画面构图的表现手法
高中美术中的构图与空间表现
高中美术中的构图与空间表现美术是一门富有创造力和表现力的艺术形式，而构图和空间表现则是美术作品中至关重要的要素。
在高中美术课程中，学生们将学习如何运用构图和空间表现来创作出具有视觉冲击力和艺术感染力的作品。
构图是指在画面中布置和安排各种元素的过程。
一个好的构图可以使画面更加有吸引力，并引导观众的目光。
在构图中，要考虑到画面的整体平衡和组织。
常见的构图原则包括对称、平衡、重复和对比等。
对称构图是指将画面分为两个对称的部分，使画面呈现出稳定和和谐的感觉。
平衡构图是指通过在画面中放置元素来达到平衡的效果，可以是对称平衡或不对称平衡。
重复构图是指在画面中重复使用相似的元素，以增强整体的统一感。
对比构图则是通过对比不同元素的大小、形状、颜色等来产生强烈的视觉效果。
在高中美术课程中，学生们将学习如何应用这些构图原则来创作出具有艺术感的作品。
例如，在绘画作品中，学生们可以运用对称构图来创造出稳定和和谐的画面。
他们可以通过将画面分为两个对称的部分，使画面更加平衡。
在摄影作品中，学生们可以运用平衡构图来创造出稳定和谐的画面。
他们可以通过在画面中放置元素来达到平衡的效果，使画面更加有吸引力。
除了构图，空间表现也是高中美术课程中的重要内容。
空间表现是指在画面中创造出立体感和深度感的过程。
在二维画面中创造出逼真的空间感是一项技巧性很强的任务。
常见的空间表现手法包括透视、明暗和色彩等。
透视是指通过线条和比例来创造出远近感。
在透视中，学生们将学习如何运用一点透视、两点透视和三点透视等不同的透视方法来创造出不同的空间效果。
明暗是指通过光影的变化来创造出物体的立体感。
学生们将学习如何观察和表现物体的明暗关系，以创造出逼真的立体效果。
色彩也是创造空间感的重要手段之一。
通过运用冷暖色调和色彩的明暗变化，学生们可以创造出远近感和深度感。
在高中美术课程中，学生们将学习如何运用这些空间表现手法来创作出具有立体感和深度感的作品。
例如，在绘画作品中，学生们可以运用透视来创造出远近感。
画面效果表现技法
画面效果表现技法画面效果是指通过图像的呈现方式和技法来表达出一种特定的视觉效果。
它可以通过色彩、光影、构图等方面来展现出来。
下面将介绍几种常见的画面效果表现技法。
一、明暗对比明暗对比是指通过明暗的差异来凸显出画面中的重点或主题。
通过调整画面中的光线和阴影，可以产生强烈的视觉冲击力。
比如，在一幅黑白照片中，通过黑色和白色的对比，可以突出照片中的人物或物体，使其更加鲜明。
二、色彩运用色彩是画面表现中非常重要的一部分，通过运用不同的色彩可以表达出不同的情感和意境。
比如，使用暖色调可以营造出温暖和舒适的氛围，使用冷色调可以营造出冷静和神秘的感觉。
此外，运用对比色也可以使画面更具层次感和冲击力。
三、透视效果透视是指通过画面中物体的远近关系来表现空间的深度和立体感。
通过运用透视效果，可以使画面更加立体，增加观赏者的沉浸感。
比如，在一幅城市风景画中，通过远近的建筑物大小递减，可以表现出远近的距离感。
四、运动效果运动效果是指通过画面中物体的运动轨迹和模糊效果来表现物体的动感和速度感。
通过运用快门速度和镜头追焦等技巧，可以使画面中的物体呈现出清晰与模糊的对比，形成运动效果。
比如，在一幅拍摄飞鸟的照片中，通过使鸟的翅膀呈现模糊效果，可以表现出鸟在飞行的动感。
五、特殊滤镜效果特殊滤镜效果是指通过在镜头上加装特殊滤镜，使画面呈现出特定的效果。
比如，使用星光滤镜可以使画面中的光点呈现出星星的形状，增加浪漫和梦幻感；使用水纹滤镜可以使画面中的物体呈现出水波纹的效果，增加画面的动感和艺术感。
六、构图技巧构图是指通过调整画面中物体的位置和角度来表现出画面的平衡和结构。
合理的构图可以使画面更加有吸引力和美感。
比如，运用对称构图可以使画面更加稳定和平衡，运用倾斜构图可以增加画面的动感和变化。
以上是几种常见的画面效果表现技法，通过运用这些技法，可以使画面更加生动、有趣和具有艺术感。
