江苏爱涛--南京博物馆特展馆深化设计及陈列布展【名师联.733期】
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南京国际展览中心索网点支式幕墙设计与施工
或 接 近 ， ［中采 取 了一 系 列技 术措 施 ， 证 了钢 结 构 、 索 结 构 和 玻 璃 的 安 装 精 度 。 施 保 拉
关 键 词 ： 支 式 玻 璃 幕 墙 ； 索 桁 架 ； 应 力 ； 结 构 点 拉 预 钢
中 图分类 号 ：Ｕ ３ ４ Ｔ ９ 文 献 标 识 码 ： Ｂ 文 章 编 号 ：０ ０—４ ２ （ ０ ２ ０ １０ ７ ６ ２ ０ ） ９—０ ６ —０ ６１ ３
王 德 勤 赵 西 安
摘 要 ： 京 国 际 展 览 中心 展 厅 为 宽 ７ 长 ２ ５ｍ的 无 柱 大 空 间 ， 南 ５ｍ、 ４ 四周 墙 面 均 为 点 支 式 玻 璃 幕 墙 ， 中第 一 其
标 段 不 锈 钢拉 索 桁 架 支 承 的玻 璃 幕 墙 面 积 达 １ ００ｍ 。施 工 前 进 行 了实 体 构 件 的试 验 ， 明 实 测 值 与 计 算 值 相 符 ２０ ２ 证
南 京 国 际 展 览 中心 位 于 南 京 市 区 东 北 部 ，是 集 展 览 、 易 、 议 功 能 为 一 体 的 大 型 会 议 中心 （ １ ， 交 会 图 ） 该 馆 长 约 ２ ０ 宽 约 １９ｍ，高 ４ ５ ｍ， ５ ６ｍ， 建 筑 面 积 为 总
８ ０ ２ 共 有 ６ 展 厅 ， ６ ９０ ０ｒ ， ｎ 个 ２０ ８个 标 准 （ ｍｘ３ｍ）展 ３
当代泥塑大阿福
当代泥塑大阿福当代泥塑大阿福。
此展品为当代泥塑。
此阿福脸形圆润。
双眉之间点有一颗红色的美人痣。
脸上有一对浅浅的小酒窝。
头戴绢花。
怀抱狮形瑞兽。
蓝衣红裤。
现收藏于南京博物院。
中文名,当代泥塑大阿福。
特点,双眉之间点有一颗红色的美人痣。
现收藏,南京博物院。
属性,泥塑。
藏品信息。
当代泥塑大阿福规格：高60厘米。
宽61厘米。
厚31厘米年代：当代收藏：南京博物院南京博物院珍藏的无锡泥塑《大阿福》。
为中国工艺美术大师喻湘莲和王南仙合作之精品。
由喻湘莲捏塑。
王南仙彩绘。
此阿福脸形圆润。
双眉之间点有一颗红色的美人痣。
脸上有一对浅浅的小酒窝。
头戴绢花。
怀抱狮形瑞兽。
蓝衣红裤。
十分可爱喜庆。
此阿福体量高大。
制作工艺精湛。
风格浑朴大气。
色调明朗谐和。
自然流畅。
数字博物馆。
2013年。
南京博物院与百度百科强强联手。
大阿福共同打造了数字化。
立体化的权威知识普及台：南京博物院之百科数字博物馆。
该数字馆通过青铜器馆。
玉器馆。
陶瓷器馆。
书画馆等分馆。
全方位展示了南京博物院的众多珍贵展品。
相关信息。
喻湘莲。
王南仙是20世纪50年代成长起来的两位工艺美术大家。
喻湘莲专事塑形。
大阿福王南仙专攻彩绘。
她们相互配合默契。
合作了几十年。
她们的粗货作品有《大阿福》。
《寿星》等。
细货以手捏戏文为主。
在长期的艺术实践中。
她们不拘泥于前辈名家的技艺。
口诀。
在继承的基础上不断探索。
创新。
产生了捏塑十八法。
彩绘七法等。
从而使惠山泥人达到了一个新的历史高度。
此展品为当代泥塑。
此阿福脸形圆润，双眉之间点有一颗红色的美人痣，脸上有一对浅浅的小酒窝，头戴绢花，怀抱狮形瑞兽，蓝衣红裤。
现收藏于南京博物院。
藏品信息基本信息展品介绍南京博物院珍藏的无锡泥塑《大阿福》，为中国工艺美术大师喻湘莲和王南仙合作之精品，由喻湘莲捏塑，王南仙彩绘。
此阿福脸形圆润，双眉之间点有一颗红色的美人痣，脸上有一对浅浅的小酒窝，头戴绢花，怀抱狮形瑞兽，蓝衣红裤，十分可爱喜庆。
此阿福体量高大，制作工艺精湛，风格浑朴大气，色调明朗谐和，自然流畅。
《苏州博物馆调研报告》
