拙政园造园景观赏析
建筑赏析之拙政园.docx
建筑赏析之拙政园.docx中国古代园林建筑--江苏拙政园拙政园位于州市城内北街，州最大的名园。
它不是州四大古典名园（浪亭、子林、拙政园、留园）之一，而且是全国四大古典名园（和园、避暑山庄、拙政园、留园）之一。
拙政园是我国民族文化中的瑰宝，是江南古典园林中的佳作，其布局、建筑造型、画雕塑、花木园等方面都有独到之，被誉“ 天下园林之母”。
拙政园始建于明正德四年（ 1509），明御史王献臣解官后，在唐代蒙宅地和元代大弘寺旧址拓建而成。
取晋代文学家潘岳《居》中“筑室种，逍遥自得??灌园鬻蔬 , 以供朝夕之膳 , ??此亦拙者之政也”句意 , 将此园命名拙政园。
王献臣在建园之期 ,曾吴画派的代表人物文征明其, 形成以水主，疏朗平淡，近乎自然景的园林。
其后 400 多年，桑迁，屡易园主，但此园体仍不失明代。
拙政园没有明的中，没有的称格局，大都是因地制宜，落有致。
全园分、中、西、三部份。
部，曾取名“ 田园居”，以田园光主；中部，也称“复园”，以池假山取，也是全园精所在；西部，也称“ 园”，园内建筑物大都建成于清代，其建筑格明有于部和中部。
部以草地主，池山，遍植木，以天泉亭，秫香、雪堂建筑，人以开朗舒之感。
中部面，池水面占1/3 。
其体布局以水池中心，亭台楼榭皆水而建，有的亭榭直出水中，具有江南水的特色。
池广茂，景色自然，水布置了形体不一、高低落的建筑，主次分明。
的格局仍保持明代园林厚、朴、疏朗的格。
以荷香人品的“ 香堂” 中部拙政园主景区的主体建筑，位于水池南岸，隔池与西两山相望，池水清澈广，遍植荷花，山上林匝地，水岸藤粉披，两山溪谷架有小，山上各建一亭，西“雪香云蔚亭”，“待霜亭”，四季景色因而异。
香堂之西的“倚玉”与其西船舫形的“香洲”遥遥相，两者与其北面的“荷四面亭”成三足鼎立之，都可随荷。
倚玉之西有一曲水湾深入南部居宅，里有三水“小浪”，它以北面的廊“小虹”分隔空，构成一个幽静的水院。
西园面，因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的的格占了上。
中国古典园林分析——拙政园
中国古典园林分析——拙政园拙政园，位于江苏省苏州市，是中国古代园林艺术的杰出代表之一、它建于明朝嘉靖年间，原名“沧浪亭”，后因得主溥仪的点化而得名“拙政园”。
这座园林占地约为5.2万平方米，被誉为“中国园林艺术的精髓”的代表之一拙政园以其独特的小型园林设计风格和巧妙的水景演绎而闻名。
园林分为中部、东部和西部三个部分。
中部是最主要的景点，包括了白塔、景德楼、翠鸟楼等建筑。
东部的特色是漫步的长廊和见证历史的展览馆。
西部则以静谧的花园和复古的建筑为主。
拙政园的设计体现了中国古典园林的核心原则之一，即以水为中心。
整个园林布局围绕着人工湖展开，湖水被半抱园的布局环绕。
在湖的中央，有一座小岛，名为柏梁亭，是园林的最高点，也是游人欣赏湖景的最佳地点之一、湖水之外，还有许多小溪、小桥和人工山石，它们与植被和建筑相得益彰，形成了一个和谐的景观。
除了水景，拙政园的建筑也是园林艺术的亮点之一、园林内建有多座楼阁、亭台和假山。
白塔是拙政园的标志性建筑之一，在阳光下闪闪发光。
它是园林中最高、最精致的建筑之一，也是游人最喜欢的拍摄点之一、景德楼则是一座仿古建筑，它用红木和瓷砖来装饰，展示了传统的工艺美术。
