探讨老舍茶馆中的人物特点及艺术特色
２ｏ１ 乇 文艺生活ＬＩＴＥＲＡＴＵＲＥ ＬＩＦＥ 文学品析
探讨老舍茶馆中的人物特点及艺术特色
王季路
（湖北省医药学校，湖北武汉４３００００）
摘要：剧本《茶馆》是老舍先生的代表作之一，以北京市民的生活为题材，结合当地的时代背景，采用对话的表现
形式将北京“小人物”的生活完整的展现出来，剧中塑造的人物形象十分鲜明，语言又极具北京特色，结构叉非常新
颖，所以《茶馆》在１９５７年完成剧本创开始公演就引起了社会各界人士的关注，轰动了国内外的话剧坛，具有很高
的艺术价值。
关键词：茶馆；艺术特色；京味儿；语言艺术
中图分类号：１２０６ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００５—５３１２（２０１４）１８－００１３＿Ｏ１
《茶馆》中主要人物的特点分析
（一）《茶馆》的中心人物王利发
王利发是《茶馆》的中心人物，是裕泰茶馆掌柜的，贯穿于整
个话剧。王利发是一个性格鲜明的人，它正直、精明、能干，但也
又会审时度势、明哲保身、处事圆滑，在社会上有丰富的为人处
事的经验，懂得见什么人说什么话，但是那么精明的、小心翼翼
生活着的一个人在那样是时代背景下也难以生存，最后还是使
裕泰茶馆走向了破产。王利发这种逆来顺受、只求平安一生的心
态是当时很多人所共有的心理，虽然王利发相对于普通老百姓
来说他的身份地位还是比较高一点的，但是最后落得的还是一
个悲凉的结局。
（二）茶馆的熟客常四爷
常四爷是裕泰茶馆的老顾客了，它是一个正直、爱国、刚强
的人，常四爷同其他人身份有些不同，他是享有特权的旗人，是
“吃皇粮”的人，但是尽管如此，他还是厌恶腐败的清王朝、厌恶
洋人。常四爷的形象塑造大大反映出了当时人们对生活现状的
不满以及反抗情绪。
（三）房东秦仲义
房东秦仲义也是《茶馆》中的重要人物，是一个典型的资本
家形象，有着雄厚的家产和一定的势力。秦仲义是一个自命清高
的人，他认为自己高人一等，与众人无法沟通，他认为人生活在
这个世界上就是要享受人生，他不甘寂寞，干一些出格的缺德
事，还认为吃、喝、嫖、赌是人生的一大乐事。虽然他主张实业救
国，苦心经营，在黑暗中独自奋斗，但是抱着这样的心态去生活、
去经营，那么他的悲剧下场也是可以预想到的。
二、《茶馆》的艺术特色
（一）语言艺术
老舍的《茶馆》是一部“京味儿”十足的作品，正宗的北京话
贯穿于这个作品，带有鲜明的地域色彩和民族色彩。北京话有一
个特别明显的特征就是儿化音，这是“京味儿”的象征，而且在剧
中量词、叠词的大量使用也增加了作品口语色彩，将剧本语言写
的通俗易懂、朗朗上口。
剧本中主要人物的语言也被设计的极具特色，老舍根据主
要人物的身份、地位、性格等因素给他们设定了具有他们性格特
征的语言风格，这有利于人物形象的塑造，例如掌柜王利发，他
的语言是周到、谦恭的，和社会各界人打交道都能对答如流，既
显示出他的身份，也更反映出他处事圆滑的特点；茶馆的常客常
四爷的语言是豪爽耿直的，符合了他正直、豪爽的性格特点，这
些具有性格特征的语言风格也表现出老舍高超的语言驾驭能
力。所以，具有人物特色的语言风格使剧中人物性格更加鲜明，
也增加了语言的艺术特色。
另外，《茶馆》精炼、准确的语言也增加了这部作品的艺术价
值，这部作品的语言精练程度可以达到用两三句话就将一个人
的性格特征表现出来。而且剧本中精炼的语言还富有哲理性，比
如在第二幕中，李三所说的：“改良、改良、越改越凉，冰凉！”就这
简简单单的两三句话就将那是时代的弊端给透露出来了，概括
了那个社会的现实和残酷，将底层人民的心理状态表现出来了，
这也是这个作品的语言艺术特色。
（二）别具一格的戏剧结构
《茶馆》最重要的艺术特色就是别具一格的结构，老舍在创
作《茶馆》这部剧作的时候打破了传统的戏剧结构，进行了大胆
地创新，根据时间将话剧分为三幕，而且三幕反映的是三个不同
的时代，第一幕描写的是晚清末年戊戌变法失败后人们的生活
