的生命价值的赞颂 在对人的各种社会属性进行思考的同时，经 历了对个人权力、力量甚至生命极端无视的"文革 "的作家们把目光投放在对个体"人"的生命力量的 肯定和赞颂上，因此塑造出一批被称为"硬汉子" 的人物形象，如《迷人的海》中的"老海碰子"、 《北方的河》中沉默、冷峻的"他"、《新星》中 的李向南、《今夜有暴风雪》中的曹铁强…… 在他们的作品中，"人"在面对自然、社会、 历史时保持着自觉的、能动的思考，并与所处的 逆境做着顽强的抗争。在这样的主人公身上，体 现着闪光的生命力量和英雄主义精神；阅读这类 作品，往往能够使读者感受到强烈的情感震动和 精神升华。
背景：相对于农村来说，城市的改革更加 繁杂艰难，因而作家们反映城市改革的小 说作品也更为多样、深刻。城市题材的改 革小说涉及的领域上至国家的要害行政部 门，下至街道小厂、普通人的内心世界， 反映出作家对社会、时代的广泛思索。 代表作： 张洁的《沉重的翅膀》 张贤亮的《男人的风格》 李国文的《花园街五号》 其中柯云路的长篇小说《新星》反响最大
第十一讲：新时期的中短篇小说
1.小说产生的背景p78 2.新时期文学思潮： 伤痕文学 "反思文学“ 改革文学 寻根文学 先锋文学 新历史主义小说
新时期文学的发展
《布礼》
张贤亮
作者简介： 曾任宁夏回族自治区文联副主 席、主席，中国作家协会宁夏分会主席等 职，并任六届政协全国委员会委员，中国 作协主席团委员。受家庭影响，从小深受 中国古典文学熏陶，中学时代开始广泛接 触俄罗斯文学和法国文学作品，并尝试文 学创作，曾写作发表了60余首诗歌。
1979年重新执笔创作。其代表作有：短篇小说《灵与肉》、《邢老 汉和狗的故事》、《肖尔布拉克》、《初吻》等；中篇小说《河的子 孙》、《龙种》、《土牢情话》、《无法苏醒》、《早安朋友》、 《浪漫的黑炮》、《绿化树》等 ；长篇小说《男人的风格》、《男 人的一半是女人》、《习惯死亡》、《我的菩提树》，以及长篇文学 性政论随笔《小说中国》。散文集有《飞越欧罗巴》、《边缘小品》、 《小说编余》、《追求智慧》等 。曾三次获得国家级小说奖，多次 获得全国性文学刊物奖，获国家与宁夏自治区“有特殊贡献的知识分 子”和称号。有九部小说被搬上银幕，作品被翻译成27种文字在世 界各国发行，有广泛的国际影响。1993年初，作为文化人“下海” 的主要代表人物，创办华夏西部影视。如今华夏西部影视城公司下属 的镇北堡西部影城已成为宁重要的人文景观和旅游景点，被誉为“中 国一绝”。华夏西部影视城的成功，证明了在市场经济社会发挥人的 智慧与管理的重要，为较为滞后的西北地区发展经济提供了一条思路。
1957年错划为右派，被遣送到北京西山绿化大队等处劳 动，当过马车把式，烧过石灰；还在北京茶淀、团河等劳 改农场长时间同各色劳教人员一起，从事沉重的劳动；以 后又到山西，在砖窑场里当过窑工，在煤矿上挖过煤。 1979年平反后，重新执笔，陆续发表了大量的作品： 《大墙下的红玉兰》、《第十个弹孔》、《杜鹃声声》、 《泥泞》、《葵花嫂外传》、《遗落在海滩的脚印》、 《伞》、《远去的白帆》、《雪落黄河静无声》、《风泪 眼》、《北国草》等。其中《大墙下的红玉兰》、《远去 的白帆》获全国优秀中篇小说奖，《第十个弹孔》获文化 部颁发的优秀故事片奖，《雪落黄河静无声》获《中篇小 说选刊》优秀中篇小说奖。现任中国作协党组成员、中国 作协理事、北京市作协常务理事、北京市政协常委。
