07564唐宋词复习重点资料试题
唐宋文学复习资料
唐宋文学复习资料一、填空题1．被誉为“七绝圣手”的唐代诗人是__王昌龄__。
2．杜甫诗歌风格多样，但为历来所公认的主要风格是“__现实主义__”。
3．在韩孟诗派中，以瘦硬奇警为诗风特点，直接影响宋代江西诗派的重要诗人是_孟郊_。
4．北宋后期婉约词派的代表作家是__李清照__。
5．王维《送元二使安西》，诗题又作《渭城曲》。
6．李白诗句：“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
”“小谢”指_谢朓_。
7．杜甫的《闻官军收河南河北》被称为生平第一快诗”。
8．李贺《雁门太守行》表现大兵压境：“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
”9．杜甫的《________》被称为生平第一快诗”。
10．秦观《踏莎行》寓有深意的名句是：“郴江幸自绕郴山，__为谁流下潇湘去_ _____。
”11．姜夔《扬州慢》：“杜郎俊赏，算而今重到须惊。
”“杜郎”指_杜牧_。
12．陈子昂在《《修竹篇序》》一文中提出了自己的诗歌革新主张，指出以__兴寄__和___风骨__的光辉传统为创作的先驱榜样。
13. 杜诗的多样风格中，最具特征性的是杜甫自道的“_______________”。
14. 李白诗句：“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
”“小谢”指________。
15. 五代词有两个创作中心，一为_西蜀_，一为南唐。
16. “苏梅”指的是北宋两位齐名的诗人_苏舜钦_和梅尧臣。
17. 大晟词人中，影响最大的是__周邦彦_。
18．“文章四友”是指___崔融、李峤、苏味道、杜审言。
19．陈子昂在__《修竹篇序》__一文中，正面提出他的诗歌革新主张，这篇文章标志着唐代诗风的__________。
20．李白用“红颜弃轩冕，白首卧松云”赞美唐代诗人__孟浩然__。
21．杜甫千古名句“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，见于《_自京赴奉先县咏怀五百字_》一诗。
22.自居易最重要的诗歌理论著作是与《与元九书》。
23. 体现陈子昂诗歌革新精神的主要作品是他的《感遇》三十八首。
43.《正气歌》的作者是文天祥。
唐诗宋词复习题
先秦时期 一、背诵和默写篇目：《关雎》、《蒹葭》。 二、解释： 1、风雅颂：是《诗经》的三个组成部分，也是根据地域和音乐的不同对《诗经》的分类。风也叫国风，是带有诸侯各国地方特色的乐歌，共有十五国风，160篇，多是民歌，少数是贵族作品。雅是周王朝京都地区的乐歌，分大雅、小雅。大雅31篇，多朝会宴享之作；小雅74篇，多个人抒情之作。雅诗中也有部分民歌。颂是王室宗庙祭祀或举行重大典礼时的乐歌，分周颂、鲁颂、商颂三颂，共40篇。 2、赋比兴：《诗经》常用的三种艺术表现手法。赋指的是铺陈直叙事物的方法。比即比喻或比拟。兴即托物起兴，先言他物以引起所咏之辞。
三、填空 1、我国第一部诗歌总集是 。它收录了我国自西周初年至春秋中叶大约 年间的 篇作品。 2、《诗经》本来只称 ，或连其诗篇数称 ，后世儒家尊之为《诗经》。 3、《诗经》是按 、 、 三类编排的，一般都认为它们是根据音乐的不同来分类的。 4、《诗经》共有 、 、 、 、 等十五 “国风”，共 篇。 5、《诗经》中的“雅”分 和 。 6、《诗经》中的“颂”包括 颂、 颂、 颂，共40篇。
