《大淖记事》读后感
《大淖记事》汪曾祺于人生通透后的大悲悯心
《大淖记事》汪曾祺于人生通透后的大悲悯心《大淖记事》是汪曾祺在80年代发表的作品，虽然年代已比较久远，但是常读常新，余韵悠远。
初读《大淖记事》，只是觉得好，无端的好，却一时说不清好在何处；重读《大淖记事》，依然觉得清新自然，美不胜收。
汪曾祺的这个小说篇幅不长，也就一万多字，故事很简单。
故事中的主角们都是社会中的小人物，也可以说是社会底层人物，汪曾祺也总喜欢写小人物的喜怒哀乐和家长里短。
就写作初衷，汪曾祺曾这样说过：'我的小说有一些是写市民层的，我从小生活在一条街道上，接触的便是这些小人物。
但是我并不鄙薄他们，我从他们身上发现一些美好的、善良的品行。
于是我写了淡泊一生的钓鱼的医生，'涸辙之鲋，相濡以沫'的岁寒三友。
'虽然汪曾祺的小说简单自然、朴实无华，但能从小说中底层人物的小，展现出社会的大。
就像《大淖记事》，它整体上是一种去火气，去感伤，追求恬静、淡泊的审美格调，但是细细品读，却能从中读出很多东西。
整个作品呈现出舒缓优美的叙述姿态，若要用一个字来评价概括的话，那就是'美'，风物美、人情美、人性美。
1. 风物美汪曾祺的小说之所以被称之为'诗化小说'，这与他不注重写人物、写情节，却很重视写意境、写感觉有关。
在《大淖记事》中，汪曾祺就用大量笔墨介绍了大淖这个地方的地理风貌和风土人情。
汪曾祺在开头就铺垫了一个大舞台，'这地方的地名很奇怪，叫做大淖。
'这个可能源于元朝的名字，不像个正儿八经的名字，是那么的若不经意。
'淖，是一片大水。
说是湖泊，似还不够，比一个池塘可要大得多，春夏水盛时，是颇为浩淼的。
'这个叫大淖的地方不大不小，有水，风景也是很美的。
'春初水暖，沙洲上冒出很多紫红色的芦芽和灰绿色的蒌蒿，很快就是一片翠绿了。
夏天，茅草、芦荻都吐出雪白的丝穗，在微风中不住地点头。
秋天，全都枯黄了，就被人割去，加到自己的屋顶上去了。
汪曾祺《大淖记事》原文及赏析
汪曾祺《大淖记事》原文及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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经绍珍大淖记事读后感
经绍珍大淖记事读后感
大淖这个地方啊，可太有烟火气了。
汪曾祺就像一个特会讲故事的老邻居，拉着你坐在小板凳上，把大淖里的人和事儿啊，一桩桩、一件件地给你娓娓道来。
这里面的人物都鲜活极了。
巧云，那就是一朵生长在大淖水边的坚韧小花。
她的命运多舛，被生活各种揉搓，可她就是不服输。
你看她被刘号长欺负之后，没有一蹶不振，而是勇敢地面对，该干活干活，该照顾老爹照顾老爹，还和十一子继续他们的爱情。
她的坚强就像大淖的水，表面看起来柔柔弱弱的，底下却有着无尽的力量。
再说十一子，这小伙子就是个纯粹的好人。
他和巧云之间的爱情啊，没有那些花里胡哨的东西，就像大淖的泥土一样质朴。
他们互相喜欢，就想在一起，哪怕是遇到那么多的阻碍。
十一子被打得快死了，还心心念念着巧云，这种感情在现在这个浮躁的社会里，真的太珍贵了。
大淖的其他人也很有趣。
那些挑夫、锡匠，他们都有着自己的规矩和生活方式。
锡匠们为了十一子去和刘号长抗争，这种义气就像是从大淖的水里冒出来的泡泡，一个连着一个，透着浓浓的人情味。
汪曾祺写这个故事的时候，文笔那叫一个清新自然。
他不像有些作家，写东西非得用些高深莫测的词儿。
他就用最简单、最平常的文字，把大淖的风景、人物、风俗都给你画得清清楚楚。
你读的时候就感觉自己好像就站在大淖边，能闻到那股子水腥味，能看到那些光着膀子的挑夫走来走去。
《大淖记事》底层人物的卑微生存与高贵姿态
《大淖记事》底层人物的卑微生存与高贵姿态上世纪80年代，以小说《大淖记事》等重返文坛的汪曾祺进入创作巅峰期。
“文革”中，汪曾祺曾被关进牛棚，有人问他那段经历是不是很难熬，他的回答却是“随遇而安”。
文革的时候被批斗,戴高帽子,关牛棚。
但是,汪曾祺的作品中,极少谈到这些悲惨的遭遇。
他不写伤痕文学。
即使在乱世之中,他也有自己的一方净土。