80年代前期小说 伤痕和知青小说
80年代前期小说伤痕和知青小说|创伤记忆和历史反思70年代末到80年代中期，对文革伤痕的揭发和反思是文学的中心，这被称为是伤痕文学，其所指称的主要是小说，尤其是短中篇小说，总体上说都是文革亲历者所讲述的创伤记忆，或者以这种记忆为背景。
“伤痕文学”最初是带有贬义的概念，这些揭露性的，具有感伤基调的作品，受到一定的批评，但是其在揭露文革上产生的效果得到多数读者，以及政治权力阶层的认可，因其暴露的适时性，伤痕写作很快确立合法地位。
当伤痕写作不满于仅仅感伤地书写文革中受创的记忆，而是加强对其历史根源的思考和探索时，其就成为了“反思小说”。
反思小说在此意义上可以被看做是伤痕小说的深化，将对伤痕的表达纳入对当代史的叙述的轨道，表达某种对中国现当代历史的历史观——大部分反思小说都认为文革并非突发事件，而是以某种形式潜藏在当代乃至以前的中国历史中，和中国当代社会的基本矛盾，和民族心理相关。
而当这种思考更进一步，思考文革所代表的结构对中国的现代化造成的阻滞，呼吁城乡的现代化目标时，其就进入了所谓“改革文学”的范畴中。
但这三者都属于广义的伤痕文学，狭义上的伤痕文学、反思文学和改革文学虽然在出现时间上有先后，范围也有分列，但界限并不是特别清晰。
在叙事手法上，这些反思文革，表现社会改革的小说，大都可以归于现代小说颇为发达的问题小说的类型，围绕一个问题提出某个观念性的结构，借助人物或者叙述者来议论现代政治和人生问题，但是和之前当代文学中这类小说图解政策演绎观念的写法不同的是，他们大都更尊重感性体验个人体验，更关注人物性格及其命运，因此常常以中心人物的生活道路，来连结新中国乃至更广历史事件的重大社会政治事件，写出一定的“命运感”和具体的生活细节个人感受，以此来消解直接议论图解表达观念的僵硬。
其主要内容，大概分为两个方面，一个是写知识分子和国家官员受到的迫害，写他们的受辱和抗争，另外则是写知青的命运，以高昂的热情和献身的决心投入革命，却成为革命的牺牲品。
当代文学名词解释
1、伤痕文学：自1977年始，一大批反映十年动乱给人们心灵带来创伤的小说相继问世，这些小说沉痛地揭露出十年动乱给我们民族带来的灾难，带给人的悲惨遭遇和内心创伤，深刻地提出了一系列与千百万群众命运休戚相关的社会问题，并引导人们去思考悲剧的原因。
刘心武的《班主任》、卢新华的《伤痕》是伤痕文学开先河之作。
伤痕文学意义在于对文革的整体否定，但作为刚刚摆脱文革僵死的创作模式的文学先声，伤痕文学也就十分的局限，那就是作品内涵不深，表现技法也比较幼稚。
2、反思文学：是继“伤痕文学”之后出现的文学现象，因表现出对于社会历史痛定思痛的反思特点而得名。
其把揭露与批判的文学承担前溯至五十年代甚至更前，具有较深邃的历史纵深感和较大的思想容量。
但理想主义的理性色彩，使反思文学失去了“伤痕文学”刻骨铭心的忏悔与绝望，在某种程度上回避了揭露文化大革命的灾难性实质。
代表作家作品有：茹志鹃《剪辑错了的故事》，王蒙的《布礼》、《蝴蝶》，方之的《内奸》等。