翠鸟楼是一座古朴而美丽的木结构亭子，提供了俯瞰园林的绝佳视角。
拙政园的设计还融合了文化和艺术的元素。
整个园林中布满了各种各样的花卉、草木和石头，它们通过不同的形状和颜色展示出丰富多样的美。
园林内也设有一些展览馆，展示了苏州古代园林的历史和文化背景。
游人可以通过观看展览和听讲解，更好地了解中国古代园林艺术的精髓。
总的来说，拙政园是中国古代园林艺术的杰出代表之一、它以其独特的小型园林设计风格和巧妙的水景演绎而闻名。
园林的核心是以水为中心，水景与建筑和植被相得益彰，形成了和谐的景观。
园林内还有多座精致的建筑和花卉、草木展示。
此外，园林内还设有展览馆，展示了苏州古代园林的历史和文化。
拙政园是一个完美的艺术品，吸引了许多游客来欣赏和学习。
苏州拙政园赏析
苏州拙政园赏析拙政园是苏州古典园林中比较著名的一所园林，素以“清秀、玲珑、古朴、典雅”的独特艺术风格著称，构成山无止境，水无止意，山容水色，绵延不绝的美丽暮色。
园中亭台楼阁比比皆是。
点缀花木山池，极具艺术魅力，是不可多得的古典园林。
关键词拙政园，参差自然，藏露互补，映衬对比，虚实相映苏州园林甲天下，而作为苏州园林的代表，拙政园，这一大观园式的古典豪华园林，以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，被胜誉为“天下园林之母”。
一、参差自然，曲径通幽品赏苏州园林，首先就应欣赏其参差自然的美，品赏如其如何着意避免轴线，破坏规则的艺术技巧，或者说，品赏其不整齐、不平衡、不规则、不整齐一律的空间布局。
拙政园中部，是以四面厅远香堂为布局中心的。
这个南北向的主体建筑，南面正对着作为园门的腰门，这就开始形成了轴线感了。
但是，聪明的造园家在门内特设了一黄石假山，突兀耸立，这样，到远香堂就没有符合中轴线的笔直通道可走。
眼西区 中区 东区前只有两条路，一条是爬山向右经过曲折的小路而下，再拐弯直远香堂；一条是向左由山侧平地小路或由左折再右拐的走廊经平曲桥而至远香堂。
更秒的是，架在池上的曲桥，并不居中，也就是不在园门至远香堂的轴线上，而是在偏在西面，而且既曲又斜，这类布局，就完全打破了轴线感，而赢得参差不齐的之美了。
还值得品赏的是它的对称手法。
试看远香堂的两侧，它向西有曲廊，北通临水的倚玉轩；或曲折向西，则为一泓清流，上架“小飞鸿”廊桥，其男则为“小沧浪”水苑；再看远香堂东侧，它不是水而是山。
山巅有绣绮亭，山南则由云墙隔成著名的旱园“枇杷园”。
居中远香堂，不但消除了中轴线，而且完全消除了均衡对称的格局。
其两侧是如此不同；西面是溪水，东南是假山；西面是轩廊，东面是亭馆；西面是水院，东面是旱园；西面建筑较为密集，东面空间较为空旷。
二、藏露互补，遮隔景深藏与露是中国传统美学的一对范畴。
古代的山水画最讲究藏与露的辩证结合。
而拙政园作为立体的山水画，其艺术意境的生成，也离不开藏与露相反相成的巧妙的艺术处理。
苏州拙政园景点与意境分析
苏州拙政园分析拙政园是中国四大名园之一，始建于公元15世纪初的明代，占地面积52000平方米，全园分东、中、西三部分，东部山地相间，开阔疏朗，天然野趣。
中部山光水影，花繁树茂，厅楼榭，曲径通幽，是全园的精华所在。
西部水浪起伏庭院错落，水波倒影，清幽恬静。
在这里主要对中园和西园作主要分析。
对于拙政园，可以从空间的对比，仰视与俯视，渗透与层次，堆山理水等多个造园设计原则来分析，因为拙政园符合了私家园林的众多造园手法。
