《无题二首》李商隐
李商隐《无题
的春酒；分属两队，在红红的烛火下，猜谜射覆。
可恨那晨鼓响起，让我不得不去官府中点卯应 差；骑马到兰台，行色匆匆，就好像飘荡不定的蓬草。
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
首联由今宵之景触发对昨夜席间欢聚时 光的美好回忆。昨夜星辰昨夜风”是时间， “画楼西畔桂堂东”是地点，借助于星辰 好风、画楼桂堂等外部景物的映衬，烘托 出昨夜柔美旖旎的环境气氛，语句华美流 转，富于唱叹的情致，将读者带入温馨浪 漫的回忆中。
2.用语清新，比喻新奇
整首诗语言流畅，不用奇字，不用新词。如首联用 平淡的语言写出一个美好的春夜，星光闪烁，和风习 习，充满着温馨的气息。星辰和风的点燃，画楼桂堂 的映衬，烘托出一种温馨美丽、富于暗示性的环境。 “身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”则运用新奇 而贴切的比喻。前句暗示爱情受阻隔，后句比喻相爱 的双方心灵相通，这种联想更带有象征色彩。诗人要 表达的不单单是爱情间隔的苦闷或心灵契合的喜悦， 而是间隔中契合、苦闷中欣喜、寂寞中的安慰。结句 又以“转蓬”来形容自己漂泊不定的生活，十分贴切 而生动。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
颈联“隔座送钩春酒暖，分营射覆蜡灯 红”是写宴会上的热闹。这应该是诗人与 佳人都参加过的一个聚会。宴席上，人们 玩着隔座送钩、分组射覆的游戏，觥筹交 错，灯红酒暖，其乐融融。昨日的欢声笑 语还在耳畔回响，今日的宴席或许还在继 续，但已经没有了诗人的身影。宴席的热 烈衬托出诗人的寂寥，颇有“热闹是他们 的，而我什么也没有”的凄凉。
中。恨不能如彩凤身生双翼飞舞筵席中，以慰宾
朋，幸众友心存灵犀不必去逢迎。而如今于兰台 奔走效命，命如郊野之草，身如风中之蓬，唯唯 只听他命。可叹人生多变迁，命运不由自己来定。
人生变幻说
回想当年，整日在星辉月华之下画楼桂堂之中伴随着清 风歌舞，不知虚度了多少光阴。也曾经执意地追逐身生双 翼心有灵犀之类的爱情。三五同志相会时，时光在送钩射
高中语文《李商隐诗三首》PPT17
16．三人行，必有我师焉，择其善者而从之，其不善者而改之。——《论语》 译：三个人在一起，其中必有某人在某方面是值得我学习的，那他就可当我的老师。我选取他的优点来学习，对他的缺点和不足，我会引以为戒，有则改之。
如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉!
后二句以春日之柳的繁华得意对比秋日 之柳的零落憔悴，重在写秋柳的凄凉情形。 柳在春日是那样地风光无比，受人瞩目，而 眼下时值深秋，它又如何愿意面对夕阳西下、 寒蝉凄切的凄凉处境呢!“清秋”，秋色已深。 “肯”，岂肯，不太愿意，既是反诘，又是 感叹。
（二）小结：
这首咏物诗用暗示手法融会了诗人深沉 的感慨。此诗全篇无一“柳”字，却又是句 句写柳；句句写景，可又是句句含情；句句 咏物，可又是句句写人，其中隐含诗人身世 之感。
（一）诗歌赏析：
曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。
首二句写(柳枝)曾在繁花似锦、令人陶醉的 春日，如同婀娜多姿的舞女一样，在乐游苑的宴 会上随风起舞。“舞”，生动地写出了春柳的婀 娜多姿，也写出了柳枝的欢乐。乐游春苑，即乐 游原，长安东南名胜，地势高，可俯瞰长安全城， 是当时人们节日游乐场所。断肠天，指繁花似锦 的春日。断肠，即销魂，指美好的春日令人陶醉。
7．己所不欲，勿施于人。 ——《论语》 译：自己不想要的（痛苦、灾难、祸事……），就不要把它强加到别人身上去。
8．当仁，不让于师。 ——《论语》 译：遇到应该做的好事，不能犹豫不决，即使老师在一旁，也应该抢着去做。后发展为成语“当仁不让”。
9．君子欲讷于言而敏于行。 ——《论语》 译：君子不会夸夸其谈，做起事来却敏捷灵巧。
李商隐无题二首(其一)
心有灵犀一点通 ①比喻恋爱着的男女双方心心相印。 ②现多比喻彼此的心思都能心领神会。
同桌的你 比划猜成语
11
【规则】