3、“寻根小说”：80年代中期由一部分青年作家有意识地发起和自觉推动的一股创作潮流，其直接的动因是因为前一阶段以反映改革为主的中短篇小说创作，由于在艺术上面临着诸多难以处理的现实问题和改革本身的发展艰难曲折、复杂多变，迫使作家由现实问题转向民族的历史和文化，希望在一个更深的层次上寻找现实问题的答案、吸取现实变革的精神力量。
在这个过程中，拉美魔幻现实主义文学对“寻根”作家的影响极为深远。
因此，以“寻根”为宗旨的小说创作，就意味着当代文学开始了一个对于民族的历史文化的重新发现和重新铸造的艺术追求过程。
在这一过程中，以寻根为宗旨的小说创作，从根本上改变了当代小说长期以来从社会政治的角度观照现实的艺术视角，使追求小说更深层次的文化内涵，从此以后成了小说创作主要的艺术旨趣。
这种追求同时也扩大了当代小说艺术表现的空间，对小说艺术革新具有极为重要的现实意义。
4、xx文学：于1985年勃然兴起，是对自新时期以来的文学之美学质地的一次整体性超越，是一次质的飞跃。
新时期文学(1976年
1978年12月，十一届三中全会召开。肯定“实践是
检验真理的唯一标准”，批评两个“凡是”，要求 “解放思想”；停止“以阶级斗争为纲”，提出党 的工作重点转到以经济建设为中心。
3、文艺界拨乱反正和艺术自由的提倡
1977年至1979年，政治的拨乱反正也贯彻到文 艺领域。集中清算了“四人帮”的极左文艺观念。 文艺组织恢复工作。文学刊物相继复刊。一批被打 倒的作家“归来”，重新获得了创作的权利和自由。
茂和他的女儿们》、梁晓声《一个红卫兵的自白》
②对改革现实的近距离反映：
张洁《沉重的翅膀》、李国文《花园街五号》、张
贤亮《男人的风格》、路遥《平凡的世界》、贾平 凹《浮躁》
③知青题材
从维熙《北国草》、叶辛《蹉跎岁月》、张抗抗
《隐形伴侣》、梁晓声《雪城》、老鬼《血色黄 昏》、张承志《金牧场》
主体性的认识和人的主体性与社会的关系问题。 2、文化寻根的讨论。文学论争从纯粹的文学作品
变化到纯粹理论的争鸣。文学在现代化的过程中， 显示出强烈的本土意识，出现了“文化寻根”热等， 出现了以地域文化为明显标识的作家。如韩少功、 李杭育、郑万隆等。 3、关于重写文学史的讨论。 1988年4月，《上海文论》开辟“重写文学史” 专栏，陈思和、王晓明主持。重写文学史，是80年 代
1、历史小说热
姚雪垠《李自成》（二、三）、徐兴业《金瓯缺》、
凌力《星星草》、《少年天子》、任光椿《戊戌喋 血记》、蒋和森《庚子风云》
2、革命战争题材
魏巍《东方》、《地球的红飘带》、黎汝清《皖南
事变》、孟伟哉《昨天的战争》
3、现实生活题材
①对“文革”年代的描写与反思：
莫应丰《将军吟》、蒋子龙《蛇神》、周克芹《许
第六章新时期的文学（1976-1985年）
第六章新时期的文学（1976-1985年）第1节文学的回归与复兴“三只报春的燕子”：《曙光》、《班主任》、《哥德巴赫猜想》“两为”方针与“两为”口号“伤痕文学”与“反思文学”的主要区别从伤痕文学、反思文学到改革文学在表现内容上的发展变化；从乡土小说、市井风俗小说到文化寻根小说在表现形式和表现内容方面的变化第2节散文的沉思与报告文学的辉煌“伤痕文学”的出现及其发展；卢新华的《伤痕》和其他“伤痕文学”作品北岛与民间文艺杂志《今天》；《回答》与《履历》；北岛诗歌的艺术特点陈村的《死》的个人化特征：梦魇气息、梦呓般的文字、假想中的对话。
