调式中的音程和弦
调式中的音程与和弦
不稳定音程的最简单的方法就是将不稳定音进行到最近的稳定音。但 是解决是应避免平行五度和平行八度。 • 例10-12
• 四．不协和音程的解决
• 我们通过前面的学习，我们知道音程有协和与不协和之分， 协和音程何以分为三类：极完全协和音程（纯一度和纯八 度）、完全协和音程（纯四度和纯五度）和不完全协和音 程（大三度、小三度、大六度和小六度）。剩下的大小二 度、大小七度、增四度、减五度和一切增、减音程和倍增、 倍减音程都是不协和的音程。
基本乐理
• 第一节 五声性调式中的音程 • 一、五声调式中的音程 • 五声调式由于只有1、2、3、5、6、五个音，没有4、7，所以五声
调式只有纯一度、大二度、小三度、大三度、纯四度及其转位音程， 而缺少小二度、增四度及其转位音程。 • 二、六声调式中的音程 • 六声调式是五声调式的基础上加入了清角或者变宫，由于清角或者 变宫加入，六声调式就比五声调式多了小二度和大七度两个音程。 • 例10-1
音必须有稳定音级构成。 • 例10-10 • C自然大调（a自然小调）
• 在我国的五声性调式中，由于五声、六声调式由于缺少一部分音，所 以五声性调式的稳定音级也不是固定。有的以I、 IV、V级，有的以I、 III 、V级，有的以I、 IV、VI级等。所以五声性调式的稳定音程也不是 固定的。
• 二、不稳定音程 • 含有不稳定音级的音程，叫做不稳定音程。 • 只要调式音程中的两个音含有不稳定音级，不稳定音级可以是一个也
思考题
• 1、写出G-B这个音程可能属于那些自然大小调？ • 2、写出A-B这个音程可能属于那些和声大小调？ • 3、写出D-F这个音程可能属于那些同宫系统五声个调式？ • 4、在D和声大调写出所有的和声调式的特性音程，并解决之。 • 5、在c和声小调写出和声调式的特性音程，并解决之，并标明音程
自然调式下的和弦推算规律
和弦的构成和乐理是密不可分的，死机硬背肯定不行，而且不利于以后的歌曲创作，和声编配，下面主要是教大家怎么从一个你熟悉的和弦推出其他和弦！废话少说，开始正题！其中有几个和弦图引用了雷震老师的画的手工图，很漂亮，谢谢吉他的空弦构成音|----------------|----------------|----------------|最细一弦高音空弦音:E|----------------|----------------|----------------|二弦空弦音:B|----------------|----------------|----------------|三弦空弦音:G|----------------|----------------|----------------|四弦空弦音:D|----------------|----------------|----------------|五弦空弦音:A|----------------|----------------|----------------|最粗六弦低音空弦音:E还有张音程关系图，也是很重要的：以下和弦按照自然大小调音程关系定义!这个也是最常用的调式！所谓自然大调，就是1 2 3 4 5 6 7 İ这8个音构成全全半全全全半的音程关系！所谓自然小调，就是6 7 1 2 3 4 5 6这8个音构成全半全全半全全的音程关系！C和弦，构成音C E G，其实C和弦在吉他上都有很多种按法(其他和弦也是)，只要保证其构成音是C E G就行了，只不过是音高音低的问题，比如下面的例子：低把位C和弦，如图中把位C和弦，如图高把位C和弦，如图下面我们用大横按理论（注意大横按其实就是变调夹的作用）从C 及其变化和弦推到B及其变化和弦：C到B的变化（图中就是大横按）：C D E F G A B大家有没有发现从C和弦到B和弦，大横按分别按在了3品，5品，7品，8品，10，空（12品），2品，因为吉他品与品之间相差半音，所以这样的排列是按照自然调式全全半全全全排列的，同样#C, #D, #F, #G, #A也能很容易推出来！有人要问，为什么到了A和弦，不是大横按12品呢，看下面这张图12品的各弦音比空弦音只是高了一个8度，音名是一样的，因为12品以后的和弦比较难按，而且音色也一般，很少用，所以回到空弦了!大家所熟悉的低把位和弦图（图中就是大横按）：：C D E F G A B这些和弦除了B，其他都是比较常用的有没有看到E到F的变化，E和F相差半音，所以F和弦大横按住一品，就是所有音提高半音，是不是恍然大悟的感觉！我们来接着往下看。