7、《诗经》的表现手法，前人总结概括为 、 、 ，它们和 、 、 合称为诗之“六义”。朱熹有三句话解释《诗经》的表现手法，其原文是“ ” ，“ ” ，“ ”。 8、和《诗经》共同构成中国诗歌史源头的是 。 三、分析题 1、试析《诗经》中爱情诗《郑风•溱洧》《郑风•将仲子》的内容 2、简述“楚辞”的特点。 “楚辞”具有鲜明的特点：它采用楚国方言，运用楚地声调，记载的是楚国的地理，描写的是楚国的风物，富有楚国的地方特色。它构思奇特，想象丰富，善于运用比喻、夸张等手法和神话故事，表现思想感情，具有浓郁的浪漫主义色彩。句子参差不齐，形式活泼自由，多用“兮”字，语句曼长流利，灵活多变，有停顿、有延伸，委婉而多情致。 汉魏晋南北朝时期 一、背诵默写：曹操《短歌行》、陶潜《饮酒》（结庐在人境） 二、填空 1、《古诗十九首》的语言达到炉火纯青的程度，钟嵘《诗品》称它“ ， ”， （天衣无缝，一字千金）。刘勰《文心雕龙》也称东汉“古诗”实“ ” （五言之冠冕）。 2、建安时期的重要作家有“三曹”、“七子”和女诗人 ，“三曹”是指 、 和 ；“七子”是指 、 、 、 、 、 和 。 3、曹植的创作以 220年（建安25年）为界，分为前后两个时期。其前期诗歌主要是歌唱 他的理想和报负 ，代表作有《 》。其后期诗歌主要是表达 （理想与现实）的矛盾，其代表作有对自己和朋友遭受迫害的愤懑，如表现朋友无辜被害而自己无能为力的《野田黄雀行 》，对任城王暴卒而表示悼念的《 》。 4、陶渊明，又名 ，字 ，号 ， (浔阳柴桑)（今江西九江西南）人。谥号为 。 5、魏晋风流的内涵和表现形式 内涵（1）魏晋时期形成的人物审美范畴，是那时人们追求的具有魅力和影响力的人格美；（2）是“玄”的心灵世界的外现，也是那个乱世之下痛苦内心的折射。（3）构成魏晋风流的条件是玄心、洞见、妙赏、深情； 表现形式（4）谈玄之风、品题之风；（5）任诞之风，包括服药、饮酒、裸裎、隐逸、率真任性等特出言行风尚。
中国古代文学专题唐诗宋词期末复习题及参考答案
中国古代文学专题（1）》（唐诗宋词）期末复习题及参考答案——（四）论述题1・试论诗体和词体在文学特征上的异同。
（1）诗词和音乐的关系上来看词的音乐性是词体文学的最基木的特征。
词的合乐和诗的合乐是有区别的。
其区别主要表现在两个方面：一是所配合的音乐体系是不同的。
诗所配音乐的主流是清乐：词相配合的是燕乐。
二绘与乐配合的方式不同。
诗与乐相配的形式上是“以乐就诗”，即先有诗，然后给诗配乐：而词大体上是“以诗就乐”，倚声填词，言合于声。
<2）诗词外部的形式上看,（见论述题2）（3）诗词的题材上看：中国历代诗歌理论的开山纲领便是“诗言志而词在题材内容上的一个显著特色，即主要抒写男欢女爱的恋情.（4）从诗词的风格上看词的总体风格特征址细腻深婉：词不是以表达群体共同惜感为能事，而是以表达个体特殊情感为擅长；词不是向所抒感情的广度上横向推进，而是力求向所抒感惜的深度上纵向开掘：词不是向悄感的强烈显霜方而积极扩张，而是向惜感的含啟藉方而刻总追求；词不是向惜感的粗率豪放方而努力幣登，而是向惜感的细腻婉曲方面顽强渗透。
（5）从诗词的语言特色上看诗，无疑是一种典型的语言艺术；而词，则可以说是一种典型的精美语肓艺术。
词的语肓追求轻灵细巧。
诗中所常用的铁马秋风.大漠风尘、长河落口、急湍飞瀑这类词语，在后起的叢放词中或可见到；但被视为词坛正宗的婉约词，为表达委婉细腻的惜思，在铸辞炼句时却特别偏爱取资微物。
词的语盲还追求色彩鲜美。
色彩与线条是构成绘画的两大要素；色彩给人的美感，既是最宜接.最大众化的，又是最强烈、最独特的。
