四重维度谈中国电视纪录片的国际传播力——主体、理念、渠道与题材的转变与拓展
主体诉求渠道类型四重维度论如何提高中国传媒的国际传播力
主体诉求渠道类型四重维度论如何提高中国传媒的国际传播力一、概述随着全球化进程的不断加速，国际传播在国家形象塑造、文化交流、政治互信等方面的重要性日益凸显。
中国传媒作为连接国内外的重要桥梁，其国际传播力的提升已成为业界和学界共同关注的焦点。
本文旨在探讨主体诉求渠道类型四重维度论在提高中国传媒国际传播力方面的应用与策略，以期为相关研究和实践提供有益的参考。
我们将对主体诉求渠道类型四重维度论进行简要介绍，包括其内涵、特点及其在国际传播中的适用性。
我们将分析当前中国传媒在国际传播中面临的挑战与机遇，如文化差异、传播技术革新等。
在此基础上，我们将深入探讨如何通过优化诉求渠道、丰富传播内容、提高传播效率、拓展传播渠道等四个维度，提升中国传媒的国际传播力。
我们将总结相关策略的实施效果与不足，并提出未来研究的展望与方向。
通过本文的研究，我们期望为中国传媒在国际舞台上更好地发挥作用提供理论支持和实践指导。
1. 阐述国际传播力对中国传媒的重要性。
在当今全球化的背景下，国际传播力对于中国传媒的重要性日益凸显。
国际传播力是衡量一个国家软实力的重要指标。
随着中国在国际舞台上的地位日益提升，传媒的国际传播力直接影响到国家的形象和国际影响力。
一个强大的国际传播力能够有效地传递中国的声音，提升国家的文化影响力和国际话语权。
国际传播力对于推动中国文化“走出去”战略具有重要意义。
传媒作为文化交流的重要载体，通过有效的国际传播，可以促进中国文化在全球范围内的传播，增强世界各国对中华文化的了解和认同，从而提升中国文化的国际影响力。
再者，国际传播力对于促进国际间的理解和合作具有积极作用。
在全球信息化的时代，传媒的国际传播不仅能够传递信息，还能够促进不同文化之间的交流和理解，有助于减少误解和冲突，促进国际间的和平与合作。
国际传播力对于中国传媒自身的长远发展至关重要。
在全球媒体竞争日益激烈的今天，提升国际传播力有助于中国传媒在全球媒体市场中占据一席之地，增强自身的竞争力和影响力。
主体诉求渠道类型四重维度论如何提高中国传媒的国际传播力
主体诉求渠道类型四重维度论如何提高中国传媒的国际传播力一、本文概述随着全球化的深入发展，国际传播力的提升已经成为衡量一个国家软实力和国际影响力的重要指标。
中国传媒业作为塑造国家形象、传播中国文化、引导国际舆论的重要力量，其国际传播力的提升显得尤为重要。
本文旨在探讨如何提高中国传媒的国际传播力，为此，我们提出了主体诉求渠道类型四重维度论，即从传播主体、诉求内容、渠道建设和受众反馈四个维度出发，全面分析并提升中国传媒的国际传播力。
传播主体是提升国际传播力的核心。
我们需要培养具有国际视野和专业素养的传播人才，提升传媒机构的专业化、国际化水平，打造具有国际影响力的传媒品牌。
诉求内容是传播的灵魂。
我们要深入研究国际受众的信息需求和文化习惯，提供具有针对性、吸引力的内容，增强中国传媒的国际影响力。
再者，渠道建设是提升国际传播力的关键。
我们要充分利用新媒体、社交媒体等多元化渠道，拓展传播空间，提高传播效率。
受众反馈是提升国际传播力的重要参考。
我们要重视受众的反馈，及时调整传播策略，提升传播效果。
通过这四个维度的综合考量与实践，我们有望提升中国传媒的国际传播力，进一步推动中国文化的全球化传播，增强中国的国际影响力。
二、主体诉求渠道类型四重维度论概述在探讨如何提高中国传媒的国际传播力时，必须深入理解并分析主体诉求渠道类型的四重维度论。
这一理论框架为我们提供了一个全面的视角，用以审视和评估媒体在国际传播中的效能。
这四重维度包括：内容维度、技术维度、策略维度和文化维度。