基本乐理之音程和弦(终审稿)
基本乐理之音程和弦文稿归稿存档编号：[KKUY-KKIO69-OTM243-OLUI129-G00I-FDQS58-基本概念：两个之间的音高关系。
用“度”表示。
以为例，从1到1，或从2到2都是一度，从1到3或2到4都是三度，从1到5是五度。
首先，度是一种单位，用来衡量音与音之间的听觉上的距离。
它是一种量度，其大小是人为规定的。
再解释什么叫。
这其实是个不太好说的问题，因为其它宽度的音程关系都是在八度的基础上，相对八度而言的。
彻底地说清需要从定律开始说起。
举例说明，每个听来有确定的音，它的振动都是规则的，是可以保持在某个频率上的，比如440Hz—445Hz，这就是现在的标准音A，在前人的尝试和实践中，他们发现频率为二倍关系的两个音听来有相似性。
比如1与低音1与高音1，听起来类似，虽然比较起来高度差很多。
这种类似性在现实中的例子呢，就比如我们有时唱某些歌的某些高的部分，会吃力，唱不上去；此时我们可能会低下来唱，经常听到说“低八度唱”这种说法，虽然与原唱相比低得多了，但是感觉和原唱并不冲突，也还在调上，与也仍然和谐，只是低了而已。
之所以低了很多却仍然和谐，就缘于这种相似性。
那么倍频关系的音听来有相似性，就是说像220，440，880，这样关系的音，听起来类似，这就成为人们确定的重要基础。
因为相似，也就是说可以以这个距离为单位循环往复，本来无规律的无数个音，因此可以变得有规律起来。
于是以倍频关系的两音在听觉上的距离为基础，人们相继定出了这两个音之间的各个音，组成一个音阶，由于倍频音有相似性，于是这个音阶就可以向上下循环扩展，组成一组一组相连接的音阶了。
后来，由于在通行的中，互为倍频关系的两个音（含）之间，一共有八个自然简单地说，度，就是音与音之间距离的衡量单位。
音与音之间音高的距离，就叫做音程。
讲到音程之前，先要说些更基本的概念：音级和全音。
音级全音音级中的各音就叫做音级。
像1234567就是。
全音和半音在宽度上是二倍关系，一个全音等于两半音的宽度。
识别调式的基本方法
识别调式的基本方法
识别调式是学习音乐理论的重要内容之一。
调式是指音乐作品中所使用的音高和音程的组合方式。
在音乐中，调式是非常重要的，因为它决定了音乐的基调和情感色彩。
下面介绍几种基本的识别调式的方法。
1. 观察调式符号
在乐谱中，调式符号通常会出现在谱号的右侧。
调式符号包括大调和小调。
大调用大写字母表示，小调用小写字母表示。
例如，C大调用C，a小调用a。
2. 观察调式的音程
调式的音程是指在一个调式中，各个音符之间的距离。
在大调中，第一和第八个音符之间的距离是一个八度，第一和第五个音符之间的距离是一个纯四度，第一和第四个音符之间的距离是一个纯三度。
在小调中，第一和第八个音符之间的距离是一个八度，第一和第五个音符之间的距离是一个纯四度，第一和第三个音符之间的距离是一个小三度。
3. 观察调式的音阶
调式的音阶是指在一个调式中，所使用的音符的集合。
在大调中，音阶是由七个不同的音符组成的，它们按照特定的顺序排列。
在小
调中，音阶也是由七个不同的音符组成的，但是它们的顺序和大调不同。
4. 观察调式的和弦
和弦是指在一个调式中，由多个音符组成的音符组合。
在大调中，和弦通常由三个或四个音符组成。
在小调中，和弦通常由三个或四个音符组成。
和弦的种类和顺序也是识别调式的重要指标之一。
识别调式是学习音乐理论的重要内容之一。
通过观察调式符号、音程、音阶和和弦等指标，可以准确地识别出一个音乐作品所使用的调式。
f小调的所有三和弦
f小调的所有三和弦f小调是西方音乐中的一个常见调式，由于它的音域较为适中且音质较为柔和，因而在各种音乐作品中都有广泛的应用。
在f小调中，共有七个基本和弦，它们分别是：Fm、Gdim、Ab、Bbm、Cm、Db和Ebm。
1. Fm（F小调）：由F、Ab和C构成的三和弦，充满了悲伤与忧郁的情感。
可以通过在调式上行时，强调C音，增加一份温柔的情感。
2. Gdim（G减三和弦）：由G、Bb和Db构成的三和弦，具有一种紧张、压抑的感觉。
在进行上行时，可以通过降低Db音到C音，发展到Cm和弦，进一步增加紧张感。
3. Ab（Ab大调）：由Ab、C和Eb构成的三和弦，为正常进行式中的大三和弦。
在f小调中，这个和弦给人一种宁静、舒缓的感觉。