拙政园中的每一个建筑如果经过仔细推敲，其实做得都非常有意思。
下面就对拙政园的建筑和景观依依做一个分析。
私家园林多位于市井之中，所以相对的园林面积不会太大。
而在这种小的空间中展示各种空间，就必须采用对比的手法，其实从整个造园手段上来分析，又无处不用到了对比的手法。
欲扬先抑就是其中一种。
从平面图上看，可以发现，拙政园的入口位于中园的南面。
入口做的很低调，通过一个狭小的走廊之后，暂时在空间上放一放，出现一个相对较缓的空间进入腰门。
利用腰门前的小庭院空间种植黄杨，门左右分别植桂和竹，营造园林幽静恬远的氛围。
园门虽与外界直接相通，但处理的小巧，朴素，淡雅。
进入腰门后，映入眼帘的是用土石垒成的山，在山上大面积种植乔木，花草而形成一个天然屏风来挡住园中的主体建筑——远香堂。
当从游廊绕过土山后，空间就豁然开朗起来，园中大片大片的湖景，筑景顿时袭来，使人从空间上获得愉悦感。
在此用土山代替了常用的影壁，务使人不能一览无余地看到全园的景色。
从入口的处理上不难发现，拙政园的入口采用的也是园林中常用的手法，欲扬先抑——从而在极有限的空间来营造极佳果。
拙政园入口平面远香堂不但是中园的主体建筑，而且是整个拙政园的主体建筑，其中中部的诸多建筑都是围绕着远香堂来为中心来展开的。
远香堂原为主人宴请宾客之处，四面皆为通透长处窗，可以看到四周的美景。
往东，可看到假山之上的绣绮亭，透过通透的窗，增加空间的层次感，形成对景。
往北是广阔的湖水，湖中植荷花，景色宜人。
拙政园造景手法分析论文
拙政园造景手法分析论文《拙政园造景手法分析》摘要：拙政园是中国古代园林艺术的杰作之一，以其独特而精巧的造景手法而闻名于世。
本文通过对拙政园造景手法的分析，探讨其艺术特点以及对现代园林设计的启示，为园林艺术的发展提供一定的参考。
关键词：拙政园；造景手法；园林艺术；现代设计一、引言拙政园是苏州古典园林中的代表之作，其建造始于明朝中期，历经多次修建和扩建，如今成为世界文化遗产。
拙政园以精妙的造景手法和独特的艺术风格而受到广泛关注。
本文将通过对拙政园造景手法的详细分析，揭示其在园林艺术中的独特之处。
二、拙政园造景手法1.空间布局：拙政园以其独特的空间布局而著称。
其采用了错层布局的手法，通过设置假山、亭台、廊桥等景观元素，使空间产生错落有致的效果。
同时，还利用开敞的空地和水面的反射，增加了空间延伸感。
2.水景设计：水景在拙政园的造景中起到了至关重要的作用。
园中有多处水池和曲径通幽的小溪，通过流动的水产生了层层叠叠的景观效果。
水景的设计还体现在利用水面的反射，将周围的景致倒映到水中，形成景物的翻倍效果。
3.建筑布局：拙政园的建筑布局精心设计，既考虑到每个建筑单体的独特性，又注重整体的和谐。
园中的宫殿、亭台、楼阁等建筑物，通过巧妙的布局和角度选择，形成了层层叠叠的景观。
4.植物配置：在植物配置方面，拙政园注重选择各种树木、花草，以及独特的造型植物。
通过对植物进行精心修剪和安排，使其与建筑、水景相互呼应，形成景观的统一性。
三、对现代园林设计的启示1.创新思维：拙政园的造景手法之所以能够赢得如此广泛的赞誉，是因为其背离了传统的园林观念，不断追求创新和突破。
现代园林设计师可以从中汲取创新思维的灵感，不断探索新的手法和技巧。
2.空间的利用：拙政园通过巧妙的空间布局，将有限的空间利用到极致。