内容维度关注的是传播信息的实质内容，包括信息的准确性、时效性、深度和广度。
对于中国传媒而言，这意味着要生产高质量、有深度的内容，能够准确反映中国的现实情况和发展成就，同时也要关注国际受众的需求和兴趣点，实现信息的有效对接。
技术维度则强调了传播手段和渠道的创新与应用。
随着科技的飞速发展，新媒体和社交媒体的崛起为国际传播提供了更多可能性。
中国传媒需要积极运用新技术，提升传播效率和覆盖面，同时也要防范技术带来的风险和挑战。
2024年浅析如何提升我国文化产品的国际传播能力
2024年浅析如何提升我国文化产品的国际传播能力一、强化文化内容创新文化产品的国际传播，首要之务是内容创新。
我国拥有五千年的文明史，丰富的文化资源是提升文化产品国际传播能力的基石。
然而，要让这些资源在国际舞台上发光发热，就需要在创新上下功夫。
这包括深入挖掘传统文化，结合现代审美和科技手段，创作出既具有中国特色，又能引起国际共鸣的文化产品。
同时，也要关注国际文化潮流，紧跟时代步伐，创作出符合国际市场需求的文化产品。
此外，创新不应仅局限于文化产品本身，还应包括文化理念的更新和传播方式的创新。
二、拓展多元传播渠道在全球化的今天，拓展多元传播渠道对于提升我国文化产品的国际传播能力至关重要。
除了传统的电视、广播、报纸等媒体外，还应充分利用互联网、社交媒体等新媒体平台，让文化产品以更快捷、更广泛的方式传播出去。
此外，还可以通过举办文化交流活动、设立海外文化中心、参与国际文化展览等方式，增加我国文化产品在国际舞台上的曝光度。
这些活动不仅能够直接展示我国文化产品的魅力，还能促进国际间的文化交流与理解。
三、提升翻译与本地化水平要让我国文化产品在国际市场上获得更广泛的接受和认可，翻译和本地化工作是必不可少的。
高质量的翻译不仅能够准确传达文化产品的内涵和风格，还能增强目标受众的文化认同感。
因此，我们需要培养和引进高水平的翻译人才，加强翻译理论和实践的研究，提升翻译质量和效率。
同时，也要注重本地化工作，尊重目标市场的文化习惯和消费习惯，确保文化产品在当地市场的接受度。
四、加强市场营销与推广优秀的文化产品需要有效的市场营销和推广策略来支撑。
我们应该建立完善的市场营销体系，运用现代营销手段，如市场调研、品牌定位、广告宣传等，提升我国文化产品的知名度和影响力。
同时，也要关注国际市场的变化和趋势，灵活调整营销策略，确保文化产品能够在国际市场上保持竞争力。
此外，还可以通过与国际知名文化机构、媒体等合作，共同推广我国文化产品，扩大其在国际市场上的影响力。
中国纪录片的国际传播策略
综上所述 ， 国内学者对于 中国纪录 片国际传播 的对策研
中央 电视 台 副 台 长 罗 明 曾 说 过 ： “ 拍 摄 更 多 的优 秀 纪 录 究 多 从 宏 观 的 角 度 剖 析 ，对 策 的 实 施 者 涉 及 的 范 围 也 较 大 ， 片， 并 在 国 外 电视 媒 体 的 主 流 时 段 播 出 ， 是 最 有 效 的 落 地 方 这 对 于 我 国纪 录 片 国际 传 播 实 现 转 型 有 方 向性 的指 导 意 义 ， 式 之 一 。” １ １ １ 与 新 闻、 电视 剧 或其 他 娱 乐性 电视 节 目相 比 ， 纪 录 却也不能避免 实际操作 中的模糊 性。 因此 ， 本文将从微 观 的
化进程 之策略 》 和冷 淑的《 论 中国纪录 片的对外 交流战 略》 。
东 南传 播 ２ ０ １ ４ 年 第１ ０ 期（ 总第１ ２ ２ 期 ）
蘩 羹
； 冀爨 晓 透 臻 铃 臻 甍 疆
Ｄ ＯＮ ＧＮ Ａ Ｎ Ｃ Ｎ Ｕ Ａ ＮＢ Ｏ 特 别 策 划 电 视 纪 录 片 研 究
中国纪录 片 的国 际传播 策 略
陈 瑶
（重庆 大 学新 闻 学 院 重庆 ４ ０ ０ ０ ３ ０）