在实际拍摄或绘画过程中，可以根据需要选择合适的技法来表达出自己想要呈现的效果。
十三种构图法
1、垂直式构图能充分显示景物的高大和深度。
常用于表现万木争荣的森林参天大树、险峻的山石、飞泻的瀑布、摩天大楼、以及竖直线形组成的其它画面2、水平线构图具有平静、安宁、舒透、稳定等特点。
常用于表现平静如镜的湖面、微波荡漾的水平，一望无际的平川、广阔平坦的原野、辽廓无垠的草原等。
3、X构图和十字形构图X：线条、影调按X形布局，透视感强，有利于把人们视线由四周引向中点，或景物具有从中心向四周逐渐放大的特点。
常用于建筑、大桥、公路、田野等题材。
十：画面上的景物、影调或色彩的变化呈正交十字型出现的构图形成。
此构图能剩余较多的窨，因而能容纳较多的背景和陪体，使观者祖母自然向十字交叉部位集中。
多用于有稳定排列组合的物体，或者拍摄有规律的运动物体等。
4、三角形构图以三个视觉中心为景物的主要位置，有时是以三点成面几何构成来安排景物，形成一个稳定的三角形。
这种三角形可以是正三角也可以是斜三角或倒三角，其中斜三角较为常用，也较为灵活。
三角形构图具有安定、均衡但不失灵活的特点。
5、S形构图画面上的景物呈S形曲线的构图形式，具有延长、变化的特点，使人看上去有韵律感，产生优美、雅致、协调的感觉。
当需要采用曲线形式表现被摄体时，应首先想到使用S形构图。
常用于河流、溪水、曲径、小路等。
6、斜线式构图可分为立体式斜垂线和平式斜横线两种。
常表面运动、流动、倾斜、动荡、失衡、紧张、危险、一泻千里等场面。
也有的画面利用斜线指特定物体，起到一个固定导向的作用。
7、对称式构图具有平衡、稳定、相对的特点。
缺点：呆板，缺少变化。
常用于表现对称的物体，建筑、特殊风格的物体。
8、变化式构图景物故意安排在某一角或某一边，能给人以思考和想象，并留下进一步判断的余地。
富于韵味和情趣。
常用于山水小景、体育运动、艺术摄影、幽默照片等。
9、对角线构图把主体安排在对角线上，能有效利用画面对角线的长度，同时也能使陪体与主体发生直接关系。
富于动感显得活泼，容易产生线条的汇聚趋势，吸引人的视线，达到突出主体的效果（例如聚光灯照射主体）10、向心式构图和放射式构图向：主体处于中心位置，而四周景物呈现朝中心集中的构图形式，能将人的视线强烈引向主体中心，并起到聚集的作用。
[摄影教程]构图中的对比手法
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构图中的对比手法一、对比的概念及类别对比在摄影表现方法上，把两种不同的形象互相对照，互相比较，目的是使画面更好地表达主题，增强作品的艺术感染力。
在摄影创作中经常运用的对比手法有：大小对比，虚实对比，明暗对比，远近对比，疏密对比，动静对比，冷暖对比，色彩对比等等。
摄影者在运用对比时，必须从内容出发，从生活出发，遵循一定的表现形式为一定的主题思想服务的创作原则。
虚实对比摄影构图和造型上的对比手段和技巧之一。
主要是利用景深，使主体清晰.(实)，陪体模糊(虚)，用以突出主体。
藏露对比摄影构图和造型上的手段和技巧之一。
藏，是指形象的不完整；露，指形象的完整。
一幅画面的藏与露的表现手法，可以增加照片的含蓄，给人们以回味的余地.主次对比摄影构图和造型的手段和技巧之一。
这就是利用物体在画面中位置的安排来突出主体。
从构图讲，画面中心的物体，一般要比画面边角的物体突出；次要的物体，一般是为主体作陪衬的。
大小对比，亦称远近对比，是摄影构图造型上的手段和技巧之一。
一般讲，大的要比小的突出，主体近、影像大，主体突出；陪体远、体积小，不引人注意。
疏密对比指一幅画面影像的轮廓线条和内部线条繁简的对比。
也就是一些物体在画面上有疏有密、疏密结合。
这是摄影构图和造型上的手段和技巧方法动静对比在摄影上，一幅照片的主体动、陪体静，主体突出；主体静、陪体动，主体亦突出。
这也是摄影艺术的一种表现手段.冷暖对比色彩的冷喛是由人们在长期的生活经验中，建立了对不同和色彩的冷暖的联想。