《大淖记事》在平淡恬静中表现出一种“纯美”的风格。
它没有激烈的政治情绪，也没有深刻的悲剧剖析，它就像是一位祥和温厚的老者在讲述一个叫做大淖的乡间人们生活的故事。
大淖这个地方很特别，这里的人，这里的生活，这里的风俗，这里的是非标准、伦理道德和别处都不一样。
在这里生活的人们处于社会底层，没有任何社会地位，做着最繁重的工作，过着最艰难的生活，然而这里的人却过得很快乐、很真实。
在苦难的人生中唱出一种快乐的反调，在卑微的生活中演绎着高贵的人性美和人情美。
一底层人物在卑微中的人性美大淖地区的人们的生活是沉重的。
他们住着茅草房，吃着糙米饭、腌辣椒、臭豆腐等低贱食物，家里甚至没有隔夜粮。
更残酷的现实是，这里的女人们也得挑，而且“挑得不比男人少，走得不比男人慢”。
他们做着繁重而又乏味的工作，过着社会底层的生活。
然而，沉重的生活压力并没有掩盖他们对生活的热情和希望，面对命运和社会的不公，他们没有丝毫的抱怨和牢骚。
对于在大淖生活的这些平凡普通的底层人物，汪曾祺拨开了压在他们身上的重担，发掘出蕴藏在他们内心深处的美质和情操，使他们在各自卑微庸常的营生中以高贵的人性和人情创造出一种美的境界。
他的名言“活着多好呀”，多么轻松、美妙的话，温柔中又有着强大的力量。
汪曾祺曾被关进过牛棚，他有一万个理由去抱怨，但是他并没有。
在小说中，巧云不幸被刘号长强暴后，巧云没有死的念头，家里有瘫痪在床的父亲，还有一个爱她的十一子。
十一子没有因贞操观念而自寻死路，甚至在刘号长百般折磨他，差点被打死的时候，也没有轻易放弃生命。
大淖记事读后感800字
大淖记事读后感800字【中英文版】After immersing myself in the pages of "Memoirs of the Great Marsh," I was deeply moved by the rich tapestry of human experiences it weaves.The story paints a vivid picture of life in a small town surrounded by a vast marsh, where the characters" daily struggles and triumphs resonate with a sense of authenticity.在阅读《大淖记事》的过程中，我深受其描绘的小镇生活和周边广阔沼泽地中人物日常挣扎与胜利的真实感所打动。
这本书以其丰富的人文景观，绘制出一幅生动的画卷。
Each character in the novel is distinct, with their own unique quirks and personalities, making them leap off the page and into the reader"s heart.The author"s skillful use of language brings these individuals to life, allowing us to empathize with their joys and sorrows.小说中的每个角色都独具特色，拥有鲜明的个性和微妙之处，使他们跃然纸上，深入人心。
作者巧妙地运用语言艺术，让这些角色栩栩如生，使读者能够感同身受他们的喜怒哀乐。
TheGreat Marsh itself becomes a character, with its ever-changing moods and landscapes reflecting the ebb and flow of the townspeople"s lives.It is a testament to the resilience of nature and the human spirit, as both adapt and thrive in the face of adversity.大淖本身也成了一个角色，它变幻莫测的情绪和景观映射出小镇居民生活的起伏。
经绍珍大淖记事读后感
经绍珍大淖记事读后感
