十首神韵叫绝的叠字古诗词
含叠字的古诗词
《含叠字的古诗词》
小朋友们，今天咱们来看看一些含叠字的古诗词。
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
”这是李清照写的，她在找东西，周围又很冷清，心里觉得特别凄惨。
还有“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
”这里的“萧萧”让我们好像听到了树叶落下的声音，“滚滚”让我们感觉到长江水一直不停地流。
这些叠字让诗词变得更有意思啦。
《含叠字的古诗词》
小朋友们，咱们接着了解含叠字的古诗词。
“青青河畔草，郁郁园中柳。
”“青青”的草，“郁郁”的柳，是不是一下子就能想象出那好看的景色？
“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
”“迢迢”写出了牵牛星离我们很远，“皎皎”让河汉女看起来很明亮。
这些叠字让诗词更生动了呢。
《含叠字的古诗词》
小朋友们，再来看看一些含叠字的古诗词哟。
“关关雎鸠，在河之洲。
”“关关”的叫声，好像就在我们耳边。
“微微风簇浪，散作满河星。
”“微微”的风，把灯光吹散成了满河的星星。
小朋友们，含叠字的古诗词是不是很有趣呀？。
古诗 叠字
古诗叠字
哎呀呀，古诗里的叠字可真是太有意思啦！就像“寻寻觅觅，冷冷
清清，凄凄惨惨戚戚”，李清照这一开头，哇，那感觉一下子就出来了，你说神奇不神奇？（这就好比在你心里敲了一记重锤，让你不得不被
吸引。
）
再看看“唧唧复唧唧，木兰当户织”，简单的“唧唧”俩字，就让你仿
佛能听到木兰织布机发出的声音。
（这就好像你身临其境，就在木兰
身边一样。
）还有“关关雎鸠，在河之洲”，“关关”是不是让你一下子就感受到了雎鸠那欢快的叫声？
我记得小时候学古诗，碰到叠字就觉得特别好玩。
比如说“离离原
上草”，那“离离”感觉特别生动形象。
（就好像小草们在跟你打招呼呢！）还有“晴川历历汉阳树”，“历历”让人对那些树的样子都能想象得特别清楚。
（就好像那些树一棵棵在你眼前排列着。
）
我和朋友们聊天的时候也经常会说到这些叠字古诗呢。
有一次我和
朋友说：“你看那‘飘飘何所似，天地一沙鸥’，这叠字用得多妙啊！”朋
友也很赞同，说：“是啊，一下子就把那种孤独飘零的感觉写出来了。
”（这不就是大家一起探讨的乐趣嘛！）
古诗里的叠字啊，就像是一个个小精灵，给古诗增添了别样的魅力。
它们让古诗变得更加鲜活、生动，让我们能更深刻地感受到诗人想要
表达的情感和意境。
它们是古诗的宝藏啊，让我们在欣赏古诗的时候总能有新的发现和惊喜。
（所以说，古诗里的叠字真的太重要啦！）。
朱权：史上最高级的一首叠字诗，每一句都有叠词，而且正读反读皆成诗！
朱权：史上最高级的一首叠字诗，每一句都有叠词，而且正读反读皆成诗！唐诗宋词，永远是国学色彩中最美的一抹幽蓝，永远是国人心里最柔软的一重触碰。
有的诗词以情怀取胜，巴陵无限酒，醉杀洞庭秋；有的诗词以意境取胜，疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏；有的诗词以情愫取胜，世间无限丹青手，一片伤心画不成！然而今天小解不讲这三类，讲的是以技巧取胜的小众诗词——叠字，回文。
叠字诗，是指用两个相同的字重叠为一个词，置于句中某个位置，起到增强音律之美、增进情感强度的作用；回文诗，是指诗句都带有回环往复的词序，可以使诗有多种读法，今天小解讲的这首诗即是正读反读皆成诗！当然，叠字、回文虽为小众，但创作一首优秀的作品并不容易，往往需要反复为之，钩心斗角，想尽一切办法使句子既通顺又不失文雅，意境既老成又不失深远。
接下来要讲的这首诗正是如此，哀婉动人，黯然销魂，可以一个“高级”称之！《书怀》明·朱权纷纷雨竹翠森森，点点风花落绿阴。
贫恨苦吟穷寞寞，乱愁牵断梦沉沉。