• 每组选出两人，由第一人做动作， 或作描述（描述时不能出现成语 中的字词），第二名同学猜是什 么成语
12
一箭双雕
13
井底之蛙
14
连蹦带跳
15
左顾右盼
16
张牙舞爪
17
36
挂羊头卖狗肉
37
口蜜腹剑
38
闻鸡起舞
39
狼吞虎咽
40
掩耳盗铃
41
守株待兔
42
画蛇添足
43
纸上谈兵
44
步履蹒跚
45
抓耳挠腮
46
捧腹大笑
47
翩翩起舞
48
喜极而泣
49
杞人忧天
50
望梅止渴
51
怒目而视
52
一毛不拔
53
大摇大摆
54
痛哭流涕
55
金刚怒目
56
挤眉弄眼
57
无题二首（其一）
李商隐
1
李商隐
李商隐（813-858），唐代诗人，字义山，号 玉溪生，又号樊南子。 诗工骈文，尤擅长七律。与杜牧齐名，世称 “小李杜” 。他的无题诗很有名，都有很美的意
境。
2
作者对所写的内容有所隐讳，不愿或不便 标题；另有一些诗取首句头几个字为题， 题目和内容基本上没什么联系，也属于无 题诗。
152
•落井下石
153
•五体投地
154
•举一反三
155
•心不在焉
156
•一路顺风
157
李商隐无题二首其一
颈联：写宴会之热闹。
有人说该联是写作者今夜所处的环境，有人说是回想昨夜的 情景，还有人说是作者在想象意中人今夜的处境，你怎么看？
前者显然是不对的，作者不可能在此环境下写出本诗。而后 两者都是可能的情况。
那么，不论是回想昨夜还是想象意中人今夜的处境，它所表 达的感情都是一样的吗？
都一样。都表现了诗人此刻的凄清寂寞，昨夜的笑语喧哗或 正在进行的觥筹交错，无不反衬出诗人现在的孤独寂寞、凄 苦清冷。
历史ⅱ岳麓版第13课交通与通讯 的变化资料
精品课件欢迎使用
[自读教材·填要点]
一、铁路，更多的铁路 1．地位 铁路是 交通建运设输的重点，便于国计民生，成为国民经济 发展的动脉。 2．出现 1881年，中国自建的第一条铁路——唐山 至开胥平各庄铁 路建成通车。 1888年，宫廷专用铁路落成。
抒怀和咏物：李商隐一生仕途坎坷，心中的抱负无法 得到实现，通过诗歌来排遣心中的郁闷和不安。值得 注意的是，这类内容的作品中许多七言律诗被认为是 杜甫诗风的重要继承者。
李商隐的诗歌及风格
言情诗：包括大多数无题诗在内的吟咏内心感情的 作品是李商隐诗歌中最富有特色的部分，也获得了 后世最多的关注。
李商隐的诗歌及风格
从吟咏的题材来看，其诗歌主要可以分为几类： 政治和咏史：作为一个关心政治的知识分子，李商隐
写了大量这方面的诗歌，留存下来的约有一百首左右。 李商隐早期的政治诗指陈时局，语气严厉悲愤，又含 有自我期许的意味。在关于政治和社会内容的诗歌中， 借用历史题材反映对当代社会的意见，是李商隐此类 诗歌的一个特色。
鉴赏第二步——形象、语言、表达技巧
四、结合思路，精读诗句。 首联：对昨夜相会的追忆。 昨夜的相会对作者来说是美好的还是惨淡的？美好！ 作者有没有直接具体叙写相会的情事？ 没有！ 那么，你是如何感知到它是美好的？包含了什么艺
【唐诗宋词故事】李商隐的诗为何隐晦难懂——诗家总爱西昆好,独恨无人作郑笺
那么古瑟到底能发出怎样的声音呢？可以说发出很多种声音，但是李商隐专门挑 了其中的四种感觉的声音。其中第一种就好像是庄子做了一个梦，梦中自己变成 了一只蝴蝶。可是他醒来之后发现自己还是自己，于是他就想到底是我变成了蝴 蝶，还是蝴蝶变成了我呢？这种如梦如幻一般的感觉。李商隐在感情生活当中， 自然也就经历过。比如他和宋华阳两个人在玉阳山上第一眼相互瞥见，就已经让 李商隐如入瓮中。瑟当然也能弹出哀怨的感觉，就像望帝一样。在讲人文地理课 的时候，曾经讲过四川这个地方曾经有五位古蜀王，其中有一位就是杜宇，他被 人们称为望帝。因为杜宇他家破人亡，死后化成了一只杜鹃鸟，而他本来就是教 人耕种的。因此每年春天杜鹃就不咕不咕的叫着提醒人们该耕种了，“望帝春心 托杜鹃”。李商隐也有这样的痛彻心扉的爱情。比如他和柳枝，比如他和宋华阳。 当然古瑟也能弹奏出清澈的感觉，这种清澈之恋，李商隐自然也经历过，比如他 在宴会上和那位身份高贵的女孩子之间所产生的心有灵犀一点通。当然古瑟也能 弹奏出挥之不去的感觉。就像陕西蓝田那个地方产玉叫做蓝田玉，而蓝田总是云 雾缭绕，就感觉是玉已经被太阳晒暖了，晒化了。生成了烟一样，就算是蓝田玉 化成了烟，也依然不肯离去，挥之不去。这不正是李商隐和那位柳枝，和那位宋 华阳，和那位在宴会上高贵女孩子之间的感情么！李商隐所经历的这四种感情， 也只能成为回忆而已。因为年轻时的他也不知如何把握感情，这就是《锦瑟》。