例如，看到橘黄朱红等颜色，就会联想到太阳、火，产生一种温暖感觉。
相反看到一种碧蓝，就会联想到冬天的晴空、淸澈的潭水、雪地的阴影，会产生冷的感觉。
我们拍摄的彩色图片同样有冷暖的联想。
暖色，也称热色。
有红、橙、黄绿、赭石、紫红等；冷色，也称寒色。
有蓝紫、青、蓝绿等。
色彩对比在取景中，要考虑到人物衣服的颜色，使该颜色与周围环境色彩形成对比。
红衣女郎出现在红色系列背景中，背景和人物的颜色接近，应集中到人物身上的视线也会分散。
国画构图十种方法
国画构图的方法一、少而精取势法在画面上仅突出一点绘画，另一点以轻淡相衬，形成无限的空间与深远之感，令人联想画外有画。
二、居中取势法在整幅画面中，几乎四周均有空间与空白，而所画的景物集中在中间部，其特点是主体，气势凝重而明快。
国画作品四尺对开三、均衡取势法无论是上下或左右，以一方为主体，由密至疏，由浓至淡向大面积空间部位过渡，而空透有空间的这一方，画少许景物与主体相呼应，虽然有疏密与轻重，但整体均衡，这种构图方法为均衡取势法。
四、疏密主从取势法以一方为主，景物宜密，用墨宜重，突显主体，而大部空白处，景物宜疏，用墨轻淡且散，形成疏密对比，主从轻重对比气势，轻淡散落部位用落款相衬。
画技理论中所讲密不通风疏可走马的道理就在于此。
五、分段取势法将画面由上至下，或由左至右分成几段，段与段之间用云雾自然过渡，按主宾关系每个段落均有景物，则总体构成一幅完整、气韵贯通的山水画。
六、满幅取势法顾名思义，全幅均要画满。
需要重点突出的则重写之，但要适当留白，无白不透而且闷塞，虽然布局满幅，但要分出浓淡、疏密、主宾，且不可浓淡难分，其特点是沉厚、凝重。
七、相互呼应取势法立幅画面上下呼应，横幅画面左右呼应，其关键在于上下分段或左右分段，以其中任选的一段为主体，重点突出，而另一段则断断续续地过渡，再以另一段的景物与主体呼应，或者是留白处与留白处相呼应，有笔墨处与有笔墨处相呼应，形成气韵贯通大局和谐之势。
水墨山水3*6尺八、折带形取势法似一布带，从左折向右，再从右折向左，左右相折，呈步步高升之状。
或从右折向左，再从左折向右。
类似“S”形状的上下利用或“∽”形状左右利用。
这种折带形取势法，古人立幅山水画中利用者颇多。
九、凹型取势法立幅的凹形，或左高右低，或右高左低的灵活运用，或者将“凹”形放倒，形成左“”形或右“”形。
似如“C”字形的左右颠倒利用。
这种的构图方法为凹型取势法。
十、S型构图方式这种构图方式在山水画中经常会看到表现山势的绵延不断，远近山峦的层叠关系。
从内容构图光影色彩主题及象征性等艺术表现手法鉴赏呐喊
从内容构图光影色彩主题及象征性等艺术表现手法鉴赏呐喊1、看构图整幅画以桥梁为划分线，展开维度拉伸，可分为四大块——天空、桥梁与行人、冰水蓝海、小森林。
画面上部橘红色与大地接触变成蓝色冰面，大红VS深蓝碰撞，使得红色天空没有任何热度。
桥上扶手像把利刃，将画剖开。
左下是红桥，右上是天空、蓝海、森林，整体形成鲜明对比。
再次以桥梁为划分看远近！往前拉伸是整幅画的主视觉——惊恐的主人公造型夸张，没有固定形状，身体如同风中的一叶草。
往后拉伸，是一对行人，他们不知道发生了什么，一如既往朝前走。
人物旁边的海面有些小船，船上的人离得非常远。
回归桥本身，发现TA没有尽头。
我们不知道桥从哪开始，去往哪个方向，我们何时到达？2、看色彩画布上满是弯曲的粗线条，上方橘红颜料如同火山熔岩，疯狂流动。
颜料走势先于笔，四处扩散。
饱和度高的红、黄、赭石与蓝、绿等色彩相互交融。
红色天空冲压下来，我们惊慌失措，不知道如何面对这一突发状况，只能捂住耳朵大叫，发泄内心的恐惧，希望这一切不过是场噩梦。
置身其中，人们会被画面吞噬。
3、看笔触蒙克的笔触，跟梵高的创作很像，都有种旋涡式的“追风感觉”，表现得激情四射、仓促又充满诸多焦虑。
这幅《呐喊》笔触real粗糙，好像返璞归真，重返小孩子的涂鸦既视感。
画在流动，让我们感受到奔驰的速度。
同时，整幅画多处混合明亮度高的色彩作为高光，瞩目又吸睛，点睛处理得很有个性。