这故事一开头就把我给抓住了。
大淖那个地方，感觉像是个有点野又有点质朴的小天地。
那里的人啊，有着自己独特的活法。
文章里的人物都特别鲜活。
那些男男女女，有自己的情感，有自己的小脾气。
就像淖里的水一样，虽然看起来平平常常，但里面有着各种各样的暗流涌动。
男女主角之间的爱情故事，简单又纯粹。
他们可不像现在有些人谈恋爱，搞好多弯弯绕绕的东西。
他们就是那种认定了就不放手的感觉，哪怕遇到了很多的困难，就像有那么多的世俗规矩想要把他们分开，但他们的爱情就像破土而出的春笋，挡都挡不住。
还有那些描写大淖的文字，感觉经绍珍把那个地方都写活了。
我就像跟着他的笔，在大淖的大街小巷穿梭，能闻到那里独特的气味，看到那些特别的景色。
那些个破房子，那片淖水，还有在淖边来来往往的人，都像是一幅幅生动的画。
从这个故事里，我也看到了人性的一些东西。
大淖的人有善良的一面，大家互相帮衬着，可也有那种守着老规矩，有点固执的一面。
不过这才是真实的人嘛，不是那种非黑即白的设定。
读完这个故事，我就觉得像是从大淖走了一遭回来，心里满是故事里的那些人和事，还时不时地会想，要是我也生活在大淖那样的地方，会是什么样的感觉呢？反正这篇文章让我对那种有点古旧又充满活力的小地方充满了好奇和向往。
大淖记事读后感
大淖记事读后感《大淖记事》是一本描写中国西北大淖地区的纪实文学作品，作者以其独特的视角和深入的调查研究，生动地描绘了这片土地上的自然风光、人文风情和社会现实，展现了大淖地区的独特魅力和丰富内涵。
读完这本书，让我深受启发和感动，对大淖地区有了更深入的了解，也对生活有了更多的思考和感悟。
首先，这本书让我对大淖地区有了更深入的了解。
大淖地区是中国西北地区的一个重要地理区域，其独特的地理环境和丰富的资源禀赋使得这里有着独特的自然风光和人文景观。
作者通过对大淖地区的深入探讨和生动描绘，让我对这片土地有了更加全面和深刻的认识。
我了解到大淖地区的自然风光如何美丽壮观，人文风情如何多姿多彩，社会现实如何丰富多彩。
在书中，作者用生动的语言和细腻的笔触，展现了大淖地区的独特魅力和丰富内涵，让我仿佛置身于大淖地区，感受到了这片土地的魅力和韵味。
其次，这本书让我对生活有了更多的思考和感悟。
通过对大淖地区的深入探讨和生动描绘，作者不仅展现了大淖地区的独特魅力和丰富内涵，更深刻地反映了人与自然、人与社会、人与人之间的关系。
在书中，作者通过对大淖地区的描写，让我深刻地感受到了人与自然的和谐共生，人与社会的相互依存，人与人之间的互助合作。
这让我对生活有了更多的思考和感悟，让我深刻地认识到了人与自然、人与社会、人与人之间的紧密关系，也让我对生活有了更多的思考和感悟。
总的来说，读完《大淖记事》让我受益匪浅。
通过对大淖地区的深入探讨和生动描绘，让我对大淖地区有了更深入的了解，也让我对生活有了更多的思考和感悟。
这本书不仅展现了大淖地区的独特魅力和丰富内涵，更深刻地反映了人与自然、人与社会、人与人之间的关系。
我相信，通过阅读这本书，我会更加热爱生活，更加热爱大自然，更加热爱人与人之间的和谐共处。
读《大淖记事》有感
读《大淖记事》有感“一棵树是不会事先想到怎样长一个枝子，一片叶子，再长的…小说的结构是更内在的，更自然的。
”汪老的小说就像是自然生长的一棵树，没有经过园丁的修剪，每一个枝梗都是它本来的样子，不够规整，不够抓眼，但充斥着蓬勃的生机，散发着自由与阳光的味道。
小说的很多情节都是“不必要”的，比如轮船公司两边迥异的生活习惯、大淖周边的环境……但是缺少了这些情节，小说就失去了一部分丰盈感。
这些无关剧情发展的，淡淡带过的一笔，就像水墨画里渲染开的波纹，画者无法控制它的走向，它却自然地融入画作，和余下的元素共同构成一幅洽合的作品。
汪老行文之间，透露着对生活的热爱，渗出大方无隅的智慧。
他以一个包容的视角看待世界，把污浊的、肮脏的东西过滤，留下清澈的、纯粹的，水一样宽容的东西。
那些文字像流水一样淌过你的身体，带走一些烦恼和污尘，留下一些美好和希望。
汪老在写作时并不避讳“恶”，他很大方地把它展露在人们面前，告诉读者，是的，恶是存在的，我并不为它遮掩。