李商隐的诗为何隐晦难懂——诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺
李商隐的一生可以用一世哀伤，凄苦难言来概括。而且李商 隐有两个伯乐，一个是白居易，一个是令狐楚。而白居易他 倡导的是通俗易懂的诗歌，令狐楚则恰恰相反，他推崇辞藻 华丽的骈文。那么李商隐到底写出了怎样的诗歌呢？李商隐 所写的诗流传下来有五六百首，其中有十六首无题诗。什么 叫做无题诗？就是连题目都没有，就直接就是无题。李商隐 他创作了这种独特的无题诗材，他写的这种无题诗，意思非 常的朦胧。没有人能够准确的说出他到底在表达什么。那么 可能正是因为李商隐夹在牛李党争的夹缝之中，因此他凄苦 难言，连写诗也变得如此的晦涩，给人的感觉就是你猜你猜 你猜猜猜。可能我们一下子不能够适应他这种无题，但是也 的确给我们带来了诗歌的另外一种美。
李商隐《无题二首(其一)》精品PPT课件
四、《李商隐〈无题〉赏析（节 选）》
三、作者生平及其创作情况
任左补阙。这年“高锴知贡举，令狐 绹雅善锴，奖誉甚力，故擢进士 第”(《新唐书·李商隐传》)。
开成三年，李商隐赴泾原节度使 (治所在今甘肃省泾川县之北)王茂元 幕，王茂元爱其才，以女妻之。令狐 绹父子，属于“牛党”，王茂元属于 “李党”。因此令狐绹认为李商隐娶
三、作者生平及其创作情况
三、作者生平及其创作情况
铁推官，不久还郑州。大中十二年卒， 年四十六。
四、《李商隐〈无题〉赏析（节 选）》
这首《无题》诗是李商隐诗的代 表作之一，作于唐武宗会昌末年，李 商隐居母丧期满，重任秘书省正字时。
李商隐的无题诗是他别具一格的独 创。诗中之意不便明言，所以标以 “无题”。另有些诗取首句头两字为 题，题目和内容基本上没有什么联系， 也属
之女为妻，是“背恩”，而“牛、李 党人蚩谪商隐，以为诡薄无行，共排 笮(音窄，压也)之”(《新唐书·李商 隐传》)。这年应博学鸿词科，落选。
开成四年应书判拔萃科，及格。 授秘书省校书郎，但不久调补宏农(今 河南灵宝市)尉。他在开成三年曾有诗： “沈约怜何逊，延年(颜延之)毁谢
三、作者生平及其创作情况
席上，诗人与所爱之人在分离后意外 相见了。这两句用互文见义的修辞手 法，以流畅的气势，进行描绘：诗人 与所爱之人和朋友们在一起，于春酒 送暖，烛光摇红的酒筵上，时而隔着 座位做猜钩之戏，时而分组为射覆之
唐代-李商隐《无题 凤尾香罗薄几重》原文、译文及注释
唐代-李商隐《无题凤尾香罗薄几重》原文、译文及注释题记：这组无题诗究竟有没有寄托，是一个复杂的问题。
冯浩将第一首诗中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”（指诗人的幕主柳仲郢），将“西南”解为“蜀地”，从而把这首诗说成是诗人“将赴东川，往别令狐，留宿，而有悲歌之作”。
从诗歌形象的整体出发，联系诗人的身世遭遇和其他作品，这首着重写主人公如梦似幻、无所依托、横遭摧折的凄苦身世，笔意空灵概括，意在言外，其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。
“神女”一联，体现出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。
“风波”一联，如单纯写女子遭际，显得不着边际；而从比兴寄托角度理解，反而易于意会。
作者地位寒微，“内无强近，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），仕途上不仅未遇有力援助，反遭朋党势力摧抑，故借菱枝遭风波摧折，桂叶无月露滋润致慨。
他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说：“狂飚不惜萝阴薄，清露偏知桂叶浓”，取譬与“风波”二句相似（不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已），也可证“风波”二句确有寄托。