以上从五个方而分析了词体相对于诗体在形式、题材、风格、语言等方而的特色，词合乐歌唱，音律委婉，声调悠扬；其形式长短借落，变化丰富；其总境空灵幽渺，女IF深岩血径，丛筱幽花二其风格婉约细腻，要眇馨逸：其语言轻灵细巧，典雅浏亮。
2•试结合作品，分析诗与词外部形式上的异同・（1）词的句式长短不齐诗的句式有长有短，但是诗中的长短句式不是主流，在数虽上也是极少的一部分；而且自从初唐时格律诗产生以后，格律诗成为诗歌主流，而格律诗的句式必须楚整齐划一的。
唐宋诗词考试题及答案
唐宋诗词考试题及答案 一、填空题（每题2分，共10分） 1. 唐代诗人杜甫的《春望》中，“国破山河在，城春草木深”下一句是_________。 2. 宋代词人苏轼的《水调歌头》中，“明月几时有，把酒问青天”下一句是_________。 3. 唐代诗人李白的《将进酒》中，“君不见黄河之水天上来”下一句是_________。 4. 宋代词人李清照的《如梦令》中，“昨夜雨疏风骤”下一句是_________。 5. 唐代诗人白居易的《赋得古原草送别》中，“离离原上草，一岁一枯荣”下一句是_________。
答案： 1. 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 2. 不知天上宫阙，今夕是何年。 3. 奔流到海不复回。 4. 浓睡不消残酒。 5. 野火烧不尽，春风吹又生。
二、选择题（每题3分，共15分） 1. 下列哪首诗是王之涣的代表作？ A. 《登鹳雀楼》 B. 《春夜喜雨》 C. 《出塞》 D. 《静夜思》 2. “江水流春去欲尽，江潭落月复西斜”出自哪位诗人之手？ A. 李白 B. 杜甫 C. 张九龄 D. 王昌龄 3. “春江潮水连海平，海上明月共潮生”是哪位诗人的名句？ A. 王勃 B. 孟浩然 C. 王维 D. 刘禹锡 4. “但愿人长久，千里共婵娟”出自苏轼的哪首词？ A. 《念奴娇·赤壁怀古》 B. 《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》 C. 《水调歌头》 D. 《浣溪沙》 5. “寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”是李清照的哪首词？ A. 《如梦令》 B. 《声声慢》 C. 《醉花阴》 D. 《永遇乐》
答案： 1. A 2. C 3. A 4. C 5. B
三、简答题（每题5分，共10分） 1. 请简述唐代诗人王昌龄的《出塞》中“秦时明月汉时关”的意象。 2. 请解释宋代词人辛弃疾的《青玉案·元夕》中“众里寻他千百度”的意境。 答案： 1. “秦时明月汉时关”意象丰富，既描绘了边关的古老与沧桑，也表达了诗人对历史的沉思和对边塞将士的敬仰。明月象征着历史的永恒，而关隘则代表着历史的变迁，两者结合，展现了一种跨越时空的壮阔景象。 2. “众里寻他千百度”描绘了词人在热闹的元夕夜市中，千百次地寻找心上人的情景。这里的“千百度”既表现了词人对爱情的执着追求，也反映了词人内心的焦虑与期待，形象地展现了词人对美好爱情的向往和对失落的无奈。
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07564唐宋词复习重点资料试题07564唐宋名家词实用资料第一编词学论略第一章词名释例考核要求：1.识记：曲子、长短句、诗馀含义；“长短句”之称由苏轼提出；“诗馀”的四种解释；“诗馀”名称的出现时间；“倚声”名称的出现时间及基本含义。
2.领会：曲子与音乐的关系；长短句与句式的关系。
3.简单应用：况周颐对“诗馀”的解释，俞彦对“诗馀”的解释。
一、曲子1、词是配合隋唐以来新兴的燕乐的新体诗，是以音乐为本体的。