摘 要 ： 中 国 纪 录 片 走 向 国 际 市 场 是 一 个 不 可 逆 的 趋 随 后 ， 学 者 对 于 国 际 传 播 的关 注 逐 渐 升 温 ， 针 对 当 下 的 纪 录 势， 然 而由于 国内纪录片 市场存在种种 发展 阻碍 ， 让 纪 录片 的 国 际传 播 之 路 略 显坎 坷 。 本 文将 从 微 观 层 面 出发 ， 分析 当 片特 征 各抒 己 见 ， 提 出 相 应 的 转 型 策 略 。首 先 ， 应 以 中 国价 值
提升中国纪录片国际传播力的路径探析
荧屏广角Television Research在全球化时代，世界各国为了加深了解，需要通过跨文化传播增进友谊，深化彼此交流与合作。
纪录片因其直观形象的影像语言、真实可感的文本结构可跨越语言屏障，以较低的“文化折扣”降低理解难度，易于获得不同文化背景观众的理解。
“从国家文化发展战略的角度来看，正是由于纪录片的‘真实性’，它成为各个国家隐性宣传自己的文化传统、生活方式、价值观念、地理风光的最佳载体，成为各个国家争夺话语权的世界性语言。
”[1]近些年，中国纪录片的对外传播成绩不俗，涌现出《大国崛起》《一带一路》等诸多优秀作品。
但目前中国纪录片的国际传播力与政治经济大国地位并不相符，需要在全球范围内与国际一流国家同台竞技，找寻发展短板，不断积累经验，制作出能与国际同行比肩的作品。
一、 背景与困境：中国纪录片国际传播力差强人意早期纪录片迎合社会主义初期建设的宣传需要，发挥主流价值传播、社会动员与国民教育的“喉舌”功能。
在电视发展的最初阶段，纪录片是我国对外传播的主要手段。
进入21世纪后，电视纪录片在国际传播方面取得了长足进步，影响力与日俱增，获得境外主流人群与媒体的欢迎与青睐，如《故宫》国际版以26种语言销往世界160多个国家和地区，《美丽中国》在全球50多个电视频道播出。
我国纪录片已取得一定成绩，但与欧美等纪录片强国相比依然差强人意，如何提升中国纪录片的国际传播力，已成为一道棘手难题。
二、 四重维度破题：提升中国纪录片国际传播力路径（一）理念：由“宣传”转向“传播”，打造纪录文化精品从概念上来讲，“传播”就是信息的流动，而“宣传乃引导理解、操纵认知与直接行为，以达成促进宣传者欲求结果之计划性与系统性意图的目的。
”[2]西方认为“宣传”具有贬义含义，而“传播”是中性词。
纪录片自诞生起，其体内天然地携带着“宣传”基因。
“纪录片教父”格里尔逊曾宣称“我把电影当作讲坛，用作宣传”，开创了纪录片“格里尔逊模式”。
改革开放后国产科学纪录片创作形态嬗变的四重维度
声屏世界2023/11文艺直通车纪录片之旅改革开放后国产科学纪录片创作形态嬗变的四重维度阴吴连磊摘要:改革开放以来,中国的科学纪录片受国外作品冲击,加之融媒体环境的影响,国产科学纪录片本体形态实现重塑,创作理念得到革新,创作形态发生嬗变。
其叙事角度、科技驱动、形态样貌、创作思维等主要创作支点明显偏移,科学精神的理解与阐释也在创作形态嬗变中出现了新的迭变。
关键词:多元立体共鸣陌生基金项目:2023年河北传媒学院在读研究生创新能力培养资助项目“中国科学纪录片的创作形态嬗变与创新路径研究”(项目编号:HCCXXM2023015)。
改革开放后，科学技术的快速迭代使媒介形式、制作环境不断演变，受众的审美风格也走向多样。
基于此，国产科学纪录片也逐渐凸显出新叙事、新特征、新样态的嬗变趋向。
由于国内外对科学纪录片的界定存在争论，本文认同和遵从《发现之旅》主创人员的观点，即科学纪录片带有某种科学力量，追求的是一种科学精神。
通过讲故事的方式把带有科学含量的悬疑，不管是文化类还是自然类，都传达给观众。
从近些年的科学纪录片作品看，对于科学精神的阐述与认知表现出明显变化。