何焯说这首无题“直露（自伤不遇）本意”。
不论这组无题诗有无寄托，都可以当作爱情诗理解。
原文：无题·凤尾香罗薄几重唐代-李商隐凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。
扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。
曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。
斑骓只系垂杨岸，何处西南任好风。
翻译：凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。
织有凤尾纹的香罗帐，薄薄的有几多重，那碧绿花纹的圆帐顶，夜深时细线密缝。
扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。
团扇裁成圆月之形，正娇羞地半遮脸面，你乘车子匆匆经过，轮声隐隐片语难通。
曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。
已是寂寥地长夜无眠，相伴到残灯暗烬，可你依然是渺无音讯，石榴花又已绯红。
斑骓只系垂杨岸，何处西南任好风。
我的斑骓马儿啊，只栓系在那垂杨岸上，几时才能够等到，西南那边吹来的好风？注释：⑴凤尾香罗：指织有彩凤图纹的芳香的罗帐。
几重：几层。
李商隐《无题·八岁偷照镜》原文翻译注释
李商隐《无题·八岁偷照镜》原文翻译注释李商隐《无题·八岁偷照镜》原文翻译注释作品介绍《无题·八岁偷照镜》的作者是李商隐，被选入《全唐诗》的第539卷第110首。
原文无题·八岁偷照镜作者：唐·李商隐八岁偷照镜，长眉已能画。
十岁去踏青，芙蓉作裙衩。
十二学弹筝，银甲不曾卸。
十四藏六亲，悬知犹未嫁。
十五泣春风，背面秋千下。
注释①原题作《无题二首》，此为第一首。
另一首五律“幽人不倦赏”，冯浩、纪昀谓当别有题，兹分别标题。
诗当作于商隐少年时期。
②《古今注》:“魏宫人好画长眉。
”唐天宝年间，“青黛点眉眉细长”(白居易《上阳白发人》)尤为入时妆扮。
③踏青:春天郊游。
《唐辇下岁时记》:“唐人巳日在曲江倾都褉饮蹋青。
”④裙钗:即裙。
⑤筝:一种十三弦的乐器。
⑥银甲:套在手指上的银制甲爪，用以拨弦。
⑦古代对六亲有多种说法，但均指关系最密的亲戚。
藏六亲，指藏于深闺，避见男性亲戚。
⑧悬知:揣知。
⑨《荆楚岁时记》:“春节悬长绳于高木，女子孩服立其上，推引之，名曰打秋千。
汉武帝千秋节日，以之戏于后庭。
”《开元天宝遗事》:“宫中至寒食节，竟竖秋干，令宫嫔辈戏笑以为乐。
”背面:背对。
赏析这首诗很多专家认为是义山十六岁时所作，写的是一位聪明早慧的姑娘。
从诗的内容看，诗人对少女的观察是细致入微的。
从她八岁开始“偷照镜”写起，直到待字闺中，这么长一段生活经历，写的是栩栩如生，呼之欲出。
小姑娘八岁开始有爱美之心，喜欢偷偷地照镜子，已能把自己的眉毛画成长眉了，那时时尚长眉呢。
这样的着眼点，活脱脱写出了女孩的心理状态。
这个年龄段的男孩就喜欢玩打打杀杀的游戏，而女孩就想着要打扮自己了。
十岁时和同伴到野外踏青，还是无忧无虑的，天真烂漫地，想象着芙蓉花做自己的衣裙，觉着特美。
到了十二岁开始学艺，她是多么地认真专心，套在手指上的银甲（弹琴用的指甲套）都一直没脱下来。
十四岁的姑娘按封建社会的规矩，要避免见到男性，连最亲的人也慨莫能外。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
《无题二首》李商隐《无题二首》李商隐李商隐的爱情诗以《无题》最著名。
这是两首恋情诗。
诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴，表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。
下面是小编为大家整理的《无题二首》李商隐，仅供参考，欢迎大家阅读。
《无题》李商隐篇1无题二首李商隐凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。
扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。
曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。
斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风？重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。
神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。
风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香？直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
李商隐诗鉴赏：李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。
这两首七律无题，内容都是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又都采取女主人公深夜追忆往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。
她的亲身遭遇和爱情生活中某些具体事情就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
第一首首联写女主人公深夜缝制罗帐。
凤尾香罗，是一种织有凤纹的薄罗；碧文圆顶，指有青碧花纹的圆顶罗帐。
李商隐写诗特别讲究暗示，即使是律诗的首联，也往往不愿意写得过于明显直接，留下一些内容让读者去玩索体味。
象这一联，就只写主人公在深夜做什么，而不点破这件事意味着什么，甚至连主人公的性别与身份都不作明确交代。
我们通过“凤尾香罗”、“碧文圆顶”的字面和“夜深缝”的行动，可以推测女主人公大概是一位幽居独处的闺中女子。
罗帐，在古代诗歌中常常被用作男女好合的象征。
在寂寥的长夜中默默地缝制罗帐的女主人公，大概正沉浸在对往事的追忆和对会合的深情等待中吧。
接下来是女主人公的一段回忆，内容是她和意中人一次偶然的相遇——“扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。
”对方驱车匆匆走过，自己因为羞涩，用团扇遮面，虽相见而未及通一语。
从上下文所描写的情形看，这次相遇不象是初次邂逅，而是“断无消息”之前的最后一次照面。
否则，不可能有深夜缝制罗帐，等待会合的举动。
正因为是最后一次未通言语的相逢，在长期得不到对方音讯的今天回忆往事，就越发感到失去那次机缘的可惜，而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在记忆中。
所以这一联不只是描绘了女主人公爱情生活中一个难忘的片断，而且曲折地表达了她在追忆往事时那种惋惜、怅惘而又深情地加以回味的复杂心理。
起联与颔联之间，在情节上有很大的跳跃，最后一次照面之前的许多情事（比如她和对方如何结识、相爱等）统统省略了。
颈联写离别后的相思寂寞。
和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同，这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情，具有更浓厚的抒情气氛和象征暗示色彩。
两句是说，自从那次匆匆相遇之后，对方便毫无音讯。
已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜，眼下又是石榴花红的季节了。
“蜡炬成灰泪始干”，“一寸相思一寸灰”，那黯淡的残灯，不仅是渲染了长夜寂寥的气氛，而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征。
石榴花红的季节，春天已经消逝了。
在寂寞的期待中，石榴花红给她带来的将是流光易逝、青春虚度的怅然与伤感吧？“金烬暗”、“石榴红”，仿佛是不经意地点染景物，却寓含了丰富的情感内涵。
把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙，不着痕迹，这确实是艺术上炉火纯青的标志。