4. Bbm（Bb小调）：由Bb、Db和F构成的三和弦，给人一种深沉、世俗的感觉。
在进行式中常用的和弦，通过上行至Cm，增加音乐的张力。
5. Cm（C小调）：由C、Eb和G构成的三和弦，为f小调的基本和弦之一，给人一种悲怆、庄重的感觉。
通常在f小调的进行中起到过渡的作用。
6. Db（Db大调）：由Db、F和Ab构成的三和弦，为正常进行式中的大三和弦。
在f小调中，它给人一种牢固、稳重的感觉。
7. Ebm（Eb小调）：由Eb、Gb和Bb构成的三和弦，给人一种浓烈、沉重的感觉。
是f小调中最充满张力的和弦，常常表现一种痛苦或绝望的情绪。
除了基本和弦，还可以通过音程的转换和替代来衍生出更多的和弦。
例如，可以将基本和弦上面的第三音或第五音替换为相应的大三度音或小三度音，来增加和弦的变化和多样性。
总结起来，f小调的所有三和弦包括：Fm、Gdim、Ab、Bbm、Cm、Db和Ebm。
每个和弦都有自己独特的情感色彩，通过它们的组合和转换，可以创造出丰富多样的音乐效果。
无论是在古典音乐、流行音乐还是爵士乐中，都可以看到这些和弦的身影。
这些和弦不仅能够表达出情感和情绪，还可以帮助音乐作品更好地发展和转化。
音程、和弦、调式
1键盘和声绪论——音程、和弦与调式键盘和声（keyboard harmony ）是指在键盘乐器（钢琴、管风琴等）上通过即兴弹奏的方式，练习和声写作技巧以及为旋律配置简易伴奏的一种方法。
是和声教学中的训练方法之一，也是即兴作曲的一种基本技能。
作为一个伴奏，在掌握键盘和声相关知识的基础上，我们可以更好的感受和声的实际音响效果；作为一个演奏者，键盘和声也有助于我们对音乐作品的视奏、背谱和移调演奏。
为了学习键盘和声的知识，我们首先要了解三大块的基础内容——音程、和弦、调性。
它们是深入学习键盘和声内容的基础，学好它们我们的即兴伴奏学习才能继续下去。
一、音程音程单纯从字面上，咱们可以意会一下，“音（的路）程”。
回想一下咱们在物理上路程也可以说是两个地方之间的距离，它表示一种远近的关系。
套用过来，其实也和正版的定义差不多了。
在乐音体系中，两音之间的高低关系（音与音之间的距离），叫做音程。
说到音程，可能第一眼看到那些名词自己都会犯晕乎，比如说“大三度、小三度、增三度、减三度”，咱们夸张一些，还有“倍增三度、倍减三度”。
这些名称怎么定义出来的，我们先解决两个问题，什么是度数，什么是音数——度数、音数是确定音程的两个重要因素。
1、度数简单的说，“有几个音就有多少度”。
我们可以看看下面几个例子，为了讨论简单，统一用C 调的来讨论：（1） （2） （3） （4） （5）（1）1（2 3 4 5）6，一共有6个音，那么就是6度；（2）1（2 3）4，一共4个音，那么就是4度；（3）2（3 4 5 6）7，一共是6个音，那么就是6度；（4）4 5，一共两个音，那么就是2度；（5）2（3 4）5，一共4个音，那么就是4度。
我们知道，五线谱上每一条线和每一间都代表着一个音高位置，由此得到一个正版的定义，音程在五线谱上所包含的线与间的数目，叫做音程的“度数”。
[练习时间]请写出下列音程的度数：（ ） （ ） （ ） （ ） （ ）2[提问时间]请在钢琴上演奏出两个音程，并判断它们的度数是否相同：2、音数在讲解“音数”之前，我们先回忆一下最基本的两个概念——半音、全音。
乐理教学-和弦
本章学习要点➢三和弦根音三音五音大三和弦小三和弦增三和弦减三和弦协和和弦➢不协和和弦七和弦七音大小七和弦大七和弦小七和弦减七和弦减小七和弦➢原位和弦转位和弦第一转位第二转位第三转位六和弦四六和弦五六和弦➢三四和弦二和弦等和弦和弦标记正三和弦副三和弦调式骨干和弦➢主和弦属和弦下属和弦属七和弦导七和弦➢不协和和弦解决属七和弦解决导七和弦解决Contents目录三和弦6和弦标记2七和弦7大小调式中的和弦3原位和弦与转位和弦8大小调式中的正三和弦4等和弦9不协和和弦解决第一节三和弦一、和弦的种类根据乐音的叠置关系，我们可以将和弦分为两大类：三度叠置和弦与非三度叠置和弦。
三度叠置和弦有三和弦、七和弦、高叠和弦、复合和弦等。
非三度叠置和弦有音块、大二度叠置和弦、四度五度叠置和弦等。
第一节三和弦二、三和弦三和弦：由三个音按三度叠置原则构成的和弦，称为三和弦（见例8-1）。
根音：三和弦三度叠置中，最低的音称为根音。
三音：三和弦三度叠置中，根音上方三度音称为三音。
五音：三和弦三度叠置中，根音上方五度音称为五音。