科学精神的表述重点从科学结论转变为科学的探索过程，文化共鸣与科学质疑成为科学纪录片新的呈现公式，视角、本体、技术、理念构成了国产科学纪录片创作形态嬗变的四重维度。
从单一视角到立体解构叙事是影视创作的核心，叙事视角的转变是科学纪录片形态流变的核心特征。
故事不能自我讲述，不论是谁讲故事，为了达到讲述的目的，他必须站在一定的相关位置才行。
视角是创作者引领观众走进影像世界的观赏角度，角度不同影片的呈现面貌也不同，这会潜移默化地影响观众的情感走向。
因此，最佳的视角选择是一部纪录片成功的关键所在。
自“解说词+画面”的格里尔逊模式诞生后，这种超越个人、全知全能的上帝视角就在世界各地被广泛应用。
直到近些年来，网络媒体的开放与多元将群体审美重塑，个性化的审美需要催发新的视角出现。
人类文明新形态视域下中国纪录片国际传播的创新与展望
人类文明新形态视域下中国纪录片国际传播的创新与展望作者：刘忠波杨悦来源：《对外传播》2024年第05期【内容提要】中国式现代化的实践和中华民族现代文明的建设，推动形成人类文明新形态。
人类文明新形态体现了中华民族现代文明的突出特性和全人类共同价值。
近年来，中国纪录片加强国际传播能力建设，彰显中华民族的精神特质，弘扬人类命运共同体意识，促进文明交流互鉴。
有的纪录片以外国行旅者视角，展现当代中国社会的整体风貌；有的纪录片挖掘中华文化符号的内涵，表达人类共通的价值情感；有的纪录片关注个体价值，探寻当代中国人的精神世界，这些作品也深化了人类文明新形态的国际传播话语体系。
下一阶段，中国纪录片的国际传播建设可以进一步发挥媒体外交的优势，创新国际交流合作模式；激活地方国际传播机构的力量，串联起中国故事的地方叙事和国家叙事；建设国际纪录片品牌，发挥全球化纪录片品牌传播的力量。
【关键词】人类文明新形态中国纪录片国际传播纪录片品牌中国式现代化是人类文明新形态的体现，不仅创新了人类实现现代化的道路，也是建设中华民族现代文明的必然道路。
推动人类文明新形态理念与实践的国际传播，能够深化中华文明与世界各国文明的交流互鉴，也能够展现出中华民族现代文明的世界意义。
纪录片以真实性为特征，兼具现代文明内核、意识形态属性和社会文化价值，是表现人类文明新形态的重要载体。
中国纪录片生动记录中国式现代化实践，展现中华民族现代文明成果，并突出全人类共同价值，强调人类命运共同体意识，也增强了中华文明传播力影响力。
在人类文明新形态视域下，本文讨论纪录片加强国际传播能力建设、促进文明交流互鉴，强调的是纪录片在推动文明交流对话和文化生产全球流通中的构成、价值和路径。
一、题材丰富，多维度倡导全人类共同价值近年来，中国纪录片在加强国际传播能力建设方面呈现新态势，进入国际传播领域的纪录片总体数量有所增长，题材类型渐显丰富，展现了中华文明的突出特性，也彰显了全人类共同价值和共通情感。
国产电视纪录片的国际传播策略分析
国产电视纪录片的国际传播策略分析作者：谭仕来源：《神州·中旬刊》2020年第04期摘要：随着全球国际化程度的日益加深，文化交流作为国家软实力的输出受到世界各国的重视。
电视纪录片作为文化交流的一种形式蕴涵着丰富的内涵，在对外塑造国家形象和提升软实力上起着重要作用。
就中国纪录片而言，国内外传播环境都揭示着，国产纪录片正在迎来“走出去”的“黄金时代”。
在机遇与挑战并存的背景环境下，国产纪录片虽然已取得了不少良好的成绩，在走出去的国际传播中也形成了作品输出、国际合拍、频道输出等一套独特的传播策略，在国际上也获得了一定认可，但国产纪录片的发展仍然面临制作水平、人才储备、资金投入、营销推广等发展的困境。
想要国产纪录片更好地“走出去”承担起传播中华优秀文化的有效载体，国产纪录片还有很长的一段路要走，必须进行多方面的改进与提高，尤其是要加强创作策略的多元化、传播渠道的多层次化。