末联仍旧回到深情的期待上来。
“斑骓”句暗用乐府《神弦歌·明下童曲》“陆郎乘斑骓。
望门不欲归”句意，大概是暗示她日夕思念的意中人其实和她相隔并不遥远，也许此刻正系马垂杨岸边呢，只是咫尺天涯，无缘会合罢了。
末句化用曹植《七哀》“愿为西南风，长逝入君怀”诗意，盼望能有一阵好风，将自己吹送到对方身边。
李商隐的爱情诗，大多数是写相思的痛苦与会合的艰难，但即使是绝望的爱情，也总是贯串着一种执着不移的追求，一种“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”式的真挚而深厚的感情。
希望在寂寞中燃烧，我们在这首诗中所感受到的也正是这样一种感情。
一个重要原因。
比起第一首，第二首更侧重于抒写女主人公的身世遭遇之感，写法也更加总括。
一开头就撇开具体情事，从女主人公所处的环境氛围写起。
层帷深垂，幽邃的居室笼罩着一片深夜的寂静。
独处幽室的女主人公自思身世，辗转不眠，倍感静夜的漫长。
这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态，但透过这寂静孤清的环境气氛，我们几乎可以触及到女主人公的内心世界，感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一种无名的幽怨。
颔联进而写女主人公对自己爱情遇合的回顾。
上句用巫山神女梦遇楚王事，下句用乐府《神弦歌·清溪小姑曲》：“小姑所居，独处无郎。
”意思是说，追忆往事，在爱情上尽管也像巫山神女那样，有过自己的幻想与追求，但到头来不过是做了一场幻梦而已；直到现在，还正像清溪小姑那样，独处无郎，终身无托。
这一联虽然用了两个典故，却几乎让人感觉不到有用典的痕迹，真正达到了应用故典如同己出的程度。
特别是它虽然写得非常总括，却并不抽象，因为这两个典故各自所包含的神话传说本身就能引起读者的丰富想象与联想。
两句中的“原”字、“本”字，颇见用意。
前者暗示她在爱情上不仅有过追求，而且也曾有过暂时的遇合，但终究成了一场幻梦，所以说“原是梦”；后者则似乎暗示：尽管迄今仍然独居无郎，无所依靠，但人们则对她颇有议论，所以说“本无郎”，其中似含有某种自我辩解的意味。
不过，上面所说的这两层意思，都写得隐约不露，不细心揣摩体味是不容易发现的。
颈联从不幸的爱情经历转到不幸的身世遭遇。
这一联用了两个比喻：说自己就像柔弱无助的菱枝，却偏遭风波的摧残；又像具有芬芳美质的桂叶，却无月露滋润使之飘香。
这一联含意比较隐晦，似乎是暗示女主人公在生活中一方面受到恶势力的摧残，另一方面又得不到应有的同情与帮助。
“不信”，是明知菱枝为弱质而偏加摧残，见“风波”之横暴；“谁教”，是本可滋润桂叶而竟不如此，见“月露”之无情。
措辞婉转，而意寓沉痛。
爱情遇合既同梦幻，身世遭逢又如此不幸，但女主人公并没有放弃爱情上的追求——“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
”即便相思全然无益，也不妨抱痴情而惆怅终身。
在近乎幻灭的情况下仍然坚持不懈的追求，“相思”的铭心刻骨更是可想而知了。
中唐以来，以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。
这类作品的共同特点是叙事的成份比较多，情节性比较强，人物、场景的描绘相当细致。
李商隐的爱情诗却以抒情为主体，主要抒写主人公的主观感觉、心理活动，表现她（他）们丰富复杂的内心世界。
而为了加强抒情的形象性、生动性，又往往要在诗中织入某些情节的片断，在抒情中融入一定的`叙事成分。
这就使诗的密度大大增加，形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。
为了克服这一矛盾，他不得不大大加大诗句之间的跳跃性，并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。
这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。