昏昏岭隔重重信，渺渺江如寸寸心。
因有事情闲默默，我于疏拙老骎骎。
诗人所作诗句皆有叠词，而且每一个叠词都不是随意用之，而都是和句中意象有深切联系的，如焦如灼，合适得体。
比如“纷纷”以配雨，“寸寸”以配心；比如“森森”以配翠竹，形容竹茂盛的样子；比如“沉沉”之梦，连梦都是沉的，那人必定更加心情沉重；比如“骎骎”以配老，骎骎意思是马跑得很快，在这里即是时光飞逝之意，人自然老了。
这只是此诗高级的第一个方面，另一高级之处就在于叠词的位置。
可以发现，本诗不像其他叠字诗一般在句中固定位置放置叠词，诗人心思缜密地将叠词安放在不同位置上，避免了重复拖沓，全诗音韵哀婉缠绵，读来荡气回肠，哀婉真切。
然而以上两个高级只是小高级，接下来要说的才是大高级，是将此诗推上神坛的高级！此诗不仅是一首出色的叠字诗，也是一首精彩的回文诗，两种手法都运用得如此超然，这在诗词史上是独一份儿，罕见又难得，或许世间也就仅此一首罢。
含有叠词的古诗词
含有叠词的古诗词下面是含有叠词的8首古诗词，这些诗词通过叠词增强了节奏感和意境，表现了不同的情感和画面：1.《静夜思》——唐·李白床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
“低头”是叠词，用来表现李白在明月下思乡的情感，增添了柔和的情感流动。
2.《春晓》——唐·孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
其中“春眠”和“晓”之间没有直接的叠词，但全诗通过音韵的重复来塑造春天的宁静氛围。
3.《赋得古原草送别》——唐·白居易离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
“离离”和“一岁一枯荣”均是叠词的变体，表现了草原生长和更替的生命力。
4.《滕王阁序》——唐·王勃落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
其中“齐飞”是叠词，生动地描绘了夕阳与孤鹜飞翔的景象，表达了天地一色的和谐美。
5.《早发白帝城》——唐·李白朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
“轻舟”和“已过”形成叠词，表现出舟行轻快、迅速的感觉。
6.《江南春》——唐·杜牧千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
“绿映红”和“烟雨”虽不完全是叠词，但这种词语重复增添了诗歌的韵律和意境。
7.《长歌行》——先秦·佚名青青园中葵，朝露待日晞。
阳春布德泽，万物生光辉。
其中“青青”和“朝露”都是形容词的叠词，表现了自然界万物生机勃勃的景象。
8.《夜泊牛渚怀古》——唐·杜甫牛渚西江夜，青楼晓雾中。
白帝彩云间，千里江陵一日还。
“青楼”与“晓雾”在表述上都有叠词，展现了夜晚的清新与景色。
这些诗词通过叠词增加了音韵的重复和节奏感，增强了诗句的画面感和情感表达。
含叠字的古诗
含叠字的古诗
嘿，你知道吗，古诗里的叠字那可真是太有意思啦！就像“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，李清照的这句词，哇塞，那真的是把一种愁苦的心境展现得淋漓尽致啊！你想想，一直在寻觅着什么，却只有冷清和凄惨，这是多么让人心酸的画面呀！
还有“唧唧复唧唧，木兰当户织”，这简单的几个字，就好像让我们看到了木兰在那不停地织布的情景。
唧唧的声音仿佛就在耳边回响，让我们身临其境呢！
“离离原上草，一岁一枯荣”，这里的“离离”把那草原的广阔和繁茂完美地呈现出来了。
就好像那草原无边无际地展现在你眼前，小草们一岁一枯荣，生命的轮回就在这叠字里体现得明明白白呀！
再看看“飘飘何所似，天地一沙鸥”，这“飘飘”二字，不就把那孤独的沙鸥在天地间飘荡的感觉给刻画出来了吗？哎呀，真的是太妙啦！