冰心散文创作三个阶段与《我的家在哪里》孙犁晚年创作心态的变化巴金《随想录》的简况和《随想录》的忏悔意识与批判精神；杨绛80年代以后的作品和《干校六记》的主要内容；《我是一颗早熟的枣子》与牛汉的人生体验。
艾青诗歌从30年代到70年代以后的发展变化，抒情长诗与《光的赞歌》，哲理小诗与《鱼化石》。
第3节诗歌的呼喊与朦胧“崛起的诗群”的代表人物，“三个崛起”与“朦胧诗”之争舒婷诗歌的情感深化过程与《呵，母亲》《我是一个任性的孩子》的童话方式与顾城诗歌的风格特点“荒诞小说”的两个阶段及主要作家作品《山上的小屋》与残雪小说的特点80年代戏剧形式的变化及主要作家作品《陈毅市长》的革命领袖题材特点与散文化的结构手法第4节小说的沉思与寻根“反思文学”的两种叙事方式及主要作品“寻根文学”的出现及主要作品和主要特征；《棋王》儒道合璧的特点与王一生，《孩子王》体现的文化力量与文化精神《爸爸爸》的文化批判意识，鸡头寨与丙崽《黑骏马》的诗化倾向贾平凹的商州散文系列与作品体现出的商州文化方之的《内奸》的独特视角公刘诗歌对历史的反思和怀古抒情的主要作品张贤亮的《邢老汉和狗的故事》中邢老汉形象的悲剧意义；古华的《芙蓉镇》对社会和政治的历史反思以及胡玉音、王秋赦的形象。
王蒙70年代以后的主要作品。
80年代文学思潮
文学的本体性受到关注。 作家尤其关注文学形式的意义、价值和作用，表现生活替代 了“反映生活”，文学观念发生了整体位移。 文学生命意识的觉醒。 文学中性意识和生命意识的觉醒和张扬。如张贤亮、王安忆、 贾平凹、铁凝、刘恒等的小说创作。
• (二)重要的文学创作潮流： • 寻根文学、先锋小说、新写实小说。 • 80年代中期寻根文学的代表作家：韩少 功、张承志、阿城、郑义、贾平凹、莫言、 王安忆。把目光投向了民族文化，尝试以 现代意识去观照民族文化传统以及民族心 理深层的文化积淀，从文学与文化的关系 中去寻求民族文化的根。
第一个阶段： 新时期初期的文艺复苏 第二个阶段： 80年代前期的文艺争鸣与文艺思潮 第三个阶段： 80年代后期的文艺思潮
一、新时期文学初期的文艺复苏
（一）政治和文艺的拨乱反正 1.天安门诗歌运动： 1976年4月5日（清明前后），天安门广场掀起一场以悼念周 恩来总理逝世为主要内容的群众性诗歌创作运动。采用匿名写作， 主要利用旧体诗词的形式，表达人民对“四人帮”祸国殃民的愤怒 与声讨，对光明和理性的呼唤，歌颂和怀念周总理，具有极强的现 实功利性和战斗性。四五诗歌运动宣告了“假大空”的文革文学的 末日，成为 “伤痕文学”的发端。
二、80年代前期文艺思潮
（一）文学潮流 1.伤痕文学：直接起因于揭露文革的灾难，描述知 青、知识分子、受迫害的官员在文革中的悲剧性遭遇。 伤痕文学走出了文革的假大空颂歌模式，直面血泪人生。 蓬勃发展时间为1978－1980年间。刘心武的《班主任》 (1977年11月) 标志“伤痕文学”的发端。 卢新华《伤痕》、从维熙《大墙下的红玉兰》、冯 骥才《啊!》、莫应丰《将军吟》、周克芹《许茂和他 的女儿们》、陈国凯《我应该怎么办》。
马原、洪峰、余华、格非、苏童的“先 锋小说” 致力于艺术创新，把现代主义文 学的探索推向了极至。 80年代末池莉、方方、刘恒、刘震云 为代表的新写实小说，主张还原现实生活的 原生态，直面现实，直面人生，注重表现普 通人的生活烦恼与欲望，追求客观冷静的叙 述方式。 《我们夫妇之间》剧照