现代园林设计师可以借鉴这种做法，通过合理的布局和设计手法，使空间得到更好的利用和发挥。
3.水景的运用：水景在园林设计中起到了重要的作用，它不仅可以增加空间的层次感，还可以提升景观的美感。
拙政园赏析
拙政园赏析拙政园赏析1、园林由来社会背景拙政园最初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，元朝时为大弘寺。
明正德四年（1509），明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下，聘著名画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图，历时16年建成，取名“拙政”是因晋朝《闲居赋》的一段话：“筑室种树，逍遥自得……灌园鬻蔬，以供朝夕之膳……此亦拙者之为政也”。
有朴实之人在自家花园为政的巧意。
拙政园建成不久，王献臣去世，他的儿子在一夜豪赌中，把整个园子输给徐氏。
此后拙政园屡换园主，曾一分为三，园名各异，或为私园，或为官府，或散为民居。
2、历史地位拙政园，位于江苏省苏州市，始建于明正德初年(16世纪初)，是江南古典园林的代表作品。
拙政园与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园一起被誉为中国四大名园，其布局设计、建筑造型、书画雕塑、花木园艺等方面都有独到之处，被誉为“天下园林之母”。
3、布局规划拙政园位于苏州城东北隅(东北街178号)，占地78亩。
全园以水为中心，山水萦绕，厅榭精美，花木繁茂，具有浓郁的江南水乡特色。
花园分为东、中、西三部分。
园南为住宅区，体现典型江南地区传统民居多进的格局。
园南还建有苏州园林博物馆，是一座园林专题博物馆。
4、主要景观东部明快开朗，以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。
主要景点有：兰雪堂、缀云峰、芙蓉榭、天泉亭、秫香馆等。
中部为拙政园精华所在，池水面积占1/3，以水为主，池广树茂，景色自然，临水布置了形体不一、高低错落的建筑，主次分明。
主要景点有：远香堂、香洲、荷风四面亭、见山楼、小飞虹、枇杷园等。
西部主体建筑为靠近住宅一侧的卅六鸳鸯馆，水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙、回廊起伏，水波倒影，别有情趣，装饰华丽精美。
主要景点有：卅六鸳鸯馆、倒影楼、与谁同坐轩、水廊等。
5、艺术特色一、本于自然，高于自然士人主要是通过追求自然的生活才对自然的美有所会心的。
园林是作为自然的生活的场所环境, 才被要求自然的风格。
以人本主义理论角度浅谈拙政园景观设计
以人本主义理论角度浅谈拙政园景观设计拙政园位于江苏省苏州市，是一座以人为本的古典园林，被誉为“江南园林之精华”，也是中国文化遗产之一。
拙政园的景观设计既体现了中国传统园林的技艺，同时也融合了人本主义的理念，为游客营造了一个独特的精神世界。
本文将从人本主义的角度，对拙政园的景观设计进行浅谈。
拙政园的景观设计充分体现了人本主义的理念。
人本主义强调将人的需求和情感置于设计的核心位置，通过独特的景观形式和空间布局来满足人们的精神需求。
在拙政园中，设计师巧妙地利用水、石、植物等元素，打造了精致的景观，使游客在其中得到身心的放松和愉悦。