你说，这些叠字古诗是不是特别神奇？它们就像是一个个小小的魔法，能把我们瞬间带到诗人所描绘的那个世界里去。
难道不是吗？它们用最简洁的语言，传达出最深刻的情感和最生动的画面。
就好像是诗人把他们心中的景象直接塞进了我们的脑海里一样。
我们读着这些古诗，感受着那些叠字带来的魅力，不也是一种享受吗？我觉得呀，含叠字的古诗真的是古诗中的瑰宝，它们让古诗变得更加丰富多彩，更加引人入胜！这就是我的观点，你认同吗？。
有叠词的古诗20首
有叠词的古诗20首迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
终日不成章，泣涕零如雨。
河汉清且浅，相去复几许。
盈盈一水间，脉脉不得语。
解析：这首诗里的叠词可太妙啦。
“迢迢”写出了牵牛星的遥远，感觉那星星离我们好远好远呢。
“皎皎”形容河汉女（织女星）明亮洁白的样子，就像我们能看到一个超级闪亮的仙女在那儿。
“纤纤”说的是织女纤细修长的手，你想啊，那手得多好看，像那种很精致的玉手。
“札札”是织布机发出的声音，就好像我们能听到织女在那“札札”地忙着织布呢。
“盈盈”描绘出银河水清澈、晶莹的样子，水好像在闪闪发光。
“脉脉”就更绝了，把那种两人含情脉脉，却不能说话的感觉表现得淋漓尽致，就像两个人只能互相看着，心里有好多话却说不出来。
青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
昔为倡家女，今为荡子妇。
荡子行不归，空床难独守。
赏析：“青青”和“郁郁”一上来就给我们描绘出一幅生机盎然的画面，河边的青草长得那叫一个茂盛，园子里的柳树也是郁郁葱葱的。
“盈盈”的女子站在楼上，这个“盈盈”就感觉那女子体态轻盈、婀娜多姿的。
“皎皎”呢，形容她皮肤很白，在窗户那儿一站，就像一道亮丽的风景线。
“娥娥”说她化着漂亮的红粉妆，就像现在那些化着精致妆容的美女。
“纤纤”的素手伸出来，这手又细又好看。
不过后面故事就有点伤感啦，这女子以前是倡家女，现在丈夫远行不回来，她一个人守着空床，可孤独了。
杳杳寒山道，落落冷涧滨。
啾啾常有鸟，寂寂更无人。
淅淅风吹面，纷纷雪积身。
朝朝不见日，岁岁不知春。
解析：“杳杳”把寒山道的深远表现出来了，感觉那山路好长好长，一直延伸到看不到的地方。
“落落”呢，让冷涧滨显得特别空旷、冷清。
“啾啾”的鸟叫声，在这寂静的环境里就更显得有生气了，不过“寂寂”又强调了没有人烟的那种孤独感。
“淅淅”的风刮在脸上，就像小针轻轻扎一样，“纷纷”的雪落在身上，感觉很快就会被雪给埋了似的。
“朝朝”看不到太阳，一直都是阴沉沉的，“岁岁”都不知道春天啥样，这寒山的生活可真够单调又清冷的。
叠字诗——精选推荐
叠字诗叠字大体可分三种，即拆字叠、回文叠和双字叠。
叠字诗属于双字叠，是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。
全诗各句都用叠字组成的为叠字体诗。
叠字诗是由诗词叠词发展而来的一种杂体诗。
叠字诗常见于我国古体诗词优秀作品之中，最早可溯至《诗经》，至南北朝入唐，便臻于成熟，出现了工整标准的体制。
顾炎武在《日知录》中云：“诗用叠字最难。
”及宋、元年间，发展到了叠字词或叠字曲。
如《卫风》里有“河水洋洋，北流活活。
施罛濊濊，鳣鲔发发，葭朅揭揭。
庶姜孽孽”的文字记载，连用六迭字，可谓复而不厌，积而不乱。
有古诗曰：“青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
”也连用六迭字，不落俗套，清新自然。
唐高僧寒山的《叠字诗》：独坐常忽忽，情怀何悠悠。
山腰云缦缦，谷口风飕飕。
猿来树袅袅，鸟入林啾啾。
时催鬓飒飒，岁尽老惆惆。
寒山是唐代著名的诗僧，这首诗写的是“贫士”的身境和心境。
