调式中的音程与和弦
调式中的音程与和弦
不稳定音程的最简单的方法就是将不稳定音进行到最近的稳定音。但 是解决是应避免平行五度和平行八度。 • 例10-12
• 四．不协和音程的解决
• 我们通过前面的学习，我们知道音程有协和与不协和之分， 协和音程何以分为三类：极完全协和音程（纯一度和纯八 度）、完全协和音程（纯四度和纯五度）和不完全协和音 程（大三度、小三度、大六度和小六度）。剩下的大小二 度、大小七度、增四度、减五度和一切增、减音程和倍增、 倍减音程都是不协和的音程。
基本乐理
• 第一节 五声性调式中的音程 • 一、五声调式中的音程 • 五声调式由于只有1、2、3、5、6、五个音，没有4、7，所以五声
调式只有纯一度、大二度、小三度、大三度、纯四度及其转位音程， 而缺少小二度、增四度及其转位音程。 • 二、六声调式中的音程 • 六声调式是五声调式的基础上加入了清角或者变宫，由于清角或者 变宫加入，六声调式就比五声调式多了小二度和大七度两个音程。 • 例10-1
音必须有稳定音级构成。 • 例10-10 • C自然大调（a自然小调）
• 在我国的五声性调式中，由于五声、六声调式由于缺少一部分音，所 以五声性调式的稳定音级也不是固定。有的以I、 IV、V级，有的以I、 III 、V级，有的以I、 IV、VI级等。所以五声性调式的稳定音程也不是 固定的。
• 二、不稳定音程 • 含有不稳定音级的音程，叫做不稳定音程。 • 只要调式音程中的两个音含有不稳定音级，不稳定音级可以是一个也
思考题
• 1、写出G-B这个音程可能属于那些自然大小调？ • 2、写出A-B这个音程可能属于那些和声大小调？ • 3、写出D-F这个音程可能属于那些同宫系统五声个调式？ • 4、在D和声大调写出所有的和声调式的特性音程，并解决之。 • 5、在c和声小调写出和声调式的特性音程，并解决之，并标明音程
基础乐理笔记六——调
六、调1. 调：由基本音级所构成的音列的音高位置。
2. C调：由开个基本音级所构成的调。
它的调号标记是没有升降号。
3. G调：将七个基本音级的音，都移高纯五度，也就是把C调中的音都移高纯五度。
由G 音开始，将F音改为#F。
就叫做G调。
（为什么要把F改为#F？从纵的关系看，B到F是减五度，必须把F升高半音，才能成为纯五度；从横的关系看，由C音开始，按高低次序排列起来的开个基本音级。
相邻之间的关系是：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度。
因此，在G调中，只有将F改为#F，才能符合基本音级所形成的音列的音程结构。
4. D调：将C调移高一个大二度，也就是将G调移高一个纯五度，由D音开始，这就是D 调。
D调的调号标记是两个升号，# F和#C。
5. F调：假如将C调移低一个纯五度，由F音开始，将B改为bB，其调号是一个降号，降B6. 基本调：由七个基本音级构成的调，C调。
由基本调开始，向下，按照纯五度连续相生，依次可以产生F调/bB/P957. 降号调：所有用降号表示的调叫降号调。
（其书写有固定的位置和次序。
都是照纯五度向上或向下依次增加。
出现的次序是对称的、相反的。
由于谱表的不同，调号在不同谱表上的位置也不同。
如图P968. 等音调：根据十二平均律所有半音相等的理论，不仅产生了等音、等音程、等和弦，还产生了等音调。
就是两个调之间的所有音都是等音关系。
如前面说的#F调和b G、#C和b D调、等都是等音调。
（等音调虽然音高相同，但在音乐表现中，却有着不同的表现作用）。
9. 调的五度循环：将各调按纯五度关系排列起来。
P100，可以无穷尽地继续下去。
但由于等音关系，有条件使调的五度循环通过等音调构成一个圆圈。