《苏州博物馆调研报告》组员：张栋王蔡琴陆家豪张海涛丁沛王晨（一）建筑概况及总体布局苏州博物馆新馆建筑馆址选为太平天国忠王李秀成王府遗址，设计者为著名的后现代主义建筑设计大师贝聿铭先生。
为了尊重古城的历史风貌，博物馆新馆的建筑采用地面一层，地下一层的格式。
新馆分三大块：中央部分为入口、前庭、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为次展区及行政办公区。
这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，与东侧的博物馆旧馆忠王府相互映衬，十分和谐。
新馆占地面积不大，约10700平方米。
整体布局及空间处理独具匠心，由传统苏州园林的精髓中提炼出饶有新意的造景设计。
有池塘、小桥、亭台、假山、竹林等设置，同时空间处理上也使新馆倍觉自然、深远、空灵，给人感觉景致多变，观之不尽。
（二）建筑风格几何结构、硬朗而明快的线条，玻璃、钢铁、水泥、木头等多种质料混搭，黑、白、褐三色的主体色调，营造出一种中西合璧的独特韵味。
进到博物馆内部的地下一层与地上一层的楼梯间设计了一个宏大的水幕墙。
水流沿石墙面翻卷出条条白色水花，跃入下面的池水中，登楼踏阶，清心赏目。
同时博物馆的色调以传统的粉墙黛瓦为基本元素，在错落有致的建筑布局中，用色泽更为均匀的深灰色石材做屋顶和墙面边饰，与白墙相配，清新雅洁，给江南建筑符号增加了新的诠释内涵。
在建筑构造上，屋面形态的设计突破了中国传统建筑“大屋顶”在采光方面的束缚，玻璃和开放式钢结构可以让室内借到大片天光。
总之，该博物馆既传承了古典园林的风格，又不乏现代建筑风格的独特个性。
真可谓是“低调的华丽”。
（三）丰富展品彰显苏州文化底蕴博物馆内部设有吴地遗珍、吴塔国宝、吴中风雅、吴门书画等四个系列的基本陈列，以及特展厅和现代艺术展厅。
展品上起远古时代，下至明清及近现代，多为历代佳作和精品。
特展厅和现代艺术展厅不定期地举办海内外各博物馆的珍贵文物和现代艺术品展览。
总之丰富的展品充分彰显了苏州的历史文化底蕴和人文情怀，无愧为江南地区历史文化的顶尖代表。
展示设计-博物馆案例
展示设计
学时: 54(30多媒体、24设计制作) 成绩来源: 平时作业及出勤；考试作业 要求: A3速写本笔记(文字记录+图示记录+方案推敲草 图）;绘图工具(马克笔、签字笔、彩铅等) 教学目的: 掌握展馆空间与展示设计设计的方法与技巧
四、心理因素和视觉因素
现代展示的心理因素： 1、在展示设计的整体构架上对受众的心理因素影响 明确展示活动的目的、分析受众、使展品最大限度地为受众所接受。 2、在展示设计细节上对受众的心理因素影响 如平面版式设计中的字体字号设计、展示流线设计、展示道具设计、灯光引导设计等。
现代展示的视觉因素： 1、人类的视觉特征 2、视野 3、视觉适应：距离、明暗、色彩 4、错视：视觉上的错觉 5、视觉运动习惯：左→右 上→下 在平面布局上按照顺时针方向组织
中国科技馆四楼展区
未来能源氢的制取和储存互动展项
二、博览会设计
会展：围绕特定主题，多人在特定时空的集聚交流活动 会议、展览会、博览会、交易会、展销会、展示会是会展活动的基本形式 一般认为的博览会是高档次的，对社会、文化以及经济的发展能产生影响 并能起促进作用的展览会。
2010年上海世博会为上海带来了非常 丰厚的经济效益。会展行业不仅可以 产生非常丰厚的经济效益而且能够促 进城市的发展以及知名度的提高。
第三节 可持续发展与展示陈列艺术设计
可持续发展与发展措施： 一、以非物质设计取代物 质设计
苏州博物馆新馆设计的传统美学解读
苏州博物馆新馆设计的传统美学解读作者：黄若愚来源：《郑州轻工业学院学报(社会科学版)》2016年第02期摘要：苏州博物馆新馆作为一座现代建筑，展现出中国传统建筑的元素特征，它将苏州深厚的文化底蕴与现代新颖的建筑理念巧妙融合，成为传统文化与现代设计融合的榜样。