唐王建《宛转曲》：宛宛转转胜上纱，红红绿绿苑中花。
纷纷泊泊夜飞鸦，寂寂寞寞离人家。
白居易的这首叠字诗《寄韬光禅师》，是古来传诵的佳作。
宋代大诗人苏轼称赞这首诗为“连珠吟叠璧”，现代大学者钱钟书称赞“极七律当句对之妙”：一山门作两山门，两寺原从一寺分。
东涧水流西涧水，南山云起北山云前台花发后台见，上界钟清下界闻。
遥想事师行道处，天香桂子落纷纷。
后世写叠字诗的不少。
如明代朱权的《书怀》不仅仅是叠字诗，而且也是回文诗：纷纷雨竹翠森森，点点风花落绿阴。
贫恨苦吟穷寞寞，乱愁牵断梦沉沉。
昏昏岭隔重重信，渺渺江如寸寸心。
因有事情闲默默，我于疏拙老骎骎。
诗人为了取得音韵哀婉缠绵，在每一句都用了叠字，为了避免由此而产生的重复与拖沓，他细心地把叠字安排在句中不同的位置。
传说乾隆有一次召集群臣来为他的“百鹅图”题诗，以此比试谁的学问高。
大臣们对著“百鹅图”面面相觑，都不敢争先动笔，只见大学士纪晓岚从容走向前来，翰墨一挥便题诗一首：鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅，一鹅一鹅又一鹅。
100句带有叠词的宋词美句
100句带有叠词的宋词美句#教育听我说#李清照的《声声慢》的开头连用了七组叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，读起来如大珠小珠落玉盘，极富音韵之美更写出了女主人公的心境之凄凉。
古诗词中，作者经常运用叠词，所以我们在读古诗词的时候，一定要理解叠词的作用。
古诗词中的叠词，不仅能够使诗词音乐和谐，富有节奏感和音乐美，还有利于使整首诗形象生动，情景交融，此外叠字的使用便于诗中情节的展开，深化诗所要表达的情感。
今天为大家整理了100句运用了叠字的宋词，希望大家能够喜欢！昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。
李煜《乌夜啼》炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依。
李煜《临江仙》林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。
李煜《相见欢》帘外雨潺潺，春意阑珊。
李煜《浪淘沙》念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
柳永《雨霖铃》对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
柳永《八声甘州》伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
柳永《蝶恋花》杳杳神京，盈盈仙子，别来锦字终难偶。
柳永《曲玉管望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。
柳永《玉蝴蝶》遣情伤，故人何在？烟水茫茫。
柳永《玉蝴蝶翠娥执手，送临歧，轧轧开朱户。
柳永《采莲令》千娇面，盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾？柳永《采莲令》但饮恨，脉脉同谁语？柳永《采莲令》更回首，重城不见，寒江天外，隐隐两三烟树。
柳永《采莲令》愿低帏昵枕，轻轻细说与，江乡夜夜，数寒更思忆。
柳永《浪淘沙慢》霜天冷，风细细，触疏窗，闪闪灯摇曳。
柳永《婆罗门令》心似双丝网，中有千千结。
张先《千秋岁》离愁正引千丝乱，更东陌，飞絮濛濛。
张先《一丛花》双鸳池沼水溶溶，南北小铙通。
张先《一丛花》哀筝一弄湘江曲，声声写尽江波绿。
张先《一心蛮》浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。
范仲淹《渔家傲·秋思》纷纷坠叶飘香砌。
夜寂静，寒声碎。