从图中可以看到，基本调、升号调、降号调，加在一起共有十七个之多，但就钢琴上的音高而言，实际只有十二个。
10. 调关系：调与调之间的关系。
有远有近。
区分调关系的远近主要根据两调之间共同音的多少。
两调之间共同音越多，调的关系就越近。
乐理知识基础课程0304音程及和弦三和弦
第三单元第四课三和弦 4.1三和弦的结构第四讲三和弦三个或三个以上的音按一定的关系结合起来，就形成了和弦。
和弦可以按三度关系结合起来，也可以按非三度关系结合起来。
本教程主要讲解三度关系结合起来的和弦，，非三度关系结合起来的和弦不在本教程讲解范围。
1、三度音程关系结合起来的和弦：2、非三度关系结合起来的和弦：水上（亨德尔）舒伯特小夜曲第一节三和弦的结构将三个音按三度关系结合起来，就构成了三和弦。
三和弦由低到高的三个音依次叫做根音、三音、五音。
按这个次序排列的三和弦叫原位三和弦。
三和弦建立的基础音就是该和弦的根音；根音上方的三度音称之为三音；根音上方的五度音称之为五音。
第三单元 4.2 三和弦的种类第二节三和弦的种类根据三和弦的结构，可以将三和弦分为大三和弦、小三和弦、增三和弦和减三和弦四种。
不同的和弦有不同的结构和不同的音响效果。
4.1.1 大三和弦大三和弦的结构是：根音与三度形成大三度音程（大三和弦的“大”字即由此而来）、三音与五音形成小三度音程、根音与五音形成纯五度音程。
只要符合这个结构的三和弦都是大三和弦，习惯上称之为“大三加小三”。
4.1.2 小三和弦小三和弦的结构是：根音与三度形成小三度音程（小三和弦的“小”字即由此而来）、三音与五音形成大三度音程、根音与五音形成纯五度音程。
只要符合这个结构的三和弦都是小三和弦，，习惯上称之为“小三加大三”。
4.1.3 增三和弦增三和弦的结构是：根音与三度形成大三度音程、三音与五音也形成大三度音程、根音与五音形成增五度音程（增三和弦的“增”字即由此而来）。
只要符合这个结构的三和弦都是增三和弦，习惯上称之为“大三加大三”。
4.1.4 减三和弦减三和弦的结构是：根音与三度形成小三度音程、三音与五音形成小三度音程、根音与五音形成减五度音程。
（减三和弦的“减”字即由此而来）只要符合这个结构的三和弦都是减三和弦，习惯上称之为“小三加小三”。
鳟鱼野玫瑰简爱第三单元 4.3 听辨四种三和弦的效果第三节听辨四种三和弦的效果不同的和弦有不同的音响效果，多听不同和弦的音响，有助于培养我们的和声的听觉和对多声部的感受、识别能力。
音程、和弦、调式
1键盘和声绪论——音程、和弦与调式键盘和声（keyboard harmony ）是指在键盘乐器（钢琴、管风琴等）上通过即兴弹奏的方式，练习和声写作技巧以及为旋律配置简易伴奏的一种方法。
是和声教学中的训练方法之一，也是即兴作曲的一种基本技能。
作为一个伴奏，在掌握键盘和声相关知识的基础上，我们可以更好的感受和声的实际音响效果；作为一个演奏者，键盘和声也有助于我们对音乐作品的视奏、背谱和移调演奏。
为了学习键盘和声的知识，我们首先要了解三大块的基础内容——音程、和弦、调性。
它们是深入学习键盘和声内容的基础，学好它们我们的即兴伴奏学习才能继续下去。
一、音程音程单纯从字面上，咱们可以意会一下，“音（的路）程”。
回想一下咱们在物理上路程也可以说是两个地方之间的距离，它表示一种远近的关系。
套用过来，其实也和正版的定义差不多了。
在乐音体系中，两音之间的高低关系（音与音之间的距离），叫做音程。
说到音程，可能第一眼看到那些名词自己都会犯晕乎，比如说“大三度、小三度、增三度、减三度”，咱们夸张一些，还有“倍增三度、倍减三度”。
这些名称怎么定义出来的，我们先解决两个问题，什么是度数，什么是音数——度数、音数是确定音程的两个重要因素。