拙政园的假山、池塘和廊亭错落有致，曲径通幽，让人仿佛置身于世外桃源般的境地。
这种景观设计不仅彰显了中国传统园林的匠心独运，更充分考虑了人们的审美需求和情感体验，体现了人本主义的设计理念。
拙政园的景观设计注重营造和谐的人-自然关系。
人本主义认为人和自然应当和谐共生，景观设计应当尊重自然、保护环境，让人们在与自然的互动中获得愉悦和满足。
在拙政园中，园林景观与自然环境融为一体，水、石、植物等自然元素被巧妙地融入到园林设计之中，形成了一幅幅如诗如画的美景。
在这样的环境中，游客可以感受到身处自然中的宁静和安适，体会到与自然和谐共生的美好。
这种景观设计理念不仅符合人本主义的理念，更体现了中国传统园林追求“以小见大”的审美境界。
拙政园的景观设计注重塑造人与人之间的情感交流空间。
人本主义认为，景观设计应当创造出一种促进人们互动和交流的空间，让人们在这样的环境中更加容易产生情感共鸣。
在拙政园中，设计师通过布局合理的亭台楼阁、曲径通幽的小径，营造出了充满禅意和诗情画意的情境，让游客们在此感受到心灵的宁静和舒适。
这种景观设计不仅为人们提供了一个欣赏美景、放松心情的空间，更重要的是让人们在这里得到心灵的滋养，增进彼此之间的情感交流和理解。
拙政园的景观设计彰显了中国传统文化的情怀和人文精神。
中国传统文化强调人与自然的和谐共生，崇尚“天人合一”的理念，倡导“以人为本”的思想。
演示文稿拙政园园林鉴赏
军府、兵备道行馆。其后还予陈之遴子，再卖给吴三桂婿王永宁，王曾大兴土木，
堆帜丘壑，园状大为改变。
•
康熙十八年，为苏松常道署。乾隆三年（1738年），蒋棨接手此园，并将
园中规模略做更改，东边的庭院切分为中、西两部分。咸丰十年（1860年）
太平天国运动时期，忠王李秀成曾以此园当做苏州的重要基地，改之为忠王
枇杷园
水平空间划分的元素主要有围墙廊架、建 筑小品、山石、水体、植物等，运用不同的 分割的手段把空间特性展现得淋漓尽致。此 处用云墙来划分空间，曲线的运用给空间增 添了一些情趣。
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梧竹幽居
框景1
梧竹幽居是一座方亭，为中部池东的观赏主景。此亭外
围为廊，红柱白墙，飞檐翘角，背靠长廊，面对广池， 旁有梧桐遮荫、翠竹生情。亭的绝妙之处还在于四周白 墙开了四个圆形洞门，洞环洞，洞套洞，在不同的角度 可看到重叠交错的分圈、套圈、连圈的奇特景观
雕镂精细，层次丰富，栩栩如生。落地 长窗加上精致的裙板木雕，把秫香馆妆
点得古
芙蓉榭
榭是我国古代一种很美的建筑形式，凭借 周围风景而构成，形式灵活多变。芙蓉榭 一半建在岸上，一半伸向水面，灵空架于 水波上，伫立水边、秀美倩巧。此榭面临
广池，是夏日赏荷的好地方。
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中部部分为全园精华之所在， 以水为主，池中堆山，环池布置 堂、榭、亭、轩，基本上延续了 明代的格局。
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名之由来
• 借用西晋文人潘岳《闲居赋》中“筑室种树，逍 遥自得……灌园鬻（音：yù,<书>卖）蔬，以供朝 夕之膳（馈）……是亦拙者之为政也，”之句取 园名有朴实之人在自家花园为政的巧意。 。