关键词：国产电视纪录片;国际传播;策略21世纪以来，崛起的中国在综合国力和国际地位上皆实现了较大前进和变化，随着人类精神文明的迅速发展，文化软实力日益成为综合国力竞争的重要因素。
在此背景下，中国希望能够通过良好的国际传播与对外宣传，向世界展现中国形象。
电视纪录片作为一种非虚构的艺术形态，蕴涵着丰富的文化内涵，成为世界各国对外宣传和交流的重要媒介，在对外塑造国家形象和提升软实力上起着重要作用。
与普通的影视产品相比，纪录片的特征非常独特，它既涵盖了社会环境纪实的直观物质印象，也包含了民族文化情感表达的精神印象。
作为国家文化输出的窗口，其具有其他类别的媒体产品所无法比拟的真实性、客观性和深刻性等优势。
“一个国家没有纪录片，就像一个家庭没有相册”，智利纪录片导演顾兹曼的这句话道出了纪录片对于国家的重要意义，也诠释了为何我国努力将电视纪录片作为文化软实力的一种体现推向国际市场。
一、背景：中国电视纪录片“走出去”的黄金时代（一）国际传播环境1.纪录片的文化传播功能与外交功能日益受重视随着全球化步伐的加快，开放的环境为快速互通有无搭建了平台，这种有无除了经济方面，往往还包括各国的文化和价值观。
中国电视纪录片的国际化传播
中国电视纪录片的国际化传播作者：暂无来源：《传媒》 2010年第12期文／冷搬尽管纪录片具有传承文明，凝聚历史人文价值的社会功效，但在中国电视泛娱乐化、快餐化的今天，我们对纪录片领域的重视与投入显得十分不足。
一批表面看来大投资、大制作的纪录片陷入了“政府为主要投资，领导是主要观众，评奖是主要目的，仓库是最终归宿”的中国式困境。
在资源浪费与无效传播中徘徊的中国电视纪录片，究竟该如何形成竞争规模，从而赢得国际传媒领域的重视与肯定，是摆在中国电视业面前的严峻问题。
其实，纪录片能够营造其他类型电视产品无法比拟的“真实感”，其传播潜力在于使用较为纯粹的画面语言更能彰显文化理念，传播隐性价值观，唤起受众情绪、情感上的共鸣。
这种易于接受的“软性宣传”客观上符合了对外交流的语态和语境，优势明显超过新闻、娱乐、电视剧等其他领域的电视节目。
纪录片对外传播的最高境界当是“以国际受众市场为导向的国家公益事业”。
在西方，每年都有大量电视制作机构甚至非盈利机构（民间组织、公益慈善组织）等通过“项目选题”及“制作团队”招投标的方式投资、赞助纪录片的筹划与拍摄工作，此举既能确保选题的公益性，又规避了市场风险，保障了后续的传播效果和经济效益。
因此，要站在国家发展战略的高度看待中国纪录片的国际化传播问题，就必须将纪录片的公益化与产业化、市场化相结合，在构建传播体系和创新表达技巧等方面下功夫。
纪录片国际传播体系的构建选题评估与国际预售。
选题评估是按照市场规律建立项目管理，进行选题“独创性”的充分论证与投资市场预案评估。
国内电视人并不缺少拍摄纪录片的行动与热情，缺少的是行动前的计划与论证。
在国际上，选题论证与操作评估通常平均需要12个月，而获批之后，前期拍摄加后期剪辑的时间总共会控制在8个月以内。
因此，选题的评估论证时间往往比拍摄制作时间要长。
长时间、系统化的论证带来的是很高的选题淘汰率，但却保证了质量。
这就要求创作者需要有极大的耐心与决心，从社会大海中挑选选题。
新时代提升中国国际传播能力的内涵与路径
新时代提升中国国际传播能力的内涵与路径新时代，随着中国国际地位不断提升，中国国际传播能力也成为了全球关注的焦点。
国际传播不仅仅是国家在孤立的传统意义上的意识形态输出，还必须考虑并结合全球化的情况来实现全球性的交流和共赢。
这是一个更大范围和更复杂的过程。
本文将探讨在新时代背景下，中国国际传播的内涵与路径。
一、提升中国声音的国际传播国际传播的开展、网络媒体平台的发展，使得个人、组织、国家大规模的传播活动成为了可能，也使得全球范围内信息互通更加快捷、高效。