“曲子”是词最初的名称。
二、长短句1、长短句可视作词的主要句式特点。
2、唐诗中的七言诗往往被称为“长句”，五言诗被称为“短句”。
所谓长短句，其最初的意义主要是指五、七言的错综而已。
3、长短句提名权交给了苏轼，缘由是苏轼在《与蔡景繁书》。
三、诗馀1、诗馀是晚于曲子和长短句的，是相对后起的一个概念。
曲子侧重强调其音乐性，长短句转而以文学性为主，诗馀则是就是词与诗的关系而起的一个新名词。
2、俞彦认为是“诗亡然后词作，故曰馀也。
”3、况周颐说：“诗馀之…馀?，作…赢馀?之…馀?解。
词之情、文、节奏，并皆有馀于诗，故曰…诗馀?。
”4、词与诗相比，所“馀”者何？乃所谓和声、泛声、虚声、散声也。
（从音乐角度看）四、倚声1、倚声的概念与古代乐府诗的创作模式有关。
2、“倚声”一词大概在中唐时期就已出现。
第二章词的起源考核要求：1.识记：诗词同源说；词源《诗经》说；.隋代初唐说；六朝乐府说；六朝浮艳说。
2.简单应用：认为词起源于隋代初唐说的理论依据。
1、词的起源：诗词同源说、词源《诗经》说、隋代初唐说、六朝乐府说、六朝浮艳说。
2、隋代初唐说以燕乐形成为标志，认为词起源于隋代初唐。
王灼、朱熹与胡仔持这种说法。
第三章词的体性考核要求：1.识记：燕乐；燕乐系统的三类组成。
2.领会：词调与音乐的关系。
3.简单应用：“词为艳科”、“细美幽约”、“要眇宜修”、“词心词境”说、张炎的“清空”说。
4.综合应用：王国维的境界说。
一、胡夷里巷之曲1隋唐以来，填词所倚之曲为燕乐系统，包含胡乐、俗乐和清乐三类。
2、词的音乐性的标志就是词牌。
二、词为艳科1、“词为艳科”是1926年胡云翼提出的一个概念。
2、宋人在唱词风格方面独重女音。
三、要眇宜修1、“要眇宜修”四字是王国维给词的体性下的定义，“词之为体，要眇宜修。
”“要眇宜修”四字的意思大概是形容一种精巧细致富有于女性修饰之美的一种特质。
2、缪铖“细美幽约”。
3、中国自古以来由于地域的辽阔，在文化取向上就一直存在南北的不同。
南方文学的典范，词往往被称为“南词”。
在唐宋词人中，从其籍贯来考察，重要的词人或者说是在所有的词人中，占籍南方或在南方有仕履经历的，在总共800多人中，南方占了82%，其中浙江最多，其次是江西、福建、江苏。
四、词心与词境1、词心词境之说的集中表述见于况周颐的《蕙风词话》。
词境相对客观，词心则相当于创作主体，词的创作就是词心与词境的有机结合。
2、张炎所谓“清空”是指能摄事物的神理而遗其外貌，蕴含着骚雅的意趣的，传达出词人的冲和淡泊的胸襟。
第四章词的体制考核要求：1.识记：区分小令、中调、长调的标准；令、引、近、慢的四分法。
2.领会：任中敏对词体的分类。
3.简单应用：对具体词作体制的区分；词体结构的基本术语；词调的特点及其来源。
4.综合应用：词的体制三分法与四分法的区别。
任中敏《词曲通义》列词体为寻常散词、联章者、大遍、成套者、杂剧词五大类。
一、小令、中调、长调1、目前，通常按每首词的字数多少分小令、中调、长调三种。
2、明代中叶，顾从敬刻分调本《类编草堂诗余》始分小令、中调、长调三类编排。
二、令、引、近、慢1、令、引、近、慢本为音乐上之分类。
现存文献中，最早将令、引、近、慢四者并称的是王灼。
2宋末张炎《词源》称引、近、慢三者为“小唱”。
三、词调与结构1、词调初制的时候，调名往往即是题名。
就《全宋词》的使用频率来说，使用最多的词调是《浣溪沙》。
2、词在结构上一般分上、下两片（或称“阕”）。
上片的最后一韵一般称为歇拍，下片开头的一韵，多称为过片、过变，如果过片的句式与上片开头句式不同，则过片也称为换头。