1、度数简单的说，“有几个音就有多少度”。
我们可以看看下面几个例子，为了讨论简单，统一用C 调的来讨论：（1） （2） （3） （4） （5）（1）1（2 3 4 5）6，一共有6个音，那么就是6度；（2）1（2 3）4，一共4个音，那么就是4度；（3）2（3 4 5 6）7，一共是6个音，那么就是6度；（4）4 5，一共两个音，那么就是2度；（5）2（3 4）5，一共4个音，那么就是4度。
我们知道，五线谱上每一条线和每一间都代表着一个音高位置，由此得到一个正版的定义，音程在五线谱上所包含的线与间的数目，叫做音程的“度数”。
[练习时间]请写出下列音程的度数：（ ） （ ） （ ） （ ） （ ）2[提问时间]请在钢琴上演奏出两个音程，并判断它们的度数是否相同：2、音数在讲解“音数”之前，我们先回忆一下最基本的两个概念——半音、全音。
小三和弦三音与五音的音程关系_概述及解释说明
小三和弦三音与五音的音程关系概述及解释说明1. 引言1.1 概述本文将探讨小三和弦三音与五音之间的音程关系。
小三和弦是由根音、小三度与纯五度构成的和弦，而五音是常见于音乐中的五个音符。
这两者在音程上存在一种特定关系，影响着各类乐曲的创作与演奏。
通过深入研究这种关系，我们可以更好地理解它们在音乐中的作用，并且为创作出更精彩、有趣的乐曲提供启示。
1.2 文章结构本文分为五个主要部分：引言、小三和弦三音与五音的音程关系、示例分析、比较与对比分析以及结论。
首先，我们将概述本文所要探讨的内容，并简要介绍文章结构。
接下来，我们将详细讨论小三和弦三音与五音之间的具体音程关系，包括它们的构成和特点。
然后，我们将通过示例来分析小三和弦三音在各个调式中的应用以及五音在不同乐曲中的使用方式。
此后，我们将对小三和弦三音与五音进行比较和对比分析，探究它们之间的相似之处和差异性。
最后，我们将在结论部分总结小三和弦三音与五音的音程关系，并探讨它们在乐曲创作中的启示和应用前景展望。
1.3 目的本文旨在全面介绍小三和弦三音与五音之间的音程关系，并通过深入研究其构成、特点以及示例分析，帮助读者更好地理解这种关系对于音乐创作的重要性。
同时，通过比较和对比分析小三和弦三音与五音之间的差异性，我们可以进一步探讨不同乐曲中它们各自的作用和特点。
最终，希望读者能够从本文中获得有关小三和弦三音与五音及其关系方面的知识，并将其运用到实际的乐曲创作中，提升创作水平并获得更多灵感。
2. 小三和弦三音与五音的音程关系2.1 小三和弦的构成及音程特点小三和弦是由根音、小三度、大三度组成的三个音组合而成。
在一个C调中，小三和弦的构成为C、E♭、G。
小三和弦在音程上具有以下特点：- 根音到小三度之间的音程为一个半音（半音即为半个音高的间隔）。
- 小三度到大三度之间的音程为两个半音。
2.2 五音的构成及音程特点五音是指包括根音（tonic）、大二度（major second）、大三度（major third）、纯四度（perfect fourth）以及纯五度（perfect fifth）。
乐理教学-和弦
本章学习要点➢三和弦根音三音五音大三和弦小三和弦增三和弦减三和弦协和和弦➢不协和和弦七和弦七音大小七和弦大七和弦小七和弦减七和弦减小七和弦➢原位和弦转位和弦第一转位第二转位第三转位六和弦四六和弦五六和弦➢三四和弦二和弦等和弦和弦标记正三和弦副三和弦调式骨干和弦➢主和弦属和弦下属和弦属七和弦导七和弦➢不协和和弦解决属七和弦解决导七和弦解决Contents目录三和弦6和弦标记2七和弦7大小调式中的和弦3原位和弦与转位和弦8大小调式中的正三和弦4等和弦9不协和和弦解决第一节三和弦一、和弦的种类根据乐音的叠置关系，我们可以将和弦分为两大类：三度叠置和弦与非三度叠置和弦。