状态；第二幕描写的是民国初年军阀混战后人们的生活状态；第
三幕描写的是解放战争前人们水深火热的生活状态，将三个不
同时代、三种不同的生活状态通过一个茶馆和茶馆中的人和事
完整的串联在一起，突破了“一人一事”的传统叙事结构，打破了
时空的限制。
（三）叙事性与戏剧性的结合
《茶馆》当中采用的是叙事性与戏剧性相结合的叙事方法，
老舍先生在创作时将叙事作为主要的表现手法，讲述出故事的
内容，然后再结合戏剧的戏剧性，通过刻画人物的典型性格、制
造戏剧冲突、设置人物命运来增加剧本的戏剧性，将剧本的叙事
性和戏剧性结合在一起，通过典型人物的典型事件反映那个时
代的典型特征，具有很高的艺术成就。
三、结语
老舍的作品一直都很有研究价值，是一位很具有时代性特
征的作家，《茶馆》这部剧作也是有很高艺术成就的，它是我国话
剧鼎盛时代的代表，它在语言艺术和戏剧结构上都有很大的创
新，而且有着很深刻的历史意义，所以自从茶馆上演以来，就受
到了国内外人士的关注，受到了一致的好评，也让中国话剧在国
际舞台上占有一席之地。
参考文献：
［１］李凯江．老舍《茶馆》人物塑造探析［Ｊ】．剑南文学，２０１３，１３（０１）：３５
［２］沈群．浅析《茶馆》的艺术特色ｆＪ】．语文天地，２０１３，２１（０６）：３５—３６．
１３
论茶馆的艺术特征
小茶馆，大世界——之浅析《茶馆》的艺术特征2011021126 乔丽婷《茶馆》是老舍在新中国成立之后创作的精品，老舍将自己长期的生活经验融入其中，精炼地淘洗出三个典型的时代和与之相对应的典型社会形态：戊戌政变后的清末社会、辛亥革命失败后军阀统治的民国社会和抗战后国民党统治下的国统区。
在一个集中的茶馆里，演绎出这三个混乱年代的本质，以小人物的生活琐碎来反映出整体社会所面临的生存现状，以小见大地抓住社会本质的劣性，给以国民重重的警醒。
一、高度的艺术概括力《茶馆》仅用3万字就囊括了50多年的历史，典型概括了三个时代和三个社会的生活情状与反响，聚拢70多个三教九流的市民在这一个几十年前的老茶馆内，“我也不十分懂政治。
我只认识一些小人物。
这些人物是经常下茶馆的。
那么,我要是把他们集合到一个茶馆里,用他们生活上的变迁反映社会的变迁,不就侧面地透露出一些政治消息？”[1]老舍正是在以对小人物生活的浓缩来放大整个社会的内在属性。
（一）浓缩的社会本质茶馆，旧北京一个热闹的活动场所。
老舍利用这一点汇聚了各阶层人物，汇集各类奇闻异事。
通过对生活真实地提炼再现旧社会背景，利用小人物之间的杂碎矛盾纠葛或荒唐行径，为观众铺现一幅旧社会百态，在人物的发展走向中揭示社会世态的丑恶。
清末社会中太监买老婆可谓是第一幕中最为精炼出奇之事，太监与娶妻、200两与10两间的悬殊对比更是将荒谬可笑放大在观众面前，又在嘲笑鄙夷之中凸显出清末社会的没落。
第二幕则是发生在民国，两个逃兵同娶一妻的怪异之事，也让人惊讶于世态的丑恶竟逼人至此，此外这一过程中误抓刘麻子也更佐证了民国时期军阀统治的混乱政治现象。
第三幕中，录用女招待的幽默改良之策，三位老人重逢自撒纸钱自悼的自嘲画面，更是一步步揭开旧社会政府剥夺人性欲求的本质。
（二）典型舞台说明环境描述对于舞台说明的设置，作者一改传统大篇幅的文字描述，而只用简单的家具增减来构建一个大众所熟知的下层社会中的茶馆，并贯穿于三幕剧始终。
老舍 茶馆 赏析
• 2、精彩的潜台词，是老舍戏剧语言的又一 突出特点。最后一句话“将！你完啦！” 更是一语双关的潜台词，它点明了一个时 代的终结。
• “我不熟悉政治舞台上的高官大人，也不十 分懂政治。我只认识一些小人物，这些人 物是经常下茶馆的，我要是把他们集合到 一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社 会的变迁，不就侧面透露出一些政治消息 么？”
茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各色人物，
