洛可可风格服饰

衣食住行之衣

——洛可可风格服饰

选择衣食住行之衣的理由，一如当初为什么选服装设计，单纯的喜欢而已。

洛可可产生时期正是启蒙运动兴起时期。我对这种从文艺复兴思想中解脱出来的艺术风格有着相当大的兴趣。洛可可强调了曲线和繁缛，这就打破了文艺复兴以来的对称模式和厚重风格，摒弃了巴洛克艺术中的怪诞而追求纤细与轻巧，从繁缛的纹样中表现出流动和华丽。

洛可可（Rococo）一词来自法语Rocaille，意为小石头、小沙砾。作为艺术风格用语，起先指用贝壳和石头修筑起来的人工假山和岩洞，后来指具有贝壳纹样曲线的装饰主题。与巴罗克样式那种洋溢着生气、庄重的量感和尊大感的男性风格相对，表现出一种纤弱柔和、艳丽典雅的女性风格。

洛可可服饰在色彩和装饰上的特点

洛可可服装的显著特点是柔媚细腻、纤弱柔和，这使整个服装风格趋于柔美化、繁复化。在

服

装

中

大

量

运

用

夸

张

的

造

型、柔和艳丽的色彩以及自然形态的装饰，给人以奢华

浪漫的视觉效果。洛可可时期色彩常用白色、金色、

粉红、粉绿、淡黄等娇嫩的颜色。服饰上的色彩也表

现为柔和艳丽的色调，例如甜美的香槟色和奶油色洛可可服饰追求柔媚细腻的情调。为了模仿自然形态，服装上的装饰物等部件也往往做成不对称形状，变化万千。来自大自然的装饰题材的运用，使洛可可装饰艺术充满了女性惬意的轻松感，处处体现着新兴资产阶级上

升阶段强调满足自身感官愉悦的审美趣味。自然形态

在服饰上的体现就是大量自然花卉为主题的染织面料。

这个时期法国的印花织物就好似花的帝国——曼妙而唯

美。当时主要采用的花卉是蔷薇和兰花，在处理上采

用写实的花卉，再用茎蔓把花卉相互连接起来，形成蔓

延的动感，表现出人们对自然的崇尚。洛可可服装形态

的演变经历了奥尔良公爵摄政时代、路易十五时代和

路易十六时代三个时段。洛可可服装在装饰上也极其纤

弱柔和，多处使用金线、彩绘、蕾丝、穗子等装饰手法。

例如：在室内装饰风格的影响下，法国式罗布衣袖比

早期更加合身，袖口制作更是不同寻常，精细而复杂，

并且带有边饰。在华托式罗布中带翼的袖口被细丝褶

边所取代。这种褶边通常是两层，上面镶有穗子、金

属饰边和五彩的蕾丝。袖子下边露出内衣袖口双层或

三层褶边。褶边由细而宽，边缘装饰有蕾丝，这就是当时最迷人的“荷叶边皱褶袖”的经典造型。

电影《绝代艳后》讲述的是法国国王路易十六的王后Marie Antoinette的故事，在服装上展现了洛可可时期宫廷服饰非常柔和、非常女性化的特色，包括大裙撑，紧身胸衣，低低的领线，还有很多小花边、蝴蝶结，用一种夸张的语言突出了女性的曲线，强调了女性的特点。整体造型的特点

18 世纪中后期以后，洛可可女装造型上最醒目的特征是由裙撑托起的向两侧突出膨大的臀部，腰部以下呈长方形；由紧身胸衣将躯干在腰部以上束裹成平挺的圆锥体，正视呈倒三角形，有丰富装饰的肚兜强化了倒三角型的轮廓。这种视觉上像圆弧形穹顶一样的整

体造型就是洛可可时期人们相互追捧的夸张的造型。蓬巴杜夫人是洛可可女装最华丽的代表。其服装特别注重额外的装饰，以无数花边、缎带花结、人造花饰物和繁琐复杂的褶皱缀满全身，内裙和外裙上、下都装饰着弯弯曲曲的飞边、蕾丝，整个服装上上下下如花似锦，美丽富贵。