而中国国际传播，可以在加强国家综合实力，推动“中国制造”“中国方案”走向世界，同时让世界更多地了解中国，其文化、发展经验等等。
在提升中国声音的过程中，首先需要确保传播的真实性和可信度。
只有真实的、重要的信息才能够引起外界的广泛的关注和认同。
我们可以借鉴一些国外的媒体关于中国现状的报道，与实际情况进行对比，找到不足之处，并尝试改进。
其次，在国际传播中，语言和文化的因素也十分重要。
中国是一个拥有悠久历史和丰富文化的国家，其独特的文化是中国打动世界的重要一笔。
因此，我们可以在出版、影视等方向推广中国文化，弘扬中华文化精神，并通过这些媒介和语言交流扩大和提升中国国际传播的影响力。
此外，还可以在人才培养上下功夫，培养更多掌握外语的人才，让更多的中国人能够将中国理念和中国故事传播给世界。
最后，中国政府可以通过加倍的支持与协调来推动国际传播的发展，推出多种活动，增加中国的文化和科技交流机会，更多地让世界认识中国，增强中国在全球范围内的影响力。
二、开拓国际传播新空间随着社交媒体的普及，中国国际传播也必须应对国内外媒体变化，拓展新的传播空间。
在媒介上，可以积极进行合作或增加新媒介，在适应全球化的发展和推销自己的同时避免在媒介上的固执、封闭和排斥。
在社交媒体平台上，中国也可以利用社交媒体平台，如脸书、推特、YouTube、抖音等平台，创造出具有中国特色的故事和品牌。
通过第三方媒体或个人发布视听、文字或游戏等形式的内容，围绕全球重要事件和话题展开国际传播。
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理念 维度上，纪录片需要从追求单一的以 “宣传”为诉求 “我国媒体 目前自有的海外传播终端屈指可数，面向海外
的目标转 向以 “传播”为诉求 目标的轨道上来。中国电视 受众 的直接渠道不多，间接渠道不通畅，产品进入海外主
纪录片要善于谋求各国在伦 理道德、价值观 及情感上的 流媒体和主流机构的难 度很大 ，这导致 ‘海量 ’信息上 天
人 口的作品。
和媒体影 响力角度考量 ，新媒体 都是当前提升 国际传播
提高 中国电视纪 录片的国际传播 力，在 国际社会 中 力经济高效的渠道 。传统媒体 时代 ，固于理念、财力、落
发 出正确 的 “中国声音”，捍卫国家 “文化主权”，在传播 地政 策等原因，中国媒体 海外传播渠道建设步履维艰 。
跨越语言障碍 ，以较低的 “文化折扣”降低理解难度，从 品是客观真实的。
而 获 得 不 同文化 背景 下受 众 的理 解 和 认 同。同 时，作 为一
“民间”独立纪录 片制作人以民间身份 介入 中国社
种跨时空、跨文化传播属性的媒介，纪录片承担着历史 阐 会现实，用另类视角阐释 中国当代历史，颇受国际观众 关
的基因。“纪录片教父”格里尔逊曾毫不避讳地宣称 “我 媒体平台的传播主要通过移动端来实现 ，手机已经 成为
把电影 当作讲坛 ，用做 宣传” “电影 不是关照 自然的镜 新媒体的主要入口，其播放总量已占新媒体总播放量的六
子，而 是打 造 自然 的锤 子”，开创 了纪 录 片 “画面 加解 说 ” 成以上”。 新媒体格局下，人人都是麦克风，降低了信息
‘宣传心 态’。”㈣新世纪以来，中国电视纪录片打破 宣教 对外传播能力建设，提升国际话语权提供了 “弯道超车”
的枷锁，解放了艺术性 、科学性、文化性、商品性等多种属 的历史性机遇 。
性 ，开 创 了国际传 播 的 新纪 元 ，涌 现 出大 批在 国际 上 脍 炙
无论是从传播 的针对性和有效性，还是从 用户数量
以平和、朴实的叙述视 角，呈现八位普通藏族 同胞闲暇劳
综 观世 界 各 国新 闻发 展 历 程 ，几 乎所 有 的传 播 媒 介 作 、婚丧 嫁娶、生老病死等内容，刻画出了多元而真实的