范仲淹《御街行·秋日怀旧》年年今夜，月华如练，长是人千里。
范仲淹《御街行·秋日怀旧》金风细细，叶叶梧桐坠。
叠字的诗词大全
叠字的诗词大全“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
终日不成章，泣涕零如雨。
河汉清且浅，相去复几许。
盈盈一水间，脉脉不得语。
”1. 解析。
- 诗的开头“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”，“迢迢”写出了牵牛星的遥远，“皎皎”描绘出织女星的明亮。
这两个叠字一远一明，一下子就把那种浩瀚星空下，两颗星隔河相望的画面感给勾勒出来了。
就好像我们抬头看天，一眼就看到了远远的、亮亮的那两颗星。
- “纤纤擢素手，札札弄机杼”，“纤纤”形容织女的手纤细柔美，你看啊，这个词让人感觉织女的手就像那种很精致的艺术品一样。
“札札”呢，是织布机发出的声音，这个声音就像是在给寂静的星空增加了一点生活气息，织女在那忙活着织布呢。
- 后面“盈盈一水间，脉脉不得语”，“盈盈”把银河那种清澈、水波荡漾的样子写出来了，而“脉脉”则是描绘出织女和牵牛星之间那种含情脉脉、却又不能说话的无奈。
这就像两个人互相看着，眼里都是感情，但是中间有个障碍，干着急没办法。
2. 赏析。
- 这首诗里的叠字用得那叫一个绝。
这些叠字不仅让诗句读起来朗朗上口，就像唱歌一样有节奏感。
而且它们还把诗里的各种形象、情感、氛围都刻画得细致入微。
要是没有这些叠字，这诗就像炒菜没放盐，没味儿了。
你看，用了叠字，就把那种遥远、明亮、纤细、忙碌、含情脉脉等感觉都生动地表现出来了，就像给一幅画涂上了最恰当的颜色。
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！”1. 解析。
- 开头“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，“寻寻觅觅”，李清照好像在寻找什么东西，可能是在寻找过去美好的回忆，或者是寻找一种心灵的慰藉。
“冷冷清清”就把她周围那种孤寂、清冷的环境氛围给写出来了，就像一个人在一个空屋子里，周围啥也没有，冷飕飕的。
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十首神韵叫绝的叠字古诗词
展开全文
叠字诗是浩瀚的诗海文化中的一种非常特别的诗词，它是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。
所谓叠字，是指两个相同的字重叠而一个词，也称“重言词”。
叠字的恰当动用，可以增加语语言的音节美，增进情感的强度。
叠字诗是由诗词叠词以展而来的一种杂体诗。
此后，又有叠字词、叠字曲出现。
叠字诗读起来琅琅上口,把诗人的情感也表达的淋漓尽致。
叠字生情,凝重了万千情愁。
怎一个美字了得！让人忍不住想背下来。
1、叠字诗〔唐〕·寒山
独坐常忽忽，情怀何悠悠。
山腰云缦缦，谷口风飕飕。
猿来树袅袅，鸟入林啾啾。
时催鬓飒飒，岁尽老惆惆。
寒山是唐代的诗僧，这首诗写的是“贫士”的身境和心境。
2、《声声慢》[宋] 李清照
寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚，乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！
雁过也，正伤心、却是旧时相识。
满满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。
梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。
这次第、怎一个愁字了得！
3、《二月带尧民歌·叠字曲》〔元〕·王实甫