一个小茶馆就是一个大社会。
大
小
社
茶
会
馆
茶馆简介
《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高 成就，作品以旧北京城中一个大茶馆－－ 裕泰茶馆的兴哀为背景，通过对茶馆及各 类人物变迁的描写，反映了从清末、民初 到抗战胜利后三个不同时代的近50年的社 会面貌，揭示了半封建半殖民地的旧中国 从动荡、黑暗和罪恶。
品市井言语 观人物百态
王利发形象分析（语言与个性）
• <1>对难民：
• “别耽误功夫!我自己还顾不了自己呢！ • 强硬、冷漠
• <2>对巡警、大兵：
• “老总们，实在对不起，还没开张，要不然，诸位住在这儿，一定欢迎！ • 奉承巴结、讨好、委曲求全，明知是敲诈，还赔着笑脸不得罪他们 • 反映的性格：胆小怕事，圆滑自私
话 剧:
《残雾》《张自忠》《归去来兮》等九部。（1939 年至1943年间，独立完成或与人合著的剧本）《龙须 沟》《方珍珠》《茶馆》 （1957年发表并演出的《茶 馆》，代表了老舍先生话剧创作的最高成就）。
《茶馆》研究报告
《茶馆》研究报告《茶馆》是中国著名作家老舍创作的话剧作品，被誉为20世纪中国话剧的经典之作。
本研究报告旨在对《茶馆》的创作背景、故事情节、人物塑造、思想内涵以及对中国社会的影响进行深入探讨。
一、创作背景《茶馆》创作于1956年，这一时期正是中华人民共和国成立后的新中国初期。
在此背景下，社会大变革、阶级斗争以及小资产阶级生活失落感等问题亟待面对和解决。
老舍通过《茶馆》折射出当时社会中普遍存在的人性问题和社会现象，对中国当代社会的矛盾和困境进行了深刻的揭示。
二、故事情节《茶馆》以茶馆为主要背景，通过几代茶馆老板和来往客人的对话和争论，展现了中国社会的变迁。
故事情节分为三个阶段：清末到辛亥革命，辛亥革命到抗日战争，抗日战争到解放战争。
每个阶段都有不同的人物和事件，一方面呈现了中国社会的冲突和演变，另一方面也反映了茶馆老板王大根一代代人的不同命运和心路历程。
三、人物塑造《茶馆》中塑造了一系列鲜活而独特的人物形象，包括茶馆老板王大根、泼猴、王利发，以及来往客人如瘫子郑、革命者小军等。
每个人物都具有鲜明的个性和特点，通过对话和争论展现了他们的生活态度、人生观和社会观。
四、思想内涵《茶馆》通过描绘茶馆老板和客人之间的冲突和对话，呈现了中国社会的阶级矛盾和历史变迁。
作品中展现的社会问题包括封建传统与新思潮的碰撞、统治阶级对小资产阶级的压迫、革命与保守的对立以及人生命运的无常等。
通过这些内容，老舍表达了对中国社会现实的关切和对人性问题的思考。
五、对中国社会的影响《茶馆》以其真实的刻画、鲜明的人物以及思想上的深度，对中国社会产生了巨大的影响。
它不仅引发了文化界的热议和学术研究，还对当时的社会政治有一定的启发作用。
它的剧本也被多次改编成电影和电视剧，进一步推广了作品的影响力。
综上所述，老舍的《茶馆》是一部独具特色和思想深度的中国话剧经典作品。
通过其创作背景、故事情节、人物塑造、思想内涵以及对中国社会的影响，我们可以对这部作品有一个全面的认识和理解。
小议《茶馆》
小议《茶馆》
人民艺术家老舍笔下的《茶馆》真不愧为“东方舞台上的奇迹！”
全剧的人物复杂多样，却简单到从陈设的古朴变为新式，最后沦为简陋，昭示出茶馆在各个特定历史时期的文化特征、时代特征。
清末整个社会的黑暗腐朽、不可救药是全剧的中心思想，也是作者要反映的现实社会的特点。
为此，老舍先生精心刻画了各色人物。
从旧社会小资产物、小商人的典型任务王利发的经营方式的改变，充满爱国热情、最后沦落为卖菜的常四爷……无不时刻在步步深入文章的主旨。
我们可以从这家老茶馆中的精彩演出，看出就制度的必然灭亡。
老舍行云流水的笔法在语言特色上表现得淋漓尽致。
浓烈的“京味”语言笼罩了整个剧本，代表了中国的艺术剧本。
精练而又个性的语言，三言两语就勾勒出一个人物形象的轮廊来更能突显老舍的戏剧特点。