蒙克和梵高两人笔触都很捉急般躁动，喜欢画圈圈。
后人把梵高列入后印象主义，蒙克是现代表现主义。
4、看画背后的情绪跟着萃花穿越到画背后的1893年，蒙克是酱紫描述滴：“我跟两个朋友一起迎着落日散步，我感受到一阵忧郁。
突然，天空变成血红色。
我停下脚步，靠着栏杆，疲惫至极，感觉火红的天空像鲜血一样挂在上面，刺向深蓝色峡湾和城市。
我的朋友继续前进，我站在那里，在恐惧中颤抖，我感到一阵巨大的、无尽的号叫突破自然而来。
”蒙克是个经常焦虑的画家，他沉浸在自己的世界里，忧郁又彷徨。
平面设计中常用的表现手法简析
平面设计中常用的表现手法简析每当翻开一本版式明快，色彩跳跃，文字流畅设计精美的杂志，你都有一种爱不释手的感觉，即使你对其中的文字内容并没有什么兴趣，有些精致的广告也能吸引住你。
这就是平面设计的魅力。
那么，下面就由店铺给大家简析几种平面设计的表现手法。
一、打散打散是一种分解组合的构成方法，就是把一个完整的东西，分为各个部分，然后根据一定的构成原则重新组合。
这种方法有利于抓住事物的内部结构及特征，从不同的角度去观察、解刨事物，从一个具象的形态中提炼出抽象的成分，用这些抽象的成分再组成一个新的形态，产生新的美感。
二、韵律韵律的表现是表达动态的构成方法之一，在同一要素周期性反复出现时，会形成运动感，这是人的一种心理活动。
韵律的表现是画面充满生机，它是如何形成的呢?1.一次元的韵律表现：基本形在上下左右做单一方向的反复叫一次元的韵律。
这时如果基本形的间隔相同，则韵律变化就少，如基本形价格不一，会产生复杂的韵律感。
2.二次元的韵律表现：像围棋的盘在上下左右方向作反复的叫二次元韵律，基本形可以等间隔，也可有一定的变化。
3.利用渐变表现韵律：根据数理性的规则变化产生韵律，数理比率的变化是有规律可循的，可造成渐变产生韵律感。
三、分割在平面构成中，把整体分成部分，叫分割。
在日常生活中这种现象随时可见，如房屋的吊顶、地板都构成了分割。
下面介绍几种常用的分割方法：1.等形分割：要求形状完全一样，分割后再把分隔界线加以取舍，会有良好的效果。
2.自由分割：自由分割是不规则的，将画面自由分割的方法，它不同于数学规则分割产生的整齐效果，但它的随意性分割，给人活泼不受约束的感觉.3.比例与数列：利用比例完成的构图通常具有秩序、明朗的特性，给人清新之感。
分隔给予一定的法则，如黄金分割法、数列等。
四、平衡在造型的时候，平衡的感觉是非常重要的，由于平衡造成的视觉满足，使人的眼睛能够在观察对象时产生一种平衡、安稳的`感受。
平衡主要分为：1.对称平衡：如人、蝴蝶，一些以中轴线为中心左右对称的形状。
平面设计中的构图原理与表现手法
平面设计中的构图原理与表现手法平面设计是一种视觉艺术，通过创造视觉效果和传达信息来产生感知体验。
而其中最重要的元素之一就是构图，通过巧妙的构图可以使设计作品更加优美、有层次感、更能吸引人们的目光。
下面我将从构图的原理和表现手法两个方面来详细探讨平面设计中的构图。
一、构图的原理构图的原理可以理解为规律和技巧的集合，这些规律和技巧是从人类感官和感知机制中总结出来的。
下面是一些基本原理：1. 对称性对称性是指构图中用于平衡各个元素的原则，通过对称性可以使布局更加美观、整洁。
对称性分为轴向对称和中心对称两种。
轴向对称是基于水平或垂直线对称，通常用于传统的正式设计，中心对称则圆心为轴心，布局中心对称。
2. 平衡性平衡性是指构图中通过不同元素的大小、样式、颜色等来为整个设计作品带来平衡感，使它看起来更加和谐和统一。
平衡性分为均衡和不均衡，均衡是元素大小和位置相等，而不均衡是通过调整元素大小和位置，使得不同元素的视觉重量相等。
3. 对比度对比度是指构图中通过不同元素之间的差异性和对立性来创造的视觉效果，如黑白对比、颜色对比、纹理对比等。
对比度会增加设计作品的表现力，吸引更多人的目光。
4. 重复性重复性是指相同或相似元素在构图中不断出现的情况。
重复相同或相似的元素可以给人以认知上的安全感，使整个设计更具连贯性和完整性。