其一，中国传统文化含蓄、内敛、兼容并蓄，讲究“以和为美”。
苏州博物馆新馆对这种“以和为美”传统的表达，体现在建筑形式的和谐上，不管是其整体色调或建筑体量，还是其用料选材或区域环境，都达到了视觉效果上的和谐统一。
苏州博物馆新馆建造理念的内在和谐，则体现在布局理念、空间组织、人文精神等方面。
其二，“天人合一”是中国传统文化中的一个核心命题，它不仅具有哲学的内涵，而且也贯穿美学发展的始终。
苏州博物馆新馆在自然光线和自然景物的运用上，对“崇尚自然”的表达随处可见，并且别具特色，耐人寻味。
其三，“美在意象”是中国传统美学的精髓，渗透着中华民族的审美习惯和审美理念。
苏州博物馆新馆对意象的挖掘和表达很贴切，如其灰色线条、叠落山墙所产生的感性世界。
其四，“意境”同样是中国传统美学的一个重要范畴，属于审美表达的最形而上的一种类型。
苏州博物馆新馆在造景手法上颇得苏州传统园林的精华，山水、窗亭、水荷、古藤等意境的营造都别有一番趣味。
关键词：苏州博物馆新馆设计；以和为美；天人合一；意象；意境中图分类号：J01 文献标识码：ADOI：10.3969/j.issn.1009-3729.2016.02.015文章编号：1009-3729（2016）02-0099-10作者简介：黄若愚（1990—），男，河南省南阳市人，太原理工大学硕士研究生，主要研究方向：环境艺术设计。
中国传统美学思想源远流长、博大精深，不管是在哲学领域还是在艺术创作中都有所体现。
从我们的祖先为生存而造物开始，就伴随着审美活动，但当时明确的思维和概念尚未形成，这种审美活动往往以功能为主导，没有渗入清晰的审美意识。
5.江苏省第四届大学生艺术展演活动绘画展获奖名单
江苏省第四届大学生艺术展演活动 绘画展获奖名单
作品名称 有油灯、水壶的静物 云深舞绕是我家 南屏
夏日
甲组特等奖（4 个）
单位 南京大学 南京旅游职业学院 南通纺织职业技术学院 连云港师范高等专科学 校
作者 徐艺林 陈丽娜 陈顺
杜爽馨
指导教师 杨秀娟 曹琴 陆强
高伟
作品名称 波特曼小姐的橱窗 有小提琴、贝壳的静物 春意 荷 婴儿 1 山水 静物 山寨 山村 空山长松竹庐图 叶氏支祠 和谐向往 花卉 NO.6 蝶恋花间图 宁 情侣 韵 荷 暗香 秋韵 烟岫林居图 江南晨韵 桥 觅食
蓝境
工笔人物 大河之南 油画－城市·梦 蝶恋花 家记忆 水乡初晨 树魂 石榴
岁月悠悠
残秋 芙蕖
油画
乙组特等奖（2 个）
单位 南京师范大学 南京艺术学院
作者 倪卉 孙文烨
指导教师 陆越子 周一清
乙组一等奖（48 个）
单位 南京航空航天大学 南京师范大学 南京师范大学 南京师范大学 南京师范大学 南京师范大学 南京工业大学 南京信息工程大学 南京艺术学院 南京艺术学院 南京艺术学院 南京艺术学院 南京艺术学院 南京艺术学院 南京艺术学院 南京艺术学院 南京晓庄学院 南京晓庄学院 南京特殊教育职业技术 学院 江苏第二师范学院 江苏第二师范学院 江苏第二师范学院 钟山职业技术学院 江南大学 江南影视艺术职业学院 江苏师范大学 常州大学
南京邮电大学 南京信息工程大学 南京信息工程大学 南京信息工程大学 南京信息工程大学 南京森林警察学院 南京森林警察学院 南京晓庄学院 南京晓庄学院 南京工程学院 南京工程学院 南京工程学院 南京工程学院 南京工程学院 南京工程学院 南京工程学院 南京工程学院 南京工程学院 南京工程学院 南京工程学院 南京工程学院 南京工程学院 金陵科技学院 金陵科技学院 金陵科技学院 江苏第二师范学院 三江学院 三江学院 南京航空航天大学金城学院 南京铁道职业技术学院 正德职业技术学院 应天职业技术学院 应天职业技术学院 应天职业技术学院 金肯职业技术学院 无锡职业技术学院 无锡商业职业技术学院 无锡商业职业技术学院 无锡科技职业学院 无锡工艺职业技术学院 中国矿业大学 中国矿业大学 江苏师范大学 江苏建筑职业技术学院
苏州博物馆设计解读PPT课件