当然少不了像“将，你完啦”这样一语双关的潜台词，让人读了很有味道。
语言中蕴藏了老舍先生高超的写作手法。
茶馆代表的不仅是一个人，一个茶馆的兴衰，更是一个社会、一个国家浓缩的典范。
论老舍《茶馆》的结构艺术
《茶馆》是老舍戏剧的巅峰之作，也是中国现代话剧艺术的经典，被西方誉为“东方舞台上的奇迹”。
的确，五六十年代的话剧作品如今绝大部分已经不能再演、不堪再读了，只有《茶馆》是个例外。
从1957年创作至今，经历了北京人民艺术剧院两班人马的五次排演，其间除了非正常年代的政治因素干扰之外，人们对《茶馆》的热情一直有增无减，它也因此而成为经典荒芜时代遗留下来的唯一奇迹。
当人们兴味盎然地品评《茶馆》作为艺术精品的淳厚之时，不得不赞叹老舍艺术构思的巧妙。
在戏剧创作上，老舍认为“戏是人带出来的”，“写戏主要是写人，而不是只写哪件事儿……只有写出人，戏才能长久站住脚”。
老舍在创作《茶馆》时就采用了这种以人物塑造带动故事情节发展的结构艺术。
老舍所选取的是茶馆里的一些小人物，通过描写他们怎么活着和怎么死去的生命历程，来说明那些年代啼笑皆非的形形色色。
茶馆是一个三教九流会面的地方，可以容纳五花八门的各色人物。
一个大茶馆就是一个小社会。
这出戏虽然只有三幕，可是却写了近半个世纪的社会历史变迁。
在这些变迁里，政治问题是没有办法回避的。
可是，老舍说：“我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。
我也不十分懂政治。
我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。
那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些消息么？”于是，创作了《茶馆》。
在处理这些小人物与剧情发展的关系方面，老舍采取了“主要人物由壮到老，贯串全剧”，“次要人物父子相承”，“无关紧要的人物招之即来，挥之即去”的方法，这符合茶馆社会的生活实际，也弥补了因“断代”造成的空疏，加强了联系性。
浅析话剧_茶馆_的艺术特色
茶馆为三幕话剧共有70多个人物其中50个是有姓名或绰号的这些人物的身份差异很大有曾经做过国会议员的有宪兵司令部里的处长有清朝遗老有地方恶势力的头头也有说评书的艺人看相算合及农民村妇等等形形色色的人物构成了一个完整的社会层剧本通过裕泰茶馆的盛衰表现了自清末到民国近50年间中国社会的变革
百花园地
２００８ － ０７
关键词：《茶馆》； 文化； 社会
话剧《茶 馆》是老 舍 在 １９５７ 年创 作 的 ， 是他 后 期 创作 中 最 为成 功 的 作品， 也是当代中国话剧舞台上最优秀的剧目之一， 曾被西方人誉为 “东方 舞 台 上的 奇 迹 ”。 老舍 创 作《茶馆》有 深 厚 的 生 活 基 础 。 二 岁 时 ， 他的父亲在抗击八国联军入侵的巷战中阵亡。全家依靠母亲给人缝洗 衣 服 和 充 当 杂 役 的 微 薄 收 入 为 生 。他 从 小 就 熟 悉 社 会 底 层 的 城 市 贫 民 ， 十分喜爱流传于北京市井和茶馆中的曲艺戏剧。
老舍茶馆人物介绍,最粗鲁的人
老舍茶馆人物介绍,最粗鲁的人以人物命运的沉浮变化，来反映时代的本质和历史发展的趋向，是《茶馆》深刻思想性的鲜明体现。
剧中70多个有名有姓的人物，大约可分为两大类：一类是帝国主义、封建主义、官僚资本主义势力及其奴才走狗；另一类是在这“三座大山”压迫下的各阶层的人们。
前者如西太后的宠奴庞太监，吃洋教的恶霸马五爷，依附于帝国主义的军阀警宪，以及在清王朝、军阀、国民党卵翼下的鹰犬爪牙：特务宋恩子、吴祥子，流氓黄胖子，打手二德子，人口贩子刘麻子，江湖骗子唐铁嘴等等。
这些邪恶势力张着血口吞噬着弱者的血肉，在那暗无天日的社会里像病菌一样滋生、蔓延。
后者是另一类是在这“三座大山”压迫下的各阶层的人们，如王利发、秦仲义、康顺子、康六、李三、小妞、乡妇、老人等等。