三度叠置和弦有三和弦、七和弦、高叠和弦、复合和弦等。
非三度叠置和弦有音块、大二度叠置和弦、四度五度叠置和弦等。
第一节三和弦二、三和弦三和弦：由三个音按三度叠置原则构成的和弦，称为三和弦（见例8-1）。
根音：三和弦三度叠置中，最低的音称为根音。
三音：三和弦三度叠置中，根音上方三度音称为三音。
五音：三和弦三度叠置中，根音上方五度音称为五音。
大三和弦的根音与三音是大三度，三音与五音是小三度，根音与五音的关系是纯五度（见例8-2）。
小三和弦的根音与三音是小三度，三音与五音是大三度，根音与五音的关系是纯五度（见例8-3）。
增三和弦的根音与三音是大三度，三音与五音是大三度，根音与五音的关系是增五度（见例8-4）。
减三和弦的根音与三音是小三度，三音与五音是小三度，根音与五音的关系是减五度（见例8-5）。
大三和弦、小三和弦都是协和和弦，因为这两类三和弦都是由协和音程组成的。
增三和弦、减三和弦都是不协和和弦，因为增三和弦包含增五度，减三和弦包含减五度，而增五度和减五度都是不协和音程。
Contents目录1三和弦5和弦标记七和弦6大小调式中的和弦3原位和弦与转位和弦7大小调式中的正三和弦4等和弦8不协和和弦解决第二节七和弦一、七和弦七和弦：由四个音三度叠置而成的和弦，称为七和弦。
调式中的音程和弦
属七和弦 导七和弦
15、属七、导七和弦由于含有调式中的导音 及极不协和的增四（减五）度音程，因 而具有强烈地进行到稳定的主和弦的倾 向，也就是说，属七、导七和弦必须解 决到主和弦。
16、属七、导七和弦的解决方法：
（1）原位属七和弦的根音解决到主音，转位属 七和弦的根音保持。
。
调式和弦 正三和弦
10、以调式的上主音、中音、下中音和导音Βιβλιοθήκη 分别作为根音构成的三和弦叫：
。
11、正三和弦在调式中起骨干、功能作用； 副三和弦在调式中起色彩作用。
12、在调式的主音上构成的三和弦是稳定和 弦。除主三和弦外，其余各级和弦都是不 稳定和弦。
13、以调式的属音为根音构成的七和弦叫： 。
调式音程的解决 不稳定音程
增二度、减七度、增五
7、调式音程的解决方法： （1）调式音程中的不稳定音级就近解决到
稳定音级，稳定音级保持不变。 （2）增音程向外解决，减音程向内解决。 （3）避免平行五度、平行八度的解决进行。
8、由调式音级构成的和弦，称为：
。
9、以调式的主音、下属音、属音分别作为
根音构成的三和弦叫：
（2）原位、转位导七和弦的根音都解决到主音。
（3）“三上五七下”（三音上二度解决、五音 和七音下二度解决）。
音及音高
第九章 调式中的音程及和弦
1、由调式音级构成的音程，称为：
。
2、由自然大小调的调式音级构成的调式音
程，均为自然音程。八度以内的自然音
程有14种。
调式音程
3、特性音程分别是：
。
4、由调式的稳定音级（Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级）构
成的音程，叫：
。
c大调和c小调的关系
c大调和c小调的关系
C大调和C小调是属于同一个调性的两个不同音阶的调式。
它们之间的关系主要体现在音阶的构成和情感色彩上。
构成音阶：
C大调的音阶是C、D、E、F、G、A、B，其中没有半音音程。
C小调的音阶是C、D、E♭、F、G、A♭、B♭，在第三和第六个音之间有半音音程。
和弦的不同：
C大调的和弦中，主要有C、Dm、Em、F、G、Am、Bdim等。
C小调的和弦中，主要有Cm、Ddim、E♭、Fm、Gm、A♭、B♭等。
情感色彩：
C大调通常被认为是明亮、欢快、积极的调性，常被用于表达欢愉的情感。
C小调则常被认为较为沉郁、深沉，更适合表达忧伤或内省的情感。