第五章词的风格考核要求：1.识记：婉约与豪放风格的划分的提出者，具体的含义；王士祯对词派的划分。
2.领会：词的本色风格是婉约。
3.简单应用：对具体词作风格的认识与感知。
4.综合应用：宋代词人对词的风格的感知；唐宋词风格中的婉约与豪放之争。
一、婉约、豪放的语源及发展1、婉约的原意是指人的言说态度谦和、宛转和简约。
“豪放”最初也是用来描写人物个性的，形容为人的自由自在，不拘成规。
2、以“豪放”论词，很可能源于苏轼。
3、宋末张炎虽粗分“豪放词”与“雅词”两种。
二、从风格到流派1、正式将婉约与豪放两种词风并举的是明代的张綖的《诗馀图谱?凡例》。
2、清初王士祯易张綖之“体”为“派”，依据词风的不同，百分婉约与豪放两大流派。
第二编唐五代名家词1．考核要求1.李隆基（1）简单应用：《好时光》（宝髻偏宜宫样）如何表现女性之美的。
2.李白（1）识记：“百代词曲之祖”的具体内涵、.萧史与弄玉的典故。
（2）领会：王国维对“西风残照，汉家陵阙”的评论。
3.张志和（1）识记：《渔歌子》的别名、与颜真卿唱和、渔父与张志和的关系。
（2）简单应用：《渔歌子》（西塞山前）的创作主题。
4.刘禹锡（1）识记：《忆江南》（春去也）的创作地点及背景，文学史上依曲拍填词的最早记录。
（2）简单应用：拟人手法的运用。
5.白居易（1）识记：《忆江南》写的江南总体“风景”，写杭州的苏州的重点，《长相思》（汴水流）的作者。
（2）综合应用：《忆江南》组词的主要内容和艺术特色。
6.温庭筠（1）识记：名、字、籍贯、词集名，花间词派鼻祖。
（2）领会：张惠言对“照花前后镜”等四句的评论，张惠言对温庭筠词的总评。
名句：“山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。
”（3）简单应用：《菩萨蛮》（小山重叠）词的艺术特色。
《更漏子》（柳丝长）中的对比手法《河传》词牌的首创及声韵特点。
（4）综合应用：《菩萨蛮》（水精帘里）中意象安排的凌乱与有序；《菩萨蛮》（玉楼明月）心理描写的特色；《梦江南》（梳洗罢）以“望”字统摄全词景象。
7.皇甫松（1）识记：李冰若对其词风的总体评价。
（2）简单应用：《采莲子》（菡萏香连）中采莲女子形象。
（3）综合应用：《梦江南》（兰烬落）（楼上寝）二词的异同。
8.韦庄（1）识记：字、籍贯、词集名、“温韦”并称、《菩萨蛮》（洛阳城里）中“洛阳才子”的指称。
《女冠子》（四月十七）（昨夜夜半）为联章词。
（2）领会：韦庄词总体上以客观叙事为特色。
《菩萨蛮》（人人尽说）中江南之“好”。
（3）简单应用：《菩萨蛮》（如今却忆）用“忆”来构思全篇。
《思帝乡》（春日游）塑造的女性新形象。
（4）综合应用：《荷叶杯》（记得那年）、《女冠子》（四月十七）（昨夜夜半）的叙事性和客观性。
9.李存勗（1）识记：《忆仙姿》为《如梦令》别名。
10.薛昭蕴（1）识记：《浣溪沙》（倾国倾城）写吴越兴亡的历史。
（2）简单应用：《浣溪沙》（倾国倾城）的词境特点。
11.毛文锡（1）识记：《甘州遍》（秋风紧）写边塞风光，开北宋边塞词先声。
12.牛希济（1）识记：《临江仙》七首分咏七个深化传说中的女神故事。
（2）领会：记得绿罗裙，处处怜芳草。
13.欧阳炯（1）识记：作有《花间集序》。
（2）简单应用：《南乡子》（画舸停桡）描写的南方风情。
14.和凝（1）识记：雅号“曲子相公”、词集名。
（2）简单应用：《江城子》（竹里风生）的心理描写特点。
15.顾夐（1）识记：王士祯评《诉衷情》“换我心”三句为“透骨情语”。
（2）领会：换我心，为你心，始知相忆深。