自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏不觉又黄昏，不消魂怎的不消魂。
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
今春，香肌瘦几分，搂带宽三寸。
4、《鬓云松令·叠字词》〔清〕·吴承勋
掩纹纱，开宝鼎。
一树梧桐，一树梧桐影。
络纬啼烟秋欲暝。
翠玉楼前，翠玉楼前井。
风衾寒，鸳帐冷。
好梦无端，好梦无端醒。
离别团圆今夜并。
愁依阑干，愁依阑干等。
这是极为精彩的一首叠字词。
词的主题是思妇的秋怨，上片的时间是黄昏，下片的时间是夜晚。
上片只写黄昏的景色，抒情主人公并没有出场，但她的孤单、寂寞、哀愁，尽在萧索的景色中。
下片写思妇在梦中与丈夫团聚，好梦的来临没有先兆，好梦消散也无缘无故，她只能如往日一样，愁依阑干，苦苦等候。
5、书怀〔明〕·朱权
纷纷雨竹翠森森，点点风花落绿阴。
贫恨苦吟穷寞寞，乱愁牵断梦沉沉。
昏昏岭隔重重信，渺渺江如寸寸心。
因有事情闲默默，我于疏拙老骎骎。
诗人为了取得音韵哀婉缠绵，在每一句都用了叠字，为了避免由此而产生的重复与拖沓，他细心地把叠字安排在句中不同的位置。
此诗不仅仅是叠字诗，而且也是回文诗。
骎骎老拙疏于我，默默闲情事有因。
心寸寸如江渺渺，信重重隔岭昏昏。
沉沉梦断牵愁乱，寞寞穷吟苦恨贫。
阴绿落花风点点，森森翠竹雨纷纷。
6、《山海天叠字诗》·无名氏
渺渺茫茫墨泼天，飘飘拂拂雨如烟。
苍苍翠翠山遮寺，白白红红花满川。
整整齐齐沙上雁，来来往往渡头船。
行行坐坐看无尽，世世生生作语传。
7、《醒世叠字诗》·无名氏
急急忙忙苦追求，寒寒暧暧度春秋。
朝朝暮暮营家计，昧昧昏昏白了头。
是是非非何日了，烦烦恼恼几时休。
明明白白一条路，千千万万不肯修。
8、越调·《天净沙·即事》元乔吉
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。
事事风风韵韵。
娇娇嫩嫩，停停当当人人。
用春天的莺燕双双飞舞、花柳婆娑多姿来形容两情相悦和女子的美好。
赞美女子言谈举止事事都很有风度，富于韵致，又是那么娇美
年轻，一切都恰到好处，端端正正。
全曲音韵和谐，语带双关，言简意丰，极具特色。
9、《蝶恋花·庭院深深深几许》北宋欧阳修
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
叠用三个”深“字，写出少妇深闺寂寞，阻隔重重，想见意中人而不得；下片写美人迟暮，盼意中人回归而不得，幽恨怨愤之情自现。
全词写景状物，疏俊委曲，虚实相融，用语自然，辞意深婉，尤对少妇心理刻划写意传神，堪称欧词之典范。
10、《菩萨蛮·霏霏点点回塘雨》【唐代】无名氏
霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。
灼灼野花香，依依金柳黄。
盈盈江上女，两两溪边舞。
皎皎绮罗光，轻轻云粉妆。
▶宋词：这首词选自《敦煌曲子词》。
词的上片写春天细雨中的
池塘，下片写江边的舞女。
运用类叠的修辞方式发展到极至，即全词均是叠字的情形，这难免给人以文字游戏的感觉，但在这游戏的背后，仍然可以看出作者的独居匠心。
有关叠字诗的趣事
传说乾隆有一次召集群臣来为他的「百鹅图」题诗，以此比试谁的学问高。
大臣们对著「百鹅图」面面相觑，都不敢争先动笔，只见大学士纪晓岚从容走向前来，翰墨一挥便题诗一首：鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅，一鹅一鹅又一鹅。
食尽皇家千钟粟，凤凰何少尔何多？
诗的前两句运用叠字，描写画中的鹅，生动形象，十分贴切。
后两句是诗人的感叹，他明旨诘问，有可能寓意双关，以此影射那些位居显赫，享受厚禄却不学无术，无所作为的庸臣，如真是这样，可谓针砭入髓，入木三分。