相对调关系：
C大调的相对小调是A小调，它们具有相同的调号。
C小调的相对大调是E♭大调，它们也具有相同的调号。
总体而言，C大调和C小调具有亲缘关系，它们共享相同的调号，但由于音阶的不同，它们在和声、情感表达等方面呈现出截然不同的特征。
在音乐创作中，作曲家可以灵活地选择大调或小调，以达到表达特定情感的目的。
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小二度→2个 大二度→5个 小三度→4个 大三度→3个 纯四度→6个 增四度→1个 纯五度→6个 减五度→1个 小六度→3个 大六度→4个 小七度→5个 大七度→2个
❖ 自然小调：数目与自然大调完全相同，只是
产生调式音级不同。 已知自然大小调中的音程，要知道和声大， 小调的音程并不难。
第一节调式中的音程
❖ 一、什么是调式中的音程
❖ 概念：音程与调式相结合，叫做 调式中的音程。
❖ 熟知各种调式的不同音级所产生 的音程，是十分必要的，这对确 定调式，分析调式音程的表现作 用大有好处。
1、先后次序和方法问题
❖ 掌握调式的音程，应从自然大调式入手，然 后 通过各调式关系的异同，由此及彼，触类 旁通。 见课本 OP31-36
❖ a小调：
3、 不稳定音程的不稳定，因此需要 解决。
❖ 方法就是将不稳定的音进行到最近 的稳定音，解决时避免平行八度和 平行五度。举例：OP38 例29-7
❖ 另外，音程的稳定、不稳定与音程 的协和与不协和完全是两回事，协 和音程可能是稳定的，也可能是不 稳定的。
第二节 调式中的和弦
❖ 调式中的和弦：和弦与调式相结合 叫做调式中的和弦。
❖ 练习二十七1、2、3、4、5。
第三节调式中和弦的名称与标记
一、名称与标记
1、主和弦 属和弦 下属和弦
(正三和弦)
Ⅰ
Ⅴ
Ⅳ
2、上主和弦 中音和弦 下中音和弦 导音和弦 (副三和弦)
Ⅱ
Ⅲ
Ⅵ
Ⅶ
3、 属七和弦(属音)
导七和弦(导七)
(不等同于大小七和弦)
(音程结构不固定)
❖ 大小七 小七 大小七 减小七 减七 大小七 减七 ❖ 这就是一般和弦与调式中的和弦的不同之处。
Ⅰ ⅡⅢ Ⅳ ⅤⅥ Ⅶ
2个大七： Ⅲ Ⅵ
3个小七 ：Ⅰ Ⅳ Ⅴ
1个大小七： Ⅶ
1个减小七： Ⅱ
❖ 大七由于音的极度不协和，和过分 宽广而很少使用。那么在和声小调 中，由于调式变音的加入，使七和 弦的结构和音高关系变的非常复杂， 很多和弦一般很少应用使用较多的 是Ⅶ级的减七和弦。
❖ 作业：辨明以下三和弦属于哪些大 小调。
❖ 和声小调中： 2个小三： Ⅰ Ⅳ 2个大三： Ⅴ Ⅵ 1个增三：Ⅲ+ 2个减三： Ⅱ Ⅶ-
❖ 反过来说，一个大三可以分别属于三个 自然大调与两个和声小调。例如：
作为Ⅰ级属C大调 作为Ⅳ级属G大调 作为Ⅴ级属F大调 作为Ⅴ级属F小调 作为Ⅵ级属e小调(不用)
❖ 一个增三和弦仅属于一个和声小调(或和 声大调)。例如：
❖ 2、自然小调中的调式和弦
❖ 小三 减三 大三 小三
❖Ⅰ
Ⅱ
Ⅲ
Ⅳ
❖ ３个小三和弦：Ⅰ Ⅳ Ⅴ
❖ ３个大三和弦：Ⅲ Ⅵ Ⅶ
❖ １个减三和弦：Ⅱ-
❖ 3、和声小调中的调式和弦
小三 大三 ⅤⅥ
大三 Ⅶ
❖ 小三 减三 增三
❖Ⅰ
Ⅱ
Ⅲ
❖ 2个大三：Ⅴ Ⅵ
❖ 2个小三：Ⅰ Ⅳ
❖ 2个减三：Ⅶ- Ⅱ-
❖ 1个增三：Ⅲ+
❖ 这种调与调之间的远近关系，往往又因为 乐曲时代风格的不同而标准各异。
❖ 按照传统音乐理论的规范，两调关系的远 近，重要取决于两调之间共同音和共同和弦 的多少，共同音共同和弦越多，调关系越近， 反之，则越远。
❖ 二、属七与导七的解决 ❖ C自然大调
.
..
.
❖ 四六和弦一般不独立使用。
❖ a和声小调
❖ .. .
.