具体局部造型特点

在具体局部造型上，洛可可服饰也有其典型的特点。

比如以蓬帕杜夫人命名的蓬帕杜领口样式，它是一种设计

为宽而低的领口，呈倒梯型，领口部位开口较宽，并且很

低，可以坦露四分之一的胸部，而接近肩部的上领口较窄，

这样的造型足以和宽而弯曲的宫廷服装领口相媲美。这

种倒梯形领口款式造型与

室内装饰中窗帘的自然下

垂样式很相似。不难看出

二者在造型上是相互呼应

的。这一样式产生了洛可

可服饰在总体上以不对称

为主而局部对称的效果。

洛可可装饰艺术在曲线自由的拼接过程中逐渐把传统

艺术形式中追求对称的特点改变为不对称的新奇特征。这

种特征在洛可可装饰艺术中随处可见。艺术风格与生活方

式则在这些因素中突显出来，成为影响服饰尤其是女子服饰

的决定因素。洛可可女装进入了“人为化”装饰的顶峰。

洛可可服装的面料及元素

蕾丝是一种有透孔的网眼花边的织物，通常织有图案。最早

是手工编织的织物，18 世纪由于纺织技术的进步，蕾丝的生产制

造进入鼎盛时期。因为其华美的材质、精致的手工和昂贵的价格

是穿着者地位和财富的象征。蕾丝荷叶边的装饰是洛可可艺术的

装饰经典。洛可可时期女装的袖子由肩部到肘部是窄紧贴体的，

蕾丝边饰由肘部垂下，自然的张开。蕾丝袖边不仅起到装饰作用，

而且还有造型功能，使袖子整体呈现倒三角型的外观。这样的袖型

在倒三角的躯干和矩形的下裙之间起到很好的视觉调和作用，与服

装整体造型轮廓相搭配，从而把蕾丝从最初是身份、地位、财富的

象征演变为代表女性性感的服饰符号。

花朵这个主题在洛可可服装领域主要表现在面料和装饰

两个方面。漩涡状的藤蔓、淡雅的花卉时常得以运用和展示。

刺绣工艺增添了贵族气质和浪漫气息。花朵在洛可可服饰上

的运用除了表现在面料的图案上，还表现在大量运用天然或

人造花朵对服装进行装饰。

人们常把洛可可风格的女装比喻成“盛大的花篮”，在这个花篮里除了鲜花、蕾丝，还有蝴蝶结和缎带。它不仅运用在女装中，还大量频繁地出现在男装中，创造了男装装饰的鼎盛时代，装点着男装的浪漫飘逸。18 世纪服装的装饰重心转向女装，缎带、蝴蝶结被女装采纳，并成为最典型的洛可可女装的装饰元素。

褶边、荷叶边的装饰是洛可可女装在装饰手法上另一重要特色。褶边是指将窄条形的

面料捏叠成褶，在面料上整烫固定，形

成两侧起伏的褶饰。褶边这种装饰常

用于衣身边饰或者一些特殊的部位，比

如前胸、裙边等这样的表面装饰。荷

叶边是指将条形的面料一侧抽缩或捏

褶，另一侧形成凹凸有致的波形边饰，

宽窄根据具体装饰部位的需要而有所

不同。荷叶边这种装饰在洛可可服饰

中常用在裙服的袖口、罩裙前开缝的边缘以及内裙的底摆。荷叶边和褶边所形成的波浪形边缘轮廓线以及锯齿凸凹的外观效果，使衣边不再平直单调，而是层次起伏、轻盈飘逸，极具女性特征。这两种经典的装饰手段不仅是洛可可服饰装饰上的代表，而且它还延伸到后来浪漫主义时期的服饰设计中，并且一直保留到今天。

堆褶的装饰方法在洛可可女装中有多种变化形式，最有特点的一种是将裙摆的边缘向上堆褶后每隔一段距离扎系，使裙摆形成弧形帷幔，下面露出垂坠的衬裙。这种样式的灵感来自室内布艺装饰的特点。还有一种是将面料用针线在反面按照一定针法进行缝缀，从正面看有凹凸的浮雕感，这种工艺方法在现代立体裁剪中叫做“堆积”。堆积和扎系出的褶皱，有的工整规矩，有的随意多变，巨大的圆拱形的裙形上覆盖着帷幔样的褶皱。这种蓬起的视觉效果不仅丰富了面料机理，同时还体现了人工修饰的独具匠心。

洛可可风格的出现

洛可可（Rococo）一词来自法语Rocaille，意为小石头、小沙砾。作为艺

术风格用语，起先指用贝壳和石头修筑起来

的人工假山和岩洞，后来指具有贝壳纹样曲

线的装饰主题。最初，这个词是对18世纪室

内装饰和家具样式的批评用语，后来与巴罗

克用语一样，专指18 世纪法国大革命之前

的文化样式。其特点是室内装饰和家具造型

上，到处都是凸起的贝壳纹样曲线和茵苔叶

形主题的组合，C形、S形和涡旋状曲线纹

饰婉蜒反复，墙壁与天花板、墙壁与墙壁、

家具的边角和接缝等分割线都巧妙地用纹饰