大三和弦的根音与三音是大三度，三音与五音是小三度，根音与五音的关系是纯五度（见例8-2）。
小三和弦的根音与三音是小三度，三音与五音是大三度，根音与五音的关系是纯五度（见例8-3）。
增三和弦的根音与三音是大三度，三音与五音是大三度，根音与五音的关系是增五度（见例8-4）。
减三和弦的根音与三音是小三度，三音与五音是小三度，根音与五音的关系是减五度（见例8-5）。
大三和弦、小三和弦都是协和和弦，因为这两类三和弦都是由协和音程组成的。
增三和弦、减三和弦都是不协和和弦，因为增三和弦包含增五度，减三和弦包含减五度，而增五度和减五度都是不协和音程。
Contents目录1三和弦5和弦标记七和弦6大小调式中的和弦3原位和弦与转位和弦7大小调式中的正三和弦4等和弦8不协和和弦解决第二节七和弦一、七和弦七和弦：由四个音三度叠置而成的和弦，称为七和弦。
西洋和弦调式
西洋和弦调式
西洋音乐中的和弦调式是指一系列和弦的排列方式，用于创作
音乐和丰富音乐的和声。
每个调式都由特定的音程和音符组成，给
曲目带来不同的情感和色彩。
自然调式
自然调式是最基本的调式，它由七个音符组成。
以C大调为例，自然调式的音符排列为C-D-E-F-G-A-B。
每个音符之间的音程也有
固定的关系，例如从C到D是一个全音程，从C到E是一个大三度。
自然调式是非常常用的一种调式，能够轻松传达出舒适和明亮
的感觉。
许多经典音乐作品都采用了自然调式。
旋律小调式
旋律小调式在西洋音乐中也很常见。
与自然调式相比，旋律小
调式的第7个音符是升高的。
以A小调为例，旋律小调式的音符排
列为A-B-C-D-E-F#-G#。
这样的变化赋予了旋律小调式更明亮、鲜
活的感觉。
和声小调式
和声小调式是另一种常见的调式，其特点是在第6个音符上升
半音。
以A小调为例，和声小调式的音符排列为A-B-C-D-E-F-G#。
这种调式给人一种庄重而深沉的感觉，常用于表达悲伤和压抑的情绪。
其他调式
除了自然调式、旋律小调式和和声小调式外，还有许多其他的
调式在西洋音乐中得到应用。
例如，属七大调式、属六大调式等等。
每种调式都有自己独特的特点和情感表达方式，丰富了音乐的多样性。
总之，西洋和弦调式在音乐创作中起到了非常重要的作用。
各
种调式的选择决定了曲目的情感和风格。
对于作曲家和音乐人来说，熟练掌握各种调式的特点和用法是创作精彩音乐的重要基础。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
属七和弦 导七和弦
15、属七、导七和弦由于含有调式中的导音 及极不协和的增四（减五）度音程，因 而具有强烈地进行到稳定的主和弦的倾 向，也就是说，属七、导七和弦必须解 决到主和弦。
16、属七、导七和弦的解决方法：
（1）原位属七和弦的根音解决到主音，转位属 七和弦的根音保持。
。
调式和弦 正三和弦
10、以调式的上主音、中音、下中音和导音Βιβλιοθήκη 分别作为根音构成的三和弦叫：
。
11、正三和弦在调式中起骨干、功能作用； 副三和弦在调式中起色彩作用。
12、在调式的主音上构成的三和弦是稳定和 弦。除主三和弦外，其余各级和弦都是不 稳定和弦。
13、以调式的属音为根音构成的七和弦叫： 。
调式音程的解决 不稳定音程
增二度、减七度、增五
7、调式音程的解决方法： （1）调式音程中的不稳定音级就近解决到
稳定音级，稳定音级保持不变。 （2）增音程向外解决，减音程向内解决。 （3）避免平行五度、平行八度的解决进行。
8、由调式音级构成的和弦，称为：
。
9、以调式的主音、下属音、属音分别作为
根音构成的三和弦叫：
（2）原位、转位导七和弦的根音都解决到主音。
（3）“三上五七下”（三音上二度解决、五音 和七音下二度解决）。
音及音高
第九章 调式中的音程及和弦
1、由调式音级构成的音程，称为：
。
2、由自然大小调的调式音级构成的调式音
程，均为自然音程。八度以内的自然音
程有14种。
调式音程
3、特性音程分别是：
。
4、由调式的稳定音级（Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级）构
成的音程，叫：
。
5、含有调式不稳定音级（Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ、Ⅶ
级）的音程，叫：
。
6、不稳定音程进行到稳定音程，叫做： 。