视线 路径
线特点：
• 布局上带有方向性， 在尽端配置有吸引力 的内容 ——芦原义信
• 步移景异 ——中国园林思想
以紫藤园做整个游览路 径的收尾 ——每个转折由不同主 题小园林收头，“移步 换景”。
出口:
•由忠王府西路藏书阁院 门作为两者的过渡入口 ，进入忠王府做的继续 参观。 •或由南侧巷门出去。
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图底生成
5、确定建筑的秩序：中央门厅和位于西侧 的2核心及西侧的紫藤花园
化整为零
拆分具有综合功能的中央大厅
参观流线的设计：与忠王府仍连 为一体的设想（还原历史）。
在东侧与忠王府并列处放置紫藤 花园，作为新馆参观序列的收尾
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从有到无
总 平 布 局
明确的功能分区： 东、西、中三部分，并以中 路为中轴线，中轴线上为两 进式院落。
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陈列空间的分割 ——多层次展览空间
苏州博物馆中以苏州工艺为主的展品小巧玲珑 。因此，展厅不采用大开间，而是对展厅进行 巧妙地分割，根据每个展厅及展品的特点量身 定做。 展厅的设计采用了1．35米的模数，为展厅大小 和不同的展示功能要求带来了灵活性。
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体量生成
被拆分的三个“小”大厅 为制高点，成为整个群体 建筑体量的中心
•1960年建立 •馆址为忠王府中部主体建筑全 馆占地面积7000平方米，建筑 面积4800余平方米 •分东、西、中3路，中路立体建 筑为殿堂型式
为什么要建新馆？
由于忠王府难以在现有的结构下提 供合适的展览空间，苏州需要一座 更现代化的新馆。而旧馆则作展示 古建筑本身之用，以及展示少量无 需高档展示空间的艺术品。
小尺度的平面划分 ——小体量的建筑 ——与周边建筑获得和谐
小型博物馆案例分析(第三组
建筑体块
美术馆是由平行透视空间组成的一个“域”以及用竹子制成的黑色混凝土花园墙共同形成的，花园 墙上方悬浮着一个轻质的结构体。地面一层笔直的通道逐渐变化成上方轻质结构体中蜿蜒的通道。 上层的画廊悬浮在空中，以顺时针方向逐渐展开，在终端处可以眺望到远处南京市的景色。选择这 个乡村场地的意义由于这条能看到明代都城南京的视觉轴线而变得更加具有城市特点。
这个开放的画廊空间的主要特色是那25厘 米厚、有着两个椭圆开口的混凝土壳。在这 里，可以看到绿树白云，还有飞鸟。
美术馆的墙体很薄，最宽处有60米，天花板高度也 不一，处处的空间体验都有所不同，如同一个梦里才 有的空间。 丰岛很小，但是吸引了很多日本艺术家这个美术 馆里只展出一件作品，而且永远不会更改。
地理区位
美术馆位于南京珍珠泉苍翠优美的风景区内，坐落在当代国际建筑艺术实践展的大门口位置。 美术馆设计充分发掘多变的视角、不同的空间层次、大片的薄雾和辽阔的水域，表现出早期国 画深深交错的空间神秘感。南京四方当代美术馆将于今年秋天面向公众开放。
文化源头
中国西方绘画之间的根本历史差异是透视方法。13世纪之后，西方绘画在固定透视方法中发展出了 消失点。中国的画家虽然也知道透视法，但却拒绝使用只有一个消失点的方法，而是利用“平行透 视”创造风景，这种方法可以让观赏者在画中“漫步”。
平面
两部楼梯的设置满足了对于参观流线的刻意 而为之，从而通过环绕的游览方式达成步移 景异的视觉效果
剖面
剖面上可以观察 出对于地形的处 理从而产生错层， 形成一个斜坡的 空间。
内部结构
该建筑运用钢结构并通过使用桁架结构来营造大 空间，满足空间和视线上的要求
模型照片
模型照片
