李清照+南宋北宋之交时期的一位女词人

情疏迹远只香留
——品读李清照的爱与哀愁
李清照 她出生于南宋北宋之交时期一个书香门第。

济南章丘（今山东济南）人。

其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。

李清照是中国古代罕见的才女，她擅长书、画，通晓金石，而尤精词。

她的词作独步一时，流传千古，被誉为“词家一大宗”。

婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。

所作词，自辟途径，语言清丽，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说。

前期多写其悠闲生活，多描写爱情生活、自然景物，韵调优美。

如《点绛唇》，蹴c ù罢秋千，起来慵整纤纤手。

露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见客入来，袜刬金钗溜，和羞走。

倚门回首，却把青梅嗅。

刚荡完秋千，两只手又是土又是泥，而懒得去洗一洗，就这么悠哉、怡然地在花园中游逛。

打秋千时玩的太投入，出汗而全然不觉，歇下来，才觉凉意袭人，故而有“轻衣透”之感。

笔锋转过，静谧的词如风吹浪起。

她忽然发现有人来了，匆匆忙忙地连鞋子也顾不上穿，害羞地朝屋里跑去，头上的金钗也滑落了。

跑到门边，却没有照常理立刻躲进屋去，而是“倚门回首，却把青梅嗅”。

“倚门”，在于以门为掩护，似露不露，“犹抱琵琶半遮面”，这才好回首一看；“倚”、“回”、
“嗅”三个动作，描绘出她既爱恋又羞涩、既欣喜又紧张、既兴奋又恐惧的微妙心理活动。

从这首词中你就可以看出，李清照是一位天真烂漫、在封建礼教束缚下不得不遵守所谓“礼”法束缚的纯真少女。

此时生活是无忧无虑，幸福的欢乐岁月。

她与赵明诚结婚后，常与丈夫短暂的别离，使她经常处于思念与寂寞的心境之中，词作中充满沉郁幽怨，浓愁之情。

像惜别的时候作的《凤凰台上忆吹箫》。

词中的“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”词中的愁是从何处来呢？原来赵明诚要走了，从今而后，山高路远，枉自凝眸，其愁将与日俱增，愈发无从排遣了。

一个瘦字将伤离惜别之情表达得淋漓尽致。

久别时的《醉花阴》。

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

佳节重阳，亲友团聚，佩茱萸，饮菊酒，而丈夫不在身边，怎叫她不“每逢佳节倍思亲”呢。

一个凉字，更反映出了她身凉心更凉，愁上又添愁，真是别有一番滋味在心头。

独自饮酒与菊相对，消愁无计，这一瘦字，将多少愁苦、凄凉心绪传达了出来。

说道这里给大家讲一个小故事。

李清照作了这首著名的《醉花阴》后，寄给在外当官的丈夫，赵明诚接到后，叹赏不已，又不甘下风，就闭门谢客，
废寝忘食，三日三夜，写出五十阙qu ē
词。

他把李清照的这首词也杂入其间，请友人陆德夫品评。

陆德夫把玩再三，说：“只三句绝佳。

”赵问是哪三句，陆答：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

” 从此赵明诚不再写诗了。

而李清照也是因为《凤凰台上忆吹箫》《醉花阴》和《如梦令》这三首词中的瘦字，而被雅称为李三瘦。

当收到书信时做的《一剪梅》。

红藕香残玉簟秋。

轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。

一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

久别之时，收到家书，却更激起思恋的情愁。

一种相思，两处闲愁。

由已想到了对方，这种思念不是单项的，而是双向的，幸福感油然而生。

“才下眉头，却上心头”，又传达出心绪复杂而细微的变化。

下面我要讲第二个故事。

赌书消得泼茶香
李清照曾追叙她婚后常与丈夫赌书的情景，每天吃完饭，坐在屋子里，烹着茶，然后开始打赌。

怎么赌呢？就是指着堆积的书，说某事在某书、某卷、第几页、第几行，以中否分胜负，为饮茶先后。

一次，李清照又赢了，赵明诚去抢茶，结果茶倾覆怀中，反不得饮而起，屋中飘满茶香。

后来人们就想，为什么李清照就能总赢呢，用李清照自己的话说就是“余性偶强记”，什么意思呢？就是记性好。

从另一
方面也可以看出，李清照的才华横溢是读出来的。

中年孀居后所作的《武陵春》。

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。

物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

景物依旧，物事人非，酸甜苦辣百感交集，千言万语诉说无人，哀愁之深无所消释。

《声声慢》 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿独自，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！这首千古绝唱真是声声泪字字血啊！看到满地残花，想到国破家亡，丈
夫死后，自己孑ji é
然一身，流落他乡，孤苦无依。

哀哀欲绝的凄苦氛围，让我们仿佛与作者一同听到了长空中那南飞雁一声声凄厉的哀鸣。

这哀鸣，听来犹如杜鹃啼血，让人心痛，心酸，心碎！“点点滴滴”雨点虽然是打在梧桐叶上，却又像打在自己的心上，一滴滴，一声声，是那么强烈，它敲击着、震颤着心扉，简直让人不能自抑！其中的愁情滋味也只能我们自己去体味了。

细细品读她的词，往往会有一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。

这正是她的魅力，也是让我为之倾倒的原因。

而她的人格也像她的作品一样令人崇敬。

她既有巾帼ɡuó之淑贤，更兼须眉之刚毅；既有常人愤世之感慨，又具崇高的爱国情怀。

她的词作在艺术上达到了炉火纯青的境界，在词坛中独树一帜，形成了自己独特的艺术风格——“易安体”。

她用白描的手法来表现对周围事物的敏锐感触，刻画细腻、微妙的心理活动，表达丰富多样的感情体验，真挚的感情和完美的形式水乳交融，浑然一体。

她将“语尽而意不尽，意尽而情不尽”的婉约风格发展到了顶峰，以致赢得了婉约派词人“宗主”的地位。

同时，她词作中的笔力横放、铺叙浑成的豪放风格，使她在宋代词坛上独树一帜，从而对辛弃疾、陆游以及后世词人有较大影响。

她杰出的艺术成就赢得了后世文人的高度赞扬。

后人称她为“宋代最伟大的一位女词人，也是中国文学史上最伟大的一位女词人”，有“千古第一才女”之美誉。