以人本主义理论角度浅谈拙政园景观设计
以人本主义理论角度浅谈拙政园景观设计
拙政园是中国苏州古典园林中的一座著名景点，也是世界文化遗产。
拙政园始建于1762年，是一座典型的江南园林，具有丰富的文化内涵和人文价值。
从人本主义理论的角度来看，拙政园的景观设计体现了人的价值、人的尊严和人的福祉，具有深厚的人文特色。
拙政园的景观设计体现了人的价值和尊严。
在设计过程中，设计师注重尊重自然，保护和弘扬人的价值观。
拙政园注重创造和谐的人与自然的关系，通过精心规划和布局，使人们能够在园林中感受到自然的美妙和安宁。
园内的建筑、山水、植物等元素都是为了服务于人的需要和欣赏。
拙政园中的建筑风格典雅精致，展现出中国古代文化的独特魅力，给人一种尊贵和宁静的感觉。
通过景观设计，展示了人的智慧和艺术追求，使人们在欣赏中感到满足和自豪。
拙政园的景观设计关注人的福祉。
在规划和设计拙政园时，设计师充分考虑人的需求和舒适感。
拙政园拥有丰富的绿化和水景，为人们提供了清新的空气和舒适的环境，使人们得以远离尘嚣，放松身心。
园内的种植和布置也注重色彩、材质和形状的搭配，给人以愉悦的感觉。
景观中的小桥流水、曲径通幽，让人们可以尽情地欣赏和感受自然的美，提升人们的生活质量。
园林中的石头、石径等景观元素也考虑到人的安全和便利，为人们提供了舒适的观赏和游玩体验。
苏州拙政园意境构成手法分析解读
苏州拙政园意境构成手法分析解读苏州拙政园是中国古代园林艺术的代表作之一，是中国古代园林设计的杰作。
其意境构成手法多种多样，包括建筑布局、景观设置、植物选配等多个方面。
以下是对苏州拙政园意境构成手法的一些分析解读。
在建筑布局方面，苏州拙政园采用了错落有致的布局手法。
整个园林分为东、中、西三部分，每部分都有独立的建筑群，但又相互衔接，形成了一个有机的整体。
错落有致的布局给人一种丰富多样的美感，同时也增加了探索的乐趣。
在景观设置方面，苏州拙政园注重与自然环境的互动。
园中有多个水池和假山，环绕着池塘和植被，形成了各种各样的景观。
水池的设置可以借用自然水源，形成了自然的水景，给人一种清凉宜人的感觉。
而假山则是通过人为的方式形成的景观，其石山奇峰，布局合理，与水池和植被相得益彰，增加了园林的景色变化。
在植物选配方面，苏州拙政园选择了多种多样的植物来点缀园林景观。
园中有古树参天，也有垂柳拂水。
这些植物不仅为园林增添了绿意，还为园林增添了一种生机勃勃的氛围。
植物的选择和搭配考虑到了四季的变化，使得园林在不同的季节都能展现出不同的美感。
苏州拙政园还注重细节的处理和角度的选择。
在园林中，可以看到很多雕刻精美的花瓶、廊亭等装饰物，这些细节的处理体现了园林主人对细节的关注和追求。
苏州拙政园的设计还注重角度的选择，使游客在欣赏园林时能够换个角度欣赏，增加了欣赏的视觉效果。
苏州拙政园的意境构成手法多样，包括建筑布局、景观设置、植物选配等多个方面。
这些手法的运用使得园林在整体布局和细节处理上都具有独特的魅力，吸引了众多游客前来欣赏。
苏州拙政园也通过巧妙的构思和安排，使园林与自然环境和谐共存，让游客能够在园林中体验到自然的美妙。
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苏州拙政园景观分析
中国古典园林博大精深，在世界园林史上独树一帜，与传统文化有着密切的联系。