❖ 导七：无论大小调，原位，转位都按下 列方式解决：
❖ 即： Ⅶ─ Ⅰ Ⅱ─ Ⅲ Ⅳ─ Ⅲ Ⅵ─ Ⅴ
❖ C自然大调
. ❖ 为了避免平行五度。 ❖ a和声小调
第四节 调的关系
❖ 两调之间关系的远和近，存在着不同程度的 区别， 称之为“调的关系”。
❖ 调式中音程的稳定性与不稳 定性是由于构成调式音程的调 式音级的稳定与不稳定来决定 的。
1由稳定音构成的音程叫“稳定音程”
大小调中,由Ⅰ Ⅲ Ⅴ级构成的 音程都是稳定音程。 ❖ 如：C大调
❖ a小调
2 、包含不稳定音级的音程，叫做 “不 稳定音程”，那么不稳定音 级可能是一个也可以是两个。
❖ C大调：
❖ 1、自然大调中的调式和弦
❖ 大三 小三 小三 大三 大三 小三 减三
❖Ⅰ
Ⅱ ⅢⅣ Ⅴ ⅥⅦ
❖ ３个大三和弦：Ⅰ Ⅳ Ⅴ
❖ ３个小三和弦：Ⅱ Ⅲ Ⅵ
❖ １个减三和弦：Ⅶ-
(那么自然小调中所产生的调式和弦数目与自然大调中的相同，也是3 个大三、3个小三、1个减三，所不同的只是产生这些和弦的调式 音级。）
小三 大三 大三 减三 ⅣⅤⅥ Ⅷ
❖ 4、和声大调中的调式和弦
❖ 大三 减三 小三
❖Ⅰ
Ⅱ
Ⅲ
2个大三：Ⅰ Ⅴ
2个小三：Ⅲ Ⅳ
2个减三：Ⅱ Ⅶ
1个增三：Ⅵ
小三 Ⅳ
大三 Ⅴ
增三 Ⅵ
减三 Ⅶ
那么从以上所讲的内容可知 (和声大调中所产 生的调式和弦数目与和声小调的相同)
❖ 自然大调中：3个大三： Ⅰ Ⅳ Ⅴ 3个小三： Ⅱ Ⅲ Ⅵ 1个减三： Ⅶ-
ⅠⅣ
5个
增三和弦 Ⅲ+
1个
减三和弦 Ⅶ-
Ⅱ- Ⅶ-
3个
❖ 如果答案与上述数目不相符合，则 答案必定有误。
二、大小调中的七和弦
❖ 自然大调：
大七 小七 小七
ⅠⅡ
Ⅲ
2个大七：Ⅰ Ⅳ
1个大小七： Ⅴ
❖ 自然小调：
大七 大小七 小七 减小七
ⅣⅤⅥ Ⅶ 3个小七：Ⅱ Ⅲ Ⅵ 1个减小七： Ⅶ
小七 减小七 大七 小七 小七 大七 大小七
2、五声调式中的音程
纯一度 大二度 小三度 大三度 纯四度
纯八度 小七度 大六度 小六度 纯五度
没 小二度 有 大七度
增四度 减五度
音级标记采用.调式音级的名称：宫 商 角 徵 羽 (适用于五声调式)
二、稳定音程与不稳定音程 不稳定 音程的解决
❖ 调式中的音程与一般音程的最 大区别在于调式中的音程的稳 定性与不稳定性。
❖ 那么同调式中的音程一样，调式中 的和弦由于产生的调式音级不同， 其表现作用也不尽相同，因此，可 知各种常用调式中都有些什么和弦， 有多少个，在那些调式音级上是十 分必要的。
一、大小调式中的三和弦
❖ 方法与步骤： 这同调式中的音程一样，也 是先从自然大调入手，然后通过各种调式相 互关系的异同，由此及彼，触类旁通。
作为Ⅲ+级，属于f和声小调。
❖ 一个减三和弦可以分别属于两个和声小 调和一个自然大调。例如：
作为Ⅱ- ， 属于a和声小调 Ⅶ- ， 属于c和声小调
作为Ⅶ- ，属于C 自然大调
❖ 将以上 属于和声小调 数目
大三和弦 Ⅰ Ⅳ Ⅴ
ⅤⅥ
5个
小三和弦 Ⅱ Ⅲ Ⅳ