但是他更愿意将目光投放到“善”上面，告诉读者，但是不必惶恐失望，我们拥有更珍贵有力的东西。
一如《大淖记事》中，祥和平静的生活被号兵的到来打破，一对暗生情愫的青涩年轻人，还未捅破朦胧的窗纸，就被生活的洪流席卷冲击。
而汪老是这样描述这个“洪流”的：“拨开巧云家的门的，就是这个号长！号长走的时候留下十块钱。
”短短的两句话，写出了生活的裂缝。
污秽与黑暗在汪老的书中只是一个客观存在的现实，只需要讲述，并不要过多着墨。
他把气力用在人身上，写巧云的懵乱：“她想起该起来烧早饭了。
她还得结网、织席，还得上街。
她想起小时候上人家看新娘子，新娘子穿了一双粉红的缎子花鞋。
”写一个女子在命运裹挟中的抗争：“一天，巧云找到十一子，说："晚上你到大淖东边来，我有话跟你说。
“写一对有情人在压力下悄无声息地相爱：“他们在沙洲的茅草丛里一直待到月到中天。
月亮真好啊！”这种纯真美好的感情就像寒冬中一把微弱焰火，被冷风吹得东歪西倒，气息奄奄，但仍留有一丝光亮，一些慰藉。
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《大淖记事》读后感一
《大淖记事》是汪曾祺晚年的作品，写的是他的家乡高邮的风土人情。
每当读这篇小说的时候总是会联想起其老师沈从文的《边城》。
同样是描写家乡朴实的民风，同样是清新空灵的语言，连故事的主人公也有一点点相似。
只是，和《边城》相比，《大淖记事》的情节更加淡化，就像是在静静的水中投入了一块小小的石子，荡起了几圈涟漪，又迅速地平静下来，融入大淖安宁和谐的生活之中。
有人物，有情节，的确是小说重要的元素——故事，但是在大淖这个足够大的生活背景下，这样的故事很容易就被湮没了。
因此，《大淖记事》这篇小说，让读者记忆深刻的不是主人公的爱情故事，而是获得了一种心灵上的平静。
从这一点上来说，这篇小说收到的功效是与散文类似的。
这就有悖于大多数小说的特征，打破了传统的小说和散文的界限。
首先，作者以绘制地图一样的热忱详细描述了大淖周边的环境。
大淖就像是地标一样被定格在中央。
北去是北乡各村，东去可达邻县兴化，而南面是一个废气的轮船公司。
对地理的描述并没有到此为止，接着又以轮船公司为轴介绍了西面的瓦房和东面的茅草房，以及南面的东大街。
在文章开始的很长一段时间里，感觉都像是一篇中规中矩的写景散文。
而且在这个过程中很能感受到散文的细腻。
一方面，作者细致得唯恐有丝毫的遗漏，连雪白的粉墙上，黑漆大书的“鸡鸭炕房”四个字也不放过。
另一方面，把人的感官也充分地调动了起来，“紫红色的芦芽”、“灰绿色的蒌蒿”、“雪白的丝穗”、“沙沙作响”、“吆吆喝
喝”、“骚尿”让读者在视觉、听觉、嗅觉上都受到刺激，仿佛身临其境。
汪曾祺就像一位临摹现实的画家，非常忠实于原貌，多少让我们感受到了一些散文写实写意的味道。
在建构故事方面，汪曾祺并不急于让主人公登场，在叙述了足够多的乡土风貌后，才有了一个完整的人物形象——小锡匠十一子的亮相。
故事开始了吗？似乎不是。
作者让十一子露了一下脸就转而着手写与锡匠生活完全不同挑夫生活。
看到第四节，文章过了一半，两个主人公终于接上头了，这才觉得有了故事。
但是，如果想就此以看小说的心态，急急地期待情节的发展变化的话，就会再一次的失望。
显然，在《大淖记事》中，每一个主要人物的出场都不是直白的。
在作者写尽了锡匠如何打锡，日常如何消遣后，我们盼到了十一子；在了解了什么是挑夫，见识了豪爽的女挑夫后，巧云出现了；而认识刘号长前，作者也没吝啬笔墨讲述他的保安队。
渐渐的，读者已经习惯于人物出场前，故事被有意无意的阻隔。
这种阻隔当然是在为每一个人物的出场做铺垫，但是感觉作者的意图并不仅限于此，他是在介绍他的乡亲们和乡亲们的生活，把故乡的方方面面都展现在读者眼前，这是一幅有声有色的乡村全景图，是作者熟悉的，感到亲近的，清晰印在大脑中的。
这种阻隔也模糊了小说和散文的界限，没有了小说那种情节与情节的连贯，我们随时可以沉浸在风土人情的描述中，将故事远远抛在脑后。
如果硬要给故事找一个高潮的话，应该是十一子被打这一段。
但是就在读者的情绪刚刚紧张起来，并没有到达顶峰的时候，作者又。