但也正因为这样，他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、含蓄细腻的特点和优点，经得起反复咀嚼与玩味。
无题诗究竟有没有寄托，是一个复杂的问题。
离开诗歌艺术形象的整体，抓住其中的片言只语，附会现实生活的某些具体人事，进行索隐猜谜式的解释，是完全违反艺术创作规律的。
象冯浩那样，将“凤尾”首中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”（指诗人的幕主柳仲郢），将“西南”解为“蜀地”，从而把这两首诗说成是诗人“将赴东川，往别令狐，留宿，而有悲歌之作”，陷于穿凿附会。
但这并不妨碍我们从诗歌形象的整体出发，联系诗人的身世遭遇和其他作品，区别不同情况，对其中的某些无题诗作这方面的探讨。
就这两首无题诗看，“重帏”首着重写女主人公如梦似幻，无所依托，横遭摧残的凄苦身世，笔意空灵概括，意在言外，其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。
熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。
“风波”一联，如单纯写女子遭遇，显得不着边际；而从比兴寄托角度理解，反而易于意会。
作者地位寒微，“内无强近，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），仕途上不仅未遇有力援助，反遭朋党势力摧抑，故借菱枝遭风波摧折，桂叶无月露滋润致慨。
他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说：“狂飚不惜萝阴薄，清露偏知桂叶浓”，取譬与“风波”二句相似（不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已），也可证“风波”二句确有寄托。
何焯说这首无题“直露（自伤不遇）本意”，是比较符合实际情况的。
和“重帏”首相比，“凤尾”首的寄托痕迹就很不明显，因为诗中对女主人公爱情生活中的某些具体情事描绘得相当细致（如“扇裁月魄”一联），写实的特点比较突出。
但不论这两首无题诗有无寄托，它们都首先是成功的爱情诗。
《无题》李商隐篇2无题二首唐代：李商隐昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
（转蓬一作：断蓬）闻道阊门萼绿华，昔年相望抵天涯。
岂知一夜秦楼客，偷看吴王苑内花。
译文昨夜的星空与昨夜的春风，在那画楼之西侧桂堂之东。
身虽无彩凤双翅飞到一处，心却有灵犀一点息息相通。
隔着座位送钩春酒多温暖，分开小组射覆蜡灯分外红。
叹我听更鼓要去官署应卯，骑马去兰台心中像转飞蓬。
当年常听到人们谈论萼绿华，但总觉得她在那遥远的天涯。
可到像萧史那样参加盛宴后，没想到竟然可以偷窥宫内花。
注释⑴“昨夜”句：《尚书·洪范》“星有好风。
”此含有好会的意思。
⑵画楼：指彩绘华丽的高楼。
一作“画堂”。
桂堂：形容厅堂的华美。
⑶灵犀：犀角中心的髓质像一条白线贯通上下，借喻相爱双方心灵的感应和暗通。
⑷“隔座”二句：送钩、射覆，均为古代酒席间游戏。
分曹：分组。
⑸嗟：叹词。
余：我。
鼓：报更的鼓。
唐制，五更二点，鼓自内发，诸街鼓承振，坊市门皆启。
鼓响天明，即须上班。
⑹兰台：汉代藏图书秘籍的宫观，这里借指诗人供职的秘书省。
类：类似。
转：一作“断”。
⑺阊门：阊阖，传说中之天门。
萼绿华：传说中之女仙名。
《真诰·运象》：“萼绿华者，自云是南山人，不知是何山也。
女子，年可二十上下，青衣，颜色绝整。
以升平三年十一月十日夜降于羊权家，自此往来，一月辄六过。
来与权尸解药。
”《零陵县志》：“秦萼绿华，女仙也，以晋穆帝升平三年，降于羊权家。
自谓行道已九百年，授权道术及尸解药，亦隐影化形而去。
好事者比之九疑仙人萼绿华。
”⑻抵：至，到。
《广雅·释诂》：“抵至也。
”《史记·秦始皇本纪》：“遂从井陉抵九原。
”一作“尚”。
相望：期盼伊。
相，偏指一方，即一方对另一方有所施为；望，盼望，期待。
《楚辞·九歌·湘君》：“望夫君兮未来，吹考差兮谁思。
”此言昔年期盼一见伊人，乃咫尺天涯，难得一见。
⑼秦楼客：用《列仙传》萧史事。
⑽看：一作“著”。
吴王苑内花：冯浩注：“暗用西施。