以上是构图的一些原理，不同的设计师会根据自己的理解和经验来运用不同的原理来创作出自己的设计作品。
二、构图的表现手法构图的表现手法是指设计师使用各种视觉元素的技巧来排列艺术效果，以达到创意的效果。
下面是一些常见的表现手法：1. 坐标法坐标法是指通过网格线进行约束，在网格线的交点处划分空间，使元素更容易排列。
这种方法通常用于视觉层次的设计，例如像素版或笔画图标。
2. 黄金分割黄金分割是构图中一种非常古老的技术，用它可以将整个画面划分成两个按照黄金比例（约为0.618:1）分割的区域，可以利用黄金比例使画面明显且具有层次。
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画面构图的表现手法
⒉拍摄距离
远景——表现自然环境和气势，介绍地理概貌、环 境特点和渲染气氛，抒发情感；
全景——表现被摄体全貌及周围的环境，不表现细 部；
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画面构图的表现手法
中景——表现被摄体局部最有特征的轮廓线条和人 物姿态动作；
近景——表现人物胸部以上的活动，显得细腻，刻 画神情、气质；
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画面构图的表现手法
– 俯摄—表现大场景，被 摄对象所处的位置、空 间距离、相互关系受到 压抑；
– 顶摄—特殊视点，可以 观看全局，表现相互关 系。
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画面构图的表现手法
画面构图的表现手法
• 拍摄全景时，要注意表现主体富有特征的形态 和轮廓线条，注意表现主体与周围环境的呼应 关系。
• 还要注意空间感的表达，如
– 选择适当的前景来加强空间深度； – 选择与主体色调不同的背景来衬托主体，使主体鲜
明突出等； – 另外还要注意画面舍取得当，使空间环境得到恰当
的表现。
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画面构图的表现手法
• 在拍摄技巧上要调动一切手段来表现空间深度。 注意利用延申的线条表达空间的深远，利用前 景与背景物体的大小对比来显示距离。
• 在光线的运用上要避免使用顺光，而侧光或侧 逆光形成的影调层次来突出空间感，利用早晚 光线表现空气的透视效果等。
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画面构图的表现手法
• 拍摄近景画面时，不论被摄对象是人或物，在 光线造型上都要特别注意，光线处理得好，才 能使人物的神情、物体的质感更好地表现出来。
• 在教育电视节目中近景用得较多，拍摄时更应 注意画面中形象的真实性，情节的科学性，以 保证教学效果。
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画面构图的表现手法
• 景别的运用是构图的重要手段，景别选择不适， 画面范围取舍不当对于主题的表现有很大影响， 尤其是电视摄像对于构图要求一次完成，在拍 摄时景别一定要运用恰当。
• 在确定景别时还应考虑电视节目中多幅画面的 连续性在一因素。
• 在教学电视节目的拍摄中，一般情况下，常用 中景、全景作一般介绍，而用近景、特写甚至 大特写来完成教学的重点、难点。
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画面构图的表现手法
一、拍摄角度的选择
– 对于同样的客观事物，需要利用不同的拍摄 角度，形成不同的画面构图，改变主体、陪 体和环境背景之间的关系，强调夸张或者削 弱贬低某一事物，表现不同的气氛，呈现各 种不同的表现力，从而形成人们的视觉感受。
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画面构图的表现手法