Archeological Space in Daroca / Sergio Sebastián Franco
铁路专业毕业论文
铁路专业毕业论文 TYYGROUP system office room 【TYYUA16H-TYY-TYYYUA8Q8-毕业论文届）题目：浅谈铁路列车服务之个性化服务系（部）：铁道交通运输专业班级：铁运姓名：指导老师：目录毕业设计（论文）封面 (1)湖南高速铁路职业技术学院运输系 (6)毕业论文开题报告 (6)中文摘要 (10)浅谈铁路列车服务之个性化服务 (11)一、铁路旅客个性化服务概述 (11)何为个性化服务 (11)个性化服务的重要性 (11)铁路个性化服务对提高铁路客运质量的意义 (11)我国铁路旅客服务的现状 (11)二．如何实现个性化服务 (12)铁路旅客运输服务质量标准 (12) (10) (10) (11) (11) (13)如何转变铁路员工老的服务观念 (15)个性化服务的产生背景及优劣分析 (15)三．旅客群体心理与服务 (18)旅客群体的特点 (18)对群体旅客心理的服务 (18)不同车厢旅客的服务 (19)四不同层次旅客的心里状态及服务要求 (20)五个性化服务技术比武方式及奖励措施 (21)5．1考核的基本内容 (21) (21) (21) (22) (26)参考文献 (27)致谢 (28)湖南高速铁路职业技术学院运输系毕业论文开题报告中文摘要本论文主要围绕铁路旅客运输的服务，特别是个性化服务来展开论述的，首先了解的是个性化服务的概述，个性化服务是一种有针对性的服务方式，个性化服务打破了传统的以被动服务模式，能够充分利用各种资源优势，主动开展以满足旅客个性化需求为目的的全方位服务。
个性化服务通常体现出列车员的主动性，表现为发自内心的与旅客进行情感交流，设身处地地揣度旅客的心情，“想旅客之所想，急旅客之所急”是提供优质服务的基本点。
个性化服务是哲学领域旅客满意的具体体现，体现了铁路以人为本的经营理念，是目前铁路提高核心竞争力的重要途径。
实现个性化服务首先需要铁路旅客运输服务做到规范化，认真执行铁路旅客运输服务质量标准，只有先规范了才能更好的做到个性化，由于某些老职工工作年限久，在工作中缺乏热情，服务不规范不标准等，就这些状况还需先转变铁路员工的老的服务观念，然后普及个性化服务，最后将个性化服务落实下去，贯彻到底。
南京四方当代美术馆分析ppt课件
景观
视觉感受
• 地处自然风景区有良好的视 觉景观
• 黑白两色和高架的体量使建 筑主体更为突出
• 从现代建筑中体会中国古典 绘画的平行透视
与南京主城紧密相连，可达性良好
环境
建筑环境
中国当代国际建筑艺术实践展是 一片集功能性建筑和多种艺术展 示空间为一体的建筑生态。
• 四方美术馆位于珍珠泉风 景区内的中国当代国际建 筑艺术实践展的入口处。
四方当代艺术湖区
环境
交流关系
• 毗邻佛手湖公园和老山国家森 林公园，融入大自然
• 与城市产生视线联系
空间
建筑材质
• 用色限定为黑白两色，意喻中国古代水墨画，同时为其 中艺术品提供素色背景以突显期质感与颜色。
• 墙壁材料为混凝土，采用竹条板织模营造土产竹子关节 的纹理并涂成黑色
• 上层展厅采用双层半透明膜结构墙体，钢架起支撑作用 隐隐显现
功能
功能与流线
• 地面主要为画廊， 分为上下两层，通 过不同的高度营造 不同空间体验
• 储藏与机房等设备 空间整合于地下
• 多功能空间通高处 理
• 穿过模型展厅来到 体量最高处即城市 视点
• 引导型流线
活动
内外活动
• 采用院落概念，黑墙与体块围合出休 憩空间，矮墙的布置进一步划分
• 平行透视概念下的转折白色管道引导 着人们的游览流线
• 内部提供展览、观影、观景等多项活 动，空间特征鲜明。
目录
• 简介 • 环境 • 空间 • 功能 • 活动 • 景观
• 建筑师：Steven Holl，李虎 • 建筑面积：3000㎡ • 建成时间：2003年 • 建筑所在地：南京浦口区