苏州园林是我国园林建筑中的一朵奇葩，它的园林数量众多、布局别具匠心、建筑巧夺天工、景致变化多端。
而苏州拙政园又是苏州各个园林之中的经典之作。
拙政园是中国四大名园之一，始建于公元15世纪初的明代，占地面积52000平方米，全园分东、中、西三部分，东部山地相间，开阔疏朗，天然野趣。
中部山光水影，花繁树茂，厅楼榭，曲径通幽，是全园的精华所在。
西部水浪起伏庭院错落，水波倒影，清幽恬静。
在这里主要对赏景方式和拙政园中的亭、馆作分析。
一、赏景方式的应用
拙政园中运用了很多种中国传统的赏景方式，分景就是其中一种。
从平面图上看，可以发现，拙政园的入口位于中园的南面。
入口做的很低调，通
过一个狭小的走廊之后，暂时在
空间上放一放，出现一个相对较
缓的空间进入腰门。
利用腰门前
的小庭院空间种植黄杨，门左右
分别植桂和竹，营造园林幽静恬
远的氛围。
园门虽与外界直接相
通，但处理的小巧，朴素，淡雅。
进入腰门后，映入眼帘的是用土
石垒成的山，在山上大面积种植
乔木，花草而形成一个天然屏风
来挡住园中的主体建筑——远香
堂。
当从游廊绕过土山后，空间（拙政园入口平面）
就豁然开朗起来，园中大片大片的湖景，筑景顿时袭来，使人从空间上获得愉悦感。
（图中隐约可见的的为绣绮亭）
在此用土山代替了常用的影壁，务使人不能一览无余地看到全园的景色。
从入口的处理上不难发现，拙政园的入口采用的也是园林中常用的手法，
欲扬先抑——从而在极有限的空间来营造极佳果。
远香堂不但是中园的主体建筑，而且是整个拙政园的主体建筑，其中中部的诸多建筑都是围绕着远香堂来为中心来展开的。
远香堂原为主人宴请宾客之处，四面皆为通透长处窗，可以看到四周的美景。
往东，可看到假山之上的绣绮亭，透过通透的窗，增加空间的层次感，形成对景。
往北是广阔的湖水，湖中植荷花，景色宜人。
与北山上的雪香云蔚亭形成对景，又能隐约见到北山上的另外一亭待霜亭的一角，一藏一露，给人以无尽的想象，趣味十足。
二、对亭的分析
园林建筑，以亭的变化为多。
亭是一种只有屋顶而没有墙的小屋，玲珑轻巧，一般由屋顶、柱身和台基三部分组成。
在园林中可点景、观景，又可供人小憩、纳凉、避雨。
亭子不仅是供人憩息的场所，又是园林中重要的点景建筑，布置合理，全园俱活，不得体则感到凌乱，明代著名的造园家计成在《园冶》中有极为精辟的论述：“……亭胡拘水际，通泉竹里，按景山颠，或翠筠茂密之阿，苍松蟠郁之麓”，可见在山顶、水涯、湖心、松荫、竹丛、花间都是布置园林建筑的合适地点，在这些地方筑亭，一般都能构成园林空间中美好的景观艺术效果。
荷风四面亭
亭名因荷而得，座落在园中部池中小岛，四面皆水，湖内莲花亭
亭净植，湖岸
柳枝丝丝婆
娑，亭单檐六
角，四面通透，
亭中有抱柱
联：“四面荷
花三面柳，半
潭秋水一房
山。
”用在此
处十分贴切。
动人的夸张和丰富的想象，使这座岛上的小亭愈发显得多姿多
（荷风四面亭）
彩，亭亭可人。
风吹墙动，绿浪翻滚，清香四溢，色、香、形俱佳。
春柳轻，夏荷艳，秋水明，冬山静，荷风四面亭不仅最宜夏暑，而且四季皆宜。
若从高处俯瞰荷
风四面亭，但见
亭出水面，飞檐
出挑，红柱挺拔，
基座玉白，分明
是满塘荷花怀抱
着的一颗光灿灿
的明珠。
同时，
小亭四面贴水，
位置低平，绰约
立于池中央，与
高处的雪香云蔚亭相映成趣，是整个水景画面的中心。
待霜亭