– 任何一个空间位置都是由三个坐标所决定的， 即拍摄时所采取的方向、摄像机安放的高度、 拍摄点到被摄体的距离。
– 方向、高度和距离的变化都会给画面带来相应 的变化。
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画面构图的表现手法
⒈拍摄角度（拍摄方向） • 正面拍摄——直接与观 众交流，显得平稳、安 详、严肃、庄重，但又 呆板，无立体感；
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画面构图的表现手法
• 正侧面拍摄——表现人 物轮廓、动作线条和方 向、人物之间的交流， 无立体感；
• 斜侧拍摄——立体感鲜 明，突出主体，画面动 感增强、活泼；
• 背面拍摄——主体的主 观镜头。
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画面构图的表现手法
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画面构图的表现手法
– 围绕着一个被摄对象可以有成千上万个拍摄 角度，即可以前靠后退（远近）、左右前后、 上下高低去选择拍摄角度。
– 有目的的有方向的选择，将被摄对象与周围 的环境摄于镜头，形成一定的画面结构，表 现不同的气氛，具有不同的表现力和感情色 彩，从而形成不同的视觉感受。
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特写——强调局部，刻画人物情感、物体质感。造 成气氛，形成节奏。
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画面构图的表现手法
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画面构图的表现手法
• 远景的拍摄要注意从大处着眼，抓住画面中的 大线条、大色块和景物的大轮廓等因素来调整 画面的整体结构。例如：
– 山脉的起伏，公路、河流形成的线条走向； – 河、海沿岸的自然态势； – 植物形成的不同色调及光线所形成的影调等。
画面构图的表现手法
• 拍摄特写镜头一定要抓住被摄体上最能表现 内在本质的地方或部分：
– 拍人物并不一定要拍头部或眼睛，也可以是其它 最能表达情感的部分（如手的特写）。
• 在拍摄特写镜头时，光的运用是否得当，对 于画面的表现力同样起至观重要的作用。
• 在教育电视节目中，常用特写这一景别来表 现教学内容中的重点，所以在画面中准确地 表现被摄体的质感、形态、颜色和内在的变 化是很重要的。教育科学与技术学院数字源自体技术教研室画面构图的表现手法
摄像机在许多不同角度上所摄取的弹钢琴的各种 画面。
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画面构图的表现手法
⒊拍摄高度
– 平摄—正常视觉，感到亲切，但若地平线位于画面 之中会分割画面；
– 仰摄——背景空旷、简洁，主体显得高大、崇敬， 有强烈的主观感情色彩；
画面构图的表现手法
• 拍摄中景时，要抓住被摄体最有表现力、最 吸引观众的部分：
– 拍摄人物时，主要表现人物的动作姿态和神情； – 拍摄物体时，要表现出被摄体的典型的线条、层
次和特征。
• 中景构图时，要安排好被摄体的位置，保持 与环境气氛的和谐统一。
• 以情节的构成吸引观众的中景镜头在电视节 目中是最常用的。
§4.3 画面构图的表现手法
了解了画面构图要素和构图原则后，还 要进一步考虑对素材的取舍及被摄素 材在画面中的位置、所占面积以及相 互关系寻找恰当地表现形式。
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画面构图的表现手法
从三个方面进行努力：
⒈根据主题内容，精心设计画面的构图。 ⒉对已有的客观环境进行调整、安排。 ⒊选择合适的摄像机机位或运动状态。