或 多或 少都 有 “官方 ”背 景 ，因为 世界上 从 来 不 存 在与 政 西藏，达到了 “传播”西藏而非 “宣传”西藏 的初衷。
与题材等维度上进行转 变与 拓展 ，进而提升其国际影响 一 年观察拍摄 的 （《西藏一年》，既无官方资助 ，也无播出
力和传 播力 。
造 势 ，在 ＢＢＣ一年 内播 出３次 ，被 ４０多个 国 家和 地 区的 主
流电视台争相订购。该作品展现了 “民间”纪录的追求 ，
一 、 主体 ：由 “官方 ”转 向 “民间 ”
家同台竞技 ，找寻发展短板 ，不断积 累经验 ，制作 出更加 民族平等及宗教信仰状况，为此我 国政府主导制作了大量
深 入 人心 的作 品。
西藏题材纪录片， 西藏往事 西藏五十年 等等，取得
本 文提 出从中 国电视 纪 录片 的制 作 主体 、理 念 、渠道 了初步成效。具有 “民间”身份 的独立制片人孙书云历经
府或官方彻底 “绝缘 ”的媒体 。而在新的 国际传播形 势
下，纪录片制作主体少 “官方”背景 多 “民间”身份更具可 二、理念 ：由 “宣传”动而巧妙地 隐匿 “官
纪录片自诞生之日起 ，其体内天然地携带着 “宣传”
… ｎ…
ｌ＾ ＾
实跬搽索
的 “格 里 尔逊 模 式”。“‘宣 传 ’对 于 电视 对 外 传 播 来说 具 传播 的门槛，消解了传统传播的时空限制。新媒体尤其是
有灾难性的意义，因为那意味着传播效 果的 ‘无效 ’，甚 社交媒体的不断发展，在一定程度上改 变了国际舆论场
至 ‘反作用’。因此，从事电视对外传播的工作者应该摒弃 中少数精 英媒体 垄断话语权 的局面，为我 国加强新媒体
它成 为各个国家隐性宣传 自己的文化传统、生活方式、价 媒科技公司、伯璨文化传播公司、东方良友影视传媒公司
值观念、地 理风光 的最佳载体 ，成为各个国家争 夺话语 等都已暂露头角，影响力不可小觑。
权 的世界 性语 言”。
“独 立纪录片鲜 明的草根情结和底层视角，既是对
近些年来 ，中国电视纪录片对外传播取得不俗成 绩， 主流意识形态 的补充和矫正，也是 对 日益时尚化和权贵
释 、社会记 录、文化传承与国家软实力提升等使命，在 国 注 。 流浪北京））（（归途列车 遍地乌金 等作品向我们
际传播与文化交流中发挥着媒介 “排头兵”作用。“从国家 呈现了当下中国社会的底层 图景和 “另类档 案”。近几年
文化发展战略的角度来看，正是由于纪录片的 ‘真实性’， 随着纪录片市场的升温 ，民间力量越来越强大，三多堂传
交流与经贸往 来愈发频繁，国与国之 间需要通过跨文化 录片制作人 或民营纪录片制作机构。建议鼓励和扶植 对
传播增加了解、增进友谊 ，深化彼 此的交流与合作。纪录 外传播 的 “民间”力量，接受党的领导和监督，实行市场
片以其直观形 象的影像语言、真实可感的文本结构 易于 运作模式，让国外受众感到这些机构是值得信赖的，其作
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实 践舔索
四 重 维 度 谈 中 国 电视 纪 录 片 的 国 际 传 播 力
— — 主体 、理 念 、渠道 与 题材 的转 变 与 拓展
许光 长沙大学影视艺术 与文化传播 学院教师
当今 世 界全 球 化 浪 潮 风 起 云 涌 ，国 家 间 的思 想 文化 方”身份，把更多的制作机会让渡给 “民间”一一 独立纪
涌现出 （（舌尖上的中国》 一带一路》（（第三极》等诸多优 化的当代艺术审美情趣的一种反叛，它对底层民众生活样
秀作品。但目前中国纪录片的国际传播力与我国的大 国地 态的真实记 录，体 现了影视艺术对现实生活的思考的力
位并不相符，中国纪录片需要在全球范围内与国际一流国 量”。 西藏和平解放以来，国际社会非常关注西藏人权 、