16.孙光宪（1）识记：著有《北梦琐言》、《花间集》中收录词人传世作品最多，与温庭筠、韦庄三足鼎立。
（2）领会：风格气骨健朗，欧阳修称之为“陡笔”。
（3）简单应用：《浣溪沙》（蓼岸风多）的写景特色。
《谒金门》（留不得）气骨健朗的风格特征。
17.李珣（1）识记：别称“李波斯”。
《南乡子》十七首所歌咏的都是粤东的风土人情。
《巫山一段云》（古庙依青嶂）以楚王、神女之事为中心。
（2）简单应用：《南乡子》（秋雨联绵）的空灵特点。
18.冯延巳（1）识记：字、籍贯、词集名、在唐五代词人中存词最多，王国维评其词“堂庑特大”，其词着力描写感情的意境。
（2）领会：《南乡子》（细雨湿流光）以春草喻恨。
“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去，”“风乍起，吹绉一池春水。
”（3）简单应用：《鹊踏枝》（秋入蛮蕉）的意象特点；《鹊踏枝》（庭院深深）的写景特点。
（4）综合应用：《鹊踏枝》（谁道闲情）描写的感情的意境；《鹊踏枝》（六曲阑干）的寄托特征。
19.李璟（1）识记：与后主合称“南唐二主”。
（2）领会：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
”（3）简单应用：王国维评“菡萏香销翠叶残”二句为“大有众芳芜秽，美人迟暮之感”。
20.李煜（1）识记：字、号、籍贯。
《菩萨蛮》（花明月暗）相传为小周后而作。
“沈腰”、“潘鬓”的典故。
（2）领会：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
”“剪不断，理还乱，是离愁。
别是一番滋味在心头。
”（3）简单应用：《清平乐》（别来春半）情景相生相合的特点。
（4）综合应用：《玉楼春》（晚妆初了）描写多种感觉的复合；《浪淘沙》（帘外雨潺潺）体现出“眼界始大，感慨遂深”的特点；《虞美人》（春花秋月）以三重对比表现宇宙永恒与人生短暂的矛盾。
一、李隆基1、《好时光》（宝髻偏宜宫样）为李隆基自度曲。
主题是劝女及时嫁夫。
二、李白1、其中《菩萨蛮》（平林漠漠烟如织）、《忆秦娥》（萧声咽）两首最为著名，被宋代黄昇誉为“百代词曲之祖”。
2、大约十里为一长亭，五里为一短亭。
3、《忆秦娥》（萧声咽）①“西风残照，汉家陵阙”。
末二句痛极而返，是一种人生境界的升华，把秦娥一人一时之所感，骤然扩展到千秋万世众人之命运。
王国维评此八字“遂关千古登临之口”。
三、张志和1、仅存《渔歌子》五首。
2、《渔歌子》（西塞山前白鹭飞）词中的渔父，实是遁迹江湖的作者自况。
3、张志和《渔父》词当时曾传入日本，遂开日本国填词风气之先。
四、刘禹锡1、忆江南（和乐天春词，依《忆江南》曲拍为句春去也，多谢洛城人）这是文学史上倚声填词的最早记录，与诗友白居易酬唱之作。
五、白居易忆江南（三首）A江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
能不忆江南。
B江南忆，最忆是杭州。
山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。
何日更重游。
C忆江南，其次是吴宫。
吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。
早晚复相逢。
①白居易青年时曾漫游江南，其后又在苏、杭等地任职，故晚年对苏、杭风情别具情愫。
此三首词时作者闲居洛阳。
《忆江南》三首是一组专咏江南的词，第一首泛忆江南，兼含苏、杭，以“江南好”三字总绾三章，第一首以强烈的色彩对比描写了江南水乡的旖旎春色。