位于园中部池中东岛高处的六角景亭。
北部是陡坡，高
（待霜亭）
处的深树丛中立此一亭，使小岛之景顿生颜色。
当年文徵明《王氏拙政园记》中就记有这一景点，现亭名“待霜”二字便取自碑记。
待霜亭所处位置甚佳，东、西、南、北四面隔水与梧竹幽居、雪香云蔚亭、绣绮亭和绿漪亭互为对景，正是：“处处有水处处景，翠竹绿树四相围。
”
塔影亭
拙政园西部最南端的临溪小亭。
从中部流来的池水经过卅六鸳鸯馆之
后，来了一个转折，并突
然变窄，成为一条溪流，
深深向南流去。
两边栽植
桃、柳、梧桐等，颇有小
溪幽谷的趣味，循廊缘溪
南行，可到塔影亭。
亭筑
于水中，两边小溪相绕，
这里是拙政园的最西南
处，据说当年园外尚无房屋遮挡，于此可以看到西边北寺塔的倩影，故取唐许棠“径接河源润，庭容塔影凉”之诗意，而名之。
（另一说是此亭倒影水中，宛如一座宝塔，故塔影亭为八角形，从顶到底及周围窗格均成八
（塔影亭）
角形图案，是园中最精致的建筑物之一。
亭旁铺砌了石磴，下可直抵水面，濯足嬉耍，更有如入真涧谷之感。
亭南原是张氏住宅进补园的入口，将一条狭长通道处理成别有特色的景区，可见造园家艺术水平的高超。
三、对馆的分析
秫香馆："秫香馆"，就
是观赏稻麦飘香的地
方。
明代"归田园居"的
主人在园林内造有秫
香楼，"楼可四望，每
当夏秋之交，家田种
秫，皆在望中。
"现在
见到的"秫香馆"，其主体建筑是６０年代重修拙政园时从东山搬迁而来，体型偏大，与原景略有不同。
为东部的主体建筑，面水隔山，室内宽敞明亮，长窗裙板上的黄杨木雕，共有48幅，雕镂精细，层次丰富，栩栩如生。
落地长窗加上精致的裙板木雕，把秫香馆妆点得古朴雅致，别有情趣。
中心假山的堆砌方式主要用夯土再在边缘处点缀以石块。
拙政园区别于前世园林的叠山特征就在于主要是土山。
卅六鸳鸯馆（十八曼佗罗花馆）：为西花园的主体建筑，精美华丽，方形平面带四耳室，厅内以隔扇和挂落划分为南北两部，南部称“十八曼佗
罗花馆”，北部
名“卅六鸳鸯
馆”，这是古建
筑中的一种鸳
鸯厅形式。
南
厅是十八曼陀
罗花馆，曼陀罗
花即山茶花。
北
厅因临池曾养
三十六对鸳鸯
而得名。
（十八曼佗罗花馆）
卅六鸳鸯馆内顶棚采用拱型状，既弯曲美观，遮掩顶上梁架，又利用这弧形屋顶来反射声音，增强音响效果，使得余音袅袅，绕梁萦回。
玲珑馆
玲珑馆是园中的主要建筑，坐东朝西，南向有曲廊通向听雨轩小院，馆前原置有玲珑剔透的太湖石峰，现其北假山之麓尚留存一些峰石，馆侧栽
有凤尾细竹。
这一风景格局颇有宋人苏舜钦诗“月光穿竹翠玲珑”之意境，
馆即得名于翠竹美
石。
小馆前边是一色
卵石铺地，环境极为
清幽洁静，实为闲居
读书之好去处。
由玲
珑馆旁之曲廊可转
入与之构成品字形
布局的“海棠春坞”
和“听雨轩”两组小
院，其设计之妙在于
看似环境封闭，实则
（玲珑馆）
处处通畅，面面玲珑，置身其间，只感到密处有疏，小处现大，尽显苏州园林含蓄曲折、余味不尽的布局特征。
对于拙政园的分析中，发现了许多园林营造方法在拙政园中的利用，可见中国古人的博大的智慧。
中国的园林文化就是古人的诗文化，山水文化的完美体现，以及中国古人的人生观和世界观的体现。
在江南园林的小小一方土地中，能令人神游其中，感受到自然界的丰富多彩，真是件神奇的事情。
也就是因为这一点，仔细的研究推敲园林造园方法就显得很有价值，
以便我们日后能在建筑中充分运用，以做到古为今用，中外互补。