在《茶馆》中，除了茶馆老板王利发外，有名有姓的人物多达数十人。
如强买妇女、无恶不作的庞太监；贩卖人口、拉纤扯皮的刘麻子；颇有财势的土财主、资本家秦仲义；以打架为业、欺软怕硬的流氓头黄胖子；落魄江湖、相面为生的唐铁嘴；被卖给庞太监为妻的贫农康顺子；耿直大胆的旗民常四爷，等等。
这些人物有的贯串全剧，有的一幕即下，但不管戏多戏少，大都有鲜明的个性。
1、王利发，裕泰茶馆的掌柜，他从父亲手里继承了裕泰茶馆和他的处世哲学，多说好话，多作揖。
他胆小、自私，又精明、干练、善于应酬，对不同的人采取不同的态度。
只可惜尽管王利发善于应酬，善于经营，却始终无法抵御黑暗的旧中国各种反动势力的欺压，没能逃脱破产的命运。
最后他安顿好家人，与多年结交的友人相互道别之后，拿起腰带，步入内室，仰望屋顶，然后悬梁自尽——安然了结了一生。
2、常四爷，他是旗人，在满清时吃皇粮。
但是他对腐败的清王朝不满，对洋人更加痛恨。
开始因一句“大清国要完”被抓起来，坐了一年的监狱。
出狱后参加义和团，以后又凭力气靠卖菜为生。
他正直，善良，敢作敢为，富于正义感。
最后常四爷眼看着老朋友们一个个地不是饿死，就是叫人家杀头”，他的希望彻底破灭了。
谈谈《茶馆》的艺术分析
谈谈《茶馆》的艺术分析《茶馆》的问世，代表了我国当代语言大师老舍先生话剧创作的最高成就，并且被美誉为“东方舞台上的奇迹”，老舍本人也被敬称为“人民艺术家”。
剧本通过对晚清光绪戊戌年、民国初年和抗战胜利后三个时期的浓缩，将所有鱼龙混杂、三教九流的人物，行业样态，职业倦怠以及社会风气统统请进茶馆，描绘了数十人的生活变迁、落迫。
仅在第一幕结尾，老舍先生就迫不及待地用“将！你完啦”来吐露内心。
反复回嚼老舍先生的《茶馆》，不仅仅在话剧体式范例的艺术打磨方面独具匠心，而且在影射京味文化和圈点时代病征的指向上亦可谓无以伦比。
见到《茶馆》就犹如见到了老舍先生本人，见到了《茶馆》就犹如回到了那几个时代，从字里行间流露出那几个时代的第六味，一读《茶馆》一个味！一、《茶馆》本身影射的世俗味道——横向冷视的无声控诉第一幕结尾，庞太监的“我要活的，可不要死的！”一句，这句饱含深意的北京方言在南方人读罢亦同样具有强有力的效果：这句话既有庞太监本人对娶媳妇的要求，作为太监娶媳妇就足以荒唐，面对顺子昏过去也无动于衷仍要强调“要活的”，也有对自己生命苟活的呼唤，纵观《茶馆》，太监的身份、地位、语言无不囊括着晚清官场的乌烟瘴气，更显露出晚清官场急剧走向灭亡的丑态。
结尾处“将！你完啦！”一句也同样具有横向冷视的艺术魅力：“完啦”意味着“完了”，而这又与剧中人喜欢“玩鸟”又联系起来了，他们喜欢“玩鸟”，他们必然“玩鸟”，那他们一定会“完了”！正如著名戏剧家曹禺先生所评价的：《茶馆》是“中国戏剧史中的精典”，“是中国话剧史上的瑰宝”。
这与《茶馆》突出的语言艺术是分不开的，正是因为“完啦”，才使得它有着深刻的潜台意味，也正是因为深刻的潜台意味，才使得《茶馆》影射出了强大的冷视效应。
这种冷视效应除了在众多人物身上体现外，还在于老舍先生独具慧眼的艺术创作的憧憬心愿：人物台词“完啦”，其实也是老舍先生作为知识分子的新兴代表渴望改造旧社会，追求新生活的强列愿望，在老舍先生心灵深处，有着新思潮的涌现，也有着对旧社会的不满。
老舍茶馆人物分析
俄国 果戈里（1819～1852）讽刺喜剧《钦差大臣》 契河夫 （l860～1904）《伊凡诺夫》《海鸥》 《万尼亚舅舅》《三姊妹》樱桃园》
英国 ：文艺复兴 莎士比亚 哈姆雷特 麦克百 李耳王 奥塞罗 著名悲剧 著名喜剧
19----20世纪萧伯纳 《巴巴拉少校》 古印度 迦梨陀娑 《沙恭达罗》
中国现代戏剧
郭沫若 王昭君//屈原/虎符/棠棣之花// 蔡文姬/武则天
曹禺《雷雨》《日出》《原野》// <北京人>//明朗的天/ 胆剑篇//王昭君
田汉 获虎之夜/名优之死//关汉卿/文成公主 夏衍 上海屋檐下/秋瑾转//法西斯细菌/
芳草天涯// 改编:祝福/林家铺子 老舍 茶馆/龙须沟
贺敬之 丁毅 白毛女 陈百尘 讽刺喜剧:升官图/
• 第三幕 北京被日军阀霸占了8年，老百 姓好不容易盼来了胜利，又来了国民党， 日子照样不好过，甚至连最善于应付的 茶馆老掌柜也上吊了。什么都完了，只 盼着八路军来解放……
舞台说明所反映的是1916年袁世凯死后， 军阀割据，连年内战，民不聊生的社会 面貌。“裕泰”茶馆是北京城内硕果仅 存的一家，可见军阀混战时期街市的冷 落萧条，茶馆内设置的时装美人广告画 和“莫谈国事”的大字，可以联想到帝 国主义的侵入和渗透，也看到了社会的 动荡不安。
老舍如是说
为什么要单单写一个茶馆？
茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳 各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这 出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。 在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是， 我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正 面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政 治。我只认识一些小人物，这些人物是经常 下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个 茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变 迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？
简论戏剧《茶馆》的艺术特色
简论戏剧《茶馆》的艺术特色【摘要】老舍的戏剧《茶馆》戏剧打破陈规，没有统一的事件，形散神不散，靠人物取胜而不靠“剧情”取胜。
结构形势别具一格，时代气氛足，生活气息浓，民族色彩浓，语言精炼。
以极其普通的日常口语将他们的身份、性格展现出来；具有浓厚的北京口语的地方特征；剧中人物的对话常常十分简短，却在浓缩的语言中包含丰富的内容，三言二语便能写出一个人物的性格特征，勾画出一幅幅生动的人物形象，充分反映了清朝末年至国民党统治时期近五十年的历史变迁，深刻表现了“埋葬三个时代”的主题。
【关键词】《茶馆》结构语言人物形象一、老舍及及其作品《茶馆》简介老舍(1899—1966)，原名舒庆春，字舍予，满族人。
1917年北京师范学校毕业后曾任小学校长、中学语文教员等职。
“五四”运动后开始文学创作。
1924年赴英国，在伦敦大学东方学院任中文讲师。
1930年回国任齐鲁大学、山东大学教授。
1946年赴美讲学，1949年底回国。
解放后任中国文联副主席、中国作协副主席等职。
1951年获北京市人民政府授予的“人民艺术家”称号。
他的创作成就是多方面的，作品数量也很多。
主要作品有长篇小说《老张的哲学》、《二马》、《骆驼样子》、《离婚》、《四世同堂》等；短篇小说《月牙儿》等。
戏剧有《龙须沟》、《方珍珠》、《茶馆》等。
他是我国现代文学史上占有重要地位的著名作家。
1957年发表并演出的《茶馆》，代表了老舍戏剧创作的最高成就。
《茶馆》老舍戏剧的代表作，老舍调动了丰富的生活资源，展现出了一副北京社会的浮世绘，通过“茶馆”这样一个小小的角落，描绘“戊戌变法”后、北洋军阀的时期，抗战后三个不同时期北京风俗的变迁，通过人物个性化语言塑造出一个个形形色色、令人啼笑皆非的人物形象；运用侧面透露的表现方法，以北京裕泰茶馆为典型环境，以茶馆的变迁和一些小人物悲剧命运来表现时代的主题。
戏剧采用了人物展览式的结构，塑造了具有时代特征的人物群像，反映了清朝末年至国民党统治时期近五十年的历史变迁，深刻表现了“埋葬三个时代”的主题。